El Akai MPC (originalmente Centro de producción MIDI , ahora Centro de producción musical ) es una serie de estaciones de trabajo de música producidas por Akai desde 1988 en adelante. Combina funciones de muestreo y secuenciación .
Electrónico | |
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Otros nombres | Centro de producción MIDI, controlador de producción musical |
Clasificación | |
Inventor (es) | Roger Linn |
Los primeros MPC fueron diseñados por Roger Linn , que había diseñado las exitosas cajas de ritmos LM-1 y LinnDrum . Su objetivo era crear un instrumento intuitivo, con una cuadrícula de pads que pudieran tocarse de manera similar a un instrumento tradicional como un teclado o una batería. Los ritmos se pueden construir no solo a partir de muestras de percusión, sino también de muestras de cualquier sonido, como trompas o sintetizadores .
Linn anticipó que los usuarios probarían sonidos cortos; para su sorpresa, también tomaron muestras de largas secuencias de música. El MPC tuvo una gran influencia en el desarrollo de la música electrónica y hip hop , permitiendo a los músicos y productores crear pistas elaboradas sin un estudio y abriendo el camino a nuevas técnicas de muestreo.
Desarrollo
A fines de la década de 1980, las cajas de ritmos se habían vuelto populares para crear ritmos y loops sin músicos, y los artistas de hip hop usaban samplers para tomar partes de grabaciones existentes y crear nuevas composiciones. [1] Grooveboxes , máquinas que combinaban estas funciones, como las de E-mu Systems , requerían conocimientos de producción musical y costaban hasta $ 10,000. [1]
El MPC original, el MPC-60, fue una colaboración entre la empresa japonesa Akai y el ingeniero estadounidense Roger Linn . Linn había diseñado el exitoso LM-1 y LinnDrum , dos de las primeras cajas de ritmos en usar samples (sonidos pregrabados). [2] Su empresa Linn Electronics había cerrado tras el fracaso del Linn 9000 , una caja de ritmos y un sampler. Según Linn, su colaboración con Akai "encajaba bien porque Akai necesitaba un diseñador creativo con ideas y yo no quería hacer ventas, marketing, finanzas o fabricación, todo en lo que Akai era muy bueno". [3]
Linn describió el MPC como un intento de "rediseñar adecuadamente" el Linn 9000. [3] No le gustaba leer manuales de instrucciones y quería crear una interfaz intuitiva que simplificara la producción musical. [1] Diseñó las funciones, incluido el diseño del panel y las especificaciones del hardware, y creó el software con su equipo; atribuyó los circuitos a un equipo dirigido por el ingeniero inglés David Cockerell. Akai hizo la ingeniería de producción, haciéndolo "más fabricable". [3] El primer modelo, el MPC60 (Centro de producción MIDI), fue lanzado el 8 de diciembre de 1988 [4] y se vendió al por menor por $ 5,000. [1] Le siguieron el MPC60 MkII y el MPC3000, y el MPC2000, en los que Linn no trabajó. [5]
Linn dejó Akai después de que la empresa cerró [6] y Numark adquirió sus activos. [7] Akai ha seguido produciendo modelos MPC sin Linn. [3] Linn fue crítico, diciendo: "Akai parece estar haciendo pequeños cambios en mis viejos diseños de 1986 para el MPC original, básicamente reorganizando las sillas de cubierta en el Titanic ". [7]
Características
En lugar de los interruptores y los pequeños botones duros de los dispositivos anteriores, el MPC tiene una cuadrícula 4x4 de almohadillas de goma grandes y sensibles a la presión que se pueden tocar de manera similar a un teclado. [1] La interfaz era más sencilla que la de los instrumentos de la competencia; se puede utilizar sin estudio y conectado a un sistema de sonido normal. Según Vox , "lo más importante, no era un enorme panel de mezcla estacionario con tantos botones como la cabina de un avión". [1]
Mientras que los artistas habían muestreado previamente piezas musicales largas, el MPC les permitió muestrear porciones más pequeñas, asignarlas a pads separados y dispararlos de forma independiente, de manera similar a tocar un instrumento tradicional como un teclado o una batería. [1] Los ritmos se pueden construir no solo a partir de muestras de percusión, sino también de cualquier sonido muestreado, como trompas o sintetizadores. [1]
