Lista de óperas de Wolfgang Amadeus Mozart

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Cartel para la actuación inaugural de Die Zauberflöte , 30 de septiembre de 1791

Las óperas de Wolfgang Amadeus Mozart comprenden 22 dramas musicales en una variedad de géneros. Van desde las obras derivadas de pequeña escala de su juventud hasta las óperas en toda regla de su madurez. Tres de las obras fueron abandonadas antes de su finalización y no se interpretaron hasta muchos años después de la muerte del compositor. Sus obras maduras son todas consideradas clásicas y nunca han estado fuera del repertorio de los teatros de ópera del mundo. ^[1]

Desde muy joven, Mozart tuvo, según el analista de ópera David Cairns , "una capacidad extraordinaria ... para agarrar y asimilar lo que en un estilo recién descubierto (fuera) más útil para él". ^[2] En una carta a su padre, fechada el 7 de febrero de 1778, Mozart escribió: "Como saben, puedo más o menos adoptar o imitar cualquier tipo y estilo de composición". ^[3] Usó este don para abrir nuevos caminos, convirtiéndose simultáneamente en "asimilador, perfeccionador e innovador". ^[2] Por lo tanto, sus primeras obras siguen las formas tradicionales de la ópera seria italiana y la ópera buffa , así como la Singspiel alemana . En su madurez,según el compositor musical Nicholas Kenyon, "realzó todas estas formas con la riqueza de su innovación", ^[1] y, en Don Giovanni , logró una síntesis de los dos estilos italianos, incluido un personaje serio en Donna Anna, personajes buffa en Leporello y Zerlina, y un personaje mixto de seria-buffa en Donna Elvira. ^[1] Único entre los compositores, Mozart terminó todas sus óperas maduras, comenzando con Idomeneo , en la clave de la obertura . ^{[4] [5]}

Las ideas y caracterizaciones introducidas en las primeras obras se desarrollaron y perfeccionaron posteriormente. Por ejemplo, las óperas posteriores de Mozart presentan una serie de personajes femeninos memorables y fuertemente dibujados, en particular las llamadas "soubrettes vienesas" que, en la frase del escritor de ópera Charles Osborne , "se las arreglan para combinar el encanto con el instinto de gestión". ^[6] El escritor y analista musical Gottfried Kraus ha señalado que todas estas mujeres estaban presentes, como prototipos, en las óperas anteriores; Bastienne (1768) y Sandrina ( La finta giardiniera , 1774) son precedentes de las posteriores Constanze y Pamina, mientras que el florete Serpetta de Sandrina es el precursor de Blonde, Susanna, Zerlina y Despina. ^[7]

Los textos de Mozart provienen de una variedad de fuentes, y las primeras óperas fueron a menudo adaptaciones de obras existentes. ^[8] El primer libretista elegido por el propio Mozart parece haber sido Giambattista Varesco , para Idomeneo en 1781. ^[9] Cinco años después, inició su colaboración más duradera, con Lorenzo Da Ponte , su "verdadero fénix". ^[10] La teoría que alguna vez fue ampliamente aceptada de que Da Ponte fue el libretista del descartado Lo sposo deluso de 1783 ahora ha sido generalmente rechazada. ^[11]Mozart sintió que, como compositor, debería tener una participación considerable en el contenido del libreto, para que sirviera mejor a la música. El musicólogo Charles Rosen escribe: "Es posible que Da Ponte entendiera las necesidades dramáticas del estilo de Mozart sin que se lo sugiriera; pero antes de su asociación con da Ponte, Mozart ya había intimidado a varios libretistas para que le dieran los conjuntos de formas dramáticas que amaba". ^{[12] [13]}

