Mademoiselle Beaumesnil
Henriette Adélaïde Villard o Henriette-Adélaïde de Villars , conocida bajo el nombre artístico de Mlle Beaumesnil (30 de agosto de 1748 - 5 de octubre de 1813), fue una cantante y compositora de ópera francesa .
Mlle Beaumesnil comenzó a trabajar en papeles menores de comedia a la edad de siete años y debutó como solista en la Ópera de París en 1766, [1] sustituyendo a la primadonna Sophie Arnould en el papel principal de Berton y Trial 's Sylvie . [2] Más tarde cantó en muchos estrenos y avivamientos, esperando pacientemente que finalmente reemplazaría a Arnould después de su retiro.
Sin embargo, cuando esta última dejó la empresa en 1778, se prefirió a Rosalie Levasseur y Beaumesnil protestó públicamente en una carta al Journal de Paris el 27 de diciembre [3] en el sentido de que había sufrido un acto de injusticia. Dio lugar a una amarga disputa, logrando también obtener algún tipo de compensación al confiarle el papel principal femenino en la fallida última ópera de Gluck Echo et Narcisse en septiembre de 1779, y no llevó a cabo su amenaza de dimisión hasta 1781, cuando finalmente se fue. el escenario. [4]
Por la misma época se casó con el tenor "Philippe" (Philippe Cauvy, 1754-ca 1820), un célebre miembro de la Opéra-Comique (o, para ser precisos, la Comédie Italienne ). [5] Con respecto al temperamento fuerte de Mlle Beaumesnil, Émile Campardon también relata la historia (quizás una leyenda) de su participación en un 'duel au pistolet' con la bailarina Mlle Théodore (nacida Marie-Madelaine Crepé, 1760-1796). [6] Las dos mujeres rechazaron firmemente los esfuerzos de mediación del director de orquesta de la Ópera de París, Jean-Baptiste Rey.que había aparecido en la escena del duelo. Eventualmente recuperaron las pistolas que él había tomado y depositado en la hierba, y comenzarían la pelea. Sin embargo, las pistolas se humedecieron de rocío y fallaron, por lo que las dos damas decidieron enterrar sus diferencias echándose los brazos al cuello. [7]
Mlle Beaumesnil escribió música de vez en cuando y fue la tercera mujer en tener una composición suya interpretada en la Ópera de París. [8] Anacréon , su primera ópera, no fue aceptada y acaba de recibir una representación privada en la residencia Brunoy del Conde de Provenza en 1781. En 1784, sin embargo, volvió a poner música al libreto [9] de la tercera entrada de Les festes grecques et romaines de Colin de Blamont , bajo el título de Tibulle et Délie , y su composición se presentó con éxito en la Ópera de París para servir como pieza complementaria de Iphigénie en Aulide de Gluck el 15 de marzo de 1784.[10] Esta es la única obra suya cuya música ha sobrevivido. [11]
Más tarde ese mismo año, el 8 de diciembre, "su oratorio Les Israélites poursuivis par Pharaon , el único oratorio conocido del siglo por una mujer francesa, se presentó en el Concert Spirituel ". [12]
