" Nardis " es una composición mediante estadounidense de jazz músico Miles Davis . Fue escrito en 1958, durante el período modal de Davis , para ser interpretado por Cannonball Adderley para el álbum Portrait of Cannonball . [1] La pieza se ha asociado con el pianista Bill Evans , quien la grabó repetidamente.
Composición
De 1955 a 1958, Miles Davis dirigió lo que se llamaría su Primer Gran Quinteto . En 1958, el grupo estaba formado por John Coltrane al saxofón tenor , Red Garland al piano , Paul Chambers al bajo y Philly Joe Jones a la batería , [2] y acababa de expandirse a un sexteto con la incorporación de Cannonball Adderley al saxofón alto. .
El regreso de Coltrane al grupo de Davis en 1958 coincidió con los álbumes de la "fase modal": Milestones (1958) y Kind of Blue (1959) se consideran ejemplos esenciales del jazz moderno de los años cincuenta. Davis en este punto estaba experimentando con modos, es decir, patrones de escala distintos de los mayores y menores. [3]
A mediados de 1958, Bill Evans reemplazó a Garland en el piano y Jimmy Cobb reemplazó a Jones en la batería, pero Evans también se fue después de ocho meses, reemplazado por Wynton Kelly a fines de 1958. [4] [5] Este grupo respalda a Davis, Coltrane y Adderley. , con Evans regresando para las sesiones de grabación, haría Kind of Blue , a menudo considerado el mejor álbum de jazz de todos los tiempos . [6] [7] [8] [9] Adderley dejó la banda en septiembre de 1959 para seguir su propia carrera, devolviendo la formación a un quinteto. [10]
En julio de 1958, Evans apareció como acompañante en el álbum de Adderley Portrait of Cannonball , que incluía la primera interpretación de "Nardis", especialmente escrita por Davis para la sesión. Si bien Davis no estaba muy satisfecho con la actuación, dijo que a partir de ese momento, Evans fue el único que lo jugó de la manera que quería. La pieza se asociaría con los futuros tríos de Evans, que la tocaban con frecuencia. [1]
[Vamos a] terminar presentando a todos los miembros del trío con un número de Miles Davis que se ha asociado con nuestro grupo, porque nadie más pareció entenderlo después de que fue escrito para una cita de Cannonball que hice con Cannonball en 1958: le pidió a Miles que escribiera una melodía para la fecha [el álbum Portrait of Cannonball], y a Miles se le ocurrió esta melodía; y era una especie de nuevo tipo de sonido con el que lidiar. Fue un sonido muy modal. Y lo entendí, pero nadie más lo hizo ... La melodía se llama "Nardis".
- Entrevista en la casa de Ilkka Kuusisto, hacia 1970, Bill Evans [11]
El uso del modo frigio y la escala menor gitana [12] en esta melodía también está presente en otras obras "españolas" de esas fechas, como Esbozos de España de Davis .
Davis nunca grabó "Nardis", y Adderley solo lo hizo una vez. George Russell lo grabó en su álbum Ezz-Thetics . El guitarrista Ralph Towner grabó la melodía para su álbum Solo Concert , y The John Abercrombie Quartet la grabó en el álbum Up and Coming .
Bill Evans
A diferencia de los casos de Davis y Adderley, "Nardis" fue una parte importante del repertorio de Bill Evans, como aparece en muchos de sus álbumes: Trio at Birdland (1960), Explorations (1961), The Solo Sessions, vol. 1 (1963), Trio Live (1964), Bill Evans en el Festival de Jazz de Montreux (1968), Quiet Now (1969), You're Gonna Hear from Me (1969), "Live at the Festival" (1972), The Concierto de París: segunda edición (1979), Turn Out the Stars: The Final Village Vanguard Recordings (1980) y The Last Waltz: The Final Recordings (1980). También aparece en muchas de las apariciones filmadas de Evans. [13]
Formulario
Nardis hace uso armónica y melódicamente de la escala dominante frigia y la escala menor gitana (técnicamente conocida como escala armónica doble ), y se establece en forma AABA de treinta y dos compases . Bill Evans solía tocar la pieza en mi menor .
Sección | Armonía | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
A (mm 1-8) | Em 7 | Em 7 Fmaj 7 | B 7 | Cmaj 7 | Soy 7 | Fmaj 7 | Emaj 7 | Em 7 |
A (mm.9-16) | Em 7 | Em 7 Fmaj 7 | B 7 | Cmaj 7 | Soy 7 | Fmaj 7 | Emaj 7 | Em 7 |
B (mm 17-24) | Soy 6 | Fmaj 7 | Soy 6 | Fmaj 7 | Dm 7 | Dm 7 G 7 | Cmaj 7 | Fmaj 7 |
A (mm.25-32) | Em 7 | Em 7 Fmaj 7 | B 7 | Cmaj 7 | Soy 7 | Fmaj 7 | Emaj 7 Em 7 | (B 7 ) |
Referencias
- ^ a b Pettinger .
- ^ Richard Cook . Se trata de ese momento: Miles Davis dentro y fuera de registro. Nueva York: Oxford University Press, 2005. ISBN 978-0-19-532266-8 , págs. 44-45.
- ^ Hitos - Encyclopædia Britannica Online
- ^ Cook, págs.93-95, 110.
- ^ Miles Davis y Bill Evans: Miles y Bill en blanco y negro , septiembre de 2001, Ashley Kahn, JazzTimes .
- ^ Los 100 álbumes de todos los tiempos . Time.com. Consultado el 19 de agosto de 2008.
- ↑ The RS 500 Greatest Albums of All Time Archivado el 23 de junio de 2008 en la Wayback Machine . Piedra rodante. Consultado el 19 de agosto de 2008.
- ^ "Mejores álbumes de todos los tiempos" de Rateyourmusic . Califica tu música. Consultado el 19 de agosto de 2008.
- ^ Tower.com - Notas de revisión de Kind of Blue Archivado el 16 de julio de 2012 en la Wayback Machine . Tower.com. Consultado el 19 de agosto de 2008.
- ^ Cook, p. 123.
- ^ https://www.youtube.com/watch?v=kcMWov0_TAE
- ↑ Evans explícitamente considera que el trabajo es muy "modal", ver cita.
- ↑ Entre otros: Londres (19 de marzo de 1965); Oslo (1966), Helsinki (1970); Umbria Jazz (1978); Tienda Jazz Manteniance (1980).
Libros
- Pettinger, Peter (2002) [1999]. Bill Evans: How My Heart Sings (Nueva ed.). Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 0-300-09727-1.