Compilando la lista

Mozart alrededor de 1780, por Johann Nepomuk della Croce

Base para la inclusión

La lista incluye todas las obras teatrales generalmente aceptadas como compuestas por Wolfgang Amadeus Mozart. En este contexto, "teatral" significa realizado en un escenario, por vocalistas que cantan en carácter, de acuerdo con las direcciones del escenario. Algunas fuentes han adoptado criterios más específicos, llevándolos a excluir el temprano "Sacred Singspiel" Die Schuldigkeit des ersten Gebots , ^[14] que clasifican como un oratorio . ^[15] Sin embargo, como aclara Osborne, el libreto contiene direcciones escénicas que sugieren que la obra fue actuada, no simplemente cantada, y se describe formalmente como un "geistliches Singspiel" (obra sagrada con música), no como un oratorio. ^[16] El Singspiel Der Stein der Weisen fue escrito en colaboración con otros cuatro compositores, por lo que solo se le atribuye parcialmente a Mozart.

Secuencia

En general, la lista sigue la secuencia en la que se escribieron las óperas. Existe incertidumbre sobre si La finta semplice se escribió antes o después de Bastien und Bastienne , y en algunos listados se da prioridad a la primera. ^[17] Thamos se escribió en dos segmentos, el anterior en 1774, pero se enumera de acuerdo con su finalización en 1779-1780. Die Zauberflöte y La clemenza di Tito se escribieron al mismo tiempo. Die Zauberflote se inició antes y se dejó a un lado para la comisión de Tito , ^[18] que se completó y ejecutó primero y generalmente se enumera como el trabajo anterior a pesar de tener un mayorNúmero de catálogo de Köchel .

