Escultura monumental
El término escultura monumental se usa a menudo en la historia y la crítica del arte , pero no siempre de manera consistente. Combina dos conceptos, uno de función y otro de tamaño, y puede incluir un elemento de un tercer concepto más subjetivo. A menudo se usa para todas las esculturas que son grandes. Las figuras humanas que tal vez tengan la mitad del tamaño natural o más serían consideradas monumentales en este sentido por los historiadores del arte, [1] aunque en el arte contemporáneo se implica una escala general bastante mayor. La escultura monumental se distingue, por tanto, de las pequeñas figurillas portátiles, los pequeños relieves de metal o marfil , los dípticos y similares.
El término también se utiliza para describir la escultura que tiene una función arquitectónica, especialmente si se utiliza para crear o formar parte de un monumento de algún tipo, por lo que se incluirán capiteles y relieves adosados a edificios, incluso si son de tamaño pequeño. Las funciones típicas de los monumentos son como lápidas, monumentos funerarios o memoriales , y expresiones del poder de un gobernante o comunidad, a las que se añaden por convención iglesias y estatuas religiosas, aunque en algunos contextos la escultura monumental puede significar específicamente solo escultura funeraria para monumentos de la iglesia .
El tercer concepto que puede estar involucrado cuando se usa el término no es específico de la escultura, como lo son esencialmente los otros dos. La entrada de "Monumental" en A Dictionary of Art and Artists de Peter y Linda Murray lo describe como: [2]
La palabra más trabajada en la historia y la crítica del arte actual. Pretende transmitir la idea de que una obra de arte en particular, o parte de tal obra, es grandiosa, noble, elevada en idea, simple en concepción y ejecución, sin ningún exceso de virtuosismo, y que tiene algo de perdurable y estable. , y la naturaleza atemporal de la gran arquitectura. ... No es sinónimo de 'grande'.
Sin embargo, esto no constituye una descripción precisa o adecuada del uso del término para escultura, aunque muchos usos del término que esencialmente significan grande o "usado en un memorial" también pueden involucrar este concepto, en formas que son difíciles de entender. separar. Por ejemplo, cuando Meyer Schapiro , después de un capítulo analizando los capiteles tallados en Moissac , dice: “en el tímpano del portal sur [ (derecha) ] la escultura de Moissac se vuelve verdaderamente monumental. Se coloca por encima del nivel del ojo, y es tan grande que domina toda la entrada. Es un gigantesco relieve semicircular...", [3]el tamaño es ciertamente la parte dominante de lo que quiere decir con la palabra, y los comentarios posteriores de Schapiro sugieren que la falta de "exceso de virtuosismo" no forma parte de lo que pretende transmitir. No obstante, partes del concepto de Murray ("grande, noble, elevado en idea") están incluidas en su significado, aunque "simple en concepción y ejecución" apenas parece aplicarse.
Solo en las sociedades ricas existe realmente la posibilidad de crear esculturas grandes pero meramente decorativas (al menos en materiales duraderos como la piedra), por lo que durante la mayor parte de la historia del arte los diferentes sentidos del término no causan dificultades. [4] El término puede usarse de manera diferente para diferentes períodos, con rupturas que ocurren alrededor del Renacimiento y principios del siglo XX: para las esculturas antiguas y medievales, el tamaño suele ser el criterio, aunque las esculturas arquitectónicas más pequeñas generalmente están cubiertas por el término, pero en el El período moderno temprano puede significar una función funeraria específica, antes de que el significado típico vuelva a referirse solo al tamaño para la escultura contemporánea. [5] Los capítulos relevantes en las Partes 2-4 deLa Historia del arte occidental de Oxford se titula de la siguiente manera: "Escultura monumental hasta c.1300", "Escultura monumental 1300–1600", "Escultura independiente c.1600–c.1700", "Formas en el espacio c.1700– 1770", "Esculturas y públicos" (1770-1914). [6]
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