Paula Modersohn-Becker (8 de febrero de 1876 - 20 de noviembre de 1907) [1] fue una pintora alemana y una de las representantes más importantes del expresionismo temprano .
Paula Modersohn-Becker | |
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Nació | Paula Becker 8 de febrero de 1876 |
Fallecido | 30 de noviembre de 1907 | (31 años)
Nacionalidad | alemán |
Ocupación | Artista pintor |
Esposos) | Otto Modersohn ( m. 1901) |
Niños | Mathilde Modersohn |
Su carrera se truncó cuando murió de una embolia posparto a los 31 años. Es reconocida como la primera pintora conocida en pintar autorretratos desnudos. [2] Fue un miembro importante del movimiento modernista de principios del siglo XX .
Biografía
Becker nació y creció en Dresden-Friedrichstadt . Ella era la tercera de siete hijos en su familia. Su padre Carl Woldemar Becker (31 de enero de 1841 Odessa - 30 de noviembre de 1901, Bremen), hijo de un profesor universitario ruso de francés, trabajaba como ingeniero en el ferrocarril alemán . Su madre, Mathilde (3 de noviembre de 1852 Lübeck - 22 de enero de 1926 Bremen) era de una familia aristocrática von Bültzingslöwen , y sus padres proporcionaron a sus hijos un entorno familiar culto e intelectual.
En 1888, la familia se mudó de Dresde a Bremen . Mientras visitaba a una tía materna en Londres , Becker recibió su primera instrucción en dibujo en St John's Wood Art School . En 1895 conoció las obras del círculo de artistas de Worpswede ; Otto Modersohn , Fritz Mackensen , Fritz Overbeck y Heinrich Vogeler presentaron sus pinturas en el Museo de Arte de Bremen, Kunsthalle Bremen . Además de su formación como profesora en Bremen en 1893–1895, Becker recibió instrucción privada en pintura. En 1896 participó en un curso de pintura y dibujo patrocinado por la Verein der Berliner Künstlerinnen (Unión de Artistas Femeninas de Berlín) que ofrecía estudios de arte a mujeres.
La amiga de Becker, Clara Westhoff, dejó Bremen a principios de 1899 para estudiar en París. En diciembre de ese año, Becker la siguió allí y en 1900 estudió en la Académie Colarossi en el Barrio Latino .
En abril de 1900 se celebró en París la gran Exposición del Centenario . En esta ocasión, Fritz Overbeck y su esposa, junto con Otto Modersohn , llegaron en junio. La esposa enferma de Modersohn, Helen, se había quedado en Worpswede y murió durante su viaje a París. Con esta noticia, Modersohn y los Overbeck se apresuraron a regresar a Alemania.
En 1901 Paula se casó con Otto Modersohn y se convirtió en madrastra de la hija de dos años de Otto, Elsbeth Modersohn, la niña de su primer matrimonio. Ella funcionó en esa capacidad durante dos años, luego se mudó nuevamente a París en 1903. Ella y Modersohn vivieron principalmente separados desde ese momento en adelante hasta 1907, cuando regresó a Alemania. En una carta a Rainer Maria Rilke escrita desde Worpswede el 17 de febrero de 1906, surgen signos de un matrimonio con problemas: "Y ahora, ni siquiera sé cómo debo firmar mi nombre, no soy Modersohn y no lo soy. Paula Becker ya tampoco "." [1] Menos de un mes después le escribe desde París a su marido, "intenta acostumbrarme a la posibilidad de pensar que nuestras vidas pueden ir por caminos separados". [1]
En 1906, Becker (ahora conocida como Paula Modersohn-Becker) había revertido su deseo anterior de evitar tener hijos y comenzó una aventura con un conocido "mujeriego" parisino. Sin embargo, a principios de 1907 regresó con su marido, quedó embarazada y en noviembre dio a luz a una hija, Mathilde.
Después del embarazo, se quejó de un fuerte dolor en la pierna, por lo que el médico ordenó reposo en cama. Después de 18 días, le dijo que se levantara y comenzara a moverse, pero aparentemente, se le había formado un trombo en la pierna y, con su movilidad, se rompió y luego le causó la muerte en cuestión de horas. [ cita requerida ]
Carrera profesional
En 1898, a los 22 años, Becker se sumergió en la comunidad artística de Worpswede, donde artistas como Fritz Mackensen (1866-1953) y Heinrich Vogeler (1872-1942) se habían retirado para protestar contra el dominio del estilo y la vida de las academias de arte. en la gran ciudad. Estudió con Mackensen, pintando los granjeros cercanos y el paisaje del norte de Alemania. En ese momento, entabló una estrecha amistad con la escultora Clara Westhoff (1875-1954) y el poeta Rainer Maria Rilke (1875-1926).
