Ludwig van Beethoven 's Sonata para piano n.º 22 en fa mayor , op. 54, fue escrito en 1804 . Es contemporáneo de los primeros bocetos de la Sinfonía n. ° 5 en Do menor . Es una de las sonatas menos conocidas de Beethoven, eclipsada por sus conocidos vecinos, Waldstein y Appassionata . [ cita requerida ]
Análisis
La sonata consta de solo dos movimientos:
Beethoven se salta los movimientos de apertura y lentos y pasa a un minueto en 3
4tiempo, con un trío modulador. Anton Kuerti se refiere a esta pieza como una parodia de compositores poco creativos, mientras que Andras Schiff se refiere a ella como retratando "La Bella y la Bestia". El primer tema está escrito en un estilo rígidamente clásico con frases repetitivas que son una caricatura de elegancia, mientras que el segundo consiste en un canon grandilocuente en octavas. El movimiento aumenta gradualmente en actividad cuando obtiene variaciones para su tema principal. Este primer movimiento está en forma ABABA donde A y B son temas fuertemente contrastados. El tema A es un tipo de baile de minueto en fa mayor que se puede encontrar en Joseph Haydn . En contraste, el tema B, el trío, es una sucesión de trillizos de forte en Do mayor que se tocan con ambas manos en staccato o legato ; los tripletes están en octavas (y luego en sextas) y con un diálogo entre la mano izquierda y derecha y con muchos sforzandi para interrumpir el compás. La sección A se repite en su totalidad, con una ligera variación. Luego reaparece la sección B, el trío, esta vez en la tónica de Fa mayor y de duración considerablemente más corta. El tema de apertura A reaparece con más adornos. Después de un grupo extenso de trinos, hay una breve coda.
II. Allegretto - Più allegro
El final, de nuevo en fa mayor , es un alegre movimiento de forma de sonata de moto perpetuo en2
4tiempo con una exposición monotemática . "Si el primer movimiento fue estreñido, entonces el segundo movimiento sufre de la dolencia opuesta". (Anton Kuerti) Esto se muestra en la pieza, ya que la melodía principal tiene un patrón continuo de semicorcheas que no se detiene ni un segundo en esta pieza. La exposición contiene solo un tema breve como está escrito arriba. Comienza en F mayor y se modula en Do mayor , que es la clave que finaliza la exposición. El desarrollo es largo y extenso. Comienza en La mayor y se modula en muchas tonalidades diferentes, a medida que pasa por un gran clímax y termina en la tónica, cuando se escucha la retransición y termina la sección de desarrollo. La recapitulación comienza en la tónica como la exposición. Sin embargo, en lugar de estar en F mayor y C mayor , esta vez el tema se modula a través de más teclas y es más extenso. La recapitulación termina en fa menor , la menor paralela de la tónica, en la que se escuchan notas sincopadas vivaces pero de suspenso entre ambas manos. La pieza se vuelve más agitada en la coda más rápida, en Fa mayor, manteniendo un movimiento hacia adelante hasta el final.
Analisis general
La Sonata es notable por su concisión, precursora en algunos aspectos de la Sonata en Mi mayor, Opus 109 . Los dos movimientos presentan caras opuestas en muchos niveles: [ cita requerida ]
- En tempo : el primer movimiento es relajado, el segundo, agitado.
- En metros: el primer movimiento es en tiempo triple , el segundo en tiempo doble .
- En retórica: el primer movimiento es improvisado y errante en su despliegue, el segundo es un implacable moto perpetuo .
- En material temático: el primer movimiento desarrolla dos temas distintos, el segundo desarrolla una idea temática.
- En desarrollo armónico: el primer movimiento sigue un esquema tónico / dominante clásico, el segundo incluye cambios armónicos abruptos.
Donald Tovey escribe:
... toda la obra es profundamente humorística, con un humor que radica en el compositor más que en el personaje infantil que representa la música. No se conocen detalles biográficos sobre si Beethoven pensó en alguna persona o divinidad doméstica en relación con esta sonata; pero su material es infantil, o incluso canino, y quienes mejor entienden a niños y perros tienen más posibilidades de disfrutar de una lectura adecuada de esta música; riendo con sus espíritus animales, pero no con ellos; siguiendo enérgicamente su infatigable persecución de su juego, ya sea su propia cola o algo más remoto y esquivo; y correspondiendo dignamente el cariño nostálgico que se muestra con tanta insistencia en el primer movimiento e incluso en una larga mirada hacia atrás durante el perpetuum mobile del final.
- Donald Tovey , Notas sobre la edición de la Junta Asociada de las Escuelas Reales de Música [1]
Referencias
- ^ L. van Beethoven; Editado por H. Craxton; Anotado por DF Tovey. Complete Pianoforte Sonatas Vol. II . Londres: Junta Asociada de las Escuelas Reales de Música. pag. 232.CS1 maint: texto adicional: lista de autores ( enlace )
enlaces externos
- Una conferencia de András Schiff sobre la Sonata para piano op. 54
- Para una grabación de dominio público de esta sonata, visite Musopen
- Sonata para piano n. ° 22 : partituras en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
- Grabación de Paavali Jumppanen, piano del Museo Isabella Stewart Gardner
- Beethoven - Sonata para piano Op. 54, segundo movimiento (Allegretto) - reconstrucción prerromántica de Georges Kan