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Pietro Aretino
Pietro Aretino, de Tiziano
Pietro Aretino, de Tiziano
Nació19 o 20 de abril de 1492 Arezzo , República de Florencia (actual Toscana , Italia )( 1492-04-20 )
Fallecido21 de octubre de 1556 (21/10/1556)(64 años)
Venecia , República de Venecia (actual Véneto , Italia)
OcupaciónAutor, dramaturgo, poeta, satírico
Nacionalidaditaliano
San Bartolomé (Aretino fue el modelo) mostrando su piel desollada, en El Juicio Final de Miguel Ángel .
Der Tod des Dichters Pietro Aretino de Anselm Feuerbach .

Pietro Aretino ( Estados Unidos : / ˌ ɑr ɪ t i n oʊ , ˌ ær - / , [1] [2] italiano:  [pjɛːtro ARETINO] ; 19 o el 20 de abril de 1,492 [3] - 21 octubre 1556) era un italiano autor , dramaturgo , poeta , satírico y chantajista , que ejerció influencia en el arte y la política contemporáneos. Fue uno de los escritores más influyentes de su tiempo y un crítico abierto de los poderosos. [4]

Vida [ editar ]

Su padre era Luca Del Tura, un zapatero de Arezzo, que abandonó a su familia para unirse a la milicia. El padre regresó más tarde a Arezzo , muriendo finalmente en la pobreza a los 85 años, sin que su hijo lo perdonara, que nunca reconoció el apellido paterno, tomando Aretino (es decir, 'Arretine, de Arezzo') como apellido.

Su madre era Margherita, conocida como Tita, Bonci. Ya sea antes o después del abandono (no sabemos cuál), entabló una relación duradera con un noble local, Luigi Bacci, quien apoyó a Tita, Pietro y sus dos hermanas y crió a Pietro como parte de su propia familia. [5]

Aretino pasó una década de formación en Perugia, antes de ser enviado, muy recomendado, a Roma. Allí lo tomó bajo su protección Agostino Chigi , el rico banquero y mecenas de Rafael .

Cuando Hanno el elefante , mascota del Papa León X , murió en 1516, Aretino escribió un panfleto satírico titulado "La última voluntad y testamento del elefante Hanno". La ficticia será hábilmente burlado de las principales figuras políticas y religiosas de Roma en el tiempo, incluyendo el Papa León X a sí mismo. El folleto tuvo tanto éxito que inició la carrera de Aretino y lo consagró como un famoso satírico, conocido en última instancia como "el azote de los príncipes".

Aretino prosperó, viviendo al día como un parásito en el círculo alfabetizado de su patrón, agudizando sus talentos satíricos sobre los chismes de la política y la Curia Papal , y convirtiendo el tosco pasquín romano en un arma de espadas de sátira, hasta que su Dieciséis los obscenos Sonetti Lussuriosi (Sonetos de la lujuria) escritos para acompañar la serie de dibujos exquisitamente hermosos pero absolutamente pornográficos de Giulio Romano grabados por Marcantonio Raimondi bajo el título I Modi finalmente causaron tal indignación que tuvo que huir temporalmente de Roma.

Después de la muerte de León en 1521, su patrón fue el cardenal Giulio de 'Medici , cuyos competidores por el trono papal sintieron el aguijón del látigo difamatorio de Aretino. La instalación del papa holandés Adrián VI ("la tedesca tigna" en palabras de Pietro) animó a Aretino a buscar nuevos mecenas fuera de Roma, principalmente con Federico II Gonzaga en Mantua , y con el condottiero Giovanni de 'Medici ("Giovanni delle Bande Nere "). La elección de su antiguo patrón Medici como el Papa Clemente VII lo envió brevemente de regreso a Roma, pero las amenazas de muerte y un intento de asesinato de una de las víctimas de su pluma, el obispo Giovanni Giberti , en julio de 1525,[6]lo puso vagando por el norte de Italia al servicio de varios nobles, distinguidos por su ingenio, audacia y talentos brillantes y fáciles, hasta que se estableció definitivamente en 1527, en Venecia , la ciudad anti-papal de Italia, "sede de todos los vicios", Aretino señaló con entusiasmo.

