Max Butting (6 de octubre de 1888 en Berlín , Imperio Alemán - 13 de julio de 1976 en Berlín, Alemania Oriental ) fue un compositor alemán .
La vida
Max Butting era hijo de un ferretero y de un profesor de piano. Recibió su primera instrucción musical de su madre y más tarde del organista Arnold Dreyer. Después de asistir a la escuela secundaria ( Realgymnasium ), estudió en la Akademie der Tonkunst (Academia de Composición) en Munich de 1908 a 1914. Allí recibió instrucción en composición de Friedrich Klose , dirección de Felix Mottl y Paul Prill, así como canto. de Karl Erler. También asistió a conferencias de psicología , filosofía y musicología en la Universidad de Munich . Butting aprendió composición por instrucción privada de Walter Courvoisier , en su mayor parte, a quien Klose le había recomendado después de un desacuerdo. [1]
Butting no fue llamado al servicio militar en la Primera Guerra Mundial debido a su mala salud. A instancias de su padre, trabajó como asistente en el negocio de su padre cuando regresó a Berlín en 1919, donde permaneció hasta 1923. Sin embargo, se le permitió suficiente tiempo libre para componer. Rápidamente se puso en contacto con otros artistas jóvenes y se hizo amigo de Walter Ruttmann y Philipp Jarnach , entre otros. En 1921, Butting fue admitido en el Novembergruppe de izquierda y dirigió sus eventos musicales hasta 1927. En 1925, también fue periodista musical de la " Sozialistischen Monatsheften " ( Revista Socialista Mensual ). Sus obras se hicieron más conocidas a través de actuaciones en los festivales de música de la Gesellschaft für Neue Musik (Sociedad de Música Nueva), donde Butting trabajó como miembro de la junta en la sección alemana entre 1925 y 1933, y en el Donaueschinger Musiktage . [2] En 1929, Hermann Scherchen dirigió la Tercera Sinfonía de Butting en Ginebra , lo que también le valió el reconocimiento a nivel internacional. Ese mismo año, el compositor se convirtió en vicepresidente de la Genossenschaft deutscher Tonkünstler (Cooperativa de compositores alemanes).
Butting fue uno de los primeros compositores en confrontar su arte con el medio de la radio . Por tanto, fue miembro de los asesores culturales de la Funkstunde (Radio Hour) desde 1926 hasta 1933 [3] y director de un estudio de interpretación radiofónica en el Conservatorio Klindworth-Scharwenka desde 1928 hasta 1933. Aparte de eso, ocupó el cargo de maestro cursos de composición radiofónica en la Rundfunkversuchsstelle (Oficina Experimental de Radio) de la Berliner Hochschule für Musik (Facultad de Música de Berlín), donde Ernst Hermann Meyer fue uno de sus alumnos.
En enero de 1933, Butting incluso fue nombrado miembro de la Academia de Artes de Prusia , sin embargo, poco después de que Adolf Hitler asumiera el poder , quedó claro que los nacionalsocialistas no lo querían . Hasta 1938, Butting todavía podía trabajar en la empresa de derechos de autor STAGMA. Después de eso, tuvo que volver a existir del negocio de ferretería de su padre, propiedad parcial de la que había heredado después de la muerte de su padre en 1932, y que asumió por su cuenta a principios de 1939. Para asegurar la supervivencia del negocio y Para poder mantenerse así, el compositor finalmente se vio obligado a unirse al Partido Nazi en 1940.
Después de la Segunda Guerra Mundial, Butting abandonó sus actividades comerciales y vivió como compositor independiente en Berlín Oriental. En 1948, se convirtió en miembro de la Kulturbund der DDR ( Asociación Cultural de la DDR ) y editor en jefe del comité de radio estatal de la RDA . En 1950, fue miembro fundador de la DDR Academy of Arts, Berlín, de la que fue vicepresidente desde 1956 hasta 1959, y miembro de la junta de la Verband Deutscher Komponisten und Tonsetzer (Asociación de Compositores Alemanes, la VdK de la RDA ) a partir de 1951, así como el líder del consejo asesor del Anstalt zur Wahrung der Aufführungsrechte (AWA, Instituto para la Protección de los Derechos de Actuación). En la RDA, Butting recibió numerosos honores: recibió la Orden Patriótica del Mérito de plata en 1961 y luego en oro, un doctorado honoris causa de la Universidad Humboldt de Berlín en 1968 y el Premio Nacional de Alemania Oriental en 1973.
Idioma de tono
La música de Butting al principio tomó el estilo de Anton Bruckner y Max Reger y se acercó a las tendencias más modernas en la década de 1920. Poco a poco logró desarrollar un estilo personal distintivo, que se caracteriza preeminentemente por el contrapunto y se acerca tanto al neoclasicismo musical como al expresionismo . El compás / ritmo es complejo en su mayor parte y comúnmente contiene cambios en el tiempo. La armonía varía dentro de una tonalidad a menudo disonante y afilada. De vez en cuando, hay temas de doce tonos, por ejemplo, en Sinfonie Nr. 9 , sin embargo, Butting nunca desarrolla una verdadera dodecafonía , en el sentido de Arnold Schoenberg , a quien admiraba críticamente. El compositor también se orientó formalmente en modelos tradicionales, como la forma de sonata , sin embargo, comúnmente la varió o la abandonó por completo en más de unas pocas obras a favor de una forma de desarrollo que no tiene rupturas. Siempre trató de encontrar una forma individual para cada obra, como muestran sus obras sinfónicas de manera ejemplar, en la que están representadas todas las formaciones cíclicas, desde las obras de un solo movimiento hasta las de cinco movimientos.