Hasta los años en que Becker comenzó la práctica, las pintoras no habían utilizado ampliamente a mujeres desnudas como sujetos de su trabajo. Las únicas excepciones notables a esta escasez son las obras de Artemisia Gentileschi , tres siglos antes; por ejemplo, los historiadores del arte suponen que Gentileschi usó su propio cuerpo como modelo para su obra Susannah and the Elders . El trabajo de Becker sobre el desnudo femenino es poco convencional y expresa una ambivalencia tanto con su tema como con el método de su representación. [3]
Becker fue entrenado en los métodos del realismo y el naturalismo , junto con una simplicidad de forma reconocible . Pudo lograr una textura distinta en su trabajo al rayar la pintura húmeda. [4] Más tarde abandonó esas técnicas para pasar al fauvismo . Existe evidencia que sugiere que varios autorretratos de Paula Modersohn-Becker fueron influenciados por el pintor prerrafaelita Dante Rossetti, incluido Autorretrato con cuenco y copa (c.1904; Colección Sander), Autorretrato desnudo con collar de ámbar (1906; colección privada) y Autorretrato en mi sexto aniversario de boda (1906; Museen Böttcherstrasse, Museo Paula Modersohn-Becker, Bremen). [5] También puede haber influido en una o más de las pinturas de Picasso , como afirma Diane Radycki en su monografía de 2013 sobre el artista. [6]
Viajes a Paris
Hasta 1907, Modersohn-Becker realizó otros seis viajes prolongados a París con fines artísticos, a veces viviendo separada de su esposo, Otto. Durante una de sus estancias en París, realizó cursos en la École des Beaux-Arts . Visitó a menudo exposiciones contemporáneas y estaba particularmente intrigada con el trabajo de Paul Cézanne . Otros postimpresionistas fueron especialmente influyentes, incluidos Vincent van Gogh y Paul Gauguin . Las influencias del fauvismo también aparecen en sus obras como Poorhouse Woman with a Glass Bottle .
En 1906, Modersohn-Becker dejó Worpswede, así como su esposo, Otto, para seguir una carrera artística en París. En una entrada de diario fechada el 24 de febrero de 1906, un optimista Modersohn-Becker escribió: "Ahora dejé a Otto Modersohn y estoy entre mi vida anterior y mi nueva vida. Me pregunto cómo será la nueva. ¿Qué será de mí en mi nueva vida? Ahora, todo lo que deba ser, será. A pesar de la desaprobación general de su hermana y su madre de la decisión de Paula de dejar a Otto para irse a París, su traslado allí resultó ser bastante próspero para ella. Fue durante este período de tiempo que realizó su trabajo más intenso. A partir de este cuerpo de trabajo, produjo una serie de pinturas por las que sintió gran entusiasmo y satisfacción. Durante este período de pintura, produjo sus primeros autorretratos desnudos, sin precedentes para artistas femeninas, así como retratos de sus amigos, incluidos Rainer Maria Rilke y Werner Sombart. Modersohn-Becker se mostró increíblemente optimista sobre su progreso artístico durante su último viaje a París. En mayo de 1906, escribió una carta a su hermana mayor, Milly Rohland-Becker, en la que decía: "Me estoy convirtiendo en alguien; estoy viviendo el período más intensamente feliz de mi vida".
