El Concierto para piano n. ° 3 de Béla Bartók en mi mayor, Sz. 119, BB 127 es una composición musical para piano y orquesta. Bartók compuso la pieza en 1945 durante los últimos meses de su vida, como regalo sorpresa de cumpleaños para su segunda esposa Ditta Pásztory-Bartók . Consta de tres movimientos.
Contexto
El Concierto para piano n. ° 3 fue una de las piezas compuestas por Bartók después de salir de Hungría tras el estallido de la Segunda Guerra Mundial . La migración de Bartók de Europa a América precedió a la de su música. La falta de interés local, combinada con la prolongada batalla de Bartók contra la leucemia y una sensación general de malestar en la atmósfera estadounidense, impidió que Bartók compusiera mucho en sus primeros años en Estados Unidos. Afortunadamente, el compositor recibió el encargo de crear su Concierto para orquesta, que fue muy bien recibido y disminuyó las dificultades financieras del compositor. [ cita requerida ]
Esto, combinado con una disminución de su condición médica, permitió un cambio en la disposición general del compositor. Algunos consideran que los cambios en el estado emocional y financiero del compositor son las causas principales del tono aparentemente ligero, aireado y casi neoclásico del tercer concierto para piano , especialmente en comparación con las obras anteriores de Bartók. [1] [2]
Sin embargo, mientras que la composición de una pieza como regalo (el próximo cumpleaños número 42 de su esposa Ditta Pásztory-Bartók el 31 de octubre de 1945), Bartók tenía la intención de que ella interpretara la parte solista, proporcionándole una fuente de ingresos después de su muerte [ 3] ) a diferencia de una comisión que sin duda impactó el proceso de composición, algunos piensan que [¿ por quién? ] es más probable que la pieza fuera en cambio la culminación de una tendencia de reducción y simplificación que comenzó casi diez años antes, con el Segundo Concierto para violín , y que concluyó la exploración de Bartók sobre la tonalidad y la complejidad. [4]
Bartók murió el 26 de septiembre de 1945, con el concierto inacabado. La tarea de completar la orquestación de los 17 compases finales, basándose en las notas de Bartók, fue finalmente ejecutada por el amigo del compositor, Tibor Serly . El tercer concierto para piano fue publicado más tarde en una edición por Serly y Erwin Stein , editor de Boosey & Hawkes . [5]
Se estrenó en Filadelfia el 8 de febrero de 1946 bajo el director húngaro Eugene Ormandy con György Sándor como piano solista. Desde entonces, la pieza ha sido adaptada para dos pianos por Mátyás Seiber . [ cita requerida ]
A partir de la década de 1990, el hijo del compositor, Peter Bartók , en asociación con el músico argentino Nelson Dellamaggiore , trabajó para reimprimir y revisar ediciones pasadas del Tercer Concierto para piano, para erradicar los muchos errores impresos identificados pero nunca corregidos por su padre. [6] [7] Aunque pocos en número real, los cambios realizados en el Concierto para piano afectaron el contenido de tono, el pedaleo y los tempos de varios pasajes clave. [5] En 1994, Andrey Kasparov fue solista con la Filarmónica de Columbus Indiana (anteriormente Columbus Pro Musica) [8] en el estreno mundial de la edición revisada. Según el director David Bowden y Peter Bartók, quien estuvo presente: "Estos cambios generalmente hacen que la parte de piano sea más accesible o aclaran cuestiones de estructura de acordes ..." [9]
Las ediciones revisadas tanto de la reducción para dos pianos como de la partitura orquestal del Concierto para piano n. ° 3 ya están disponibles en Boosey & Hawkes . [6] [10] [11]
Música
El Concierto para piano n. ° 3 consta de tres movimientos:
- Alegreto
- Adagio religioso
- Allegro vivace
que se combinan por una duración aproximada de 23 minutos. La pieza fue originalmente compuesta para 2 flautas (2do flautín doblado ), 2 oboes (2do doblado cor anglais ), 2 clarinetes en A y B ♭ (2do clarinete bajo doblador ), 2 fagotes , 4 cuernos en Fa, 2 trompetas en C, 3 trombones , tuba , timbales , percusión , cuerdas y piano .
Alegreto
El primer movimiento, basado básicamente en mi mayor , presenta un "tema popular" húngaro original, similar a una danza verbunkos húngara del siglo XIX . El tema es introducido por primera vez por el piano.
