Max Nivelli (1 de enero de 1878-27 de febrero de 1926) fue un productor de cine en Berlín durante la era de la República de Weimar . Fue uno de los primeros en examinar los problemas del antisemitismo y los prejuicios en sus películas. Nivelli murió a una edad temprana (48) y trabajó en la industria del cine durante menos de 10 años, sin embargo, produjo 19 películas, la mayoría de ellos largometrajes. Como la mayoría de las películas de esa época, sus películas eran mudas , en blanco y negro y rodadas en celuloide . Sólo su última película, "Unidad, justicia y libertad", ha sido encontrada, restaurada y digitalizada hasta ahora.
Max Nivelli | |
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Nació | Menachem Mendel Lewin 1 de enero de 1878 |
Fallecido | 27 de febrero de 1926 | (48 años)
Ocupación | Productor cinematográfico |
Años activos | 1918-1926 |
Vida temprana
Max Nivelli nació como Menachem (Mendel) Lewin en Kuźnica , [1] una ciudad en la frontera oriental de Polonia , entonces parte del Imperio Ruso . Sus padres, Shmuel y Tsippa Lewin, eran fabricantes de dulces. [1] De joven emigró a Berlín y entre los años 1903-1911 se convirtió en propietario y socio de varias empresas que producían conservas de frutas, dulces y chocolates. [2]
En 1904 se casó con Helene Kaufmann de Rozdzień, [1] hoy un suburbio de Katowice , Polonia. Tuvieron dos hijas: Dorothea y Regina. [3]
En 1912 Mendel Lewin asumió el nombre de Max Nivelli ("Nivelli" es casi un anagrama del nombre "Lewin"). [4] Estudió canto de ópera en el renombrado Conservatorio Stern de Berlín, [5] apareció en muchas producciones de ópera en toda Europa [6] y también enseñó canto en solitario (en alemán y ruso) en una escuela de música en Berlín. [7]
Produccion de pelicula
En 1918, Nivelli estableció su primera compañía de producción cinematográfica, "Nivelli-Film Fabrikation", con su socio Erwin Kampf. [8] Ese mismo año la compañía produjo cuatro largometrajes. El propio Nivelli escribió el guión de su primera película Pathways of Life (en alemán: Lebensbahnen ) e incluso interpretó y cantó el papel del cantante de ópera. [9]
Al año siguiente puso fin a esa sociedad y formó "Nivo-Film & Co.", una nueva productora. [10] Luego se asoció con el director austriaco Joseph Delmont para producir las películas The Outcasts, también conocidas como The Ritual Murder (en alemán: Die Geächteten / Der Ritualmord ) y Humanity Unleashed (en alemán: Die entfesselte Menschheit ) . Estas películas fueron de índole social y política y se convirtieron en las películas más exitosas y conocidas de su carrera.
Nivelli solía trabajar con el mismo director en más de un proyecto. Aparte de su trabajo con Delmont, también tuvo una productiva colaboración con Carl Boese con quien realizó cuatro películas, entre ellas Nocturne of Love (en alemán: Nocturno der Liebe ) que se basó en la vida del compositor polaco Frédéric Chopin . Nivelli también produjo dos películas bajo la dirección de Arthur Ullman y pasó a producir la "Serie Albani", tres películas románticas seguidas, bajo la dirección de Guido Schamberg Parisch y protagonizada por la actriz italiana Marcella Albani . [11]
Años despues
Durante los años de crisis económica e hiperinflación en Alemania (1921-1924), Nivelli perdió la mayor parte de su fortuna. Se dedicó a otras ocupaciones relacionadas con la industria cinematográfica, que incluían la importación, exportación, distribución y alquiler de películas, con su socio Arthur Gregor . [12] También dirigió la sala de cine "Lichtspiel Palmenhaus Kino" en Berlín [13] y formó parte de la junta directiva de "Paw Film", una compañía de producción y distribución polaca ubicada en Varsovia . [14] Hacia el final de ese período, en 1924, Nivelli retomó gradualmente su papel como productor de cine al realizar cuatro documentales cortos, que representan principalmente ceremonias y celebraciones conmemorativas estatales. [15] [16]