Último año y muerte
En 1907 Paula Modersohn-Becker regresó con su esposo en Worpswede, a pesar de la correspondencia de época que indicaba su deseo de independencia. Escribió en detalle sobre su amor por su esposo, pero también sobre su necesidad de retrasar la maternidad en su búsqueda de la libertad artística. Continuó expresando ambivalencia con respecto a la maternidad, ya que le preocupaba su capacidad para pintar mientras criaba a un hijo; las anotaciones de su diario indican que había planeado lograr una carrera de pintura a los treinta años y luego tener hijos. Entonces, cuando su hija Mathilde (Tillie) Modersohn nació el 2 de noviembre de 1907, Paula y Otto estaban felices. La alegría se convirtió en tragedia diecinueve días después, cuando Paula murió repentinamente. Se había quejado de dolor en las piernas después del parto y se le aconsejó que permaneciera en cama. Cuando el médico regresó el 21 de noviembre, le aconsejó que se levantara. Caminó unos pasos, luego se sentó, pidió que le pusieran al bebé en brazos, se quejó de dolor en la pierna y murió, diciendo sólo "Qué lástima". Fue enterrada en el cementerio de Worpswede . La muerte de Paula probablemente se debió a una trombosis venosa profunda (TVP), una complicación del embarazo que es relativamente común cuando las mujeres se acuestan durante mucho tiempo después del parto, como era la práctica habitual en ese momento. [7]
[ cita requerida ]
Técnica de pintura
Modersohn-Becker empleó la misma técnica a lo largo de su corta carrera como pintora. [8] Trabajó en temple y aceite con una gama limitada de pigmentos como el blanco de zinc , el amarillo de cadmio , el viridiano y el ultramar sintético . [9] [ cita requerida ]
Legado
En 1899, Clara Westhoff había hecho un busto de Modersohn-Becker, diciendo que era un símbolo de su amistad y pasión compartida por el arte. [ cita requerida ] En 1908 Rainer Maria Rilke escribió el renombrado poema "Requiem for a Friend" en la memoria de Modersohn-Becker. [ cita requerida ]
En 1927 el empresario Ludwig Roselius inauguró en Bremen el Museo Paula Modersohn-Becker , diseñado por Bernhard Hoetger . Los nazis locales denunciaron su arte y arquitectura en 1935, [10] pero Roselius ignoró esto hasta que Hitler denunció toda su Böttcherstraße en septiembre de 1936. Después de que la secretaria de Roselius, Barbara Goette, interviniera en su nombre ante Hitler, el líder nazi permitió que los edificios de la calle permanecieran como un monumento de "arte degenerado". [11]
Mathilde Modersohn (1907-1998) fundó la Fundación Paula Modersohn-Becker (Paula Modersohn-Becker-Stiftung) en 1978. [ cita requerida ]
En 1988, la oficina de correos alemana Deutsche Bundespost emitió un sello con el retrato de Paula Modersohn-Becker en la serie Mujeres en la historia alemana .
Paula Modersohn-Becker no era muy conocida en el momento de su prematura muerte y habría caído en la oscuridad de no ser por su voluminosa escritura. Llevaba un diario y mantenía correspondencia regular con amigos de su círculo artístico. Sus cartas fueron recopiladas y publicadas ampliamente (en alemán) durante la década de 1920, [12] y fue en gran parte a través de ellas que se mantuvo su legado. En la década de 1970, la historiadora de arte estadounidense Diane Radycki los tradujo por primera vez al inglés (también han sido traducidos por otros desde entonces). Dos tercios de la correspondencia se produjo desde los 16 años hasta los primeros años de su matrimonio, y está llena de optimismo y energía juveniles.
El 8 de febrero de 2018 se celebró el cumpleaños de Becker en un Doodle de Google . [13]
Modersohn-Becker se incluyó en la exposición de 2018 Mujeres en París 1850-1900 . [14]
Casa Paula Becker
La casa de Modersohn-Becker en Bremen , donde pasó gran parte de su vida, se inauguró en octubre de 2007 como museo y galería de arte privados . [15] Su familia se mudó de Dresde a Bremen en 1888 y vivió en esta casa. Becker vivió aquí hasta 1899, cuando tenía 23 años, y montó su primer estudio en esta casa. Había una comunidad de artistas activa en Bremen y, a través de las amistades de la madre de Becker en el mundo del arte, Paula se convirtió en parte de la comunidad. Aparte de su formación como profesora en Bremen en 1893–1895, Paula recibió instrucción privada en pintura. [16] No se sabía muy bien que el joven Becker había vivido aquí durante diez años; en 2003, Heinz y Betty Thies compraron la casa en ruinas y la restauraron a tiempo para el centenario de la muerte del artista. En ese momento (noviembre de 2007) se convirtió en museo público. [17]
En la cultura popular
La vida de Paula Modersohn-Becker está narrada en la novela de Sue Hubbard de 2012, Girl in White . [18] También fue objeto de una película biográfica alemana de 2016 llamada Paula .
