Retrato de Leslie W. Miller es una pintura de 1901 de Thomas Eakins , catálogo de Goodrich n. ° 348 . Está en la colección permanente del Museo de Arte de Filadelfia .
Retrato de Leslie W. Miller | |
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Artista | Thomas Eakins |
Año | 1901 |
Tipo | Óleo sobre lienzo de arpillera |
Dimensiones | 223,8 cm × 111,8 cm ( 88+1 ⁄ 8 pulg. × 44 pulg.) |
Localización | Museo de Arte de Filadelfia |
La niñera
La profesora Leslie William Miller (5 de agosto de 1848 - 7 de marzo de 1931) fue artista, educadora y directora del Museo y Escuela de Arte Industrial de Pensilvania durante cuarenta años, 1880-1920. Nació en Brattleboro, Vermont y estudió en la Escuela del Museo de Bellas Artes de Boston . Se graduó de la Massachusetts Normal Art School (ahora Massachusetts College of Art ) en 1874 y trabajó como retratista. Regresó a MNAS para enseñar y completó un segundo grado en 1880.
El Museo y Escuela de Arte Industrial de Pensilvania (PMSIA) se creó en 1876 y se encontraba en el Memorial Hall , la galería de arte de la Exposición del Centenario de 1876 . La escuela comenzó las clases en el otoño de 1877, en un edificio en 312 North Broad Street, [1] y pronto se expandió al antiguo Instituto Franklin (ahora el Museo de Historia de Filadelfia ), en 15 South 7th Street. [2] Miller llegó a Filadelfia en el verano de 1880 como el primer director de PMSIA, [2] al mismo tiempo que Eakins enseñaba en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania . Miller se inscribió en las clases de vida de PAFA en febrero de 1881. [3] Colegas de los círculos artísticos de Filadelfia, Eakins y Miller se hicieron amigos íntimos. Miller fue miembro de la Sociedad Filosófica Estadounidense , la Sociedad Histórica de Pensilvania y fue fundador del Club de Arte de Filadelfia . Como secretario de la Asociación de Arte de Fairmount Park (1900–20), participó en las decisiones de arte público de la ciudad, incluido el diseño de Benjamin Franklin Parkway y el diseño del Museo de Arte de Filadelfia . Fue miembro honorario del T-Square Club de Filadelfia y del capítulo de Filadelfia del Instituto Americano de Arquitectos .
Descripción
En 1892, la Institución de Pensilvania para Sordos y Mudos (ahora Escuela de Pensilvania para Sordos ) se trasladó a un campus suburbano en la sección de Germantown de Filadelfia. Al año siguiente, los fideicomisarios del Museo y la Escuela de Arte Industrial de Pensilvania compraron sus edificios vacíos en Broad & Pine Streets, y los renovaron para satisfacer las necesidades de la escuela de arte.
El ex alumno Charles Sheeler recordó que Eakins visitó la PMSIA para trabajar en el retrato (probablemente a fines de 1900):
"Un día, un hombrecillo rechoncho, canoso y de barba gris, pasó por nuestro taller. Llevaba los pantalones metidos en unas botas cortas de cuero y le quedaban tan ceñidos que los tirantes de su jersey oscuro eran superfluos. Ni su apariencia ni sus modales ofreció una clave [ sic ] sobre el motivo de su visita. Unos días más tarde regresó y pasó a la sala de clases de vida, un poco más allá de donde estábamos trabajando. Los agujeros de nudos en la partición de tablero se utilizaron a intervalos y nos permitieron satisfacer Nuestra curiosidad. El hombrecillo rechoncho estaba empezando a hacer un retrato de la directora de la escuela, Leslie Miller, y en poco tiempo se indicó el plano del cuadro. El sujeto debía ser retratado de pie fácilmente con una mano en el bolsillo del pantalón y la otra sosteniendo un manuscrito del que levantó los ojos como para dirigirlos hacia un público. A medida que avanzaba el trabajo del artista, fuimos testigos del progreso de un dibujo en perspectiva que se realizó en papel y luego se transfirió al lienzo, para dar cuenta para los gráficos de adornos que retroceden en el fondo, esos gráficos que conocíamos demasiado bien. Este cuidadoso procedimiento nos llevó a la conclusión de que el hombre, quienquiera que fuera, no podía ser un gran artista, porque habíamos aprendido en alguna parte que los grandes artistas pintaban sólo por inspiración, un proceso parecido a la magia.