En junio de 1925, estableció una nueva compañía de producción, "Nivelli Film Max Nivelli & Co.", con su socio Dr. Sander Kaisermann. [17] [18] Inmediatamente se embarcó en su próximo proyecto, que era otra película de conciencia social, titulada Unidad, justicia y libertad (en alemán: Einigkeit und Recht und Freiheit) . Este fue su tercer proyecto con el director Joseph Delmont y se basó en su película anterior Humanity Unleashed , utilizando escenas filmadas previamente. Pocos días antes de que terminara la filmación, [19] Max Nivelli murió repentinamente de un ataque al corazón. [20] [21]
En la prensa profesional fue descrito como brillante, creativo y dinámico y como una personalidad popular entre los cineastas de Berlín. [22] [23]
Películas destacadas
The Outcasts ( Die Geächteten ), también conocido como- The Ritual Murder ( Der Ritualmord )
Esta película de 1919 se hizo con la intención de educar al público sobre los peligros del antisemitismo en general y el libelo de sangre en particular y se comercializó como una " película ilustrada " (Aufklärungsfilm). Tras el final de la Primera Guerra Mundial , la inmigración judía a Europa Occidental aumentó y un aumento del antisemitismo y la xenofobia se sintió en toda Alemania. El término " cuestión judía " (die Judenfrage) se convirtió en un tema popular en la sociedad alemana y también se planteó el tema de las relaciones íntimas entre alemanes y judíos, que hasta entonces se consideraba un tabú . [24]
La película retrata un ataque violento contra judíos (" Pogrom ") en un pueblo del Imperio Ruso , cuando se difundieron rumores de un asesinato ritual tras la desaparición de una niña. Según los rumores, el asesinato fue cometido por el líder de la comunidad judía. Un estudiante ruso, que está enamorado de la hija del líder, evita que la turba lo mate a pedradas. Cuando finalmente se encuentra a la niña sana y salva, se expone la conspiración para incriminar a los judíos con un libelo de sangre, pero llega demasiado tarde para la hija del líder, que resulta fatalmente herida en uno de los ataques. Su padre y el estudiante se unen en su voto de luchar contra los prejuicios que llevaron a esta tragedia. [25]
El estreno de la película fue un evento brillante al que asistieron críticos de cine de los principales periódicos, así como celebridades de la escena literaria y artística en Berlín. [26] La proyección fue recibida con fuertes aplausos. [27] Las reseñas de los periódicos describieron la película como "una obra maestra", [28] "una de las mejores películas producidas hasta ahora" [29] y como "una película en la que el héroe no es una persona específica, sino toda una nación". . [30] Max Nivelli fue retratado como el motor de este proyecto, mediante el cual "logró difundir su visión de la ilustración y la necesidad de combatir los prejuicios", [31] y en que "puede ser considerado como uno de los monumentales productores de cine de su tiempo ". [32] A las 6 semanas del estreno, que en ese momento se consideraba un récord, la película se vendió en todo el mundo y ya estaban llegando pedidos para su próximo proyecto planificado con Delmont: la película "Humanity Unleashed". [33]
Humanity Unleashed ( Die entfesselte Menschheit )
La película es una adaptación de una novela del mismo nombre, escrita por Max Glass y publicada en 1919. En su novela, Glass describe un mundo oscuro consumido por la enfermedad y la guerra. Los realizadores decidieron llevar la historia a un contexto más contemporáneo y produjeron lo que se convertiría en el primer relato ficticio de los acontecimientos de enero de 1919 en Berlín, el llamado “ Levantamiento espartaquista ”. Esta película también se considera una de las películas antibolcheviques de esa época. [34]
En la película, un grupo de trabajadores inicia una violenta rebelión en un intento por destruir el orden existente, acciones que casi desembocan en una guerra civil. La película refleja el creciente temor del público alemán a la radicalización política . Este temor no era infundado: mientras la película aún estaba en producción, hubo otro intento de golpe (" Kapp Putsch "), esta vez por facciones nacionalistas y monárquicas . Los informes de la prensa sobre el rodaje llamaron la atención del gobierno, lo que provocó su preocupación por el efecto que podría tener la película en la imagen de Alemania en el exterior. El Ministerio de Relaciones Exteriores convocó a Max Nivelli y le pidió que permitiera a su representante ver la película antes de su estreno. En junio de 1920 la película fue aprobada por la censura pero debido a la delicadeza del tema, "Nivo-Film" decidió esperar. [34]
