Parallel Lines es el tercer álbum de estudio de labanda de rock estadounidense Blondie . Fue lanzado el 23 de septiembre de 1978 por Chrysalis Records con éxito comercial internacional. El álbum alcanzó el n. ° 1 en el Reino Unido en febrero de 1979 y resultó ser el avance comercial de la banda en los Estados Unidos, donde alcanzó el n. ° 6 en abril de 1979. En la revista Billboard , Parallel Lines figuraba en el n. ° 9 en el Los mejores álbumes de pop en la lista de fin de año de 1979. El álbum generó varios sencillos exitosos, en particular el éxito internacional " Heart of Glass ".
Lineas paralelas | ||||
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Álbum de estudio de Rubio | ||||
Liberado | 23 de septiembre de 1978 | |||
Grabado | Junio-julio de 1978 | |||
Estudio | Record Plant , Nueva York | |||
Género | ||||
Largo | 39 : 06 | |||
Etiqueta | Crisálida | |||
Productor | Mike Chapman | |||
Cronología de Blondie | ||||
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Singles de Parallel Lines | ||||
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Fondo
- Mike Chapman , en una entrevista para Sound on Sound , recordando la inexperiencia musical inicial de Blondie [1]
El segundo álbum de estudio de Blondie, Plastic Letters, fue su último álbum producido por Richard Gottehrer , cuyo sonido había formado la base de la producción new wave y punk de Blondie . Durante una gira por la costa oeste de Estados Unidos en apoyo de Plastic Letters , Blondie se encontró con el productor australiano Mike Chapman en California. Peter Leeds, el manager de Blondie, conspiró con Chrysalis Records para animar a Chapman a trabajar con Blondie en nueva música. El baterista Clem Burke recuerda sentirse entusiasmado con la propuesta, creyendo que Chapman podría crear discos innovadores y eclécticos. Sin embargo, la vocalista principal Debbie Harry estaba mucho menos entusiasmada con la participación de Chapman ya que lo conocía solo por su reputación; según Chapman, su animosidad hacia él se debía a que "eran Nueva York. [Él] era Los Ángeles". La cautela de Harry disminuyó después de que interpretó a Chapman los primeros cortes de "Heart of Glass" y "Sunday Girl" y quedó impresionado. [2]
Grabación
En junio de 1978 la banda entró en Record Plant en Nueva York para grabar su tercer álbum, y primero con Chapman. [2] Sin embargo, Chapman encontró difícil trabajar con la banda, recordándolos como la peor banda con la que había trabajado en términos de habilidad musical, aunque elogió a Frank Infante como "un guitarrista increíble". Las sesiones con Chris Stein se vieron obstaculizadas por su drogadicción durante la grabación, y Chapman lo alentó a escribir canciones en lugar de tocar la guitarra. De manera similar, según Chapman, Jimmy Destri demostraría ser mucho mejor en la composición de canciones que como teclista y Clem Burke tenía un mal ritmo al tocar la batería. Como resultado, Chapman pasó tiempo mejorando la banda, especialmente Stein con quien Chapman pasó horas regrabando sus partes para asegurarse de que eran correctas. [1] El bajista Nigel Harrison se sintió tan frustrado con el impulso de Chapman por la perfección que le lanzó un sintetizador durante la grabación. [2] Chapman recuerda la atmósfera en Record Plant en una entrevista para Sound on Sound :
Los Blondies eran duros en el estudio, muy duros. Ninguno se agradaba, excepto Chris y Debbie, y había tanta animosidad. Eran realmente juveniles en su enfoque de la vida, una clásica banda de rock underground de Nueva York, y no les importaba un carajo nada. Solo querían divertirse y no querían trabajar demasiado para conseguirlo. [1]