Así se consumieron varios meses; Luego llegó el día, como descubrimos a través de los cómodos nudos, en que se hizo otro dibujo en perspectiva y se trasladó al lienzo, en el suelo y hacia un lado. Las letras deletreaban Eakins. El nombre no nos era familiar " [4].
De los dibujos en perspectiva descritos por Sheeler, solo se sabe que ha sobrevivido uno, el de la firma de Eakins. Firmó el cuadro (en perspectiva) a los pies de Miller. En el retrato de tamaño casi natural, Miller está representado como si estuviera dando una conferencia a una clase. El nivel de los ojos de la pintura es inusualmente alto y la gama de colores limitada, lo que lleva al espectador al rostro de Miller. Su informalidad hace de este un retrato formal democrático. Eakins exhibió el retrato de Miller siete veces. Fue galardonado con el Premio Thomas R. Proctor en la Academia Nacional de Diseño en 1905 y la medalla de segunda clase en el Instituto Carnegie en 1907. [5]
Miller escribió más tarde sobre la pintura:
"El marco primitivo, incluso en mal estado [6], representa el gusto de Eakins más que el mío, al igual que la ropa vieja y anodina con la que se viste el sujeto, que me suplicó que rescatara del baúl y que me pusiera para la ocasión. Debería estar muy contento de tener el marco al menos arreglado un poco.
Desde que descubrí la cantidad de imagen que iba a hacer con él, me ha perseguido un leve pesar por no haber insistido en su pintura. yo, —si es que me pintó en absoluto, - con ropajes [ sic ] que al menos habrían sido más parecidos a los que hubiera usado al aparecer en un personaje como aquel en el que me ha hecho el honor de retratarme, pero Como es evidente a lo largo de todo su trabajo, tenía una pasión por lo ultra informal que a veces lo llevaba tan lejos como para llevarlo a preferir lo impropio a lo adecuado si solo fuera viejo, gastado y familiar.
Pero todo eso es parte del sello distintivo de Eakins y, por supuesto, no se puede salvar. Fue uno de los grandes y valoro la e imagen muy bien ". [7]
El Museo Metropolitano de Arte acogió una exposición conmemorativa del trabajo de Eakins en noviembre de 1917. En una carta a sus estudiantes en la Art Students League de Nueva York , el artista y profesor Robert Henri escribió:
"Mira, si quieres, ... en el retrato de Miller el sentimiento de un hombre por un hombre. Esto es lo que yo llamo un hermoso retrato; no un retrato bonito o arrogante, sino un hombre honesto, respetuoso y agradecido. -retrato
de hombre . Los cuadros y esculturas de Eakins son las grabaciones de un hombre que vivió, estudió y amó con un corazón fuerte ". [8]
Referencias
- Lloyd Goodrich, Thomas Eakins (Galería Nacional de Arte, 1982), vol. 2, págs. 182–86.
- Theodor Siegl, Colección Thomas Eakins: Museo de Arte de Filadelfia (PMA, 1978), págs. 155–56.
Notas
- ^ Primer y segundo informes de la Junta de Síndicos del Museo y Escuela de Arte Industrial de Pensilvania (Filadelfia, 1878). [1]
- ^ a b Quinto Informe Anual de la Junta de Síndicos del Museo y Escuela de Arte Industrial de Pensilvania , (Filadelfia, 1881), p. 12. [2]
- ^ Siegl, pág. 155.
- ^ Constance Rourke, Charles Sheeler: Artista en la tradición estadounidense (1938), págs. 14-15; citado en Goodrich, vol. 2, págs. 182-85.
- ^ Siegl, pág. 156.
- ^ El marco fue realizado por Eakins.
- ^ Leslie Miller a Arthur E. Bye, 1923, Archivos del Museo de Arte de Filadelfia; citado en Siegl, p. 156.
- ^ Robert Henri, The Art Spirit (Filadelfia: JB Lippincott, 1923), págs. 90-92.
enlaces externos
- Leslie W. Miller de la Universidad de las Artes .
- Retrato de Leslie W. Miller del Museo de Arte de Filadelfia .