Retrato de Pietro Aretino , de Tiziano , 1545 ( Palazzo Pitti )

Era un amante de los hombres, habiéndose declarado "sodomita" desde su nacimiento. En una carta a Giovanni de 'Medici escrita en 1524, Aretino adjuntó un poema satírico que decía que debido a una aberración repentina se había "enamorado de una cocinera y había cambiado temporalmente de niños a niñas ..." ( Mi querido muchacho ). [7] En su comedia Il marescalco , el protagonista se regocija al descubrir que la mujer con la que se ha visto obligado a casarse es en realidad un paje disfrazado. Mientras estaba en la corte en Mantua, se enamoró de un joven llamado Bianchino y molestó al duque Federico con una solicitud para suplicarle al niño en nombre del escritor. [8]

A salvo en Venecia, Aretino se convirtió en un chantajista, extorsionando a hombres que habían buscado su guía en el vicio. Él "mantuvo todo lo que era famoso en Italia en una especie de estado de sitio", [9] en la estimación de Jakob Burckhardt . Francisco I de Francia y Carlos V lo pensionaron al mismo tiempo, cada uno con la esperanza de dañar la reputación del otro. "El resto de sus relaciones con los grandes es mera mendicidad y extorsión vulgar", según Burckhardt. Addison afirma que "puso a la mitad de Europa bajo contribución". [10]

Su talento literario, su estilo claro y chispeante, su variada observación de los hombres y las cosas, lo hubieran convertido en un escritor considerable en cualquier circunstancia, desprovisto como estaba del poder de concebir una obra de arte genuina, como una verdadera comedia dramática. ; ya la malicia más burda, así como a la más refinada, añadió un ingenio grotesco tan brillante que en algunos casos no se queda corto con el de Rabelais.

-  Jacob Burckhardt , La civilización del Renacimiento en Italia , 1855.

Aparte de los dos sagrados y profanos textos-una sátira de altisonantes renacimiento neoplatónicos diálogos se encuentra en un burdel - y comedias como La cortigiana y La talenta , Aretino es recordado sobre todo por sus cartas, llenas de adulación literaria que podría convertir a chantaje . Circulaban ampliamente en manuscrito y él los recopilaba y publicaba a intervalos ganando tantos enemigos como fama, y ​​le valió el peligroso apodo que le dio Ariosto : flagello dei principi ("azote de los príncipes"). Las primeras traducciones al inglés de algunos de los materiales más picantes de Aretino han salido al mercado recientemente.

La cortigiana es una parodia brillante de Castiglione 's Il Cortegiano , y cuenta las aventuras de un caballero de Siena, Messer Maco, que viaja a Roma para convertirse en un cardenal . También le gustaría ganarse una amante, pero cuando se enamora de una chica que ve en una ventana, se da cuenta de que solo como cortesano podría conquistarla. En burla al consejo de Castiglione sobre cómo convertirse en el perfecto cortesano, un charlatán procede a enseñarle a Messer Maco cómo comportarse como un cortesano: debe aprender a engañar y adular, y sentarse horas frente al espejo.

Aretino era un amigo cercano de Tiziano , [11] quien pintó su retrato tres veces: un retrato de 1527 en el Kunstmuseum Basel , [12] un retrato de 1537 en la Colección Frick , [13] y un retrato de 1545 en el Palacio Pitti . [14] Luba Freedman cita un cuarto retrato, de "no más tarde de 1535", pero Xavier Salomon escribe que "no hay evidencia de que haya existido". [15] Tiziano también retrató a Aretino como Poncio Pilato en su pintura "Ecce Homo", en el Kunsthistorisches Museum , Viena , [16]"como un soldado sin nombre entre la multitud" en " Alfonso d'Avalos dirigiéndose a sus tropas ", en el Prado , Madrid , [17] y junto a un autorretrato en " La Gloria ", también en el Prado. [18] Clemente VII nombró a Aretino Caballero de Rodas , y Julio III lo nombró Caballero de San Pedro, pero la cadena que usa para su retrato de 1545 puede haber sido simplemente una joya. En sus cartas estrictamente para publicación a los mecenas, Aretino a menudo agregaba un retrato verbal al pintado por Tiziano.

