Micheál Mac Liammóir (nacido Alfred Willmore ; 25 de octubre de 1899–6 de marzo de 1978) fue un actor, diseñador, dramaturgo, escritor y empresario en la Irlanda del siglo XX. Aunque nació en Londres en una familia inglesa sin conexiones irlandesas, emigró a Irlanda en la edad adulta temprana, cambió su nombre, inventó una ascendencia irlandesa y permaneció allí por el resto de su vida, manteniendo con éxito una identidad fabricada como irlandés nativo. nacido en Cork .
Micheál Mac Liammóir | |
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Nació | Alfred Willmore 25 de octubre de 1899 Willesden , Londres, Reino Unido |
Fallecido | 6 de marzo de 1978 Dublín, Irlanda | (78 años)
Ocupación | Actor, autor, dramaturgo, pintor, poeta, empresario |
Conocido por | Fundación Teatro Gate |
Con su socio, Hilton Edwards , Mac Liammóir fundó el Gate Theatre en Dublín y se convirtió en una de las figuras más reconocidas de las artes en la Irlanda del siglo XX. Además de actuar en The Gate e internacionalmente, diseñó numerosas producciones, escribió once obras de teatro y publicó cuentos, versos y libros de viajes en irlandés e inglés. Escribió y apareció en tres espectáculos individuales, de los cuales La importancia de ser Oscar (1960) fue el más célebre, logrando más de 1.300 representaciones.
Vida y carrera
Primeros años
Mac Liammóir nació Alfred Lee Willmore, en Willesden , en el noroeste de Londres, en una familia sin conexiones irlandesas. Era el hijo menor y único hijo de Alfred George Willmore (1863-1934), un comprador de forrajes para la empresa Whitney's of Bayswater , y su esposa, Mary, de soltera Lee (1867-1918). [1] [n 1] Asistió a la escuela primaria en Willesden y luego asistió a una academia de teatro para niños dirigida por Lila Field. Se convirtió en actor profesional a los doce años; su hermana Marjorie se hizo cargo de su educación general y fue su acompañante en giras que incluyeron visitas a lugares en Irlanda y Gran Bretaña. Hizo su debut en 1911, como King Goldfish en la obra de Field The Goldfish , [2] junto a otro actor infantil, Noël Coward . [3] Más tarde dijo: "Aprendí de Lila Field el ABC absoluto de subir y bajar del escenario sin deshonrarse; aprendí lo que significaba una señal, lo que era una barra de pintura con grasa, los elementos del tiempo y esa cosa espantosa , la explotación del encanto infantil ". [4] En septiembre de ese año trabajó por primera vez para Sir Herbert Tree , interpretando al hijo de Macduff en Macbeth . [2] De Tree aprendió rápidamente "una lección grosera" de que el encanto no era suficiente: "Creo que fue Tree quien despertó por primera vez la imaginación del actor en mí y me hizo sentir el terror de la Caverna de las Brujas y el horror del fantasma -banquete encantado ". [4]
En la temporada navideña de 1911 interpretó a Michael Darling en Peter Pan , y en junio de 1912 interpretó a Oliver Twist en el resurgimiento de Tree de la versión teatral de la novela. [2] Después de dos papeles infantiles más y apariciones en cuatro películas mudas (ahora perdidas) abandonó temporalmente la actuación. Después de un verano en España, visitando a sus abuelos y dominando el español, [5] estudió pintura en Willesden Polytechnic y luego en la Slade School of Art en 1915–16. [1]
Con una compañera de estudios, Mary O'Keefe, asistió a clases de lengua irlandesa en la sucursal de Ludgate Circus de la Liga Gaélica ; el biógrafo Christopher Fitz-Simon cree probable que hayan visto obras de WB Yeats , Lady Gregory y JM Synge durante las visitas de la compañía Abbey Theatre en este período. [n 2] Ambos estudiantes desarrollaron un gran interés en el Renacimiento literario irlandés . [1]
Mudarse a Irlanda
