Philip Hagreen (12 de julio de 1890 a 1988) fue un grabador de madera que estuvo activo a principios del siglo XX. Fue miembro fundador de la Society of Wood Engravers . [1] Estuvo estrechamente asociado con Eric Gill y fue miembro del Gremio de St Joseph y St Dominic en Ditchling .
Biografía
Hagreen era el único hijo de Henry Hagreen, el maestro de dibujo en Wellington College, Berkshire . Estudió en la universidad, pero su educación se vio interrumpida por la mala salud. Estudió arte en Cornwall , con Norman Garstin y luego con Harold y Laura Knight , y luego ingresó en la New Cross Art School. [2] Se alistó en el ejército al comienzo de la Primera Guerra Mundial . Era un soldado reacio, pero sentía que era su deber. [3] En 1918 se casó con Aileen Clegg; tuvieron tres hijos, John, Mary Bernadette y Mary Joan.
En 1923, la familia se unió a Eric Gill en Ditchling y se mudó con él a Capel-y-ffin en 1924. El clima resultó demasiado duro para Hagreen y se mudó a Lourdes con su familia, donde permaneció hasta 1932. Regresó a Ditchling hasta que 1959, cuando los Hagreens se mudaron a Lingfield en Surrey. En 1973 se mudaron a un hogar de ancianos en Ifield Green. [2]
Sus grabados en madera e ilustraciones de libros
Hagreen fue miembro fundador de la Sociedad de Grabadores de Madera en 1920, y expuso con ellos desde 1920 hasta 1922. Fue Hagreen quien sugirió que se formara una sociedad, y la primera reunión se celebró en su estudio. [1] Su mayor actividad fue a principios de la década de 1920 y prácticamente todos sus grabados en madera propiamente dichos, a diferencia de los grabados en madera , datan de este período. [4] En 1921 mostró cinco obras en la primera exposición anual de la Sociedad de Arte Gráfico .
Contribuyó con siete grabados en madera, la mayor cantidad de cualquier grabador, a Change I y Change II (1919), una breve reseña que se propuso plasmar los desarrollos del momento. [5]
En 1922 contribuyó con un grabado en madera a Contemporary English Woodcuts , una antología de grabados en madera producida por Thomas Balston, director de Duckworth y entusiasta del nuevo estilo de grabados en madera. Campbell Dodgson , Guardián de Grabados y Dibujos en el Museo Británico , escribió sobre él en su introducción al libro: El Sr. Hagreen y el Sr. Dickey se encuentran entre los grabadores que confían mucho en el uso efectivo de las líneas y los espacios en blanco . [6]
Salaman reprodujo The Dawn en su antología Studio y escribió que los grabados en madera de Philip Hagreen interpretan la luz y el paisaje con una simplicidad emocional que les otorga una distinción poética . [7]
En 1922 ilustró Nursery Lyrics y otros versos para niños de Lady Jane Strachey. Luego ilustró El asno dorado de Lucius Apuleius (1924) y El diablo sobre dos palos (1927) de Rene Le Sage ; también produjo un cartel para el metro de Londres en 1923. [8]
Eric Gill, el gremio de San José y Santo Domingo, y Ditchling
Hagreen se había convertido en católico romano en 1915. [2] Cuando conoció a Eric Gill y se mudó a Ditchling para unirse al Gremio de San José y Santo Domingo, su vida cambió por completo. Más tarde se mudó a Capel-y-ffin con Gill y prácticamente abandonó su propio trabajo. Dijo que tenía todo para desaprender . [9] Aprendió el arte de las letras de Gill y lo ayudó a tallar las Estaciones de la Cruz para la Iglesia de San Cuthbert, Bradford. [9] Compartió un taller con David Jones y participó plenamente en la vida comunitaria del gremio, donde pasó una gran cantidad de tiempo en la capilla.
Cuando la familia se mudó a Francia, Hagreen comenzó a producir tallas de marfil y madera. También comenzó a producir grabados en madera, utilizando bloques y cuchillos de madera de peral y herramientas especiales que él mismo inventó; la mayor parte de su producción impresa fue de ex libris y recortes con fines prácticos. [3] [10]
En 1932 le ofrecieron un taller y una casa de campo en Ditchling y regresó allí por el resto de su vida laboral. Este período vio el florecimiento de sus dones como leñador; la mayoría de sus 170 ex libris se produjeron aquí. Grabó inscripciones en vasijas eclesiásticas producidas por el platero Dunstan Pruden. Sus letras continuaron la tradición de simplicidad y claridad en las letras establecidas por Johnston y Gill.
También fue un distributista comprometido .
Una descripción general del trabajo de Hagreen
El tiempo que Hagreen pasó en Ditchling, donde vivió sus creencias en su vida diaria, fue la parte más importante de su vida para él. Dijo: "Todo lo que me importa es que hice lo mejor que pude en cada trabajo. Era una forma de vida como hombre y como cristiano . El trabajo bien hecho es saludable y lo he encontrado muy divertido". [3]
Una consecuencia del alejamiento de la vida artística seguida por la mayoría de los artistas en ese momento fue que desapareció de la vista. Edgar Holloway dice de él: "Teniendo en cuenta sus grandes habilidades en letras y grabado y comparándolo con contemporáneos conocidos que recibieron encargos oficiales, Hagreen había sido probablemente el grabador menos apreciado del siglo". [3]
Referencias
- ↑ a b Joanna Selborne, 'The Society of Wood Engravers: the Early Years' en Craft History 1 (1988), publicado por Combined Arts.
- ↑ a b c Brian North Lee , The Ex-libris of Philip Hagreen (Londres, Bookplate Society, 1987), ISBN 87-7317-142-5 .
- ↑ a b c d Edgar Holloway, 'Profile of an Artist: Philip Hagreen' en Bookplate Journal (septiembre de 1985), publicado por la Bookplate Society.
- ↑ Joanna Selborne, The Wood Engraving Revival in Britain 1900-1930 (Una exposición de venta en Wolseley Fine Arts, 2000).
- ^ Algunos grabados en madera del Cambio 1
- ^ Campbell Dodgson, Grabados en madera en inglés contemporáneo (Londres, Duckworth, 1922).
- ^ Malcolm C. Salaman, El grabado en madera de hoy en casa y en el extranjero (Londres, Studio , 1927).
- ^ Cartel de Hagreen para el metro de Londres
- ↑ a b Brian North Lee, 'A Visit to Philip Hagreen' en Bookplate Journal (septiembre de 1985), publicado por la Bookplate Society.
- ^ Una etiqueta de vino cortada por Hagreen