Escultura de mármol
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La escultura de mármol es el arte de crear formas tridimensionales a partir del mármol . La escultura es una de las artes más antiguas. Incluso antes de pintar las paredes de las cuevas, los primeros humanos formaron formas de piedra. Desde estos comienzos, los artefactos han evolucionado hasta su complejidad actual.
Origen material y calidades
El mármol es una roca metamórfica derivada de la piedra caliza , compuesta principalmente de calcita (una forma cristalina de carbonato de calcio , CaCO 3 ). La fuente original de la piedra caliza madre es la deposición de carbonato de calcio en el fondo del mar en forma de esqueletos de animales microscópicos o materiales similares. El mármol se forma cuando la piedra caliza se transforma por el calor y la presión después de haber sido cubierta por otros materiales. Los mármoles más finos para la escultura tienen pocas o ninguna mancha, aunque las manchas naturales se pueden incorporar a la obra en sí.
Ventajas
Entre las piedras comúnmente disponibles, solo el mármol tiene una ligera translucidez, es decir, una dispersión subsuperficial comparable a la de la piel humana . Es esta translucidez la que le da a una escultura de mármol una profundidad visual más allá de su superficie y esto evoca un cierto realismo cuando se usa para obras figurativas. El mármol también tiene la ventaja de que, cuando se extrae por primera vez, es relativamente suave y fácil de trabajar, refinar y pulir. [ cita requerida ] A medida que el mármol terminado envejece, se vuelve más duro y duradero. Preferencia a la piedra caliza más barata y menos translúcida.se basa en gran medida en la finura de la veta del mármol, que permite al escultor realizar pequeños detalles de una manera que no siempre es posible con la piedra caliza. A diferencia de la piedra caliza, el mármol también es extremadamente resistente a la intemperie. Como resultado, los cambios en la superficie debidos al entorno inmediato no siempre son visibles a simple vista. Esta característica puede plantear desafíos a la hora de fechar obras antiguas. [3]
Desventajas
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El mármol no se maneja bien, ya que absorbe los aceites de la piel cuando se toca, lo que provoca una coloración amarillenta pardusca. Aunque es más resistente que la piedra caliza, está sujeta al ataque de ácidos débiles, por lo que se desempeña mal en ambientes exteriores sujetos a lluvia ácida . Para entornos severos, el granito es un material más duradero pero mucho más difícil de trabajar y mucho menos adecuado para trabajos refinados. En comparación con metales como el bronce , además, el mármol es inflexible y vulnerable a la fractura. Este inconveniente significa que los escultores deben incorporar características de soporte específicas en la escultura para evitar el colapso. En The West Wind de Thomas Ridgeway Gould ,por ejemplo, colocó delicadamente los tobillos cortos y delgados de la figura sobre las puntas de sus pequeños pies. Esto no sería posible sin la decisión deliberada de Gould de distribuir casi todo el peso de la canica en su enorme y fluida falda. A diferencia de la escultura de bronce, esta estatua no es hueca; su cortinaje es un bloque sólido de mármol. [4]
Desarrollando una escultura
Los escultores suelen empezar por quitar o "lanzar" grandes porciones de piedra no deseada. Una herramienta adecuada para esta tarea es un cincel de punta , que es una pieza de acero larga y robusta con una punta en un extremo y una amplia superficie de impacto en el otro. También se puede usar una herramienta de cabeceo en esta etapa temprana, que es un cincel en forma de cuña con un borde ancho y plano. La herramienta de lanzamiento es útil para partir la piedra y eliminar trozos grandes no deseados.
El escultor también puede usar un mazo , que es similar a un martillo con una cabeza ancha en forma de barril. Cuando el mazo se conecta a la herramienta, la energía se transfiere a través de la herramienta, rompiendo la piedra. La mayoría de los escultores trabajan rítmicamente, girando la herramienta con cada golpe para que la piedra se elimine rápida y uniformemente. Esta es la etapa de "desbaste" del proceso de escultura. Si bien un mazo proporciona la fuerza necesaria para fracturar la canica, debe usarse con precisión. El más mínimo error de cálculo puede arruinar la escultura prevista e incluso dañar al escultor.
Algunos artistas prefieren tallar directamente sobre la piedra, sin modelo; el artista renacentista Miguel Ángel , por ejemplo, afirmó que su trabajo consistía en liberar la forma humana atrapada dentro del bloque. Otros artistas esculpen un modelo preliminar de arcilla o cera y luego traducen sus características a la piedra mediante el uso de calibradores o una máquina señaladora .
Una vez que se ha determinado la forma general de la estatua, el escultor utiliza otras herramientas para refinar la figura. Un cincel dentado o cincel de garra tiene múltiples superficies de ranurado que crean líneas paralelas en la piedra. Estas herramientas se utilizan generalmente para agregar textura a la figura. Un artista puede marcar líneas específicas mediante el uso de calibradores para medir un área de piedra a abordar y marcar el área de eliminación con lápiz, carbón o tiza. El tallador de piedra generalmente usa un trazo menos profundo en este punto del proceso.
Finalmente, el escultor ha cambiado la piedra de un bloque en bruto a la forma general de la estatua terminada. Luego, se utilizan herramientas llamadas escofinas y rifflers para mejorar la forma en su forma final. Una escofina es una herramienta plana de acero con una superficie rugosa. El escultor utiliza trazos amplios y amplios para eliminar el exceso de piedra en forma de pequeñas virutas o polvo. Un riffler es una variación más pequeña de la escofina, que se puede usar para crear detalles como pliegues de ropa o mechones de cabello.