El primer acorde del primer movimiento, que consta de cuatro tonos, E, F ♯ , A y B, lo que implica tanto E Dorian como E Mixolydian , [ aclaración necesaria ] es relativamente tonal, especialmente en comparación con el primer acorde del Concierto para piano. No. 1 . El acorde se desarrolla aún más con la adición de C ♯ en el segundo compás, lo que da como resultado la pentatónica , que va seguida de G ♯ , dejando una escala mayor por debajo de D ♯ . Bartók continúa agregando D para completar la escala mixolidia, seguida de G natural para sugerir el modo dórico. Finalmente, en el compás seis, Bartók muestra el modo Lidio a través de G ♯ y A ♯ . [ cita requerida ] Este complejo patrón melódico es un ejemplo de lo que Bartók llamó " cromatismo polimodal ", la rápida sucesión de muchos modos a través de la alteración cromática para producir una textura cromática . [4]
Adagio religioso
El segundo movimiento, basado en Do mayor , parece reflejar el estilo de un coral de Beethoven . La introducción de cuerdas seguida por el coral en piano es una clara alusión al tercer movimiento del Cuarteto de cuerdas en La menor de Beethoven . [12] [13]
Bartók incluye una armonía relacionada con el acorde de Tristan , un conjunto de intervalos de Tristan und Isolde de Richard Wagner a los que se hace referencia como "la armonía característicamente triste y anhelante del romanticismo ". [4] La resolución final del acorde de Tristán viene como un modo pentatónico basado en C , y como se sabía que Bartók consideraba la pentatonía como una característica principal de la antigua canción folclórica húngara, esto puede considerarse un símbolo musical de su tierra natal húngara. La sección central está en el estilo musical de Bartók's Night . Contiene imitaciones de sonidos naturales de insectos y pájaros . [12]
Allegro vivace
El tercer y último movimiento demuestra una alegría de vivir y un aparente optimismo que a menudo se encuentran en los movimientos finales de Bartók, aunque con una inspiración folclórica considerablemente más fuerte con su aparente melodía folclórica húngara y su tema de regreso parecido al rondó . Se ha dicho que este movimiento "captura el contagioso espíritu exuberante de la canción popular". [14] También hay una sección central de fugato en estilo casi barroco.
Referencias
- ^ Morgan, Robert P., Música del siglo XX , WW Norton & Company, Inc., Nueva York, págs. 179-186, [1991]
- ^ Antokoletz, Elliott, La música de Béla Bartók: un estudio de la tonalidad y la progresión en la música del siglo XX , Univ. de California Press, Berkeley, [1984]
- ^ Kovács, Sándor, "Final Concertos", en The Bartók Companion , editado por Malcolm Gillies (Portland, Oregon: Amadeus Press, 1993), págs. 538–553
- ↑ a b c Gillies, Malcolm, "Final Chamber Works", en The Bartók Companion , editado por Malcolm Gillies (Portland, Oregon: Amadeus Press, 1993), págs. 331–345.
- ^ a b Kasparov, Andrey. "Tercer concierto para piano en la edición revisada de 1994: correcciones recientemente descubiertas por el compositor". Hungarian Music Quarterly 11, Nos. 3-4 (2000): 2-11.
- ↑ a b Bartók, Peter (agosto de 2008). "Obras de Béla Bartók, ediciones corregidas" . Bartokrecords.com . Consultado el 21 de mayo de 2013 .
- ^ Somfai, László . Béla Bartók: composición, conceptos y fuentes de autógrafos . Berkeley: Prensa de la Universidad de California, 1996.
- ^ Filarmónica de Columbus Indiana (17 de septiembre de 2011). "Filarmónica de Columbus Indiana | Historia de la Filarmónica de Columbus Indiana" . Thecip.org. Archivado desde el original el 22 de febrero de 2014 . Consultado el 21 de mayo de 2013 .
- ^ Sluder, Claude K. "La composición revisada de Bartók destaca el concierto de Pro Musica". La República 16 de febrero de 1994.
- ^ Boosey y Hawkes. "Béla Bartók - Concierto para piano 3 (1994)" . Boosey.com . Consultado el 21 de mayo de 2013 .
- ^ Boosey y Hawkes. "Béla Bartók - Concierto para piano 3" . Boosey.com . Consultado el 21 de mayo de 2013 .
- ^ a b Kovács, János, "Concierto para piano y orquesta núm. 3" Nota de folleto para Hungaroton HCD 31888-91 (2000)
- ↑ Whittall, Arnold, The Concerto in Modern Times: Central Europe in the Twentieth Century en A Guide to the Concerto , editado por Layton, Robert, Oxford University Press, p. 284, [1996]
- ↑ Nissman, Barbara, Bartók and the Piano: A Performer's View , The Scarecrow Press, Inc., Lanham, págs. 274-283, [2002]
Grabaciones
- Radio-Symphonie-Orchestre Berlin bajo la dirección de Ferenc Fricsay , Solista: Géza Anda , 1959/1960 grabado en la Iglesia de Jesucristo en Berlín .
- Nueva Orquesta Filarmónica dirigida por Sir Malcolm Sargent , Solista: John Ogdon , grabada antes de 1968 en Europa, Angel / EMI.
- Orquesta del Festival de Budapest bajo la dirección de Iván Fischer , Solista: András Schiff , en abril de 1996 grabado en Budapest en el Instituto Cultural Italiano. El ingeniero de sonido fue Eberhard Sengpiel .
- Orquesta Sinfónica de Londres dirigida por Pierre Boulez , Solista: Hélène Grimaud , 2004.
- Frank Zappa grabó parte del concierto en 1988 en su última gira, y se ha incluido en su álbum, Hacer un ruido Jazz Aquí , junto con un extracto de Stravinsky 's Historia del soldado .
- Jeno Jandó. András Ligeti, Orquesta Sinfónica de Budapest, 1994.