Tiziano estuvo lejos de ser el único artista que interpretó a Aretino. "Probablemente ninguna otra celebridad del cinquecento tuvo su imagen reproducida con tanta frecuencia y en tantos medios: pinturas, frescos, esculturas, grabados, medallas ... En diversas etapas de su vida Aretino también fue retratado por Sebastiano del Piombo , Alessandro Moretto , Francesco Salviati , Jacopo Tintoretto y Giorgio Vasari . Su retrato fue grabado por Marcantonio Raimondi y Giovanni Jacopo Caraglio . Su imagen fue reproducida en medallas por Leone Leoni , Francesco Segala, [19] Alfonso Lombardi , yAlessandro Vittoria y su imagen fue esculpida por Jacopo Sansovino y Danese Cattaneo . " [20]

En noviembre de 1545, Aretino escribió una carta abierta a Miguel Ángel criticando la desnudez en El juicio final . Sus diálogos La Nanna , escribió Aretino, "demuestran la superioridad de mi reserva a tu indiscreción, al ver que yo, mientras manejo temas lascivos e inmodestos, uso un lenguaje amable y decoroso, hablo en términos irreprochables e inofensivos para oídos castos. al contrario, presentando un tema tan espantoso, exponen santos y ángeles, estos sin decencia terrenal, y los sin honores celestiales ... Tu arte estaría en casa en algún voluptuoso bagnio, ciertamente no en la capilla más alta del mundo…. No escribo esto por resentimiento por las cosas que te rogué. En verdad, si me hubieras enviado lo que prometiste, solo habrías estado haciendo lo que debías haber deseado con más ansias hacer en tu propio interés ... " [21] John Addington Symonds escribe:" El verdadero objetivo de Aretino era engatusar algún boceto o dibujo invaluable del gran maestro. Esto se desprende de una segunda carta escrita por él el 20 de enero de 1538 " [22].

Medalla de broma anónima de Aretino con falos, antes de 1575

Symonds describe la respuesta de Miguel Ángel a la carta de Aretino de noviembre de 1545: "Bajo la forma de elaborado cumplido, oculta el desprecio que debió haber concebido por Aretino y sus insolentes consejos. Sin embargo, sabía lo peligroso que podía ser el hombre y se sintió obligado a complacerlo". [23] En El Juicio Final de Miguel Ángel , terminado en 1541, había pintado a San Bartolomé mostrando su propia piel desollada. "[L] a piel flácida y desollada ... muchos estudiosos creen que representa los propios rasgos de Miguel Ángel. Curiosamente, el rostro de San Bartolomé [que sostiene la piel] es similar al rostro de Pietro Aretino, uno de los principales perseguidores de Miguel Ángel". [24]Bernadine Barnes escribe que "ningún crítico del siglo XVI notó [que la piel desollada representa a Miguel Ángel]. Tampoco ningún crítico contemporáneo notó el retrato de Pietro Aretino en el fresco ... [V] ios espectadores de nuestro tiempo lo han visto a menudo como San Bartolomé, que blande un cuchillo en una mano y sostiene la piel con la apariencia del rostro de Miguel Ángel en la otra. Sin embargo, la crítica de Aretino [a Miguel Ángel] no se escribió hasta 1545, cuatro años después de que se terminó el fresco. el amigo Vasari no lo reconoció ". [25]

Aretino se menciona con frecuencia en las obras inglesas del isabelino y períodos posteriores y se aprecia de manera diferente, en comentarios que van desde 'Fue uno de los bribones más ingeniosos que Dios haya hecho' de Nashe ( El viajero desafortunado ) hasta 'ese notorio vulgar de Arezzo' de Milton ( Areopagitica ). [26]

Se dice que murió asfixiado por " reírse demasiado ". [27] La verdad más mundana puede ser que murió de un derrame cerebral o un ataque cardíaco. [28]

