El Conservatorio Nacional de Música de América fue una institución de educación superior en música fundada en 1885 en la ciudad de Nueva York por Jeannette Meyers Thurber . El conservatorio fue declarado oficialmente desaparecido por el estado de Nueva York en 1952, aunque para todos los propósitos pedagógicos prácticos, había dejado de funcionar mucho antes; sin embargo, entre su fundación y alrededor de 1920, el conservatorio jugó un papel importante en la educación y formación de músicos en los Estados Unidos. Varios nombres prominentes están asociados con la institución, incluido el de Victor Herbert y Antonín Dvořák , director del conservatorio desde el 27 de septiembre de 1892 a 1895. [1](Fue en el conservatorio donde Dvořák compuso su famosa Sinfonía en mi menor y la subtituló, a sugerencia de Thurber, Del Nuevo Mundo ). [2]
Años activos
La idea de un conservatorio nacional financiado con fondos federales en los Estados Unidos había sido un sueño de Thurber, quien había estudiado en el Conservatorio de París en su adolescencia. A principios de la década de 1880, convenció a varios filántropos, incluido Andrew Carnegie , para que patrocinaran la fundación de dicha institución. La idea era modelar la institución a partir de la de París para crear un "espíritu musical nacional". [2] El conservatorio (originalmente la "Escuela Americana de Ópera") [3] se incorporó en el estado de Nueva York el 21 de septiembre de 1885. [4] El primer director fue el barítono belga, Jacques Bouhy . Entre la facultad también se encontraba Emma Fursh-Madi , una de las grandes sopranos de la época. Había 84 estudiantes cuando el conservatorio comenzó a funcionar, operando en dos casas convertidas cerca de Union Square en 126-128 East 17th St. en la ciudad de Nueva York. [5] [6]
Las fuentes no aclaran exactamente cuánto costó asistir al conservatorio o cómo se otorgaron las becas. Algunas fuentes afirman que no se cobró ninguna matrícula. [7] Henry Finck, un conferencista de historia de la música de NCMA durante décadas, escribió "No se organizó como una institución para hacer dinero, sino como una escuela secundaria musical ... por una suma meramente nominal, o, si tiene talento, sin ningún cargo". para la matrícula ... [Estaba destinado a quienes buscan una profesión pero] también a los aficionados, para quienes hay cursos especiales ". [8] Su misión incluía "buscar y alentar a las mujeres, las minorías y las estudiantes con discapacidad física". [9] En cualquier caso, el costo de las operaciones fue asumido originalmente por la Sra. Thurber y otros. Luego de tres años de existencia, el conservatorio solicitó al congreso de Estados Unidos 200.000 dólares para apoyar a la institución, diciendo que "... cientos de candidatos han tenido que ser rechazados por falta de espacio para acomodarlos y de fondos para aumentar la plantilla de profesores que sería requerido para su admisión ... " [10] La petición fracasó. Thurber cambió de estrategia y luego propuso trasladar el conservatorio a la capital de la nación, Washington DC . Un proyecto de ley a tal efecto fue aprobado en el Congreso y firmado por el presidente Benjamin Harrison en marzo de 1891.
Nunca se seleccionó un sitio para el nuevo "invernadero nacional" en el Distrito de Columbia, y mucho menos se construyó. La escuela continuó funcionando en la ciudad de Nueva York, existiendo únicamente por motivos filantrópicos. La escuela otorgó importantes premios a cuatro compositores después de que sus obras fueran juzgadas en un concierto del 30 de marzo de 1893 en el Madison Square Garden. [11] En ese año, Dvořák y Thurber insistieron en que el Conservatorio se "abriera gratuitamente" para los estudiantes negros. "En las melodías negras de América descubro todo lo que se necesita para una gran y noble escuela de música", escribió Dvořák. [12]
Disminución
Para 1900, la escuela había educado a unos 3.000 estudiantes. Después de esa fecha y después de una serie de directores que cambiaban rápidamente, el Conservatorio Nacional de Música de América comenzó a desvanecerse, no por un solo fracaso catastrófico como la bancarrota, sino más por las energías declinantes de su fuerza impulsora, la propia Sra. Thurber. Además, había una competencia cada vez mayor de otras instituciones en el área, incluido el Instituto de Arte Musical de la Ciudad de Nueva York, que fue fundado en 1904 y se convirtió en la Juilliard School of Music en 1924. También hubo preocupaciones de muchas instituciones privadas que un conservatorio nacional financiado con fondos federales según el modelo europeo reduciría sus propias escuelas al papel de un "sistema alimentador". [2]
En 1913, la escuela intentó contratar al compositor alemán Engelbert Humperdinck como director, pero aunque firmó un contrato, el gobierno prusiano le negó el permiso. [13] En 1916, la escuela se había trasladado a 126-128 West 79th Street. [5] En la década de 1920, el Conservatorio Nacional de Música de América de la Sra. Thurber se había desvanecido hasta tal punto que las propuestas de otros sectores para financiar un "conservatorio nacional" se hicieron en aparente ignorancia de que tal institución ya existía. Todavía en 1928, la Sra. Thurber todavía estaba argumentando que
"En ningún momento más que en el presente ha sido tan evidente la necesidad de un conservatorio nacional de música ... el Conservatorio Nacional de Música, que fue fundado en 1885 y existe desde hace más de 40 años, es la única institución de su tipo que en alcance y organización se ajusta a los viejos modelos establecidos ... Desde sus inicios el plan ... ha sido establecer un conservatorio nacional de música en Washington con sucursales ... " [14]
La caída del mercado de valores de 1929 y la posterior Gran Depresión llevaron a la pérdida de fondos de muchas fuentes filantrópicas y, efectivamente, al fin del Conservatorio. No hay registro de operaciones posteriores a 1930.
