Pietro della Vecchia
Pietro della Vecchia , Pietro della Vècchia o Pietro Vècchia , anteriormente incorrectamente llamado Pietro Muttoni [1] ( Vicenza , 1603 - Venecia, 8 de septiembre de 1678) fue un pintor italiano polifacético que trabajó en muchos géneros y creó retablos , retratos, escenas de género y grutescos. . También creó pastiches de la obra de destacados pintores italianos del siglo XVI. Diseñó cartones para mosaicos y trabajó como restaurador de arte. Della Vecchia también fue solicitada como experta en arte y realizó valoraciones expertas de obras de arte. Trabajó la mayor parte de su vida en Venecia y sus alrededores salvo una breve estancia en Roma. [2]
La vida de Pietro della Vecchia no está muy bien documentada y la información disponible no siempre es fiable. Se cree que nació en Vicenza en 1603 como hijo de Gasparo della Vecchia, pintor admitido en el gremio de pintores venecianos. Algunos historiadores del arte sitúan el lugar de nacimiento del artista en Venecia. Pietro della Vecchia fue erróneamente llamado Pietro Muttoni después de que Luigi Lanzi en la primera edición de su Storia pittorica della Italia (1796), confundió el nombre del artista con el de una colección de Muttoni, que conservaba uno de sus cuadros. Autores posteriores interpretaron de la Vecchia (que significa 'de los viejos') como un apodo ya que al artista le gustaba imitar a los viejos maestros del siglo anterior. [1] Pietro era, de hecho, descendiente de una conocida familia veneciana llamada 'Dalla Vecchia'. [3]
Las primeras fuentes describen a Alessandro Varotari , llamado il Padovanino, como su maestro. Por motivos estilísticos, algunos historiadores del arte han expresado dudas sobre esta pasantía en sus primeros años. La influencia de las obras de Padovanino solo es visible después de 1635. Por lo tanto, es posible que haya trabajado con Padovanino en una etapa posterior. Su obra más antigua conocida muestra una fuerte influencia de Carlo Saraceni y del alumno y colaborador de Saraceni, Jean Leclerc .. Esta es una indicación importante de que della Vecchia entrenó con ellos. Como su obra mostró durante algún tiempo ciertas características caravaggescas, se cree que pasó un tiempo en Roma tras la marcha de Leclerc de Venecia en 1621 o 1622. Della Vecchia probablemente trabajó en el taller de Padovanino tras su regreso de Roma en 1625 o 1626. Padovanino, cuyo estilo estaba fuertemente arraigado en el arte veneciano de principios del siglo XVI, probablemente desempeñó un papel importante en inculcar en della Vecchia un gran interés por la pintura del siglo XVI en Venecia y el Véneto. [2]
Los primeros documentos en los que aparece el nombre de della Vecchia datan del período de diciembre de 1626 a enero de 1628. Los documentos tratan del pago de un estandarte que el artista había realizado para la Cofradía de los Carmelitas en la iglesia de S. Marco en Pordenona. De 1629 a 1640 fue miembro del gremio de pintores de Venecia. En 1626 se casó con Clorinda Régnier (o Clorinda Renieri), hija del pintor flamenco Nicolas Régnier (o Renieri). Clorinda Régnier fue pintora por derecho propio y ha sido descrita como "una mujer de gran espíritu, de gran estatura y de gran adhesión" ( Tommaso Temanza , 1738). [2] Lucrezia Régnier, la hermana mayor de la esposa de della Vecchia estaba casada con Daniel van den Dyck, un pintor flamenco activo en el norte de Italia. [4] Della Vecchia, junto con su cuñado Daniel van den Dyck y sus respectivos cónyuges, pintaron decoraciones murales en el Palazzo Pesaro en Preganziol . [5]
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