El viajero inglés Sir John Reresby visitó la tumba del "poeta profano obsceno" en la iglesia de San Luca, Venecia , Aretino , a mediados de la década de 1650. Relata que los inquisidores habían eliminado el siguiente epitafio : " Qui jace Aretin, poeta Tusco, qui dice mal d'ogni uno fuora di Dio; scusandosi dicendo, Io no'l cognosco". Esto lo traduce como "Aquí miente Aretin, el poeta toscano, de quien todo el mundo abusó menos de Dios, y ¿por qué? Dijo que no lo conocía". [29]

Sin embargo, el epitafio, en endecasílabos a maiore, era sarcástico, atribuido al obispo católico Paolo Giovio , compuesto cuando Aretino aún vivía: [30]

Qui giace l'Aretin, poeta tosco:
Di tutti disa mal fuorché di Cristo,
Scusandosi col dir: non lo conosco .

Legado [ editar ]

En 2007, el compositor Michael Nyman puso música a algunos de los Sonetti lussuriosi de Aretino bajo el título 8 Lust Songs . Una vez más, los textos de Aretino resultaron polémicos: en una actuación de 2008 en Cadogan Hall , Londres, los programas impresos fueron retirados por acusaciones de obscenidad. [31]

Obras [ editar ]

Pietro Aretino, Vita di santa Caterina vergine e martire , 1636.

Poesía [ editar ]

  • Sonetti lussuriosi  [ it ] (1526). Sonetos eróticamente explícitos escritos para acompañar los grabados de Marcantonio Raimondi de los dibujos de posiciones sexuales de Giulio Romano en I Modi .
  • Dubbi amorosi  [ it ] (1526). Una serie de preguntas y respuestas sobre temas eróticos, expresadas en poemas en ottava rima y cuartetas .
  • Marfisa (1527-; publicación 1532, 1535)
  • Angélica (publ. 1536)
  • Orlandino (publ. 1540)
  • Astolfeida (publ. Ca. 1547)

Prosa [ editar ]

  • Lettere
  • Ragionamenti  [ de ] (1534, 1536). Un par de diálogos renacentistas . En el Diálogo de Nanna y Antonia bajo una higuera en Roma (1534), las dos mujeres discuten las opciones de vida abiertas a la hija de Nanna, Pippa, para convertirse en monja, esposa o prostituta. En el diálogo de seguimiento en el que Nanna enseña a su hija Pippa (1536), se discuten las relaciones entre las prostitutas y sus clientes. Traducido por Raymond Rosenthal como Diálogos de Aretino (Nueva York: Stein and Day, 1971). [32]

Reproduce [ editar ]

  • Farza
  • La cortigiana  [ it ; de ] (1525, 1534). Comedia en cinco actos, parodia del entonces inédito Il cortegiano de Baldassare Castiglione . Primera representación posiblemente en el carnaval de 1525. Se publicó una versión revisada en Venecia en 1534.
  • Il marescalco  [ de ] (1533). Comedia en cinco actos. La obra sirvió de fuente para la ópera homónima de Malipiero (Treviso, 1969).
  • La talanta  [ de ] (1542). Comedia en cinco actos.
  • Lo ipocrito  [ de ] (1542). Comedia en cinco actos.
  • Il filosofo  [ de ] (1546). Comedia en cinco actos.
  • L'Orazia (1546). Tragedia en verso.

Notas [ editar ]

