El Concierto para piano n. ° 2 en re menor , Op. 23 de Edward MacDowell se completó a finales de 1885. [1] [2] Aunque a menudo se han mencionado algunas similitudes obvias con los conciertos de Edvard Grieg , Camille Saint-Saëns y Franz Liszt , la composición de MacDowell demuestra ser bastante original , al menos comparado con su Primer Concierto . Fue el primer gran concierto para piano escrito por un estadounidense. [2] También fue la única composición a gran escala de MacDowell que permaneció en el repertorio estándar. [2]
Historia
El Primer Concierto de Macdowell fue escrito e interpretado en 1882, cuando solo tenía 22 años. Se publicó en 1884. El compositor pronto comenzó a trabajar en su Segundo. Terminado en Wiesbaden a finales de 1885, durante algunos años no se realizó. En 1888 MacDowell regresó a Estados Unidos. El 5 de marzo de 1889 [2] [3] interpretó el nuevo concierto en Chickering Hall ( Nueva York ) con la Filarmónica de Nueva York bajo la dirección de Theodore Thomas . El programa de este concierto también incluyó el estreno estadounidense de la Sinfonía n . ° 5 de Tchaikovsky . [3] El año siguiente (1890) Breitkopf & Härtel publicaron la partitura orquestal y un arreglo para 2 pianos (preparado por el propio MacDowell). Estaba dedicado a Teresa Carreño , una famosa pianista, que solía ser una de las primeras maestras de piano de MacDowell.
La primera grabación de este concierto fue realizada por Jesús Maria Sanromá en 1934 con la Boston Pops Orchestra bajo la dirección de Arthur Fiedler . [2] Van Cliburn eligió este concierto para su debut profesional cuando tenía dieciocho años. [4]
Instrumentación
La obra está compuesta para piano solo, 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes (B ♭), 2 fagotes, 4 trompas (F), 2 trompetas (F), 3 trombones, timbales y cuerdas.
Estructura
El concierto consta de tres movimientos tradicionales, todos en forma de sonata . Sin embargo, el primer movimiento es en gran parte lento (en lugar de ser rápido) y el segundo es un scherzo animado (en lugar de uno lento). El tema principal del primer movimiento (lema) reaparece en el tercero. Una actuación típica dura entre 25 y 28 minutos, la mitad de los cuales requiere el primer movimiento.
- Larghetto calmato - Poco più mosso, e con passione (Re menor)
- Presto giocoso ( si bemol mayor )
- Largo - Molto allegro ( Re mayor )
El primer movimiento se abre con una introducción melodiosa, casi wagneriana, [3] interpretada por una orquesta ( Larghetto calmato ). Sigue una cadencia estentórea, y después de una breve repetición de la introducción comienza la forma de sonata adecuada ( Poco più mosso, e con passione ). El tema de la cadencia se incorpora en la primera asignatura, mientras que la introductoria se transforma posteriormente en la segunda (en fa mayor ). La sección de desarrollo se ve interrumpida por la reaparición de la cadencia inicial, mucho más elaborada. Después de esta música se procede a la recapitulación. Enseguida se establece el tutti orquestal como tema principal, tras lo cual se escucha la cadencia por última vez. Termina en un estado de ánimo sombrío. La orquesta repite el tema principal en re menor, sonando como una marcha fúnebre. Sorprendentemente, el solista pronto cambia la tonalidad a Re mayor , que se convierte en la tonalidad del segundo tema. El movimiento termina pacíficamente con una breve coda.
El tono del scherzo tiene mucho en común con el final del Primer Concierto de MacDowell . Según el compositor, se inspiró en la interpretación de Ellen Terry de Beatrice en Much Ado About Nothing . [2] El primer tema aquí es un tema de movimiento perpetuo , suena un tanto folk [1] cuando se toca por segunda vez. Luego viene un segundo tema más lírico en mi bemol menor, que después de una versión abreviada del primer tema se repite en si bemol menor. Se escucha una nueva repetición completa del tema scherzo y conduce a una coda.