El estreno se realizó seis meses después y contó con la presencia de figuras públicas y miembros del gobierno. La mayoría de los críticos de cine declararon que la película fue un éxito. La película fue calificada como “un importante documento histórico”, [35] “una de las mejores películas de los últimos años”, [36] “cautivadora y realista”. [37] Algunos incluso elogiaron el coraje demostrado por los realizadores de la película, quienes se atrevieron a examinar un tema tan delicado mientras los recuerdos de hechos recientes aún estaban frescos en la mente del público. [38] Por otro lado, los periódicos que representaban puntos de vista socialistas, afirmaban que se retrataba negativamente a los trabajadores y que el objetivo de la película era difundir el miedo entre el público. [39] Desde un punto de vista artístico, se consideró una película pionera - 17.000 personas participaron en su producción [40] y se dijo que “una clara dirección temática, una fuerte construcción y una imaginería emocional le dan carácter y ritmo a esta película”. [41]
Filmografia
Año | Título (Ger.) | Título (Ing.) | Director | Categoría |
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1918 | Lebensbahnen - Ein Sängerleben | Pathways of Life - Life of a Singer (Caminos de la vida - Vida de un cantante) | Ernst Sachs | Característica |
1918 | Der Glückssucher | El buscador de la suerte | Arthur Ullmann | Característica |
1918 | Die Gestohlene Seele | El alma robada | Carl Boese | Característica |
1918 | Der Fluch des Nuri | La maldición de Nuri | Carl Boese | Característica |
1918 | Das Alte Bild | La vieja imagen | Arthur Ullmann | Característica |
1919 | Die Geächteten Nombre alternativo: Der Ritualmord | Los marginados El asesinato ritual | Joseph Delmont | Característica |
1919 | Nocturno der Liebe Nombre alternativo: Chopin | Nocturno de amor Chopin | Carl Boese | Característica |
1919 | Die Tochter des Bajazzo Nombre alternativo: Das alte Lied | La hija del payaso / La vieja cancion | Arthur Ullmann | Característica |
1920 | Die entfesselte Menschheit | Humanidad desatada | Joseph Delmont | Característica |
1922 | Dolores | Dolores | Carl Boese | Característica |
1922 | Frauenschicksal | Destino de las mujeres | Guido Schamberg | Característica |
1923 | Das Spiel der Liebe | El juego del amor | Guido Schamberg | Característica |
1923 | Liebe und Ehe | Amor y matrimonio | Desconocido | Característica |
1923 | Im Rausche der Leidenschaft | En el calor de la pasión | Guido Schamberg | Característica |
1924 | Die Samland-Bäder (Die ostpreußische Bernsteinküste) | Los baños de Samland (La costa del ámbar de Prusia Oriental) | Desconocido | Documental corto |
1924 | Die Tannenbergfeier en Königsberg | La ceremonia de Tannenberg en Königsberg | Desconocido | Documental corto |
1924 | Die Verfassungsfeier en Berlín | Ceremonia de la Constitución en Berlín | Desconocido | Documental corto |
1924 | Die Ehrengedenkfeier für die Toten Helden | Ceremonia conmemorativa de los héroes muertos | Desconocido | Documental corto |
1926 | Einigkeit und Recht und Freiheit | Unidad, Justicia y Libertad | Joseph Delmont | Característica |
Referencias
- ^ a b c Archivo del Estado de Berlín - "Landesarchive Berlin" - Rep. 805, Nr. 517 - Certificado de matrimonio de Mendel Lewin y Helena Kaufmann
- ^ Libreta de direcciones de Berlín - "Berliner Adreßbuch" , 1904-1911
- ^ Oficina de registro general, Inglaterra - Certificado de matrimonio de Regina Lewin y Friedrich Wolfgang Schwarz, Distrito de St. Martin, Condado de Londres - Volumen 1a, página nr. 982
- ^ Libreta de direcciones de Berlín - "Berliner Adreßbuch 1915" , Parte I, p. 1828
- ^ Stern'sches Konservatorium der Musik, Berlín; listados de estudiantes 1909-1910, 1910-1911
- ^ Anuario de teatro alemán - "Deutsches Bühnen Jahrbuch", 1914 (Vol.25, p.851); 1915 (Vol. 26, pág. 732); 1916 (Vol. 27, pág. 754); 1917 (Vol. 28, pág. 753); 1918 (Volumen 29, p. 759)
- ^ Dr. Richard Stern, "Das Ochs-Eichelberg-Konservatorium - Was muss der Musikstudierende von Berlin wissen" , Berlín, 1913-1914.