Chapman adoptó un enfoque poco ortodoxo al grabar con Harry, a quien describe como "un gran cantante y un gran estilista vocal, con una voz bellamente identificable. Sin embargo ... también muy temperamental". Chapman fue mucho más cauteloso a la hora de exigir mucho de Harry, ya que la veía como una persona muy emocional que conferiría estas emociones a las canciones que hacían. Recuerda a Harry desapareciendo en el baño llorando durante varias horas durante la grabación. [1] Durante un día de grabación, Harry cantó dos partes principales y algunas armonías, menos trabajo del que hizo anteriormente con Gottehrer. Esto se debió a que Chapman la animó a ser cautelosa con la forma en que cantaba, en particular para reconocer el fraseo, el tiempo y la actitud. [2]
Blondie grabó Parallel Lines en seis semanas, a pesar de que Terry Ellis, cofundador de Chrysalis Records, le dio seis meses para hacerlo. [1] [2] Para la batería, se utilizó una configuración tradicional y Chapman colocó micrófonos Neumann en los timbales , la caja y el charles , así como varios sobre el sitio. A la hora de grabar, Chapman comenzaba con la pista de bajo, que en ese momento era difícil de grabar, a modo de "borrado a lápiz". Chapman explicó en una entrevista para Sound on Sound , "eso significaba usar un lápiz para mantener la cinta alejada de la cabeza y borrar hasta el bombo. Si una parte de bajo estaba antes de la patada, podía borrarla para que sonara como si estuviera en la parte superior de la patada. Eso es muy fácil de hacer en estos días, pero en ese entonces era todo un procedimiento solo para que el extremo inferior sonara bien y ajustado ". Se utilizó un método combinado de DI / amplificador para grabar el bajo de Harrison y el sintetizador de Destri. Se utilizaron micrófonos Shure SM57 y AKG 414 para capturar la guitarra Les Paul de Infante . [1] El guitarrista de King Crimson , Robert Fripp, hace una aparición especial en su instrumento principal en "Fade Away and Radiate".
Una vez completada la pista básica, Chapman grabaría la voz principal y de acompañamiento con Harry. Sin embargo, este proceso se vio obstaculizado por muchas canciones que no se escribieron a tiempo para que se grabaran las voces. "Sunday Girl", "Picture This" y "One Way Or Another" quedaron sin terminar durante las sesiones de ensayo. Cuando grababa las partes vocales, Chapman recuerda haberle preguntado a Harry si estaba lista para cantar, solo para que ella respondiera "Sí, sólo un minuto" mientras todavía estaba escribiendo la letra. Chapman señala que muchas canciones "clásicas" del álbum se crearon de esta manera. [1]
Durante la última sesión en Record Plant, la banda estaba dormida en el suelo solo para ser despertados a las seis de la mañana por Mike Chapman y su ingeniero Peter Coleman partiendo hacia Los Ángeles con las pistas de la cinta. [2] A pesar de la creencia de Blondie de que Parallel Lines resonaría con una audiencia más amplia, Chrysalis Records no estaba tan entusiasmada y los ejecutivos del sello les dijeron que comenzaran de nuevo, solo para ser disuadidos por la seguridad de Chapman de que sus singles resultarían populares.
Música y letras
Según el periodista musical Robert Christgau , Parallel Lines fue un álbum de pop rock en el que Blondie logró su "síntesis de las Dixie Cups y las Electric Prunes ". [3] Su estilo de "pop / rock de última generación alrededor de 1978", como lo describió William Ruhlmann de AllMusic , mostraba a Blondie desviándose de la nueva ola y emergiendo como "una banda de pop puro". [4] Ken Tucker creía que la banda había evitado el "arte inquietante" de sus álbumes anteriores por más ganchos y canciones orientadas al pop . [5] Chapman dijo más tarde: "No hice un álbum punk o un álbum New Wave con Blondie. Hice un álbum pop". [6] Las once canciones pop del álbum tienen melodías refinadas , y su única canción disco , " Heart of Glass ", presenta teclados nerviosos, platillos susurrantes del baterista Clem Burke y un ritmo circular. [7] Burke atribuyó a Kraftwerk y la banda sonora de la película Saturday Night Fever como influencias para la canción y dijo que estaba "tratando de conseguir ese ritmo que tenía el baterista de los Bee Gees ". [8]
