Aquí Northumbria se define como Northumberland , el condado más septentrional de Inglaterra y el condado de Durham . Según 'World Music: The Rough Guide', "en ningún lugar es más evidente la tradición viva inglesa que en las tierras fronterizas de Northumbria, la única parte de Inglaterra que rivaliza con los condados del oeste de Irlanda por una rica tradición ininterrumpida. [1] ] La región es particularmente conocida por su tradición de baladas fronterizas , las smallpipes de Northumbria (una forma de gaita única en el noreste de Inglaterra) y también un violín fuerte. tradición en la región que ya estaba bien establecida en la década de 1690. La música de Northumbria se caracteriza por una influencia considerable de otras regiones (y viceversa), particularmente del sur de Escocia y otras partes del norte de Inglaterra, así como de inmigrantes irlandeses. [2]
Formas y estilos musicales locales
Northumbria comparte con el sur de Escocia la larga historia de las baladas fronterizas , como ' The Ballad of Chevy Chase '. [3] También es conocido por los bailes locales, a saber, el baile de raperos y el baile de zuecos al estilo de Durham y Northumberland . [4] La música de baile de Northumbria difiere notablemente en el estilo de la del resto de Inglaterra. Tiene más en común con la música de baile irlandesa, y especialmente con la música de baile escocesa. Sin embargo, hasta cierto punto es único. [5] Muchos bailes de la región tienen el característico paso de perorata. [6]
Aunque muchas melodías se comparten con otras regiones de Inglaterra u otras naciones, a menudo hay una diferencia clara entre una versión de Northumbria de una melodía y las versiones de otros lugares. Por ejemplo, una sencilla melodía irlandesa, 'The Chorus Jig', con tres cepas, aparece en la tradición de Northumbria como 'Holey Ha'penny', un conjunto de variaciones ornamentadas de cinco cepas. Aparece un strathspey escocés, 'Struan Robertson's Rant', despojado del chasquido escocés, como una melodía de flauta pequeña, 'Cuckold come out of the Amrey', una larga variación. Estos dos ejemplos ilustran la imposibilidad de atribuir un origen regional a una vieja melodía; cada uno se puede tocar en un instrumento primitivo, y puede haber sido tocado durante tanto tiempo antes de la primera publicación, como lo ha sido desde entonces. Las suposiciones de orígenes regionales pueden entorpecer el estudio de la música realizado por músicos entusiastas (que lamentablemente pueden seguir lealtades partidistas), sin embargo, las versiones y estilos regionales (como Northumbrian) son un asunto bastante diferente, ya que tienen fuentes establecidas confiables.
Las melodías al ritmo de la trompeta son muy apreciadas en la región, tanto para tocar como para bailar, especialmente el zueco. Un ritmo característico de la región es la perorata, utilizada para bailes de figuras como The Morpeth Rant con un paso característico; musicalmente es similar a un carrete, aunque algo más lento y con más ritmo.
Durante 1770–2, William Vickers hizo una colección manuscrita de melodías de danza local , de las cuales sobreviven unas 580, incluidas melodías de flauta y violín, muchas de las cuales son de Escocia, el sur de Inglaterra, Irlanda e incluso Francia , revelando un repertorio muy extenso y variado. de músicos locales en ese momento. [7]
Música de gaita
En el período medieval tardío, la música de gaita parece haberse caracterizado por el uso de la 'flauta de guerra' de Northumbria, que puede haber sido el antepasado de la Gran Gaita de las Tierras Altas , pero no ha sobrevivido ningún ejemplo. [8] parece haber sido sustituido en la región en el siglo XVIII por una variedad de tubos, que van desde el taladro cónico, de composición abierta tuberías fronterizas , a las cilíndricamente aburrido smallpipes ; se sabe que la forma cerrada con su compás de una octava y digitación cerrada existía desde el siglo XVII, y también se conocían las formas abiertas. [9] También se sabe que las pipas Union o Pastoral , precursoras de las pipas irlandesas Uilleann , se tocaron y fabricaron en la región. [10] El manuscrito de gaita más antiguo conocido del Reino Unido es un libro de melodías de William Dixon de Stamfordham en Northumberland, fechado en 1733. Incluye cuarenta melodías con amplios conjuntos de variaciones . Algunas de las melodías corresponden a versiones posteriores de melodías conocidas de smallpipe; otros, con una brújula de nueve notas, deben haber sido tocados en los tubos Border o en un smallpipe abierto, como los smallpipes escoceses .
