En la música , un ritmo cruzado o un ritmo cruzado es una forma específica de polirritmo . El término ritmo cruzado fue introducido en 1934 por el musicólogo Arthur Morris Jones (1889-1980). Se refiere a cuando el conflicto rítmico que se encuentra en los polirritmos es la base de una pieza musical completa. [1]
Etimología
El término "ritmo cruzado" fue introducido en 1934 por el musicólogo Arthur Morris Jones (1889-1980), quien, con Klaus Wachsmann , estableció una residencia prolongada en Zambia y Uganda , respectivamente, como misioneros , educadores, musicólogos y museólogos .
Ritmo cruzado . Un ritmo en el que el patrón regular de acentos de la métrica predominante se contradice con un patrón conflictivo y no meramente un desplazamiento momentáneo que deja la métrica predominante fundamentalmente sin cuestionar.
- El Nuevo Diccionario de Música de Harvard (1986: 216) [2]
Musica africana
Un sistema principal
El ritmo cruzado africano es más frecuente dentro del gran grupo lingüístico Níger-Congo, que domina el continente al sur del desierto del Sahara. (Kubik, p. 58) [3] El ritmo cruzado fue identificado por primera vez como la base del ritmo subsahariano por AM Jones. Más tarde, el concepto se explica con más detalle en las conferencias de la oveja maestro de la percusión y académico CK Ladzekpo, y en los escritos de David Locke. [4] Jones observa que los principios rítmicos compartidos de las tradiciones musicales del África subsahariana constituyen un sistema principal . [5] Del mismo modo, Ladzekpo afirma la profunda homogeneidad de los principios rítmicos del África subsahariana. [6] En las tradiciones musicales del África subsahariana (y en muchas de las músicas de la diáspora ) el ritmo cruzado es el principio generador; el metro está en permanente estado de contradicción.
Una encarnación del pueblo
En el centro de un núcleo de tradiciones rítmicas y composición se encuentra la técnica del ritmo cruzado. La técnica del ritmo cruzado es un uso simultáneo de patrones rítmicos contrastantes dentro del mismo esquema de acentos o métrica ... Por la propia naturaleza del ritmo resultante deseado, el esquema de tiempo principal no puede separarse del esquema de tiempo secundario. Es la interacción de los dos elementos lo que produce la textura rítmica cruzada.
- Ladzekpo, a: "Mito" [6]
Desde la perspectiva filosófica del músico africano, los ritmos cruzados pueden simbolizar los momentos desafiantes o el estrés emocional que todos encontramos. Tocar ritmos cruzados mientras está completamente basado en los ritmos principales, lo prepara a uno para mantener un propósito de vida mientras se enfrenta a los desafíos de la vida. Muchos idiomas subsaharianos no tienen una palabra para ritmo , ni siquiera para música . Desde el punto de vista africano, los ritmos representan el tejido mismo de la vida; son una encarnación del pueblo, simbolizando la interdependencia en las relaciones humanas.
- Clave Matrix , pág. 21 [7]
Razones rítmicas cruzadas
3: 2
La relación rítmica cruzada tres sobre dos (3: 2) o hemiola vertical , es la célula rítmica más significativa que se encuentra en los ritmos subsaharianos. La siguiente medida se divide uniformemente entre tres tiempos y dos tiempos. Sin embargo, los dos ciclos no comparten el mismo estatus. Las dos notas de fondo son los tiempos primarios, el suelo, el principal referente temporal. Las tres notas de arriba son los tiempos secundarios. Por lo general, los pies del bailarín marcan los tiempos primarios, mientras que los tiempos secundarios se acentúan musicalmente.