Mac Liammóir, que ahora se hace llamar "Michael Willmore", hizo un breve regreso a los escenarios en febrero de 1917, en Felix Gets a Month , una "comedia caprichosa" en el Haymarket Theatre . [2] [7] Al mes siguiente se fue con O'Keefe y su madre a Irlanda, la primera había contraído tuberculosis y le habían recetado "aire fresco", la última ansiosa por escapar de las incursiones de Zeppelin . Fitz-Simon sugiere que el motivo de Mac Liammóir fue escapar del servicio militar obligatorio en las últimas etapas de la Primera Guerra Mundial . [1]
En Irlanda, Mac Liammóir se ganaba la vida modestamente como ilustrador independiente para periódicos y libros, actuaba de vez en cuando y diseñaba para el Irish Theatre y la Dublin Drama League. [1] [2] Se asimiló a la cultura y la política irlandesas. Hizo campaña por el Sinn Féin en las elecciones generales de 1918 , publicó su primer libro, una colección de historias en irlandés, en 1922, y continuó escribiendo verso y prosa en irlandés e inglés. Experimentó con varias versiones gaelizadas de su nombre, incluyendo "Mac Uaimmhóir" y "Mac Liaimmhóir". [5] Construyó una identidad ficticia como un irlandés nativo nacido en Cork. [1]
Durante la mayor parte de la década de 1920, Mac Liammóir continuó viviendo con los O'Keefe. En busca de un entorno saludable para Mary, se trasladaron entre Suiza y la riviera francesa. Expuso con éxito en galerías locales y, en 1923, en la Leigh Gallery de Londres. [1] Más tarde escribió un libro de recuerdos, en irlandés, sobre sus viajes. [5] En 1925 protagonizó una película muda, Land of Her Fathers con un elenco de actores principalmente de Abbey Theatre . [8]
Mary O'Keefe murió en 1927 y Mac Liammóir, ahora conocido con ese nombre, regresó al teatro. Su hermana Marjorie se había casado con el actor y manager Anew McMaster, a cuya compañía de gira se unió Mac Liammóir, [1] interpretando papeles de Shakespeare como Bassanio en El mercader de Venecia , Laertes en Hamlet y Cassio en Othello . [2] Mientras estaba de gira en el sur de Irlanda, conoció a otro joven actor inglés, Hilton Edwards , que se convertiría en su socio de por vida, tanto personal como profesionalmente. Mac Liammóir y Edwards decidieron instalarse en Dublín, con la intención de montar allí su propio teatro. [9]
Gate Theatre
En 1928 Mac Liammóir escribió, dirigió, diseñó y protagonizó Diarmuid y Gráinne para la inauguración del teatro en lengua irlandesa, An Taibhdhearc , en Galway . [10] Posteriormente produjo veinte obras de teatro allí. [2] Más tarde, en 1928, él y Edwards fundaron la compañía Gate Theatre en Dublín, con sede al principio en el Peacock Theatre de 102 asientos. [11] Abrieron con una producción de Peer Gynt , y posteriormente Mac Liammóir actuó y diseñó cerca de 300 producciones en el Peacock y, después de que la compañía obtuviera su propia casa en 1930, en The Gate. [12] Apareció en una amplia gama de obras, desde Shakespeare (Romeo y Othello) hasta Ibsen (Oswald en Ghosts y el papel principal en Brand ) y Eugene O'Neill (Orin en Mourning Becomes Electra , así como piezas más ligeras. [12] Durante los siguientes cincuenta años, la compañía Gate Theatre presentó un programa de obras nuevas o experimentales de Wilde , Shaw , Coward y muchos otros. Mac Liammóir y Hilton fomentaron las carreras de nuevos dramaturgos irlandeses como Denis Johnston y actores jóvenes en ascenso, incluidos Orson Welles . [9] [n 3]
Mac Liammóir regresó al West End en 1935, con la compañía Gate. El periódico teatral The Era calificó a su Hamlet como uno de los mejores de los últimos años: "cargado de fuerza, inteligencia, humanidad y certeza dramática ... una actuación dominante y conmovedora", [14] y dijo que la compañía Gate "parece poner la Abadía a la sombra ". [15] La atmósfera cosmopolita de Mac Liammóir y el Teatro Gate de Hilton se contrastaba con el celtismo sincero de la Abadía, y los dos teatros de Dublín fueron apodados cariñosamente "Sodoma y Begorra". [9] [16]
Tiempo de guerra y años posteriores