Legado
Musicalmente, el Conservatorio Nacional de Música de América fue una luz breve pero brillante en la vida cultural de los Estados Unidos. Su objetivo era proporcionar una educación musical asequible para todos, incluidos los discapacitados físicos y los afroamericanos. Su prestigio se vio reforzado en gran medida por la dirección de Dvořák, y ofreció un premio anual en el área de "música estadounidense", un concurso que llevó al reconocimiento de varios compositores jóvenes de los Estados Unidos. Entre los músicos asociados al conservatorio se encuentran:
- William Axt
- Irénée Berge
- Lillian Blauvelt
- Jacques Bouhy
- James Tim Brymn
- Harry Burleigh
- Will Marion Cook
- Walter F. Craig
- Natalie Curtis
- Olin Downes
- Lucía Dunham
- Antonín Dvořák
- William Arms Fisher
- Emma Fursch-Madi
- Edwin Franko Goldman
- Rubin Goldmark
- Frederick W. Hager
- Víctor Herbert
- Gustav Hinrichs
- Ima Hogg
- Bruno Klein
- Leopold Lichtenberg
- Harvey Worthington Loomis
- Vasily Safonov
- Max Spicker
- Maurice Arnold Strothotte
- Jeannette Thurber
- Camilla Urso
- Eartha MM Blanco
notas y referencias
- ↑ Finck, Henry Theophilus (1916). Treinta años del Conservatorio Nacional de Música de América . NCMA.34pp. Dvorak recibió una compensación de $ 15,000 / año.
- ^ a b c Rubin, Emanuel (otoño de 1990). "Jeannette Meyers Thurber y el Conservatorio Nacional de Música". Música americana . 8 (3): 294–325. doi : 10.2307 / 3052098 . JSTOR 3052098 .
- ^ Rubin 1997, p.142
- ↑ Finck, 1916, p. 14.
- ↑ a b Finck, 1916, pág.5
- ↑ Rubin (arriba) indica que la escuela se llamaba Escuela Nacional de Ópera cuando se inauguró en el otoño de 1885. A principios de 1886, el nombre se cambió oficialmente a Conservatorio Nacional de Música de Estados Unidos. Al mismo tiempo, varias fuentes de periódicos de 1886 y 1887 muestran el nacimiento, corta vida y desaparición de otro de los proyectos de Jeanette Thurber, la American Opera Company , que fue fundada en febrero de 1886 en Nueva York, cambió su nombre a National. Opera Company en diciembre de 1886, y finalmente se declaró en quiebra y quiebra en febrero de 1887.
- ^ Olmstead, Andrea (1999). Juilliard: una historia . Urbana, Illinois: Prensa de la Universidad de Illinois. ISBN 0-252-02487-7.
- ↑ Finck 1916, p. 4-9
- ^ Rubin 1997, p. 148
- ^ " Solicitud de una subvención a la música" en The New York Times , 21 de febrero de 1888.
- ^ Finck 1916, págs. 17-19
- ^ Judith Tick, ed. (2008). "Nacionalismo cultural de finales del siglo XIX: el paradigma de Dvorak". Music in the USA: A Documentary Companion . Prensa de la Universidad de Oxford. págs. 308 –316.
- ↑ Finck, 1916, p.21. NCMA ofreció a Humperdinck $ 25,000 por 8 meses.
- ^ Thurber, Jeannette Meyers. Carta al editor en The New York Times , 21 de enero de 1928.
- Emmanuel Rubin (1997). "Jeanette Meyer Thurber (1850-1946): música para una democracia". En Ralph P. Locke y Cyrilla Barr (ed.). Cultivando la música en Estados Unidos: mujeres patrocinadoras y activistas desde 1860 . Prensa de la Universidad de California. págs. 134-163.