Galería
Autorretrato (1902)
Mädchen mit Strohhut und Blume (1902)
Stillende Mutter (1902)
Bauernkind auf rotgewürfeltem Kissen (c. 1904)
Mädchen mit Kaninchen (1905)
Naturaleza muerta (1906)
Selbstporträt (1907)
Kinderakt mit Goldfischglas (1907k)
Stilleben mit Tonkrug (1907)
Die Malerin mit Kamelienzweig (Selbstporträt) o El pintor con Camilla Branch (Autorretrato) , (1907)
Autorretrato (semidesnudo con collar de ámbar y flores II) (1906)
Ver también
- Der Blaue Reiter
- Die Brücke
- Lista de mujeres artistas alemanas
- Autorretrato en el sexto aniversario de boda
Referencias
- ^ a b c Busch, Günter; von Reinken, Liselotte (1983). Wensinger, Arthur S. (ed.). Paula Modersohn-Becker Las cartas y los diarios . Nueva York, NY EE.UU .: Taplinger Publishing. ISBN 0-8008-6264-3.
- ^ Colapinto, John (30 de octubre de 2013). "Paula Modersohn-Becker: Pintura moderna (pieza perdida)" . The New Yorker .
- ↑ ver Burns, Looking as Women: The Paintings of Suzanne Valadon, Paula Modersohn-Becker y Frida Kahlo
- ^ "Inglés» Museen Böttcherstraße " . www.museen-boettcherstrasse.de . Consultado el 9 de marzo de 2016 .
- ^ Rebecca Jelbert: "Los autorretratos de Paula Modersohn-Becker y la influencia de Dante Gabriel Rossetti". The Burlington Magazine , vol. 159, n. ° 1373 (2017): 617-22.
- ↑ Las radiografías del retrato de Gertrude Stein de Picassomuestran que reelaboró la cabeza varias veces, finalmente colocándola exactamente como lo había hecho Modersohn-Becker en su retrato de Lee Hoelger (ver Radycki, Paula Modersohn-Becker: The First Modern Woman Artist ).
- ^ Piccoli, Giorgina B .; Karakas, Scott L. (6 de junio de 2011). "Paula Modersohn-Becker, los retos del embarazo y el peso de la tradición" . Filosofía, Ética y Humanidades en Medicina . 6 (1): 11. doi : 10.1186 / 1747-5341-6-11 . ISSN 1747-5341 . PMC 3123279 . PMID 21645346 .
- ^ Hoffmeister-zur Nedden, Angelica, Zur Maltechnik von Paula Modersohn-Becker (Sobre la técnica de pintura de Paula Modersohn-Becker), Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung Jahrgang 11 (1997), Heft 2, págs. 286–300.
- ^ Paula Modersohn-Becker, Retrato de una anciana en el jardín , ColourLex.
- ^ Das Schwarze Korps; 24/10/1935; páginas 11,34
- ↑ Ludwig Roselius: Ein Nachruf von Barbara Götte, Bremisches Jahrbuch, 1951, www.brema.suub.uni-bremen.de/periodical/pageview/62875 visto el 26/3/2016
- ↑ Las cartas recopiladas fueron publicadas por el destacado editor Kurt Wolff , quien también había publicado a Franz Kafka .
- ^ "Google" . www.google.com.au .
- ^ Madeline, Laurence (2017). Mujeres artistas en París, 1850-1900 . Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 978-0300223934.
- ^ "Sitio web de Kunstkabinett" . Haus-paula-becker.de. Archivado desde el original el 1 de julio de 2012 . Consultado el 8 de agosto de 2012 .
- ^ "¡Eine Straße für Paula Modersohn-Becker!" (en alemán). Bremen. Verwaltung en línea. 5 de febrero de 2001 . Consultado el 13 de julio de 2012 .
- ^ "Donde Paula pasó su infancia (alemán)" . Abendblatt.de. 9 de octubre de 2007 . Consultado el 8 de agosto de 2012 .
- ^ Taylor, Jonathan (29 de noviembre de 2012). "Chica de blanco, de Sue Hubbard" . Independiente . Consultado el 17 de marzo de 2019 .
Fuentes
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- Janet MC Burns: "Mirar como mujeres: las pinturas de Suzanne Valadon, Paula Modersohn-Becker y Frida Kahlo". Atlantis , vol. 18, no 1 y 2 (1993): 25-46.