- ^ Libreta de direcciones de Berlín - "Berliner Adreßbuch 1919" , Parte I, p. 1983
- ^ "Película" - Nr. 19 de octubre de 1918
- ↑ Wid's Year Book 1921, p.370-371
- ^ "Reichsfilmblatt" - Nr. 20 de 1923.
- ^ Revista de cine "Lichtbild Bühne" (LBB), nr. 16, 21 de abril de 1923
- ^ "Filmtheater Berlín" . Berlín - Charlottenburg, Kurfürstendamm 193-194 .
- ^ Directorio de industria y comercio de Polonia - "Przewodnik Przemysłu i Handlu Polskiego" . 1926.
- ^ Archivo de la película federal alemana - "Bundesarchiv-Filmachiv", Berlín - tarjeta de censura B.8810.
- ^ DIF - Deutsches Filminstitut, Frankfurt am Main, decisiones de censura 11-08-1924 y 4-09-1924
- ^ Anuario del cinematógrafo - Índice anual . Publicaciones Kinematograph Ltd. 1927.
- ^ Cámara de Comercio e Industria de Berlín - "Industrie und Handelskammer Zu Berlin" - Certificado: I-Nr. St. 17510/25 - Compañía nr. 69145.
- ^ "Der Film". 14 de marzo de 1926.
- ^ "Película Kurier". 2 de marzo de 1926.
- ^ "El telegrama de Bridgeport de Bridgeport" . 2 de marzo de 1926.
- ^ "Der Montag". 1 de marzo de 1926.
- ^ "La Película - No. 10". 7 de marzo de 1926.
- ^ Camina, Cynthia (2010). Las muchas caras del cine de Weimar (editado por Christian Rogowski) - "Romeo con cerraduras laterales: romance judío-gentil ... y otras películas de asimilación de Weimar tempranas" . Rochester Nueva York: Camden House. págs. 84-101. ISBN 978-1-57113-532-2.
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- ^ "Cinematógrafo - Edición Nr. 665". 1919.
- ^ "BZ am Mittag". 1919.
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- ^ " " Neue Berliner 12-Uhr Zeitung ";" Der Film ";" Erste Internationale Filmzeitung " ". 1919.
- ^ "Berliner Mittagszeitung". 1919.
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- ^ "Filmkunst". 1919.
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- ^ a b Stiasny, Philipp (2010). Las muchas caras del cine de Weimar (editado por Christian Rogowski) - "La humanidad desatada: el antibolchevismo como cultura popular en el cine de Weimar temprano" . Rochester, Nueva York: Camden House. págs. 48–66. ISBN 978-1-57113-532-2.
- ^ "Börsen Zeitung". 21 de noviembre de 1920.
- ^ "Acht-Uhr Abendblattl". 20 de noviembre de 1920.
- ^ "Acht-Uhr Abendblattl". 21 de noviembre de 1920.
- ^ "Vossische Zeitung". 23 de noviembre de 1920.
- ^ "Vorwärts - Morgenausgabe". 21 de noviembre de 1920.
- ^ "Der Tag, Abend-Ausgabe". 20 de noviembre de 1920.
- ^ "BZ Am Mittag". 22 de noviembre de 1920.
enlaces externos
- Max Nivelli en IMDb
- Max Nivelli en Filmportal.de (alemán)
- Max Nivelli en el Centro de Historia Judía
- Max Nivelli: un pionero del cine de Weimar