Líricamente, Parallel Lines abandonó lo que Arion Berger de la revista Rolling Stone llamó la " referencia posmodernista caricaturesca " de las anteriores canciones de la nueva ola de Blondie en favor de un "fatalismo romántico" que era nuevo para la banda. [7] "Sunday Girl" trata el tema de la soledad adolescente. El crítico musical Rob Sheffield dijo que la letra "marcos polvorientos que aún llegan / mueren en 1955", en "Fade Away and Radiate", es "la mejor letra de cualquier canción de rock'n'roll, y sigue siendo la declaración definitiva de una banda que siempre encontraba algún placer que valía la pena explotar en lo llamativo y lo temporal ". [9]
Título y empaque
Parallel Lines tomó su nombre de una pista no utilizada escrita por Harry, cuya letra se incluyó en la primera edición en vinilo del álbum. La imagen de la portada fue fotografiada por Edo Bertoglio y fue elegida por el manager de Blondie, Peter Leeds, a pesar de haber sido rechazada por la banda. La foto muestra a la banda posando con trajes a juego y sonriendo ampliamente en contraste con Harry, quien posa desafiante con las manos en las caderas mientras usa un vestido blanco y tacones altos. [2] Según el periodista musical Tim Peacock, la portada se volvió "icónica y reconocible al instante". [10]
Lanzamiento y promoción
El álbum fue lanzado por Chrysalis en septiembre de 1978, [10] con éxito internacional. [11] El álbum entró en la lista de álbumes de Billboard la semana que finalizó el 23 de septiembre de 1978 en el n. ° 186, lo que refleja las ventas minoristas durante el período de la encuesta que finalizó el 10 de septiembre de 1978. [12] En el Reino Unido, entró en la lista de álbumes en el n. .13, alcanzando finalmente el puesto número 1 en febrero de 1979 después de que la banda consiguiera éxitos con los sencillos "Picture This" (UK # 12), "Hanging on the Telephone" (UK # 5) y "Heart of Glass". (Reino Unido # 1). "Sunday Girl" fue lanzado en el Reino Unido como un cuarto sencillo del álbum en mayo de 1979 y también alcanzó el número 1, y Parallel Lines se convirtió en el álbum más vendido del año en el Reino Unido. Blondie se embarcó en una gira con entradas agotadas por el Reino Unido y apareció en un evento de firma de autógrafos para Our Price Records en Kensington High Street ; según Peacock, "descendió al caos de la Beatlemanía cuando la banda fue asaltada por miles de fans". [10]
Parallel Lines también fue un éxito comercial en otras partes de Europa, Australia y Estados Unidos, donde la banda había tenido problemas para vender sus discos anteriores. "Heart of Glass" se convirtió en su primer éxito número uno en el American Billboard Hot 100 , con la ayuda de un video promocional dirigido por Stanley Dorfman que muestra a Blondie en una interpretación de la canción en un club nocturno de moda en Nueva York. El single fue "responsable de convertir a la banda en auténticas superestrellas", dijo Peacock.
Recepción de la crítica
Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | [4] |
Licuadora | [13] |
Guía de registros de Christgau | A [14] |
Semanal de entretenimiento | B [15] |
Horca | 9,7 / 10 [16] |
Q | [17] |
Piedra rodante | [7] |
La guía del álbum de Rolling Stone | [18] |
Revista inclinada | [19] |
Girar la guía de grabación alternativa | 10/10 [20] |
Las críticas contemporáneas del álbum fueron casi universalmente positivas. [10] Escribiendo en The Village Voice en 1978, Robert Christgau dijo que aunque Blondie todavía no podía escribir un sencillo de éxito perfecto, el disco era una mejora constante sobre Plastic Letters . [3] Años más tarde, escribió en Blender que era "un álbum perfecto en 1978" y siguió siéndolo con "cada canción memorable, distinta, bien formada y terminada antes de que te pongas ansioso. Nunca más la cantante Deborah Harry, la mente maestra Chris Stein y su hábil cohorte de cuatro hombres clavan las paradojas características de la banda con un estilo inquebrantable: clase baja, sarcasmo tierno, pop rock ". [21] El crítico del New York Times , John Rockwell, nombró a Parallel Lines el octavo mejor álbum de 1978. [22] Daryl Easlea de BBC Music , quien sintió que el disco combinaba estilos de power pop y new wave, atribuyó la producción y el talento de Mike Chapman para escribir canciones pop para ayudó a hacer de Parallel Lines un álbum extremadamente popular en el Reino Unido, donde fue un éxito número uno y estuvo en las listas durante 106 semanas a fines de la década de 1970. [23] La revista Q calificó el álbum como "un éxito cruzado con brillantes sonidos de guitarra, ganchos fabulosos y octavos medios más memorables que los coros de algunos grupos". [17]