  1. ^ "Aretino" . Diccionario inglés Collins . HarperCollins . Consultado el 27 de julio de 2019 .
  2. ^ "Aretino" . Diccionario Merriam-Webster . Consultado el 27 de julio de 2019 .
  3. ^ James Cleugh (1965). El divino Aretino, Pietro de Arezzo, 1492-1556: una biografía . A. Rubio. pag. 9.
  4. ^ Enciclopedia ilustrada de Oxford . Juez, Harry George; Toyne, Anthony. Oxford [Inglaterra]: Oxford University Press. 1985-1993. pag. 21. ISBN 0-19-869129-7. OCLC  11814265 .CS1 maint: otros ( enlace )
  5. ↑ Innamorati, Giuliano (1962), "Aretino, Pietro" , Dizionario Biografico degli Italiani (en italiano), 4 , Treccani
  6. ↑ Un miembro "de la casa de Giberti, Achille della Volta, atacó a Aretino en la calle a las dos de la madrugada (1525), lo apuñaló dos veces en el pecho y tan severamente en la mano derecha que hubo que cortar dos dedos. apagado." Will Durant, The Renaissance: The Story of Civilization , vol. 5, cap. XXII (1953) [1]
  7. ↑ En Pietro Aretino de Tiziano (The Frick Collection, 2020, p. 27), Xavier Salomon escribe que los "excesos sexuales de Aretino [estaban] dirigidos en igual medida hacia hombres y mujeres ... 'Aretine' y los 'Aretini' (las chicas Aretino y los chicos Aretino) ".
  8. ^ Sheila Hale, Tiziano: su vida (HarperCollins, 2012), p. 241.
  9. ^ Burckhardt, Jacob (1878). La civilización del Renacimiento en Italia . Universidad de Toronto - Biblioteca Robarts: Vienna Phaidon Press. pag. 86 . Consultado el 28 de febrero de 2019 .
  10. ↑ Spectator 203 , 27 de marzo de 1711.
  11. ↑ "La relación entre el escritor y el pintor se hizo particularmente estrecha durante los casi treinta años que Aretino pasó en Venecia". Xavier Salomon, Pietro Aretino de Tiziano (2020), p. 38. Aretino se convirtió en "el compañero más cercano de la vida de Tiziano, su crítico más sensible, así como su consejero, agente, publicista, cobrador de deudas, escriba y parásito". Sheila Hale, Titian: His Life (2012), pág. 229.
  12. ^ [2] . En larevista Apollo (20 de septiembre de 2019), el curador de Frick Xavier Salomon argumenta que el retrato del Kunstmuseum Basel es el retrato de Aretino de 1527 que Tiziano pintó para el marqués de Mantua, Frederico Gonzaga. [3] Posteriormente, el museo lo atribuyó a Tiziano.
  13. ^ [4]
  14. ^ [5]
  15. ^ En Retratos de Tiziano a través del lente de Aretino (Pennsylvania State University Press, 1995), p. 36, Freedman escribe: "Los cuatro retratos registrados de Aretino por Tiziano fueron pintados para (1) el marqués de Mantua, Federico Gonzaga, en 1527; (2) el cardenal Ippolito de 'Medici, no más tarde de 1535 (el año en que fue envenenado); (3) el editor veneciano Francesco Marcolini, muy probablemente en 1537; (4) el duque de Florencia, Cosimo I de 'Medici, en 1545. " En Pietro Aretino (2020) de Tiziano , p. 45, sin embargo, Xavier Salomon escribe que "no hay evidencia de que [el retrato del cardenal Ippolito de 'Medici] haya existido alguna vez".
  16. ^ Sheila Hale, Tiziano: su vida (2012), p. 433; Luba Freedman, Retratos de Tiziano a través del lente de Aretino, pág. 36. (Freedman se refiere a la pintura como "Pilato presenta a Jesucristo ante el pueblo").
  17. ^ Luba Freedman, Retratos de Tiziano a través del lente de Aretino , p. 36, que se refiere a la pintura como "Alocución de Alfonso d'Avalos, Marchese del Vasto".
  18. ↑ En el sitio web del Museo del Prado, bajo "Colección", la discusión sobre "La Gloria" dice: "En un nivel inferior hay dos hombres mayores con barba identificados como Pietro Aretino y el mismo Tiziano de perfil". [6]
  19. ^ [7]
  20. ^ Luba Freedman, Retratos de Tiziano a través del lente de Aretino , p. 35.
  21. ^ John Addington Symonds, La vida de Michelangelo Buonarroti (La biblioteca moderna, Random House, 1927), págs. 334, 335 (publicado originalmente por John C. Nimmo, 1893).
  22. ^ John Addington Symonds, La vida de Michelangelo Buonarroti (La biblioteca moderna, Random House, 1927), p. 332.
  23. ^ John Addington Symonds, La vida de Michelangelo Buonarroti (La biblioteca moderna, Random House, 1927), p. 332.
  24. ^ James A. Connor, El juicio final: Miguel Ángel y la muerte del Renacimiento (Palgrave MacMillan, 2009), p. 140.
  25. ↑ Bernadine Barnes, Michelangelo and the Viewer in His Times (Reaktion Books, 2017), p. 141.
  26. ^ The Oxford Companion to English Literature, sexta edición, ed. Margaret Drabble (Oxford, Reino Unido: Oxford University Press, 2000), pág. 39.
  27. ^ Waterfield, Gordon, ed. (1966). Primeros pasos en África oriental . Nueva York: Praeger Publishers. pag. 59, nota al pie.CS1 maint: texto adicional: lista de autores ( enlace )
  28. ^ Xavier Salomon, Pietro Aretino de Tiziano (2020), p. 58.
  29. ^ Albert Ivatt, MA, ed., Las memorias y viajes de Sir John Reresby, Bart. (Londres: Kegan Paul, Trench, Trubner, 1904), pág. 60.
  30. ↑ Francesco Domenico Guerrazzi , Scritti , Le Monnier, 1848, p. 188).
  31. ^ "Noticias de música clásica: las noticias de la fuente clásica: Controversia del festival Michael Nyman: Noticias de música clásica" . Classicalsource.com. 9 de junio de 2008 . Consultado el 26 de diciembre de 2011 .
  32. ^ [8]