El final es el movimiento más complicado. Comienza de nuevo con una oscura introducción ( Largo ) que recuerda el tema principal del primer movimiento. Incluso la cadencia del piano logra reaparecer. Esta sección está en Re menor, pero el final en sí (en un tiempo ¾ inusual [2] ) resulta estar en Re mayor ( Molto allegro ). Su tema principal da lugar pronto a una segunda idea ( Poco più mosso , en fa mayor), rítmicamente vivaz y asustadiza. [1] Ninguna declaración de esto requiere mucho tiempo, y un nuevo tema similar al valse (en si menor ) se presenta en el metal, que se deriva del tema principal del primer movimiento. [1] Después de unos 30 compases finaliza abruptamente con piano en el que se indica el tema de la cadencia ( Poco più lento ). La recapitulación del primer tema imita de manera fascinante la tabaquera musical ; [1] está ligeramente expandido y carece de la sección final. Siguen diferentes reminiscencias sobre el tema valse (principalmente en Re mayor, lo que demuestra que es el segundo tema real de este movimiento) antes de que regrese la melodía asustadiza ( Poco più mosso , nuevamente en Fa mayor). Le sigue la sección final del primer tema y la coda que proporciona una conclusión brillante.
Grabaciones
- Jesús Maria Sanromá (piano) con Boston Pops Orchestra , Arthur Fiedler (1934) [2]
- Alexander Jenner (piano) con la Orquesta de la Ópera Estatal de Viena , Henry Swoboda - (LP, 1952)
- Jesús Maria Sanromá (piano) con Eastman-Rochester Symphony Orchestra , Howard Hanson - (LP, 1952/54?) - una versión digitalizada disponible en Naxos Records 9.80570
- Vivian Rivkin (piano) con la Vienna State Opera Orchestra , Dean Dixon - (LP, 1954/58?) - reeditado en MCA Records MCAD2-9842, disco 1 (1992)
- Van Cliburn (piano) con la Orquesta Sinfónica de Chicago , Walter Hendl (1960) - reeditado en RCA GD60420
- Eugene List (piano) con la Vienna State Opera Orchestra , Carlos Chávez - (LP, 1962) His Master's Voice CLP 1710 - reeditado en Millennium Classics MCD80086
- Earl Wild (piano) con RCA Victor Symphony Orchestra , Massimo Freccia - (LP) - reeditado en Chesky CD76A (1992)
- Marjorie Mitchell (piano) con American Arts Orchestra , William Strickland - (LP, 1968) Vanguard Records - reeditado en Vanguard
- Roberto Szidon (piano) con la Orquesta Filarmónica de Londres , Edward Downes - (LP, 1970) Deutsche Grammophon 2530 055
- Eugene List (piano) con la Orquesta Sinfónica de Westfalia (Recklinghausen) Siegfried Landau - (LP, 1973)
- Donna Amato (piano) con la London Philharmonic Orchestra , Paul Freeman (1985) - Archduke Records (LARC1 y MARC1), reeditado en Olympia Records OCD 353, reeditado en ALTO ALC1012
- Claudette Sorel (piano) con la Filarmónica de Nueva York , Franco Autori - (CD, 1992?) - reeditado en Emsco Productions 8156 (1998)
- Thomas Tirino (piano) con la Orquesta Sinfónica de la Radio Búlgara , Vassili Kazandjiev - Centaur CRC 2149 (1992)
- André Watts (piano) con la Orquesta Sinfónica de Dallas , Andrew Litton - Telarc CD-80429
- Norman Krieger (piano) con la Orquesta Sinfónica de Roanoke , David Wiley (1998)
- Stephen Prutsman (piano) con la Orquesta Sinfónica Nacional de Irlanda , Arthur Fagen (1999) - Naxos Records 8.559049
- Seta Tanyel (piano) con BBC Scottish Symphony Orchestra , Martyn Brabbins (2000) - Hyperion Records CDA67165 (Romantic Piano Concerto Vol.25)
- Derek Han (piano) con Chicago Sinfonietta , Paul Freeman - (2002)
- Frederick Moyer (piano) con la Orquesta Filarmónica de Plovdiv , Nayden Todorov - JRI Recordings J122 (2007)
- Paul Van Nees (piano) con la Orquesta Filarmónica de Plovdiv , Nayden Todorov - Music Minus One MMO3090
Referencias
- ^ a b c d e Leslie Howard . Notas del folleto de Olympia OCD 353.
- ^ a b c d e f g h Jeremy Nicholas. Notas del folleto de Hyperion CDA67165 .
- ^ a b c Bill Lloyd. Notas del folleto para Naxos 8.559049 .
- ^ Rob Barnett. Una revisión de dos grabaciones de Macdowell
enlaces externos
- Concierto para piano n. ° 2, op. 23 : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales