Esta es una lista completa de las 63 caricaturas de gran tapiz de Francisco Goya (en español: cartones para tapices ) pintadas por encargo para Carlos III de España y más tarde Carlos IV de España entre 1775 y 1791 para colgar en San Lorenzo de El Escorial y El Palacios de Pardo . La palabra "dibujos animados" se deriva de la italiana CARTONE , que describe una hoja grande de papel utilizado en la preparación de una pintura más tarde o tapiz. [1] Los de Goya se ejecutaron en un lienzo que luego se tejió en un tapiz de lana.a gran escala mural. Si bien muchas de las grandes obras terminadas son hoy en el Museo del Prado , los bocetos originales fueron vendidos como obras en su propio derecho. [2]
En 1774, el artista alemán Anton Raphael Mengs , en representación de la corona española , le pidió a Goya que realizara la serie. Si bien diseñar tapices no era prestigioso ni estaba bien pagado, Goya los usó, junto con sus primeros grabados, para llamar la atención. [3] Le proporcionaron su primer contacto con la monarquía española que finalmente lo nombraría pintor de la corte . [4] Las obras son en su mayoría popularistas en un estilo rococó , y se completaron al principio de su carrera, cuando era en gran parte desconocido y buscaba activamente encargos. Hay evidencia de que más tarde se arrepintió de haber pasado tanto tiempo y esfuerzo en las piezas, y que su posterior periodo más oscuro, que comienza aproximadamente con Patio con Lunáticos , fue en parte una reacción contra ellos.
Por 1776, de 29 años, que habían completado cinco tapices, por la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara , la fábrica de tapices real. Su cuñado Francisco Bayeu fue nombrado director de los tapices en 1777, lo que avanzó enormemente en las perspectivas de carrera del ambicioso artista. [5] Sin embargo, Goya fue acosado por una enfermedad durante el período, y su condición fue utilizada en su contra por la escena del arte contemporáneo, que miraba con celos a cualquier artista que se viera creciendo en estatura. Algunas de las caricaturas más grandes, como La boda , medían más de dos metros y medio por diez pies y habían demostrado ser una pérdida de fuerza física. Siempre ingenioso, Goya le dio la vuelta a esta desgracia, alegando que su enfermedad le había permitido la intuición para producir obras más personales e informales. [6] Sin embargo, encontró que el formato era limitante, porque al ser inherentemente mate, el tapiz era incapaz de capturar el cambio de color o la textura complejos, y no era adecuado para las técnicas de empaste y vidriado que estaba aplicando en ese momento a sus obras pintadas. [7]
Fechar la serie no ha sido difícil ya que Royal Tapestry Works mantuvo un registro detallado de las fechas, títulos, tamaños y estados en los que llegaron cada una de las caricaturas. Las cartas de Goya a sus amigos (en particular su correspondencia con el industrial aragonés Martín Zapater ) contienen detalles adicionales.
Agrupaciones
La serie se puede dividir en varios grupos según la ubicación o el tema previstos. Los historiadores del arte Valeriano Bozal y Nigel Glendinning organizan la serie en cuatro grupos, [8] [9] mientras que Janis Tomlinson los ubica en siete. [10] El catálogo de Goya del Museo del Prado se acerca más a Tomlinson que a Bozal o Glendinning, pero intenta conciliar las dos posiciones agrupando los dibujos animados en cinco secuencias. [11]
Goya había querido en un principio pintar escenas pastorales francesas u holandesas, sin embargo Carlos IV prefirió "entretenimientos y vestimentas de la actualidad". Esto le brindó a Goya la oportunidad de estudiar de cerca a sus conciudadanos en su vida diaria, [2] y le permitió trabajar fuera de las comisiones eclesiásticas, que a menudo encontraba aburridas y poco inspiradoras. [12] En general, las caricaturas son divertidas y representan las actividades de ocio de una variedad de edades y clases sociales. Nueve son escenas de caza que fueron para el comedor del Escorial , que agradaron al hijo del rey, el futuro Carlos IV, que era un ávido cazador. Se crearon diez más para el comedor de El Pardo . [13] La esposa del príncipe, María Luisa , disfrutó de las escenas de baile y canto. Las obras están pintadas en el estilo rococó entonces de moda , y fuertemente influenciadas por Antoine Watteau , cuya obra llegó a conocer Goya a través de sus estudios de Tiziano . [14]