A principios del siglo XIX, creadores como John Dunn y Robert y James Reid agregaron claves al pequeño tubo cerrado, extendiendo su rango a casi dos octavas. Con su mayor flexibilidad, el instrumento se puso más de moda en este momento. Por otro lado, las pipas Border no parecen haberse encontrado en Northumberland mucho después de mediados de siglo, aunque fueron revividas como las 'pipas de medio largo' en la década de 1920 y con más éxito en las décadas de 1970 y 1980.
Muchas familias se han asociado con las tuberías tradicionales de Northumbria. Will Allan (Old Wull) y su hijo James (Jemmy) fueron flautistas destacados en el siglo XVIII: James tocó en varias ocasiones para la condesa de Northumberland . En 1756 Joseph Turnbull fue nombrado flautista de la condesa. La familia Percy ha continuado manteniendo un flautista hasta el día de hoy. Contrariamente a la tradición popular, el flautista actual del duque, Richard Butler, ha escrito que "no hay ningún registro en los archivos de Percy (Castillo de Alnwick) que registre que James Allan era el gaitero de la duquesa o del duque". [11] El alumno de Turnbull, John Peacock fue probablemente el primer flautista de Northumbria en tocar un cantor con clave. En particular, la familia Clough de Newsham produjo seis generaciones de gaiteros, incluido Tom Clough , quien realizó una importante grabación temprana en 1929 y enseñó a muchos gaiteros, incluido Billy Pigg . [12]
Música de violín
La primera fuente de música para violín de Northumberland es el libro de canciones de Henry Atkinson de la década de 1690. Esto incluye melodías actuales tanto en la música del sur de Inglaterra como en la escocesa de la época. Una fuente posterior, desafortunadamente perdida, fue el libro de canciones de John Smith de 1750. John Stokoe copió algunas de estas canciones en el siglo XIX: estas incluyen un conjunto extendido de variaciones de la canción The Keel Row para violín (la primera versión conocida) , melodías de tubería con variaciones como Bold Wilkinson , y una versión de Jacky Layton con variaciones para violín. Está claro que, al igual que en Escocia, la ejecución de conjuntos de variaciones extendidos en el violín era corriente en Northumberland en ese momento. Una fuente ligeramente posterior, el manuscrito de William Vickers , de 1770, y también para violín, contiene 580 melodías de baile sencillas, pero pocas variaciones.
En el siglo XIX, la característica más notable de la música de la región fue la popularidad de la trompeta en compás de 4/4 y, en particular, la muy influyente interpretación del publicano, violinista y compositor James Hill . Sus composiciones incluyen 'The High Level Bridge', 'The Great Exhibition', 'The Beeswing', 'The Hawk' y muchas otras. Se le han atribuido muchas otras melodías, pero entre ellas se incluyen algunas que posiblemente no pudo haber escrito. Otro compositor local, a finales del siglo XIX, fue el violinista y maestro de baile Robert Whinham , unas 60 de cuyas composiciones sobreviven, en particular la trompeta 'Remember Me' y 'Whinham's Reel'.
A principios y mediados del siglo XX, violinistas influyentes incluían a Ned Pearson, Jim Rutherford, Adam Gray, George Hepple y Jake Hutton, padre del conocido flautista Joe Hutton. John Armstrong de Carrick jugó con el flautista Billy Pigg . En la última parte del siglo, Willy Taylor fue quizás el más respetado de los muchos violinistas de la región.
Otros instrumentos
Otros instrumentos musicales que se han utilizado en la región incluyen la flauta y el flautín. Algunos manuscritos del siglo XIX contienen melodías en claves y registros apropiados para la flauta. Billy Ballantine era un flautista del oeste de la región, que tocaba para los bailes a mediados del siglo XX. El estilo de su interpretación era muy distintivo, mezclando notas entrecortadas para un énfasis rítmico con pasajes más ornamentados. Hizo grabaciones de melodías como Kielder Schottische y The Gilsland Hornpipe para la BBC. Billy Conroy hizo algunas grabaciones con pitos caseros.
Los instrumentos de lengüeta libre han adquirido una importancia creciente desde su desarrollo en el siglo XIX. En particular, Will Atkinson tocó notablemente el órgano bucal o "moothie" . Como en otras partes de Inglaterra, el melodeón se ha utilizado para música de baile.
Avivamientos populares
El primer resurgimiento folclórico de la región tendió a circular en torno a la danza folclórica, la colección de baladas fronterizas y, desde finales de la década de 1870, el resurgimiento del interés por la música de gaita.