Jugar ( ayuda · info )Ver: Pasar al ritmo de los tiempos principales con un ritmo cruzado de 3: 2. "Danza Obatalá" afrocubana (Marta Ruiz) en YouTube
Tenemos que comprender el hecho de que si desde la infancia te educan para considerar que golpear 3 contra 2 es tan normal como golpear en sincronía, entonces desarrollas una actitud bidimensional hacia el ritmo ... Esta concepción bipodal es ... .parte de la naturaleza africana
- Jones (1959: 102) [5]
Novotney observa: "La relación 3: 2 (y [sus] permutaciones) es la base de la mayoría de las texturas polirrítmicas típicas que se encuentran en las músicas de África Occidental". [8] 3: 2 es la forma generativa o teórica de los principios rítmicos subsaharianos. Agawu afirma sucintamente: "[El] ritmo [3: 2] resultante tiene la clave para la comprensión ... no hay independencia aquí, porque 2 y 3 pertenecen a una sola Gestalt". [9]
Los xilófonos africanos , como el balafón y el gyil, tocan ritmos cruzados, que suelen ser la base de las melodías ostinato . En el siguiente ejemplo, un gyil ghanés hace sonar el ritmo cruzado de tres contra dos. La mano izquierda (notas inferiores) hace sonar los dos tiempos principales, mientras que la mano derecha (notas superiores) hace sonar los tres tiempos cruzados. (Clave Matrix pág. 22) [7]
Jugar ( ayuda · info )6: 4
El ciclo primario de cuatro latidos.
Gran parte de la música africana se basa en un ciclo de cuatro tiempos principales. Este período musical básico tiene una estructura bipartita; se compone de dos celdas , que constan de dos tiempos cada una. Ladzekpo afirma: "El primer esquema de medida más útil consiste en cuatro tiempos principales, cada uno de los cuales mide tres pulsaciones iguales [12
8] como su característica distintiva ... El siguiente esquema de medida más útil consiste en cuatro tiempos principales con cada tiempo principal aromatizado midiendo cuatro pulsaciones iguales [4
4]. "(b:" Main Beat Schemes ") [6] El ciclo de cuatro tiempos es un período más corto de lo que normalmente se escucha en la música europea. Esto explica el estereotipo de la música africana como" repetitiva ". (Kubik, p. 41) [3] Un ciclo de solo dos tiempos principales, como en el caso de 3: 2, no constituye un ciclo primario completo (Kubik, Vol. 2, p. 63) [3] Dentro del ciclo primario hay son dos celdas de 3: 2, o un solo ciclo de seis contra cuatro (6: 4) Los seis tiempos cruzados se representan a continuación como negras para dar énfasis visual.
La interacción de los cuatro esquemas de tiempos principales de estructura triple recurrente (esquema de cuatro tiempos) simultáneamente con los seis esquemas de tiempos de dos pulsos recurrentes (esquema de seis tiempos) produce la primera textura rítmica cruzada más útil en el desarrollo de la percusión de baile de Anlo-Ewe .
- Ladzekpo (c: "Seis contra cuatro") [6]
El siguiente ejemplo anotado es de la parte kushaura de la pieza tradicional de mbira "Nhema Mussasa". La mano izquierda toca la "línea de bajo" ostinato , construida sobre los cuatro tiempos principales, mientras que la mano derecha toca la melodía superior, que consta de seis tiempos cruzados. La melodía compuesta es un adorno del ritmo cruzado 6: 4. (Clave Matrix pág. 35) [7]
3: 4
Si suena cada dos tiempos cruzados, se genera el ritmo cruzado de tres contra cuatro (3: 4). El ciclo "lento" de tres latidos es más desestabilizador métrico y dinámico que los seis latidos. El ritmo afrocubano abakuá (estilo habanero) se basa en el ritmo cruzado 3: 4. [10] El ciclo de tres tiempos se representa como medias notas en el siguiente ejemplo para dar énfasis visual.
Jugar ( ayuda · info )En contraste con el esquema de cuatro tiempos principales, el movimiento rítmico del esquema de tres tiempos es más lento. Una interacción simultánea de estos dos esquemas de tiempo con movimientos rítmicos contrastantes produce la siguiente textura rítmica cruzada más útil en el desarrollo de la danza-percusión subsahariana. La textura compuesta del ritmo cruzado de tres contra cuatro produce un motivo que cubre una longitud del período musical . El motivo comienza con la coincidencia de los esquemas de compás y continúa con los esquemas de compás en movimientos alternos, mostrando así una progresión desde un comienzo "estático" a una continuación "dinámica".
- Ladzekpo ("Tres contra cuatro") [6]
El siguiente patrón es un adorno del ciclo de tres tiempos, comúnmente escuchado en la música africana. Consiste en tres juegos de tres golpes cada uno.