Philip H. Lathrop , ASC (22 de octubre de 1912 - 12 de abril de 1995) fue un director de fotografía estadounidense [1] conocido por sus habilidades con la tecnología de pantalla ancha y su enfoque detallado de la iluminación y la ubicación de la cámara . [2] Pasó la mayor parte de su vida en estudios cinematográficos. Lathrop era conocido por películas como Touch of Evil (1958), [1] Lonely Are the Brave (1962), The Americanization of Emily (1964), The Cincinnati Kid (1965), Point Blank (1967), Finian's Rainbow (1968) ), El verdugo itinerante (1970),La queja de Portnoy (1972), Terremoto (1974), Espadachín (1976) , El conductor (1978), Momento a momento (1978), Un cambio de estaciones (1980), Foolin 'Around (1980), Parejas amorosas (1980), y Deadly Friend (1986).
Fue miembro durante mucho tiempo de la Junta Directiva de ASC , así como copresidente del comité de premios ASC . También participó en los asuntos de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas y la Academia de Artes y Ciencias de la Televisión . [3]
Lathrop nació en Merced, California, el 22 de octubre de 1912. Cuando era niño, el lote de Universal Studios era su patio de recreo, donde su madre trabajaba en el laboratorio de cine. Lathrop se convirtió en miembro del departamento de cámaras a los 18 años. Allí, vio a Gilbert Warrenton , ASC , fotografiar la primera versión de Show Boat en 1928–29. En la versión de 1936 de la película, Lathrop cargó cámaras de John Mescall , ASC . [2]
Lathrop tuvo dos matrimonios, con Molly Lathrop y Betty Jo Lathrop, y tres hijos, Larry, Bill y Clark. [3]
Lathrop comenzó su carrera como cargador de películas en el departamento de cámaras de Universal en 1934 para Russell Metty , ASC , en la película de Irving Reis , All My Sons . [2]
En 1938, se convirtió en asistente del director de fotografía de primer nivel de Universal, Joseph A. Valentine , ASC , y trabajó en las películas de Deanna Durbin , El hombre lobo y dos clásicos de Alfred Hitchcock , Saboteur y Shadow of a Doubt . [3] Más tarde, volvió a trabajar como operador de cámara con Russell Metty durante nueve años, donde filmó la apertura de Touch of Evil de Orson Welles , una de las tomas de auge más reconocidas en la historia del cine. [3]