Mac Liammóir permaneció basado en Irlanda durante la Segunda Guerra Mundial . En los años de la posguerra regresó al West End en su propia obra Ill Met by Moonlight . The Stage pensó que la pieza era "demasiado oscura y demasiado discursiva", pero elogió las actuaciones de Mac Liammóir, Edwards y su reparto secundario. [17] Al año siguiente, la compañía tocó una temporada corta en Broadway - el debut de Mac Liammóir allí - dando su Where Stars Walk , The Old Lady Says No! De Johnston ! y La otra isla de John Bull de Shaw . [12] En 1951 interpretó a Iago en Othello de Welles en la adaptación cinematográfica de este último . En sus cincuenta y pocos años era inusualmente mayor para el papel, pero Welles quería que Iago interpretara a un hombre mayor e impotente consumido por la envidia del Otelo más joven. [18] Mac Liammóir volvió al papel en el escenario del Festival de Dublín en 1962 junto a William Marshall en el papel principal. [12] [n 4]
En 1954 Mac Liammóir regresó a Londres, interpretando a Brack en Hedda Gabler con Peggy Ashcroft como Hedda. [20] En el papel se le consideró siniestro y divertido. [21] La mayor parte de su trabajo continuó en The Gate, pero en 1959 regresó a Nueva York para interpretar a Don Pedro en Much Ado About Nothing , con John Gielgud como Benedick y Margaret Leighton como Beatrice. [22]
El mayor éxito teatral de Mac Liammóir llegó en 1960, con su espectáculo individual The Importance of Being Oscar , que obtuvo críticas entusiastas y le fue bien en la taquilla. Se inauguró en The Gate, después de lo cual lo tocó en Broadway, en Londres y en una gira por todo el mundo. Apareció en la pieza más de 1.300 veces entre 1960 y 1975. [23] Siguió esto en mayo de 1963 con un nuevo entretenimiento para un solo hombre Debo estar hablando con mis amigos , y en 1970 presentó un tercero, Hablando de Yeats . [12]
En sus últimos años, Mac Liammóir relajó su insistencia en sus orígenes ficticios y admitió la verdad a los entrevistadores, [24] [25] pero durante muchos años después de su muerte, los libros de referencia continuaron registrándolo como un nativo de Cork. [n 5] A pesar de las leyes irlandesas contra los homosexuales, que no fueron revocadas durante su vida, Mac Liammóir y Edwards ganaron una amplia aceptación. [n 6] El escritor Éibhear Walshe los ha descrito como los únicos homosexuales públicamente reconocidos en Irlanda. [27] Fueron creados conjuntamente hombres libres de la ciudad de Dublín en 1973, los primeros artistas del teatro en recibir este honor. [1] Antes de eso, MacLiammóir había recibido la Medalla Lady Gregory de literatura en 1960 y un doctorado honoris causa del Trinity College en 1963. [1] [5]
MacLiammóir hizo su última actuación teatral en The Gate en 1975 en La importancia de ser Oscar . [23] Murió en su casa y la de Edwards en Dublín, 4 Harcourt Terrace , el 6 de marzo de 1978. Walshe registra, "como una medida de la aceptación pública de la asociación MacLiammóir-Edwards, el presidente de Irlanda asistió al funeral de Micheál, dos días después , en St Fintan's, Howth , Dublín, y presentó sus respetos a Hilton Edwards como principal doliente ". [9]
Legado
Obras de teatro
En su entrada de Quién es quién en el teatro , Mac Liammóir enumeró diez obras de las que era autor, así como los tres espectáculos individuales y un número no especificado de adaptaciones (" Jane Eyre , The Picture of Dorian Gray , A Tale de dos ciudades , etc. ") [12]
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Libros
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Película (s
El British Film Institute enumera once películas en las que participó Mac Liammóir. [28]
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Biografías y conmemoraciones