El pulido es el último paso del proceso de tallado. Los escultores utilizan una variedad de materiales finos y abrasivos, como papel de lija o papel de esmeril, para resaltar los patrones en la piedra y acentuar su brillo natural. [5] Algunos escultores también pueden usar óxido de estaño para lograr un pulido de alto brillo. Independientemente del método, sin embargo, una escultura de mármol brillante parecerá más translúcida que una que no ha sido pulida. [6]
Instrumentos
| Video externo | |
|---|---|
 Tallar mármol con herramientas tradicionales , (2:47), Museo J. Paul Getty | |
Aquí se dan los términos italianos para las herramientas básicas de talla de la escultura en piedra y, cuando es posible, se han incluido los términos en inglés.
- La Mazza - El mazo . Esto se usa para golpear el cincel.
- Gli Scalpelli - Los cinceles . Estos vienen en varios tipos:
- La Subbia - (la punta) un cincel puntiagudo o un punzón
- L'Unghietto - (Cincel redondo o rondel) Literalmente, "uña meñique"
- La Gradina - (cincel dentado o garra) un cincel con varios dientes-
- Lo Scalpello - un cincel plano
- Lo Scapezzatore - (Jarra o herramienta de lanzamiento) un cincel robusto con un borde ancho y romo, para dividir.
- Il Martello Pneumatico - Martillo neumático
- Il Flessibile - una amoladora angular, equipada con una hoja de diamantes aplicada por electrólisis
- Taladro de mano
Además de las herramientas manuales enumeradas anteriormente, el escultor de mármol utiliza una variedad de martillos, tanto para golpear herramientas de borde (cinceles y taladros manuales) como para golpear la piedra directamente (Bocciarda a Martello en italiano, Boucharde en francés, Bush Hammer en inglés). Siguiendo el trabajo del martillo y el cincel, el escultor a veces perfecciona la forma aún más mediante el uso de escofinas, limas y piedras abrasivas para frotar y / o papel de lija para suavizar los contornos de la superficie de la forma.
Técnica de herramienta
El trabajo con martillo y punta es la técnica utilizada para trabajar la piedra, en uso al menos desde la época romana , como se describe en la leyenda de Pigmalión., e incluso antes, los antiguos escultores griegos lo usaron desde c. 650 aC. Consiste en sujetar el cincel puntiagudo contra la piedra y golpearlo con el martillo lo más fuerte posible. Cuando el martillo se conecta con el extremo de impacto del cincel, su energía se transfiere a lo largo y se concentra en un solo punto de la superficie del bloque, rompiendo la piedra. Esto se continúa en una línea siguiendo el contorno deseado. Puede parecer simple, pero se requieren muchos meses para lograr la competencia. Un buen trabajador de la piedra puede mantener un ritmo de golpes relativamente más largos (aproximadamente uno por segundo), balanceando el martillo en un arco más amplio, levantando el cincel entre golpes para sacar cualquier astilla que quede en el camino y reposicionándolo para el siguiente golpe. . De esta manera, se puede clavar la punta más profundamente en la piedra y eliminar más material a la vez.Algunos canteros también hacen girar el subbio en sus dedos entre golpes de martillo, aplicando así con cada golpe una parte diferente de la punta a la piedra. Esto ayuda a evitar que la punta se rompa.
Algunas esculturas de mármol conocidas
- Mármoles del Partenón , en el Museo Británico , Londres
- Afrodita de Milos , (Venus de Milo) en el Louvre , París
- David de Miguel Ángel , en Florencia
- Laocoonte y sus hijos de Agesander , en los Museos Vaticanos , Ciudad del Vaticano
- Moisés de Miguel Ángel, en Roma
- Piedad de Miguel Ángel, en el Vaticano
- Discobolus Lancellotti, ellanzador de disco Lancellottien el Museo Nazionale Romano , Roma
Ver también
- Policromo
- Lista de escultores
- Escultura de piedra
- Mármol
- Mármol de carrara
- Escultura
- Esquema del tema de la escultura
Referencias
- ^ "Las esculturas de mármol clásicas estaban realmente pintadas, perdieron color con el tiempo" . mymodernmet.com . Consultado el 20 de mayo de 2021 .
- ^ Talbot, Margaret. "El mito de la blancura en la escultura clásica" . The New Yorker . Consultado el 20 de mayo de 2021 .
- ^ Margolis, Stanley V (1989). "Autenticación de la escultura de mármol antigua". Scientific American . 260 (6): 104-11. doi : 10.1038 / scientificamerican0689-104 .
- ↑ Para una descripción de la mayor flexibilidad de las esculturas de bronce y la facilidad con la que la acción y la extensión pueden expresarse a través del bronce, ver escultura de bronce . Nótese especialmente la escultura Jeté .
- ^ Escultura de mármol (c.600 a. C. - presente) , Enciclopedia de escultura
- ^ Fleming, Roland W .; et al. (2004). "Percepción de materiales translúcidos" . Revista de visión . 4 (8): 133 . Consultado el 29 de diciembre de 2018 .
enlaces externos
- Escultura de mármol en el Museo Británico
- Escultura de mármol de la India Elaboramos esculturas en mármol
- El arte de hacer en la antigüedad: la piedra en el mundo romano King's College, Londres
- Tallado
- Técnicas de escultura
- Esculturas de mármol