Lista de obras

Clave:    Ópera incompleta    Trabajo colaborativo

Óperas de Wolfgang Amadeus Mozart

Köchel No. [19]	Año compuesto	Título	Idioma	Tipo de ópera [20]	Libretista [21]	Partes de voz [22]	Detalles de la primera ejecución [23]
K.35 Puntuación Libretto	1767	Die Schuldigkeit des ersten Gebots , Parte 1 [24] La obligación del primer y principal mandamiento	alemán	Sacred Singspiel (colaboración)	Ignaz von Weiser [25]	3 soprano, 2 tenor	Palacio del Arzobispo, Salzburgo , 12 de marzo de 1767
Puntuación K.38	1767	Apolo y Jacinto Apolo y Jacinto	latín	Entorno musical de texto latino [26]	Rufinus Widl , después de Ovidio 's Metamorfosis	2 agudos, 2 chicos altos, 1 tenor, 2 bajos, coro [27]	Gran Salón, Universidad de Salzburgo , 13 de mayo de 1767
Puntuación K.50 / 46b	1768	Bastien und Bastienne Bastien y Bastienne	alemán	Singspiel en un acto	FW Weiskern y JH Muller [28]	1 soprano, 1 tenor, 1 bajo	Architektenhaus , Wilhelmstraße 92, Berlín, 2 de octubre de 1890 (posiblemente Viena, octubre de 1768, en el jardín del Dr. Franz Mesmer ). [29]
Puntuación K.51 / 46a	1768	La finta semplice El simplón fingido	italiano	Opera buffa en tres actos	Marco Coltellini , después de Carlo Goldoni	3 soprano, 2 tenor, 2 bajo	Palacio del Arzobispo, Salzburgo, 1 de mayo de 1769
Puntuación K.87 / 74a	1770	Mitridate, re di Ponto Mithridates, Rey del Ponto	italiano	Opera seria en tres actos	VA Cigna-Santi  [ que ] , basado en G. Parini 'traducción de s Racine ' s Mithridate	4 soprano, 1 alto, 2 tenor [30]	Teatro Regio Ducale , Milán , 26 de diciembre de 1770
Puntuación K.111	1771	Ascanio en Alba Ascanius en Alba	italiano	Festspiel [31] en dos actos	Giuseppe Parini	4 soprano, 1 tenor, coro [32]	Teatro Regio Ducale, Milán, 17 de octubre de 1771
Puntuación K.126	1772	Il sogno di Scipione Scipio's Dream	italiano	Azione teatrale , o Serenata drammatica, en un acto	Metastasio , basado en Cicero 's Somnium Scipionis	3 soprano, 3 tenor, coro	Palacio del Arzobispo, Salzburgo, probablemente el 1 de mayo de 1772 [33]
Puntuación K.135	1772	Lucio Silla	italiano	Dramma per musica en tres actos	Giovanni de Gamerra , revisado por Metastasio	4 soprano, 2 tenor, coro [34]	Teatro Regio Ducale, Milán, 26 de diciembre de 1772
Puntuación K.196	1774-75	La finta giardiniera La fingida doncella de jardín	italiano	Dramma giocoso en tres actos [35]	Probablemente Giuseppe Petrosellini [36]	4 soprano, 2 tenor, 1 bajo, coro [37]	Salvatortheater  [ de ] , Munich, 13 de enero de 1775
Puntuación K.208	1775	Il re pastore El rey pastor	italiano	Serenata en dos actos	Metastasio , modificado por Varesco , basado en Tasso 's Aminta [38]	3 soprano, 2 tenor [39]	Palacio del Arzobispo, Salzburgo, 23 de abril de 1775
Puntuación K.345 / 336a	1773 y 1779	Thamos, König en Ägypten Thamos, Rey de Egipto	alemán	Coros y entr'actes para un drama heroico	Tobias Philipp von Gebler	Coro y solistas: soprano, alto, tenor, bajo	Teatro Kärntnertor , Viena 4 de abril de 1774 (dos coros); primera representación completa Salzburgo, 1779-1780
Puntuación K.344 / 336b	1779-80	Zaide	alemán	Singspiel (incompleto)	Johann Andreas Schachtner	1 soprano, 2 tenor, 2 bajo, conjunto (mini-coro) de 4 tenores, 1 papel hablante	Frankfurt (lugar no registrado), 27 de enero de 1866. No se representó durante la vida de Mozart.