Los libros sobre Mac Liammóir incluyen Micheál Mac Liammóir: Designs & Illustrations 1917–1972 , de Richard Pine y Orla Murphy (1973); [29] Ingrese a ciertos jugadores: Edwards – MacLiammoir and the Gate 1928–1978 , editado por Peter Luke (1978); [30] una biografía, La importancia de ser Micheál de Micheál Ó hAodha (1990) [31] y Los niños: una doble biografía , de Christopher Fitz-Simon (1996). [32]
En 1985, Orson Welles fue el narrador de Two People ... With One Pulse , un documental sobre Mac Liammoir y Edwards. [33] Para conmemorar el centenario de Mac Liammóir en 1999, la BBC encargó un documental, Dear Boy: The Story of Michéal Mac Liammóir , que incluía imágenes de archivo poco comunes . [34]
Mac Liammóir es el tema de la obra de 1990 The Importance of Being Micheál de John Keyes; [35] La obra de Frank McGuinness de 2008 "Gates of Gold" está inspirada en Edwards y Mac Liammóir. [36]
El Festival de Teatro Gay de Dublín anual presenta el "Premio Michéal Mac Liammóir a la actuación destacada de un hombre". [37]
Notas, referencias y fuentes
Notas
- ↑ En la versión fabricada de Mac Liammóir de sus orígenes, su padre era "Alfred Anthony MacLiammóir". [2]
- ↑ Bajo el título "The Irish Players", una compañía de la Abadía actuó en el Little Theatre en 1915, presentando obras de Synge y Lady Gregory, y presentó Duty , una comedia sobre la violación de la ley por parte de policías irlandeses, en el music-hall. proyecto de ley en el London Coliseum . [6]
- ↑ Welles estuvo con la compañía Gate desde octubre de 1931 hasta febrero de 1932, apareciendo en papeles secundarios en seis producciones. [13]
- ^ Marshall fue un reemplazo de último minuto para Anew McMaster, quien murió poco antes de la producción. [19]
- ^ Véase, por ejemplo, The Macmillan Dictionary of Irish Literature (2016), p. 411.
- ↑ Mac Liammóir fue arrestado una vez por indecencia, pero fue absuelto cuando su casera atestiguó la pureza de su moral: "Ni una sola vez ha intentado llevar a una joven a su habitación". [26]
Referencias
- ^ a b c d e f g h i j Fitz-Simon, Christopher. "MacLiammóir, Micheál" . Diccionario de biografía irlandesa , Real Academia Irlandesa. Consultado el 10 de abril de 2021.
- ^ a b c d e f g h Parker, pág. 1039
- ^ "El pequeño teatro", The Times , 28 de enero de 1911, p. 12
- ^ a b "Micheal Mac Liammoir hablando de amigos que influyeron en su vida y trabajo", The Stage , 21 de enero de 1965, p. 19
- ^ a b c d "Mac Liammóir, Micheál (1899-1978)" , AINM. (En irlandés). Consultado el 11 de abril de 2021.
- ^ "Los jugadores irlandeses", The Times , 11 de mayo de 1915, p. 11; y "An Irish Police Comedy", The Times , 29 de junio de 1915, pág. 6
- ^ "Felix obtiene un mes", The Times , 7 de febrero de 1917, p. 11
- ^ "Una nueva película irlandesa", Irish Independent , 5 de octubre de 1925, p. 8
- ^ a b c d Walshe, Eibhear. "MacLiammóir, Micheál (antes Alfred Lee Willmore) (1899-1978), actor y dramaturgo" , Diccionario Oxford de biografía nacional , Oxford University Press, 2006. Consultado el 11 de abril (se requiere suscripción o membresía en una biblioteca pública del Reino Unido )
- ^ "Subsidio estatal para el teatro gaélico", Londonderry Sentinel , 30 de agosto de 1928, p. 7
- ^ "Para liderar el mundo en la ambición dramática de los irlandeses", Boston Globe , 21 de enero de 1929, p. 22
- ↑ a b c d e f Herbert, págs. 1131-1132
- ^ Taylor, pág. 12
- ^ "Irish Hamlet en Westminster", The Era , 19 de junio de 1935, p. 14
- ^ Marriott, RB "Un gran hombre del teatro", The Era , 19 de junio de 1935, p. 3
- ^ Vaněk, pág. 31
- ^ "The Vaudeville", The Stage , 13 de febrero de 1947, p. 1
- ^ Mac Liammóir, p. 26
- ^ "En el pasillo", Chicago Tribune , 9 de octubre de 1962, p. 33
- ^ "Hedda Gabler", The Sketch , 6 de octubre de 1954, págs. 304-305
- ^ Hope-Wallace, Philip. "Hedda Gabler", The Manchester Guardian , 10 de septiembre de 1954, pág. 5; y "Lyric Theatre Hammersmith", The Times , 9 de septiembre de 1954, pág. 11
- ^ "Mucho ruido y pocas nueces" , Internet Broadway Database. Consultado el 11 de abril de 2021.