Primera serie (1775)
Tapiz | Título español | Fecha | Dimensiones | Museo |
---|---|---|---|---|
La caza del jabalí [15] | 1775 | 249 × 173 cm | Palacio Real ( Madrid ) | |
La caza de la codorniz [16] o Partida de caza [17] | 1775 | 290 × 226 cm | Museo del Prado ( Madrid ) | |
Perros y útiles de caza [18] | 1775 | 112 × 174 cm | Museo del prado | |
Caza con reclamo [19] | 1775 | 112 × 179 cm | Museo del prado | |
Cazador cargando su escopeta [20] | 1775 | 289 × 90 cm | Museo del prado | |
El cazador con sus perros [21] | 1775 | 262 × 71 cm | Museo del prado | |
El pescador de caña [22] | 1775 | 290 × 226 cm | Museo del prado |
Segunda serie (1776-1778)
Tapiz | Título español | Fecha | Dimensiones | Museo |
---|---|---|---|---|
La merienda a orillas del Manzanares [23] | 1776 | 271 × 295 cm | Museo del prado | |
El baile de San Antonio de la Florida [24] | 1776-1777 | 275 × 298 cm | Museo del prado | |
El bebedor [25] | 1777 | 107 × 151 cm | Museo del prado | |
El quitasol ( La sombrilla ) [26] | 1777 | 104 × 152 cm | Museo del prado | |
La maja y los embozados [27] | 1777 | 275 × 190 cm | Museo del prado | |
La riña en la Venta Nueva [28] | 1777 | 275 × 414 cm | Museo del prado | |
Jugadores de naipes [29] | 1777-1778 | 270 × 167 cm | Museo del prado | |
La cometa [30] | 1778 | 269 × 285 cm | Museo del prado | |
Muchachos cogiendo fruta [31] | 1778 | 119 × 122 cm | Museo del prado | |
Niños inflando una vejiga [32] | 1778 | 116 × 124 cm | Museo del prado |
Tercera serie (1778-1779)
Tapiz | Título español | Fecha | Dimensiones | Museo |
---|---|---|---|---|
El ciego de la guitarra [33] | 1778-1779 | 260 × 311 cm | Museo del prado | |
El cacharrero [34] | 1778-1779 | 259 × 220 cm | Museo del prado | |
La acerolera [35] | 1778-1779 | 259 × 100 cm | Museo del prado | |
La feria de Madrid [36] | 1778-1779 | 258 × 218 cm | Museo del prado | |
El militar y la señora [37] | 1778-1779 | 259 × 100 cm | Museo del prado | |
Muchachos jugando a soldados | 1779 [38] | 146 × 94 cm | Museo del prado | |
El niño del árbol [39] [40] | 1779-1780 | 262 × 40 cm | Museo del prado | |
El muchacho del pájaro [40] [41] | 1779-1780 | 262 × 40 cm | Museo del prado | |
El majo de la guitarra [40] [42] | 1779 | 137 × 112 cm | Museo del prado |
Cuarta serie (1779-1780)
Tapiz | Título español | Fecha | Dimensiones | Museo |
---|---|---|---|---|
El columpio [40] [43] | 1779 | 260 × 165 cm | Museo del prado | |
El juego de la pelota a pala [40] [44] | 1779 | 261 × 470 cm | Museo del prado | |
El médico [45] | 1779 | 95,8 × 120,2 cm | Galería Nacional de Escocia | |
El balancín [46] | 1780 | 95,8 × 120,2 cm | Museu de Belles Arts de València | |
Niños del carretón [47] | 1778 | 30 × 43 cm | Museo de Arte de Toledo ( Ohio ) | |
La cita [48] | 1779-1780 | 100 × 151 cm | Museo del prado | |
El resguardo de tabacos [49] | 1779-1780 | 262 × 137 cm | Museo del prado | |
Las lavanderas [50] | 1779-1780 | 218 × 166 cm | Museo del prado | |
Los leñadores [51] | 1780 | 141 × 114 cm | Museo del prado | |
La novillada [52] | 1780 | 259 × 136 cm | Museo del prado |
Quinta serie (1786-1787)
Tapiz | Título español | Fecha | Dimensiones | Museo |
---|---|---|---|---|
Niños con mastines [53] | 1786-1787 | 112 × 145 cm | Museo del prado | |
Niño montando un carnero [54] | 1786-1787 | 127,2 × 112,1 cm | Instituto de Arte de Chicago ( Illinois ) | |
Las floreras [55] | 1786-1787 | 277 × 192 cm | Museo del prado | |
La nevada [56] | 1786-1787 | 275 × 293 cm | Museo del prado | |