Puntuación K.366	1780-1781	Idomeneo, re di Creta Idomeneus, rey de Creta	italiano	Dramma per musica en tres actos	Giambattista Varesco , después de Antoine Danchet Es Idoménée	3 soprano, 1 mezzosoprano, 4 tenor, 1 barítono, 2 bajo, coro [40]	Court Theatre (ahora Teatro Cuvilliés ), Munich, 29 de enero de 1781
K.384 Puntuación Libretto	1781-82	Die Entführung aus dem Serail El rapto del Seraglio	alemán	Singspiel en tres actos	Gottlieb Stephanie , basado en C. Bretzner 's Belmont und Constanze, oder Die Entführung aus dem Serail	2 soprano, 2 tenor, 1 bajo, 2 roles de habla [41]	Burgtheater , Viena, 16 de julio de 1782
Puntuación K.422	1783	L'oca del Cairo El ganso de El Cairo	italiano	Dramma giocoso (incompleto) en tres actos	Giambattista Varesco	(Provisional) 4 soprano, 2 tenor, 2 bajo, coro	Théâtre des Fantaisies-Parisiennes , París, 6 de junio de 1867. No se representó en vida de Mozart.
Puntuación K.430 / 424a	1783	Lo sposo deluso El novio engañado	italiano	Opera buffa (incompleta) en dos actos	Desconocido. Una vez atribuido a Lorenzo Da Ponte [42] pero puede haber sido por Giuseppe Petrosellini . [11] [43]	(Provisional) 3 soprano, 2 tenor, 2 bajo	Théâtre des Fantaisies-Parisiennes, París, 6 de junio de 1867. [44] No representado en vida de Mozart.
Puntuación K.486	1786	Der Schauspieldirektor El empresario	alemán	Comedia con música en un acto	Gottlieb Stephanie	2 soprano, 1 tenor, 1 bajo, 6 roles de habla	Palacio de Schönbrunn , Viena, 7 de febrero de 1786
K.492 Puntuación Libretto	1785-86	Le nozze di Figaro Las bodas de Figaro	italiano	Opera buffa en cuatro actos	Lorenzo da Ponte , basado en Beaumarchais 's La Folle journée, ou le Mariage de Figaro	5 soprano, 2 tenor, 1 barítono, 3 bajo, coro [45]	Burgtheater , Viena, 1 de mayo de 1786
K.527 Puntuación Libretto	1787	Don Giovanni [46]	italiano	Dramma giocoso en dos actos	Lorenzo Da Ponte , basado en Giovanni Bertati 's Don Giovanni Tenorio	3 soprano, 1 tenor, 1 barítono, 3 bajo, coro	Estates Theatre , Praga (también conocido como Nostitz -Theater y Tyl theatre), 29 de octubre de 1787 [47]
K.588 Puntuación Libretto	1789-90	Così fan tutte Las mujeres son así o Todas las mujeres hacen eso [48]	italiano	Dramma giocoso en dos actos	Lorenzo Da Ponte	3 soprano, 1 tenor, 1 barítono, 1 bajo, coro	Burgtheater , Viena, 26 de enero de 1790
K.592a	1790	Der Stein der Weisen La piedra filosofal ( Pasticcio compuesto con JB Henneberg , F. Gerl , B. Schack y E. Schikaneder )	alemán	Singspiel en dos actos (colaboración)	Emanuel Schikaneder	3 soprano, 2 tenor, 2 barítono, 1 bajo, 1 papel hablante	Theatre auf der Wieden , Viena, 11 de septiembre de 1790
K.621 Puntuación Libretto	1791	La clemenza di Tito La clemencia de Titus	italiano	Opera seria en dos actos	Metastasio , revisada por Caterino Mazzolà	2 soprano, 2 mezzosoprano, 1 tenor, 1 bajo, coro [49]	Estates Theatre , Praga, 6 de septiembre de 1791
K.620 Puntuación Libretto	1791	Die Zauberflöte La flauta mágica	alemán	Singspiel en dos actos	Emanuel Schikaneder	6 soprano, 2 mezzosoprano, 1 alto, 4 tenor, 1 barítono, 4 bajo, coro	Theatre auf der Wieden , Viena, 30 de septiembre de 1791