El MPC60 solo permite longitudes de muestra de hasta 13 segundos, ya que la memoria de muestreo era costosa en ese momento y Linn esperaba que los usuarios muestrearan sonidos cortos para crear ritmos; no anticipó que probarían bucles largos. [7] Las funciones se seleccionan y las muestras se editan con dos botones. Los botones rojos de "grabación" y "sobregrabación" se utilizan para guardar o repetir ritmos. [1] El MPC60 tiene una pantalla LCD y viene con disquetes con sonidos e instrumentos. [1]
Legado
Según Vox, la capacidad de crear percusión a partir de cualquier tipo de sonido convirtió el muestreo en una nueva forma de arte y permitió nuevos estilos de música. [1] La asequibilidad y accesibilidad del MPC tuvo un efecto "democratizador" en la música. Los artistas podían crear pistas en una sola máquina sin un estudio o conocimientos de teoría musical , y era atractivo para los artistas que no tocaban instrumentos tradicionales o no tenían educación musical. [1] Los músicos aprendieron a superar los límites técnicos de la máquina; por ejemplo, el productor Om'Mas Keith grabaría muestras a altas velocidades, luego las ralentizaría a su tono original en el MPC, lo que le permitiría grabar muestras más largas que el máximo del MPC. [1]
Según Vox , "La explosión de la música electrónica y el hip hop no podría haber ocurrido sin una máquina tan íntimamente conectada al proceso creativo como el MPC. Desafió la noción de cómo puede ser una banda, o lo que se necesita para ser un músico exitoso. Ya no se necesitan cinco músicos e instrumentos capaces ". [1] Los MPC continúan utilizándose en la música, incluso con la llegada de las estaciones de trabajo de audio digital , y alcanzan precios elevados en el mercado de segunda mano. [1] La cuadrícula de pads 4x4 fue adoptada por numerosos fabricantes y se convirtió en estándar en la tecnología de DJ. [1]
Según Engadget , "el impacto de la serie MPC de Akai en el hip hop no puede ser exagerado". Atribuyó el precio y el diseño de la almohadilla del MPC por hacer que la producción musical fuera accesible a una nueva audiencia. [8] El rapero británico Jehst lo vio como el siguiente paso en la evolución del hip hop después de las cajas de ritmos TR-808 , TR-909 y DMX . [9] El productor DJ Shadow usó un MPC60 para crear su influyente álbum Endtroducing de 1996 , que está compuesto enteramente de samples. [10] El rapero Kanye West usó el MPC para componer varias de sus canciones más conocidas y gran parte de su exitoso álbum The College Dropout . [1] West cerró los premios MTV Video Music Awards 2010 con una interpretación de su tema " Runaway " en un MPC. [11]
Ver también
- Akai
- Dechado
- Maquina de tambor
- Groovebox
Referencias
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r "Conoce la sencilla caja de ritmos que cambió la música para siempre" . Vox . Consultado el 11 de mayo de 2018 .
- ^ McNamee, David (22 de junio de 2009). "Oye, ¿qué es ese sonido? Linn LM-1 Drum Computer y Oberheim DMX" . el guardián . Consultado el 9 de febrero de 2018 .
- ^ a b c d "Reportaje: entrevista de la industria -Roger Linn @ SonicState.com" . sonicstate.com . Consultado el 13 de mayo de 2018 .
- ^ "Los 10 samplers de hardware más importantes de la historia" . MusicRadar . Consultado el 13 de mayo de 2018 .
- ^ "El regreso de Roger Linn" . www.soundonsound.com . Consultado el 16 de diciembre de 2018 .
- ^ "Akai Professional MI inicia un procedimiento de quiebra" . kanalog.jp. Archivado desde el original el 12 de enero de 2006 . Consultado el 7 de diciembre de 2005 .
- ^ a b c "ENTREVISTA con Roger Linn" . INFORME TÉCNICO DE BBOY . 2012-11-02 . Consultado el 13 de mayo de 2018 .
- ^ "El sampler más influyente del hip-hop se reinicia en 2017" . Engadget . Consultado el 3 de abril de 2018 .
- ^ "Mi precioso: la historia del Akai MPC" . Revista Clash . Consultado el 3 de abril de 2018 .
- ^ "DJ Shadow" . Teclado . Nueva York. Octubre de 1997. Archivado desde el original el 23 de febrero de 2013 . Consultado el 16 de marzo de 2013 .
- ^ Caramanica, Jon (13 de febrero de 2011). "Montones de ritmos sin batería a la vista". The New York Times . Nueva York.
Otras lecturas
- "Akai MPC2000". Future Music . No. 56. Publicaciones futuras. Mayo de 1997. p. 39. ISSN 0967-0378 . OCLC 1032779031 .
enlaces externos
- Sitio oficial de Roger Linn