- ↑ a b Wallace, pág. 178
- ^ Castillo, p. 22
- ^ Morley, pág. 128
- ^ Morley, págs. 129-130
- ^ Walshe, Éibhear. "Sexado del trébol" , Critical Survey , vol. 8, No. 2, "Estudios angloirlandeses: nuevos desarrollos" (1996), págs. 159-167 (se requiere suscripción)
- ^ "Michal MacLiammóir" , Instituto de Cine Británico. Consultado el 12 de abril de 2021.
- ^ WorldCat OCLC 877770460
- ^ WorldCat OCLC 4686316
- ^ "La importancia de ser Micheál: un retrato de MacLiammóir" , WorldCat. Consultado el 12 de abril de 2021.
- ^ WorldCat OCLC 35661759
- ^ "Dos personas ... con un pulso" , British Film Institute. Consultado el 12 de abril de 2021.
- ^ "Dear Boy - La historia de Micheal MacLiammoir" , British Film Institute. Consultado el 12 de abril de 2021; y "Dear Boy - La historia de Micheal MacLiammoir" , Irish Film Board. Consultado el 12 de abril de 2021.
- ^ "La importancia de ser Michael" ( sic ) , Lagan Press. Consultado el 12 de abril de 2021.
- ^ Billington, Michael. "Sodoma y begorra" , The Guardian , 4 de mayo de 2002. Consultado el 12 de abril de 2021.
- ^ "Se anunciaron los ganadores de los premios de la Gala 2019" , Festival de Teatro Gay de Dublín, 21 de mayo de 2019. Consultado el 12 de abril de 2021
Fuentes
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- Herbert, Ian (ed.) (1977). Quién es quién en el teatro (decimosexta ed.). Londres y Detroit: Pitman Publishing y Gale Research. ISBN 978-0-273-00163-8.CS1 maint: texto adicional: lista de autores ( enlace )
- Hogan, Robert (2016). El Diccionario Macmillan de Literatura Irlandesa . Londres: Macmillan. ISBN 978-0-491-00534-0.
- Mac Liammóir, Micheál (1952). Pon dinero en tu bolso: El diario de la película "Othello" . Londres: Methuen. OCLC 786105342 .
- Morley, Sheridan (2006). Los actos más extraños del teatro: cuentos extraordinarios pero verdaderos de la historia del teatro . Londres: Robson. ISBN 978-1-86-105674-0.
- Parker, John (ed.) (1939). Quién es quién en el teatro (novena ed.). Londres: Sir Isaac Pitman and Sons. OCLC 1036973910 .CS1 maint: texto adicional: lista de autores ( enlace )
- Taylor, John Russell (1998). Orson Welles: una celebración . Londres: Pabellón. ISBN 978-1-86-205127-0.
- Vaněk, Joe (2005). Cambio de escena: Cien años de diseño teatral en el Abbey Theatre . Dublín: Museo Irlandés de Arte Moderno. ISBN 978-1-90-381139-9.
- Wallace, Martin (1983). 100 vidas irlandesas . Newton Abbot: David y Charles. ISBN 978-0-38-920364-3.
enlaces externos
- Grabación de la lectura de MacLiammóir del Libro del Génesis en YouTube
- Micheál Mac Liammóir en IMDb