En una evaluación retrospectiva de álbumes post-punk de la década de 1970 , Sasha Frere-Jones de la revista Spin dijo que Parallel Lines pudo haber sido "el disco perfecto de pop-rock" y el mejor álbum de Blondie. [24] Christian John Wikane de PopMatters lo llamó más tarde "una obra maestra creativa y comercial de Blondie ... indiscutiblemente uno de los grandes álbumes clásicos de la era del rock and roll". [25] En opinión del crítico de Pitchfork , Scott Plagenhoef, el álbum popularizó "la apariencia y el sonido de la nueva ola de los 80" con canciones clásicas que mostraban la profundidad y complejidad de la sexualidad y el canto de Harry. [16] Sal Cinquemani de Slant Magazine también quedó impresionado por su canto, que en su opinión variaba desde "ronronear como un gatito y luego construir hasta un gruñido cruel", y citó a "Heart of Glass" como la mejor pista del álbum gracias a ella " Voz bañada en miel ". [19]
En 2000, Parallel Lines fue votado como el número 57 en el libro de Colin Larkin All Time Top 1000 Albums . [26] Tres años más tarde, se clasificó en el número 140 de la revista Rolling Stone ' lista de s de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos , [8] el mantenimiento de la calificación en una lista revisada de 2012; [27] un ensayo adjunto decía que el álbum era "donde el punk y New Wave se abrieron paso a una audiencia masiva de Estados Unidos". [8] También se ha colocado en el número 18 y 45 en NME ' s 100 mejores álbumes de todos los tiempos (2003) [28] y 500 mejores álbumes de todos los tiempos (2013) listas, [29] , respectivamente; número 7 en los 100 mejores álbumes estadounidenses de todos los tiempos de Blender ; [30] número 94 en la lista de 2005 de Channel 4 de los 100 mejores álbumes de todos los tiempos; [31] y el número 76 en Pitchfork ' lista de los mejores álbumes de la década de 1970 s. [32]
Reediciones
El álbum fue reeditado y remasterizado en 2001 junto con el catálogo de Blondie y contó con cuatro pistas adicionales: una demo de 1978 de "Heart of Glass", una versión en vivo de la canción de T. Rex " Bang a Gong (Get It On) " y dos pistas en vivo tomadas del álbum en vivo Picture This Live . [33]
El 24 de junio de 2008, se lanzó una edición ampliada del 30 aniversario del álbum, [34] que incluía nuevas ilustraciones [35] y pistas adicionales junto con un DVD adicional . [36] Las notas del transatlántico incluyeron una vez más la letra de la canción inacabada "Parallel Lines". La edición del 30 aniversario de Parallel Lines incluyó la versión individual de 7 "de" Heart of Glass ", que apareció en la edición original del álbum, la versión francesa de" Sunday Girl "y algunos remixes, además de un DVD con álbumes y videos promocionales. y rendimiento televisivo.
La banda también lanzó una gira mundial con el mismo nombre para promover el relanzamiento y celebrar el evento. [37]
Listado de pistas
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | " Colgando del teléfono " ( Portada de los nervios ) | Jack Lee | 2:17 |
2. | "De una forma u otra " | Deborah Harry y Nigel Harrison | 3:31 |
3. | " Imagina esto " | Harry, Chris Stein , Jimmy Destri | 2:53 |
4. | "Desaparecer e irradiar" | Stein | 3:57 |
5. | "Bebé bonito" | Harry, Stein | 3:16 |
6. | "Lo sé pero no lo sé" | Frank Infante | 3:53 |
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
7. | "11:59" | Destri | 3:19 |
8. | "¿Pasará algo?" | Jack Lee | 2:55 |
9. | " Sunday Girl " | Stein | 3:01 |
10. | " Corazón de cristal " | Harry, Stein | 3:54 |
11. | " I'm Gonna Love You Too " ( versión de Buddy Holly ) | Joe B. Mauldin , Niki Sullivan y Norman Petty | 2:03 |
