polirritmia
La polirritmia es el uso simultáneo de dos o más ritmos que no se perciben fácilmente como derivados uno del otro, o como simples manifestaciones de la misma métrica. [2] Las capas rítmicas pueden ser la base de una pieza musical completa ( ritmo cruzado ), o una sección momentánea. Los polirritmos se pueden distinguir de los ritmos irracionales , que pueden ocurrir dentro del contexto de una sola parte ; Los polirritmos requieren que se toquen al menos dos ritmos al mismo tiempo, uno de los cuales suele ser un ritmo irracional. Concurrentemente en este contexto significa dentro del mismo ciclo rítmico. El pulso subyacente, ya sea explícito o implícito, puede considerarse uno de los ritmos concurrentes. por ejemplo, elson clave es polirrítmico porque su sección 3 sugiere una métrica diferente del pulso de todo el patrón. [3]
En alguna música artística europea , la polirritmia contradice periódicamente la métrica predominante. Por ejemplo, en la ópera Don Giovanni de Mozart , se escuchan dos orquestas tocando juntas en diferentes métricas (3
4y2
4):
Es una característica particularmente común de la música de Brahms . Escribiendo sobre la Sonata para violín en sol mayor, op. 78 , Jan Swafford (1997, p. 456) dice: "En el primer movimiento, Brahms juega juegos elaborados con el fraseo, cambiando los acentos de los6
4compás de ida y vuelta entre 3+3 y 2+2+2 , o superponiendo tanto en violín como en piano. Estas ideas se reúnen en el clímax en el compás 235, con la superposición de frases creando un efecto que quizás durante el siglo XIX solo Brahms podría haber concebido". [4]
En "The Snow Is Dancing" de su suite Children's Corner , Debussy presenta una melodía "en un Si bemol estático y repetido, fundido en ritmos cruzados de división de tresillos que compensan este estrato independientemente de las semicorcheas que comprenden las dos líneas de copos de nieve danzantes". Por debajo de eso." [5] "En esta sección se exige gran atención a la exactitud de los ritmos por la superposición polirrítmica de pedales, ostinato y melodía". [6]
Con respecto al uso de una hemiola de dos sobre tres (2: 3) en el Cuarteto de cuerda n. ° 6 de Beethoven , Ernest Walker afirma: "El Scherzo vigorosamente efectivo está en3
4tiempo, pero con un ritmo cruzado curiosamente persistente que hace todo lo posible para persuadirnos de que realmente está en6
8." [7]
La ilusión de lo simultáneo3
4y6
8, sugiere polimetro : metro triple combinado con metro doble compuesto .
4con3
4simultáneamente (ritmo cruzado) como rebote dentro del óvalo