Referencias

Notas

1. Kenyon , 2006 , págs. 283–285.
2. Cairns , 2006 , p. 11.
3. Cairns , 2006 , p. 17.
4. James Webster (2017). John A. Rice (ed.). Ensayos sobre la ópera, 1750-1800 . Ashgate Library of Essays in Opera Studies (reimpresión ed.). Routledge. pag. 216. ISBN 9781351567886.
5. Robert Levin (27 de noviembre de 2008). "Reflexionando sobre Mozart y estudiando con Boulanger" . El Boston Musical Intelligencer .
6. Osborne 1992 , págs. 191-192.
7. Kenyon , 2006 , págs.302.
8. Por ejemplo,el texto de Metastasio para Il re pastore se había escrito en 1751 y se le había musicalizado antes. Kenyon 2006 , pág. 303
9. Kenyon , 2006 , p. 308.
10. De una carta a su padre, alrededor de 1774, citada en Holden 2007 , p. xv
11. Según algunos estudios recientes, es más probable que el poeta italiano desconocido responsable del texto haya sido Giuseppe Petrosellini , quien inicialmente lo preparó para la ópera Le donne rivali de Domenico Cimarosa , 1780. Dell'Antonio 1996 , págs. 404 –405 y 415
12. Rosen 1997 , p. 155.
13. Para dos casos en los que Mozart convenció a sus libretistas para que reformaran su trabajo, véanse Die Entführung aus dem Serail (que cita la correspondencia de Mozart sobre este punto) y Varesco .
14. "Gebotes" o "Gebottes" son variantes ortográficas arcaicas de los modernos "Gebots" que se utilizan regularmente en el título.
15. Kenyon comienza su guía de óperas con Apollo et Hyacinthus ( Kenyon 2006 , p. 287); Cairns más o menos descarta Die Schuldigkeit ( Cairns 2006 , p. 24), aparentemente siguiendo el punto de vista de Edward J. Dent , citado por Osborne 1992 , p. 27. Grove tampoco incluye Die Schuldigkeit como una ópera.
16. Osborne 1992 , p. 26.
17. Ambas fueron escritas en 1768. La primera representación de La finta semplice se retrasó hasta mayo de 1779, mientras que Bastien und Bastienne puede haberse representado en octubre de 1768. Sin embargo, es muy posible que La finta semplice se escribiera primero. Véase Osborne 1992 , págs. 37–38, 45.
18. Osborne 1992 , p. 300.
19. números de Köchel se refieren al Catálogo Köchel de la obra de Mozart, preparado por Ludwig von Köchel y publicado por primera vez en 1862. El catálogo ha sido revisado varias veces, la más reciente en 1964. El primer número se refiere a K ¹ , la numeración original; el segundo a K ⁶ de 1964.
20. A menos que se indique lo contrario, estas descripciones están tomadas de las portadas de Neue Mozart-Ausgabe. En los casos en que el significado en inglés no está claro, se proporciona un equivalente en inglés.
21. A menos que se indique lo contrario, los detalles del libretista son los dados por Osborne 1992
22. Los resúmenes de las partes de voz son los dados por Osborne 1992 . Las notas adicionales indican roles originalmente cantados por castrati.
23. A menos que se indique lo contrario, los detalles de las primeras representaciones son los dados por Osborne 1992 .
24. parte 2 es de Michael Haydn , la parte 3 de Anton Cajetan Adlgasser . Osborne 1992 , pág. dieciséis
25. Weiser es el más probable de varios posibles autores del texto; véase Osborne 1992 , págs. 24-25.
26. Kenyon , 2006 , p. 288 otorga "Música para un drama latino"
27. Estrenada con un elenco de hombres, las partes de soprano y alto son cantadas por coristas de chicos. Osborne 1992 , pág. 32
28. El texto se deriva de una parodia francesa, Les amours de Bastien et Bastienne , una obra de Jean-Jacques Rousseau : Le devin du village , 1752. Kenyon 2006 , p. 291
29. Dr. Franz Anton Mesmer fue el fundador de la forma de hipnoterapia conocida como " mesmerismo ". Batta 2000 , pág. 343
30. Los papeles de soprano de Sifare y Arbate, y el papel de alto de Farnace, fueron escritos para castrati . Osborne 1992 , pág. 59
31. En italiano, esto se traduce como festa teatrale ( Kenyon 2006 , p. 294). Osborne 1992 , pág. 63 lo llama una "ópera pastoral".
32. Los papeles de soprano de Ascanio y Fauno fueron escritos para castrati. Osborne 1992 , pág. 69
33. detalles de la primera representación son oscuros. Osborne 1992 da fechas "29 de abril o 1 de mayo", Kenyon 2006 , p. 296 dice: "No hay registro de que en realidad se realizó en 1772"
34. El papel de soprano de Cecilio fue escrito para un castrato. Osborne 1992 , pág. 86
35. Mozart preparó una versión de Singspiel, Die verstellte Gärtnerin , producida en Augsburgo el 1 de mayo de 1780. La versión alemana, ahora conocida como Die Gärtnerin aus Liebe , sigue siendo popular. Kenyon 2006 , págs. 300-301, Osborne 1992 , pág. 97
36. El libreto se atribuyó anteriormente a Ranieri de 'Calzabigi , revisado por Marco Coltellini , pero ahora se atribuye a Petrosellini . Kenyon 2006 , pág. 300
37. El papel de soprano de Ramiro fue escrito para un castrato.
38. Kenyon , 2006 , p. 303.
39. El papel de soprano de Aminta fue escrito para castrato. Osborne 1992 , pág. 105
40. El papel de Idamante, originalmente escrito para castrato, fue reescrito por Mozart como un papel de tenor en 1786. ( Osborne 1992 , p. 155) Además, el papel de Arbace a veces lo canta un tenor.
41. Un papel hablante, el de un marinero, está ausente en la mayoría de las producciones modernas
42. Osborne 1992 , págs. 208-209.
43. Dell'Antonio 1996 , p. 415.
44. Según Osborne 1992 , p. 207
45. Dos soprano solistas del coro cantan el dúo de las sirvientas, "Amanti, costanti" en el final del tercer acto. Osborne 1992 , pág. 251
46. El nombre completo de la ópera es Il dissoluto punito, ossia Il Don Giovanni , pero como Kenyon 2006 , p. 326 afirma: "Es inútil argumentar contra los hábitos de los teatros de ópera de todo el mundo".
47. Para el estreno en Viena, seis meses después, se introdujeron ciertos cambios, principalmente para acomodar los rangos de un grupo diferente de cantantes. Las representaciones modernas generalmente combinan las producciones de Praga y Viena. Osborne 1992 , pág. 268
48. Esta es una traducción aproximada del italiano. Cairns ( Cairns 2006 , p. 177) da: "Eso es lo que hacen todas las mujeres". El subtítulo, La scola degli amanti , se puede traducir más fácilmente como "La escuela de los enamorados". Cairns 2006 , pág. 176, Osborne 1992 , pág. 281
49. Un papel de mezzosoprano, que representa al personaje masculino Annio, fue originalmente un castrato y ahora lo hacen mezzos. El papel de Sesto (Sextus) fue escrito originalmente por Mozart para un tenor antes de descubrir que había sido asignado a un mezzo castrato.