El albañil herido [57] | 1786-1787 | 268 × 110 cm | Museo del prado | |
Los pobres en la fuente [58] | 1786-1787 | 277 × 115 cm | Museo del prado | |
Riña de gatos [59] | 1786-1787 | 56 × 193 cm | Museo del prado | |
La vendimia [60] | 1786-1787 | 275 × 190 cm | Museo del prado | |
La marica en un árbol [61] | 1786-1787 | 279 × 28 cm | Museo del prado | |
La era [62] | 1786-1787 | 276 × 641 cm | Museo del prado | |
Cazador junto a una fuente [63] | 1786-1788 | 130 × 131 cm | Museo del prado | |
Pastor tocando la dulzaina [64] | 1786-1788 | 130 × 134 cm | Museo del prado |
Sexta serie (1787-1788)
Tapiz | Título español | Fecha | Dimensiones | Museo |
---|---|---|---|---|
La pradera de San Isidro [65] | 1788 | 44 × 94 cm | Museo del prado | |
La ermita de San Isidro el día de la fiesta [66] | 1788 | 42 × 44 cm | Museo del prado | |
La gallina ciega ( El farol del ciego ) [67] | 1788-1789 | 269 × 350 cm | Museo del prado | |
Merienda campestre [68] | 1786 | 41,3 × 25,8 cm | Galería Nacional de Londres | |
Gato acosado [69] | 1786 | 42 × 15,5 cm | Colección particular (Madrid) |
Séptima serie (1791-1792)
Tapiz | Título español | Fecha | Dimensiones | Museo |
---|---|---|---|---|
Mujeres conversando [70] | 1791-1792 | 59 × 145 cm | Ateneo de Wadsworth ( Hartford ) | |
Las gigantillas [71] | 1791-1792 | 137 × 104 cm | Museo del prado | |
Los zancos [72] | 1791-1792 | 137 × 104 cm | Museo del prado | |
La boda [73] | 1791-1792 | 268 × 320 cm | Museo del prado | |
Las mozas del cántaro [74] | 1791-1792 | 262 × 160 cm | Museo del prado | |
Muchachos trepando a un árbol [75] | 1791-1792 | 141 × 111 cm | Museo del prado | |
El pelele [76] | 1791-1792 | 267 × 160 cm | Museo del prado |
Bocetos
Tapiz | Título español | Fecha | Dimensiones | Museo |
---|---|---|---|---|
Niños jugando a soldados [77] | 1775 | 39 × 28 cm | Colección Yanduri ( Sevilla ) | |
El ciego de la guitarra [78] | 1778 | Biblioteca Nacional (Madrid) | ||
Los jugadores de naipes [79] | C. 1777 | 86,5 × 59 cm | Colección Winterthur ( Winterthur ) | |
Las lavanderas [80] | 1779 | 86,5 × 59 cm | Colección Winterthur ( Winterthur ) | |
La primavera [81] | 1786-1787 | 35 × 24 cm | Colección de Montellano (Madrid) | |
La trilla [82] | 1786-1787 | 34 × 76 cm | Museo Lázaro Galdiano (Madrid) | |
La vendimia | 1786 | 34 × 24,2 cm | Instituto de Arte Clark ( Williamstown ) | |
El invierno [83] | 1786-1787 | 34,3 × 36,6 cm | Instituto de Arte de Chicago ( Chicago ) | |
El albañil borracho [84] | 1786 | 35 × 15 cm | Museo del prado | |
Mujer y dos niños junto a una fuente [85] | 1786-1787 | 18,5 × 3,5 cm | Museo Thyssen-Bornemisza (Madrid) | |
La gallina ciega [86] | 1788-1789 | 18,5 × 3,5 cm | Museo del prado | |
Mozas del cántaro [87] | 1791 | 34 × 21 cm | Colección Paloma McCrohon (Madrid) | |
El pelele [88] | 1791 | 35,6 × 23,2 cm | Hammer Museum (Los Ángeles) |
Ver también
- Relación de obras de Francisco Goya
Notas
- ^ " Dibujos animados ". Galería Nacional, Londres. Consultado el 29 de marzo de 2010.
- ↑ a b Grange, 43
- ↑ Hagen y Hagen, 7
- ↑ Hughes, 103
- ^ Hughes, 44-45
- ↑ Hughes, 130
- ↑ Hughes, 83
- ^ Bozal, Valeriano
- ^ Glendinning, Nigel
- ^ Cartones para tapices , Museo del Prado, 2008.
- ↑ Mena Márquez, Manuela de
- ↑ Hughes, 84
- ^ " Francisco de Goya (1746-1828) y la Ilustración española ". Museo Metropolitano de Arte . Consultado el 27 de marzo de 2010.
- ↑ Hughes, 22 años
- ^ Gassier, pág. 84.
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- ^ Museo del Prado, «El niño del árbol» . Consultado el 27 de marzo de 2010.
- ^ a b c d e Es difícil determinar a qué serie pertenecen estas obras. ( El majo de la guitarra , El columpio , El juego de la pelota a pala , El niño del árbol y El muchacho del pájaro .) La mayoría de los críticos los ubica en la tercera serie, mientras que Tomlinson los ubica en la cuarta.
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Bibliografía
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