- Günther Busch, Liselotte von Reinken, Arthur S. Wensinger, Carole Clew Hoey: Paula Modersohn-Becker, The Letters and Journals . Prensa de la Universidad de Northwestern, 1990
- Anne Higonnet: "Hacer bebés, pintar cuerpos: mujeres, arte y la productividad de Paula Modersohn-Becker". Woman's Art Journal , vol. 30, no. 2 (2009): 15-21, ilus.
- Averil King, Paula Modersohn-Becker, 'Club de coleccionistas de antigüedades, 2006
- Paula Modersohn-Becker: Las cartas y los diarios de Paula Modersohn-Becker. Traducido y comentado por J. Diane Radycki. Introducción de Alessandra Comini
- Epílogo de poesía de Rainer Maria Rilke ( Requiem , 1908, traducido por Adrienne Rich y Lilly Engler) y de Adrienne Rich ("Paula Becker a Clara Westhoff", 1975–76). Metuchen, Nueva Jersey y Londres: The Scarecrow Press, Inc., 1980. ISBN 0-8108-1344-0
- Paula Modersohn-Becker, Sophie Dorothee Gallwitz: Eine Künstlerin: Paula Becker-Modersohn. Briefe und Tagebuchblätter. Kestner-Gesellschaft, Hannover 1917
- Gillian Perry : Paula Modersohn-Becker: su vida y obra . Harper y Row 1979
- Diane Radycki: "Mujeres artistas estadounidenses en Munich, o Die Frauen ohne Schatten ". En: American Artists in Munich: Artistic Migration and Cultural Exchange Processes , eds. Christian Fuhrmeister, Hubertus Kohle y Veerle Thielemans, págs. 109-24, illus. Modersohn-Becker y O'Keeffe. Berlín, München: Deutscher Kunstverlag , 2009. ISBN 978-3-422-06833-9
- Diane Radycki: "Paula Modersohn-Becker: El discurso de género en el modernismo". Tesis doctoral, Universidad de Harvard, 1993 (lectores: Konrad Oberhuber y Norman Bryson). UMI 93–31,015
- Diane Radycki: " Imágenes de carne : Modersohn-Becker y el desnudo". Woman's Art Journal , vol. 30, no. 2 (2009): 3-14, ilus. home.moravian.edu
- Diane Radycki: "Bonita / Fea: Morphing Paula Modersohn-Becker y Marie Laurencin". Hacer , no. 72 (1996): 19 - 21, ilus.
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- Rainer Stamm: "Paula Modersohn-Becker y el cuerpo en el arte". Woman's Art Journal , vol. 30, no. 2 (2009): 22-4, ilus.
- Monica J. Strauss: "Galerie La Boetie de Helen Serger: Paula Modersohn-Becker en Madison Avenue". Woman's Art Journal , vol. 30, no. 2 (2009): 32-5, ilus.
- Eric Torgersen: Estimado amigo: Rainer Maria Rilke y Paula Modersohn-Becker . Prensa de la Universidad de Northwestern , 1998
- Gustav Pauli, Paula Modersohn-Becker, Berlín: Wolff, 1919; 3a edición, 1934
- Waldemar Augustiny, Paula Modersohn- Becker, Gutersloh: Mohn, 1960, Paula Modersohn- Becker, Hildesheim, 1971
- Ellen C. Oppler, "Paula Modersohn-Becker: Algunos hechos y leyendas", Art Journal, xxxv, verano de 1976, págs. 364-9
- Christa Murken-Altrogge, Paula Modersohn- Becker: Leben und Werk, Colonia: Du Mont, 1980
- Gunter Busch, Paula Modersohn- Becker: Malerin, Zeichnerin, Fráncfort del Meno: Fischer, 1981
enlaces externos
- Museo Paula Modersohn-Becker en Bremen
- Museo Otto Modersohn en Fischerhude
- "Imágenes de carne : Modersohn-Becker y el desnudo" Artículo de la Dra. Diane Radycki
- Paula Modersohn-Becker, Retrato de una anciana en el jardín , ilustró el análisis de pigmentos en ColourLex.
- ^ Radycki, Diane (30 de abril de 2013). Paula Modersohn-Becker: la primera mujer artista moderna . Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 978-0300185300.