Manuela Oporto


Manuela Porto (24 de abril de 1908 - 7 de julio de 1950) fue una actriz, escritora, periodista, crítica de teatro y traductora portuguesa, además de una destacada activista por los derechos de la mujer y opositora a la dictadura del Estado Novo en Portugal. Como traductora, presentó escritoras que no habían sido traducidas anteriormente a lectores portugueses, incluidas Louisa May Alcott , Anne Bronte , Elizabeth Gaskell y Virginia Woolf . También se le atribuye la divulgación de la obra del poeta portugués Fernando Pessoa .

Manuela Porto nació el 24 de abril de 1908 en la capital portuguesa de Lisboa , donde residió toda su vida. Su padre fue César Porto , republicano , periodista, escritor, dramaturgo, ensayista, traductor y docente. Fue Rector de la Escola Oficina No. 1 , una escuela ubicada en Lisboa, que a principios del siglo XX siguió un enfoque diferente de la enseñanza que apuntaba a la preparación multidisciplinaria de los estudiantes y al desarrollo de su espíritu crítico. Su hija asistió a esta escuela. Su padre también fundó y editó la revista Educação Social , que promovía el tipo de educación que se practicaba en su escuela. [1] [2]

La primera exposición de Porto al teatro fue en una Escuela de Teatro (Escola-Teatro) dirigida por Araújo Pereira, con la colaboración de su padre. En 1931 se casó con el hijo de Araújo Pereira, Roberto de Araújo Pereira (1908-1969), en un registro civil. Era un artista que, como ella, no había sido bautizado por la iglesia. El acuerdo matrimonial requería una "separación total, completa y absoluta de bienes", un concepto radical en ese momento. Porto comenzó su carrera como actriz en la Escola-Teatro en noviembre de 1924 en Las hermanas , de Gaston Dévore , una obra con papeles exclusivamente femeninos. Su primera actuación en el teatro profesional fue en noviembre de 1926 como integrante de la compañía de teatro Rey Colaço – Robles Monteiro, en el papel de una monja enA petiza do gato , de Carlos Arniches . [1] [3]

Después de varias representaciones, ninguna en un papel protagónico, Porto decidió ingresar al Conservatorio Nacional de Teatro. Después de graduarse en 1931, con las máximas calificaciones y un premio, participó en dos obras representadas por la Grande Companhia Dramática Portuguesa (Gran Compañía Dramática Portuguesa), antes de retirarse del teatro, quejándose de "empresarios sin escrúpulos y artistas ignorantes". Hay poca información sobre sus actividades entre 1932 y 1941: parece que se dedicó principalmente a dar recitales de poesía. Regresó brevemente al escenario para un solo espectáculo para interpretar a Hermia en Sueño de una noche de verano de William Shakespeare . Es probable que esta devolución haya sido en respuesta a una solicitud de Amélia Rey Colaço. Posiblemente, la oportunidad de actuar en esa obra y el hecho de que se representó al aire libre y no en lo que ella consideraba los confines opresivos del teatro, también contribuyeron a su decisión. [1] [3] [4]

Descontentos con el Estado Novo , muchos artistas tomaron una posición activa contra el régimen, uniéndose a organizaciones de oposición y firmando protestas contra las medidas tomadas por la dictadura. Manuela Porto se unió al Movimiento de Unidad Nacional Antifascista ( portugués : Movimento de Unidade Nacional Antifascista o MUNAF ), una organización que fue creada en 1943 pero nunca legalizada. En 1945 se unió al Movimiento de Unidad Democrática ( portugués : Movimento de Unidade Democrática o MUD), una plataforma casi legal de organizaciones democráticas que fue prohibida en 1948, no antes de que varios miembros fueran arrestados. Porto también fue miembro del CEJAD, la Comisión de Escritores, Periodistas y Artistas Democráticos ( Comissão de Escritores, Jornalistas e Artistas Democráticos ) y la Asociación de Mujeres Portuguesas por la Paz ( Associação Feminina Portuguesa para a Paz ). Formó parte de la Comisión Central del Movimiento Nacional Democrático Femenino (Movimento Nacional Democrático Feminino), una organización legal fundada después de la campaña presidencial de Norton de Matos en 1949. [1] [2] [3] [5]