John Bell recopiló muchas melodías y canciones de la región a principios del siglo XIX. [13] Más tarde, a mediados de siglo, el Comité de Melodías Antiguas de la Sociedad de Anticuarios de Newcastle intentó una colección más completa, basada en gran parte en fuentes manuscritas e impresas; esto fue posteriormente editado para su publicación por John Collingwood Bruce y John Stokoe. [14]
La Northumbrian Small Pipes Society se fundó en Newcastle en 1893; aunque duró poco, y sólo continuó hasta 1900, organizó una serie de competencias, ganadas por Henry Clough y Richard Mowat . La Sociedad de Gaiteros de Northumbria se fundó en 1928 y, en general, se les atribuye el mérito de ayudar a mantener viva la tradición distintiva. [15] Las primeras grabaciones de las smallpipes de Northumbria se hicieron a finales de la década de 1920, incluida la grabación de Tom Clough en HMV .
Las baladas fronterizas fueron una parte importante de las recopiladas por Francis James Child y constituyen la mayor parte del sexto volumen de su colección de diez volúmenes de The English and Scottish Popular Ballads (1882-1898). [dieciséis]
El segundo renacimiento folklórico vio una serie de actos basados en este trabajo y gozando de cierto éxito. Probablemente el gaitero más influyente de la región fue Billy Pigg , pero otros gaiteros importantes de mediados del siglo XX incluyen a GG Armstrong , George Atkinson, Jack Armstrong y Joe Hutton . [17] Figuras como Louis Killen, The High Level Ranters y Bob Davenport llevaron el folk de Northumbria al público nacional e internacional. [18]
El grupo folclórico más exitoso de la región en la década de 1970 fue Lindisfarne , que tocó música folclórica progresiva con algunos estilos locales. Mucho más preocupado por la música tradicional de la región fue el grupo que se separó de ellos en 1973 Jack the Lad , y otro grupo del que obtuvieron algunos miembros Hedgehog Pie , quienes, durante un tiempo, dieron una respuesta regional al folk rock británico de bandas como Fairport Convention y Steeleye Span . Se ha considerado que estos grupos continúan la exploración de la identidad regional a través de la música folclórica. [19] Entre su desaparición y resurgimiento en la década de 1990, la escena local continuó a través de grupos como la familia Doonan más tradicional, que contenía algunos de los mejores flautistas populares de la región. [20] Se ha considerado que estos grupos continúan la exploración de la identidad regional a través de la música folclórica. [21]
Otra figura prolífica de la década de 1970 a la de 2000 fue Eric Boswell . Si bien es más conocido por escribir la canción navideña Little Donkey , las baladas locales de Boswell como I'm Got A Little Whippet , Sweet Waters Of Tyne y Where I Come From de Tyneside aparecen a menudo en Tyne Tees y en los conciertos de Geordierama del Ayuntamiento de Newcastle y The Little Waster Bobby. Thompson y varios otros hicieron grabaciones. Las canciones de Boswell continúan presentándose en clubes folclóricos.
Colin Ross , ha sido influyente no solo como intérprete y profesor de las pipas de Northumbria, sino que también ha sido un importante fabricante de pipas, como lo fue David G. Burleigh. Los sonidos locales distintivos fueron mucho más marcados en la próxima generación de músicos folclóricos tradicionales de Northumbria como Ed Pickford y Jez Lowe, que han revitalizado la escena local y artistas como la violinista Nancy Kerr y la gaita Kathryn Tickell han ganado reputación internacional, apareciendo en discos con artistas. incluyendo a Kate Rusby , Eliza Carthy e incluso Sting . [22] En 2003, June Tabor estimuló el interés por las baladas de Border con su muy respetado álbum An Echo of Hooves . [23]
Gracias a los esfuerzos de músicos como estos en 2001, la Universidad de Newcastle fue la primera en ofrecer un programa de grado basado en la interpretación en música folclórica y tradicional en Inglaterra. [24] Actualmente, la región tiene más de treinta clubes folclóricos activos y alberga varios festivales folclóricos importantes, incluido el Festival de Música Tradicional en Rothbury . [25]
Música contemporánea en Northumbria
Hay muchos artistas y actos que se han formado en el noreste, como Lighthouse Family y Dubstar (Newcastle upon Tyne), Maxïmo Park (cantante de Billingham , otros miembros de la banda se conocieron en Newcastle ) The Futureheads y Field Music (Sunderland) también. como China Drum (de Ovingham ). Los músicos y cantantes que nacieron y se criaron en la región incluyen a Sting, Bryan Ferry , Dave Stewart , Mark Knopfler , Cheryl Tweedy , Andy Taylor de Duran Duran , Brian Johnson de AC / DC , Neil Tennant de Pet Shop Boys , Paddy McAloon y Moloko's. Mark Brydon .
