Marie Sanlaville
Marie Sanlaville (1847-1930) fue una de las principales bailarinas de la Ópera de París . Se destaca especialmente por su asociación con el artista Edgar Degas , quien la pintó a menudo y le dedicó un soneto poco común.
En una carrera que abarcó los años 1864-1889, Marie Sanlaville se convertiría en bailarina principal de la Ópera de París. Su especialidad era interpretar papeles masculinos ( en travesti ), que era común en la época, y finalmente sucedió a Eugénie Fiocre como la bailarina más importante de la compañía en esta capacidad. Como tal, actuó con frecuencia junto a Rosita Mauri , la principal protagonista femenina de la Ópera. Un contemporáneo la describió como una de las intérpretes más encantadoras y enérgicas [1] y otro señaló que podía bailar un papel después de un solo ensayo. Entre sus principales funciones eran la parte del duende Zail de Léo Delibes ' La Source (1866); de Eros en Sylvia(Délibes, 1876); de Pepio en Les Deux Pigeons (Messager, 1886); y de arlequín Senior en el 1886 el rendimiento de Charles Lecocq 's Les Jumeaux de Bergame .
La conexión de Marie con los artistas fue larga y sostenida. Fue la amante del pintor estadounidense Julius LeBlanc Stewart y más tarde del conde Ludovic-Napoléon Lepic , a quien cuidó en su última enfermedad. Este último fue un artista al margen del impresionismo y amigo de Degas. A través de Degas y su conexión con el ballet, para el que más tarde Lepic diseñó el vestuario, conoció a Rosita Mauri y Marie, quienes posaron para él. [2] En una sesión particular en 1881 se le unieron Pierre-Georges Jeanniot y el pintor español Adolfo Guiard.. Mientras Mauri y Sanlaville se sentaron como cabezas, los dos aprendices que los acompañaron modelaron las poses de ballet. Uno de los frutos de esta sesión fue el retrato de Marie en el papel de Fanella que se publicó en la revista La Vie Moderne en febrero de 1882 [3].
Guiard también pintó un retrato de Marie sentada con un libro en su regazo [4] que puede tener la intención de subrayar la inteligencia por la que se destacó. Una foto de ese período también la muestra sosteniendo un libro. Hay otras fotos de ella hechas por Degas. Uno es un pastel de ella sentada y sosteniendo un paraguas; [5] otra es su interpretación en Dos bailarinas en el escenario (c.1874). [6] Además, Degas hizo siete bocetos de ella ensayando Les Jumeaux de Bergame en 1885. A partir de esta sesión, eventualmente modelaría la escultura ahora conocida como Dancer frotándose la rodilla . [7] La figura del pastel en el que se basa lleva el traje de dominó de Arlequín y lleva unpayasadas en su mano derecha. Degas describe el momento en el que la bailarina en el papel de Harlequin Senior, con los pies plantados en cuarta posición, está a punto de hacer una pantomima de su descubrimiento de que el patán al que acaba de atacar con una batuta es su hermano, Harlequin Junior. [8]
Otro resultado más de esta sesión fue el soneto que Degas le dedicó en la serie de ocho que él mismo conserva. [9]
En este complejo poema, Degas hace referencia a algunos de los roles anteriores de Marie, incluidos los de Eros y Harlequin. Pero también se involucra con la teorización de Stéphane Mallarmé sobre el papel del bailarín, particularmente en el ensayo Ballets (1888) que apareció en el momento en que Degas estaba escribiendo. [10] En la última línea se caracteriza por el papel del fauno en L'après-midi d'un faune de Mallarmé .