Fuentes citadas

• András Batta  [ hu ] (editor) (2000). Opera: Composers, Works, Performers (ed. En inglés). Colonia: Könemann. ISBN 3-8290-3571-3 
• Cairns, David (2006). Mozart y sus óperas . Londres: Penguin Books. ISBN 0-14-029674-3.
• Dell'Antonio, Andrew (1996). "Il Compositore Deluso: Los fragmentos de la ópera cómica de Mozart Lo Sposo Deluso (K424a / 430)". En Stanley Sadie (ed.). Wolfgang Amadé Mozart: Ensayos sobre su vida y obra . Londres: Oxford University Press. ISBN 0-19-816443-2.
• Holden, Anthony (2007). El hombre que escribió Mozart: La extraordinaria vida de Lorenzo Da Ponte . Londres: Phoenix. ISBN 978-0-7538-2180-0.
• Kenyon, Nicholas (2006). La guía de bolsillo de Pegasus para Mozart . Nueva York: Pegasus Books. ISBN 1-933648-23-6.
• Osborne, Charles (1992). Las óperas completas de Mozart . Londres: Victor Gollancz. ISBN 0-575-03823-3.
• Rosen, Charles (1997). El estilo clásico: Haydn, Mozart, Beethoven . Nueva York: Norton. ISBN 0-393-00653-0.

Lectura adicional

• Dent, Edward J. (1973). Óperas de Mozart: un estudio crítico . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 0-19-284001-0.
• Glover, Jane (2005). Mujeres de Mozart . Londres: MacMillan. ISBN 1-4050-2121-7.
• Gutman, Robert W. (2000). Mozart: una biografía cultural . Londres: Secker y Warburg. ISBN 0-304-31135-9.
• Heartz, Daniel , ed. (1990). Óperas de Mozart . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. ISBN 0-520-07872-1.
• Mann, William (1986). Las óperas de Mozart . Londres: Cassell. ISBN 0-304-31135-9.
• Newman, Ernest (1954). Más noches de ópera . Londres: Putnam.
• Robbins, Landon, HC (1990). 1791: El último año de Mozart . Londres: Fontana. ISBN 0-00-654324-3.
• Steptoe, Andrew (1988). Las óperas de Mozart – Da Ponte . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 0-19-816221-9.
• Hasta, Nicholas (1993). Mozart y la Ilustración . Londres: Faber y Faber. ISBN 0-571-17042-0.

Enlaces externos

• " Neue Mozart-Ausgabe " [ Nueva edición de Mozart ]. Bärenreiter .
• Opera libretos , ediciones críticas , ediciones diplomáticos , evaluación fuente (sólo en alemán), enlaces a las grabaciones de DME en línea; Edición digital de Mozart