Notas
- ^ S. Broughton, M. Ellingham, R. Trillo, O. Duane, V. Dowell, World Music: The Rough Guide (Rough Guides, 1999), p. 67.
- ^ S. Broughton, M. Ellingham, R. Trillo, O. Duane, V. Dowell, World Music: The Rough Guide (Rough Guides, 1999), p. 67.
- ^ J. Reed, Border Ballads: a Selection (Routledge, 2004).
- ^ S. Broughton, M. Ellingham, R. Trillo, O. Duane, V. Dowell, World Music: The Rough Guide (Rough Guides, 1999), p. 66.
- ^ Rice, Timothy (2000). La enciclopedia Garland de músicas del mundo: Europa . Routledge. ISBN 0824060342.
- ^ http://www.colinhume.com/dtrant.htm
- ^ M. Seattle, ed., William Vickers, The Great Northern Tune Book , 2ª ed. (Sociedad Inglesa de Danzas y Canciones Folclóricas con la Sociedad de Gaiteros de Northumbrian, 2008).
- ^ FM Collinson, La gaita: la historia de un instrumento musical (Routledge, 1975), p. 117.
- ^ FM Collinson, La gaita: la historia de un instrumento musical (Routledge, 1975), págs. 118-19.
- ^ FM Collinson, La gaita: la historia de un instrumento musical (Routledge, 1975), p. 117.
- ^ "Copia archivada" . Archivado desde el original el 4 de septiembre de 2017 . Consultado el 4 de octubre de 2011 .CS1 maint: copia archivada como título ( enlace )
- ^ J. Connell y C. Gibson, Sound Tracks: Popular Music, Identity, and Place (Routledge, 2003), p. 34.
- ^ J. Bell, ed., Rimas de bardos del norte: ser una colección curiosa de canciones y poemas antiguos y nuevos peculiares de los condados de Newcastle upon Tyne, Northumberland y Durham (1812), rpt. con una introducción de David Harker (Frank Graham, Newcastle upon Tyne, 1971)
- ^ BJ Collingwood y J. Stokoe, eds, Northumbrian Minstrelsy: A Collection of the Ballads, Melody, and Small-Pipe Tunes of Northumbria ( Sociedad de Anticuarios de Newcastle upon Tyne , Newcastle upon Tyne, 1882); y F. Kidson, Canción y danza folclóricas en inglés (Read Books, 2008), pág. 42.
- ^ A. Baines, Instrumentos de viento de madera y su historia (Courier Dover, 1991), p. 328.
- ^ J. Reed, Border Ballads: A Selection (Routledge, 2004), p. 10.
- ^ J. Connell, C. Gibson, Pistas de sonido: música popular, identidad y lugar (Routledge, 2003), p. 34.
- ^ S. Broughton, M. Ellingham, R. Trillo, O. Duane, V. Dowell, World Music: The Rough Guide (Rough Guides, 1999), págs. 67-8.
- ^ S. Broughton, M. Ellingham, R. Trillo, O. Duane, V. Dowell, World Music: The Rough Guide (Rough Guides, 1999), p. 68.
- ^ 'Familia Doonan', Artistas de NME , http://www.nme.com/artists/doonan-family-band , consultado el 15/02/09.
- ^ S. Broughton, M. Ellingham, R. Trillo, O. Duane, V. Dowell, World Music: The Rough Guide (Rough Guides, 1999), p. 68.
- ^ S. Broughton, M. Ellingham, R. Trillo, O. Duane, V. Dowell, World Music: The Rough Guide (Rough Guides, 1999), p. 68.
- ^ 'An Echo of Hooves', All Music Guides , https://www.allmusic.com/album/r657301 recuperado el 15/02/09.
- ^ Universidad de Newcastle, http://www.ncl.ac.uk/undergraduate/course/W340/Folk_and_Traditional_Music Archivado el 5 deenero de 2009en Wayback Machine , consultado el 15 de febrero de 2009.
- ^ Folk y raíces, "Copia archivada" . Archivado desde el original el 30 de mayo de 2009 . Consultado el 25 de febrero de 2009 .CS1 maint: copia archivada como título ( enlace ), consultado el 15/02/09.
Grabaciones seleccionadas
- Despotricando y tambaleándose TSCD 669
- Bonny North Tyne: Música Country de Northumbria (Tema 12TS239)
- Holey Ha'penny 12T283
- Wild Hills o'Wannie - Las pequeñas tuberías de Northumbria 12TS227
enlaces externos
- FARNE - The Folk Archive Resource Noreste
- Música tradicional de Northumbria
- Melodías de violín de Northumbria
- La sociedad de gaiteros de Northumbria