Notturno en mi bemol mayor , op. 148 ( D. 897), también llamado Adagio , es un nocturno para trío de piano de Franz Schubert .
Esta pieza sustancial pero relativamente descuidada tiene afinidades con los movimientos lentos tanto del Quinteto de Cuerdas en Do mayor D. 956 , como del Piano Trio No. 1 en Si bemol , D 898. Completado en el otoño de 1827, es posiblemente un movimiento lento rechazado del Piano Trio No. 1. [1] Posee la sublime lentitud del movimiento del quinteto de cuerdas (en una grabación del Notturno, del Beaux Arts Trio , Schubert tarda medio minuto en dejar la armonía tónica inicial) , junto con un uso similar de pizzicato en varios puntos, y con el mismo efecto paradójico: las decoraciones de pizzicato de la melodía principal parecen realzar la tragedia subyacente de la música, en lugar de aligerarla.
La idea temática principal tiene una característica común a varias de las ideas melódicas más célebres de Schubert, incluidos los segundos temas tanto del primer movimiento del quinteto de cuerdas en Do mayor como del primer movimiento de la Sinfonía n.º 8 "Inacabada" : el de "no ir". en cualquier lugar", en cuanto al tono, pero parece girar alrededor de una sola nota (la tercera nota de la escala en este caso).
El Notturno está en forma ternaria extendida (ABABA). El primer episodio está en la clave 'napolitana', el mayor supertónico bemol (teóricamente fa bemol, pero escrito como mi mayor). La idea melódica principal del episodio es una figura punteada de tres notas, que tiene una cualidad casi marcial, similar a una marcha, a pesar de la lentitud continua del tempo subyacente de la música, lo que proporciona un contraste con la sección inicial sin perturbar la unidad. de la pieza
El segundo episodio repite el material del primer episodio, pero en la submediante mayor (do mayor).
La transición de regreso al material de apertura al final de ambos episodios incorpora una larga preparación dominante . La primera de estas transiciones comienza en fa mayor, la tonalidad en la que ha terminado el primer episodio, y progresa mediante una serie de modulaciones hasta la tonalidad inicial de mi bemol, anclada por una línea de bajo que desciende en gran parte por pasos.