Referencias [ editar ]

  • Bernadine Barnes, "Aretino, el público y la censura del juicio final de Miguel Ángel ", en Licencia suspendida: Censura y artes visuales , ed. Elizabeth C. Childs (University of Washington Press, 1997), págs. 59–84 [9]
  • Bernadine Barnes, El último juicio de Miguel Ángel: La respuesta del Renacimiento (University of California Press, 1998) ISBN 0-520-20549-9 , google books ; págs. 74-88 discuten "Aretino y el 'público'". 
  • Elise Boillet, "L'Aretin et les papes de son temps" en: Florence Alazard et Frank La Brasca (eds), La Papauté à la Renaissance (París, Editions Honoré Champion, 2007) (Travaux du Centre d'Études Supérieures de la Renaissance de Tours, 12), págs. 324–63
  • Peter Brand, Charles Peter Brand y Lino Pertile, The Cambridge History of Italian Literature (Cambridge University Press, 1999) ISBN 978-0-521-66622-0 
  • Danny Chaplin, Pietro Aretino: The First Modern (Plataforma de publicación independiente CreateSpace, 2017) ISBN 978-1546393535 
  • Thomas Caldecot Chubb, Aretino: El azote de los príncipes (Reynal y Hitchcock, 1940)
  • James Cleugh, The Divine Aretino, Pietro of Arezzo, 1492-1556: A Biography (Anthony Blond, 1965; Stein y Day, 1966)
  • Luba Freedman, Retratos de Tiziano a través del lente de Aretino (Pennsylvania State University Press, 1995) ISBN 978-0-271-01339-8 
  • Robert Greene, Las 48 leyes del poder (Viking Penguin, 1998) ISBN 0-14-028019-7 
  • Sheila Hale, Tiziano: Su vida (HarperCollins, 2012) ISBN 978-0-00717582-6 
  • Edward Hutton, Pietro Aretino: El azote de los príncipes (Compañía Houghton Mifflin, 1922) [10]
  • Mark A. Lamonica, Renaissance Porn Star: La saga de Pietro Aretino, El mejor estafador del mundo (CreateSpace Independent Publishing Platform, 2012)
  • Rictor Norton (ed.) My Dear Boy: Gay Love Letters through the Centuries (Leyland Publications, San Francisco, 1998)
  • Francine Prose y Xavier F. Salomon , Pietro Aretino de Tiziano (The Frick Collection, 2020) ISBN 978-1-911282-71-6 
  • Joseph Satin, Pietro Aretino: The Sentient of Venice: A Novel (Prensa de la Universidad Estatal de California, Fresno, 2011)

Fuentes [ editar ]

  • Encyclopædia Britannica

Enlaces externos [ editar ]

  • Breve biografía de Pietro Aretino
  • Otro retrato de Tiziano de Aretino, en la Colección Frick
  • I Modi - Ilustraciones de varios artistas basadas en los sonetos eróticos de Aretino
  • Obras de Pietro Aretino en Project Gutenberg
  • Obras de Pietro Aretino en Internet Archive