Morton Subotnick
Morton Subotnick (nacido el 14 de abril de 1933) es un compositor estadounidense de música electrónica , mejor conocido por su composición de 1967 Silver Apples of the Moon , el primer trabajo electrónico encargado por una compañía discográfica, Nonesuch . [1] Fue uno de los miembros fundadores del Instituto de Artes de California , donde enseñó durante muchos años. [2] [3] [4]
Subotnick ha trabajado extensamente con electrónica interactiva y multimedia , cofundó el San Francisco Tape Music Center con Pauline Oliveros y Ramon Sender , a menudo colaborando con su esposa Joan La Barbara . [5] Morton Subotnick es uno de los pioneros en el desarrollo de la música electrónica y la interpretación multimedia y un innovador en trabajos que involucran instrumentos y otros medios, incluidos los sistemas musicales interactivos por computadora. La mayor parte de su música requiere una parte de computadora o procesamiento electrónico en vivo; su obra utiliza muchos de los importantes avances tecnológicos en la historia del género.
Subotnick nació en Los Ángeles, California , y se graduó de la Universidad de Denver . A principios de la década de 1960, Subotnick enseñó en Mills College y, con Ramon Sender , cofundó el San Francisco Tape Music Center . Durante este período también colaboró con Anna Halprin en dos obras ( el taburete de 3 patas y Parades and Changes ) y actuó como director musical del Taller de Actores .
En 1966, Subotnick jugó un papel decisivo en la obtención de una subvención Rockefeller para unirse al Tape Center con Mills Chamber Players (un grupo de cámara en Mills College con los artistas Nate Rubin (violín); Bonnie Hampton (violonchelo); Naomi Sparrow (piano) y Subotnick en clarinete. ). La subvención requería que el Tape Center se trasladara a una institución anfitriona que se convirtió en Mills College. Subotnick, sin embargo, no se quedó con la mudanza, sino que se fue a Nueva York con el Actor's Workshop para convertirse en el primer director musical de la Lincoln Center Rep Company en el Vivian Beaumont Theatre del Lincoln Center. Junto con Len Lye , se convirtió en artista residente en la recién formada Tisch School of the Arts .en la Universidad de Nueva York. La Escuela de Artes le proporcionó un estudio y un sintetizador Buchla (ahora en la Biblioteca del Congreso). Luego ayudó a desarrollar Electric Circus y Electric Ear, y se convirtió en su director artístico. Al mismo tiempo, creó Silver Apples of the Moon , The Wild Bull y Touch .
La música electrónica temprana se hizo utilizando generadores de ondas y sonidos manipulados en cinta. Subotnick fue uno de los primeros compositores en trabajar con el diseñador de instrumentos electrónicos Don Buchla . El sintetizador modular controlado por voltaje de Buchla, al que llamó Electric Music Box y que se construyó en parte basándose en las sugerencias de Subotnick y Sender, [6] era más flexible y más fácil de usar, y su capacidad de secuenciación era parte integral de la música de Subotnick.
A fines de la década de 1960, una época en la que gran parte de la música electrónica "vanguardista" académica de los Estados Unidos era muy abstracta (principalmente preocupada por el tono y el timbre, donde el ritmo (métrico) podía ser una ocurrencia tardía o sin consecuencias, y las estructuras con patrones simples se evitaron en gran medida), Subotnick rompió con esta dirección al incluir secciones con ritmos métricos, aquellos basados en pulsos y latidos. Tanto Silver Apples of the Moon como The Wild Bull de 1968 (otro trabajo para cinta encargado por Nonesuch; desde entonces se han combinado en un CD de Wergo [7] ) han sido coreografiados por compañías de danza de todo el mundo.