12. | "Solo andate" | Harry | 3:21 |
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
13. | "Once I Had a Love (también conocida como The Disco Song)" (versión de 1978) | Harry, Stein | 3:18 |
14. | " Bang a Gong (Get It On) " (Grabado en vivo el 4/11/78 en The Paradise en Boston , MA ) | Marc Bolan | 5:30 |
15. | "Lo sé, pero no lo sé" (grabado en vivo el 6/11/78 en el Walnut Theatre de Filadelfia , PA ) | Infante | 4:35 |
dieciséis. | "Hanging on the Telephone" (grabado en vivo en 1980 en Dallas , TX ) | Sotavento | 2:21 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
13. | "Heart of Glass" (versión individual de 7 ") | 4:10 |
14. | "Sunday Girl" (versión en francés) (del single "Sunday Girl" 12 ") | 3:04 |
15. | "Hanging on the Telephone (Nosebleed Handbag Remix)" (de Beautiful: The Remix Album ) | 6:14 |
dieciséis. | "Fade Away and Radiate (108 BPM Remix)" (de Beautiful: The Remix Album ) | 5:16 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Corazón de vidrio" | |
2. | "Colgando del teléfono" | |
3. | "Imagínate esto" | |
4. | "Sunday Girl (Live on Top of the Pops )" |
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
13. | "Lo que escuché" | Matt Katz-Bohen , Laurel Katz-Bohen | 3:15 |
14. | "Girlie Girlie" ( versión de Sophia George ) | Anthony Davis, Lloyd Douglas y Steve Golding | 3:25 |
Notas
- La versión del álbum de "Heart of Glass" fue reemplazada por la versión disco (5:50 de largo) en las ediciones del álbum desde marzo de 1979 en adelante. La versión original de "Heart of Glass" apareció en el CD original de Estados Unidos en 1985 (Chrysalis VK 41192, más tarde F2 21192), aunque la carátula del CD proclamaba que era la versión disco. En ediciones posteriores del disco Capitol se eliminó el error de la incrustación, pero permaneció en el disco hasta su eliminación. El CD de 1994 de DCC Compact Classics Gold (Capitol Special Markets USA GSZ 1062) presenta la versión original con la versión disco como pista extra.
- Un CD promocional del álbum fue entregado gratis con el periódico británico The Mail on Sunday el 5 de diciembre de 2010, incluyendo los bonus tracks "What I Heard" y "Girlie Girlie" del álbum Panic of Girls de 2011 de la banda . [38]
Personal
Rubio
- Deborah Harry - voz
- Chris Stein - guitarra, guitarra de 12 cuerdas , arco E
- Clem Burke - batería
- Jimmy Destri - teclados electrónicos
- Nigel Harrison - bajo
- Frank Infante - guitarra, co-voz principal en "I Know, But I Don't Know"
Personal adicional
- Mike Chapman - producción , coros de "Hanging on the Telephone" [39]
- Pete Coleman: ingeniería y asistencia en la producción
- Frank Duarte - ilustración
- Kevin Flaherty - Reedición de la producción de 2001
- Robert Fripp - guitarra (pista cuatro)
- Edo Bertoglio - fotografía
- Maripol - estilista
- Steve Hall - masterización
- Peter C. Leeds - dirección
- Ramey Communications - dirección de arte y diseño
- Jerry Rodríguez - letras
- Gray Russell - ingeniero asistente
Gráficos
Gráficos semanales
| Gráficos de fin de año
|
Certificaciones y ventas
Región | Certificación | Unidades / ventas certificadas |
---|---|---|
Australia ( ARIA ) [63] | Platino | 70.000 ^ |
Canadá ( Music Canada ) [64] | 4 × platino | 400.000 ^ |
Países Bajos ( NVPI ) [65] | Oro | 50.000 ^ |
Nueva Zelanda ( RMNZ ) [66] | Platino | 15.000 ^ |
Reino Unido ( BPI ) [68] | Platino | 1,694,353 [67] |
Estados Unidos ( RIAA ) [70] | Platino | 1.500.000 [69] |
Yugoslavia [71] | Platino | 100.000 [71] |
Resúmenes | ||
Mundial | - | 16,000,000 [72] [ disputado ] |
^ Las cifras de envíos se basan únicamente en la certificación. |
Referencias
Notas al pie
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Bibliografía
- Bangs, Lester (1980). Blondie . Simon y Schuster . ISBN 0-671-25540-1.
Otras lecturas
- Olliver, Alex (20 de septiembre de 2017). "Los discos de punk neoyorquino que necesitas en tu colección de discos" . Más fuerte .
enlaces externos
- Parallel Lines en Discogs (lista de lanzamientos)