Un compositor bastante productivo antes de 1945 y casi completamente silenciado durante el régimen nazi, Butting experimentó un nuevo ímpetu creativo después del final de la guerra. El hecho de que la mayor parte de sus obras fueran creadas con diferencia en la RDA se explica sobre todo por el hecho de que ahora tenía entre sus responsabilidades escribir también "música cotidiana", que se suponía iba a satisfacer la demanda estatal de una música popular. arte fácil de entender. Partió de algunas obras que ya había escrito especialmente para la radio a finales de la década de 1920, que se acercan estilísticamente a la música ligera sofisticada.
En el centro de las obras de Butting se encuentran las diez sinfonías, que lo identifican como uno de los sinfonistas alemanes más importantes de su generación. Además de estos, escribió una sinfonía de cámara para trece instrumentos solistas, dos sinfoniettas ("pequeñas sinfonías") y un tríptico para gran orquesta. Aparte de eso, escribió sobre todo música de cámara, entre las que destacan diez cuartetos de cuerda . Otras de sus obras restantes incluyen un concierto para piano y un concierto para flauta , numerosas piezas orquestales más breves, predominantemente pequeñas obras para piano, así como el oratorio " Das Memorandum ", la ópera " Plautus im Nonnenkloster " según Conrad Ferdinand Meyer y varias cantatas .
Trabajos seleccionados
Obras orquestales
- Trauermusik op. 12 (1916)
- Sinfonía núm. 1 op. 21 para 16 instrumentos (1922)
- Sinfonía de cámara para 13 instrumentos op. 25 (1923)
- Sinfonía núm. 2 op. 29 (1926)
- Sinfonía núm. 3 op. 34 (1928)
- Sinfonietta mit Banjo op. 37 (1929)
- Música serena op. 38 (1929)
- Sinfonía núm. 4 op. 42 (1942)
- Sinfonía núm. 5 op. 43 (1943)
- Sinfonía núm. 6 op. 44 (1953, primera versión 1945)
- Totentanzpassacaglia op. 51 (1947)
- Sinfonía núm. 7 op. 67 (1949)
- Sonatina para orquesta de cuerdas op. 68 (1949)
- Concierto para flauta y orquesta op. 72 (1950)
- Sinfonía nº 8 " Die Urlaubsreise " op. 84 (1952)
- Variaciones sinfónicas op. 89 (1953)
- Cinco piezas serias después de Durero op. 92 (1955)
- Sinfonía núm. 9 op. 94 (1956) [4]
- Sinfonietta op. 100 (1960)
- Sinfonía núm. 10 op. 108 (1963) [5]
- Concierto para piano y orquesta op. 110 (1964)
- Tríptico op. 112 (1967)
- Stationen, op. 117 (1970)
- Gespenster besuchten mich, op. 120 (1972) [6]
Música de cámara
- Cuarteto de cuerda núm. 1 en la mayor op. 8 (1914)
- Quinteto de cuerdas en do menor op. 10 (1915)
- Cuarteto de cuerda núm. 2 en la menor op. 16 (1917)
- Cuarteto de cuerda n. ° 3 en fa menor op. 18 (1918)
- Cuarteto de cuerda núm. 4 en do sostenido menor op. 20 (1919)
- Quinteto para violín, viola, violonchelo, oboe y clarinete op. 22 (1922)
- Miniaturas para Cuarteto de Cuerdas op. 26 (1923)
- Cuarteto de cuerda núm. 5 op. 53 (1947)
- Trío de piano op. 54 (1947)
- Trío de cuerdas (1952) [7]
- Cuarteto de cuerda núm. 6 op. 90 (1953)
- Cuarteto de cuerda núm. 7 op. 95 (1956)
- Cuarteto de cuerda nº 8 " Die Nachgeburt " op. 96 (1957)
- Cuarteto de cuerda núm. 9 op. 97 (1957)
- Cuarteto de cuerda núm. 10 op. 118 (1971)
Música de piano
- 15 piezas breves para piano, op. 33 (1927)
- Sonata op. 82 (1951)
- Sonatina para Gretl op. 87 (1852)
- Dos Toccatas op. 88 (1953)
Música vocal
- " Das Memorandum " op. 52, Oratorium (1949; libreto: Max Butting)
- " An den Frühling " op. 59, Kantate (1948; libreto: Max Butting)
- " Der Sommer " op. 61, Kantate (1948; libreto: Max Butting)
- " Der Herbst " op. 62, Kantate (1948; libreto: Max Butting)
- " Der Winter " op. 63, Kantate (1948; libreto: Max Butting)
- " Die Lügengeschichte vom schwarzen Pferd " op. 71, Kantate (1949; libreto: A. Eckener)
- " Plautus im Nonnenkloster " op. 98, Oper (1958; libreto: Hedda Zinner )
Literatura
- Max Butting: Musikgeschichte, die ich miterlebte. Henschel, Berlín 1955.
- Dietrich Brennecke: Das Lebenswerk Max Buttings. Deutscher Verlag für Musik (DVfM), Leipzig 1973.
Referencias
- ^ Grosch, Nils. Grove Music Online, 2001
- ^ Musical Times No 991, 1 de septiembre de 1925, p 844
- ^ Ross, Corey. Los medios y la creación de la Alemania moderna: comunicaciones de masas, sociedad y política desde el Imperio hasta el Tercer Reich (2010).
- ^ Video en YouTube
- ^ Video en YouTube
- ^ Video en YouTube
- ^ Video en YouTube
enlaces externos
- Max Butting en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
- SLUB Deutsche Fotothek, contiene imágenes de Max Butting