La noción de teatro posdramático fue establecida por el investigador teatral alemán Hans-Thies Lehmann en su libro Postdramatic Theatre , [1] que resume una serie de tendencias y rasgos estilísticos que ocurren en el teatro de vanguardia desde finales de la década de 1960. El teatro que Lehmann llama posdramático no se centra principalmente en el drama en sí mismo, sino que desarrolla una estética performativa en la que el texto de la representación se pone en una relación especial con la situación material de la representación y el escenario. El teatro post dramático intenta imitar la literatura desarmada y desorganizada que un dramaturgo esboza en la novela.
Así, el teatro posdramático se esfuerza más por producir un efecto entre los espectadores que por permanecer fiel al texto. Lehmann ubica lo que él llama "el nuevo teatro" como parte de "una forma de percepción simultánea y multiperspectiva"; esto, argumenta, se debe, en gran parte, a una reacción al predominio del texto escrito. [2]
El nuevo teatro, afirma Lehmann, se caracteriza, entre otras cosas, por el "uso y combinación de estilos heterogéneos", [3] se sitúa como después o más allá del diálogo [4] e incorpora la noción de "intérprete como tema y protagonista'. [5]
En sus variedades más radicales, el teatro posdramático no conoce "trama" en absoluto, sino que se concentra por completo en la interacción entre el actor y el público.
Otra forma de utilizar la noción es describir obras con poco o ningún drama, por ejemplo, las obras de Jon Fosse .
Algunos nombres asociados con el teatro posdramático son Tadeusz Kantor ( Cracovia ), [6] Heiner Müller ( Berlín ), [7] Robert Wilson ( Nueva York ), [8] The Wooster Group ( Nueva York ), [9] The Builders Association [10] (Ciudad de Nueva York), Giannina Braschi (San Juan, Puerto Rico), [11] Elizabeth LeCompte (Ciudad de Nueva York), Richard Foreman ( Ciudad de Nueva York ), Robert Lepage (Quebec, Canadá), Pina Bausch ( Wuppertal, Alemania), [12] Big Art Group (Nueva York), Jan Fabre , Jan Lauwers y Needcompany , Frank Castorf (Berlín), Josef Szeiler / TheaterAngelusNovus (Viena), Elfriede Jelinek (Viena), [13] Heiner Goebbels (Frankfurt), [14] Verdensteatret (Oslo), Alvis Hermanis (Riga), Forced Entertainment (Sheffield), Teater Moment (Estocolmo), el Apocryphal Theatre (Londres), [15] The Sydney Front (Australia) y Socìetas Raffaello Sanzio (Italia), Pan Pan [16] ( Irlanda ), POST (Australia), Action Hero (Reino Unido), Nature Theatre of Oklahoma [17] (Estados Unidos) y más.
Una nueva generación de directores posdramáticos que trabajan a nivel internacional está cambiando el panorama general: entre ellos se encuentran Thomas Luz, Amir Reza Koohestani, Susanne Kennedy, [18] Dusan David Parizek, Yael Ronen, Simon Stone , Kai Tuchmann, Anna Bergmann, Bastian Kraft, Ulrich Rasche, Nicolas Stemann y Kay Voges. [19]
Controversia
Si bien el concepto de "teatro posdramático" se ha vuelto popular en los estudios teatrales, el término es muy controvertido y no está exento de críticas. En particular, la célebre académica Elinor Fuchs criticó la aplicación demasiado amplia del término por parte de Lehmann en su revisión en TDR en 2008, señalando que "Con un solo término, Lehmann recrea tres o más generaciones de valores atípicos teatrales como un movimiento. Prácticamente todos los contemporáneos Artista de teatro y grupo de nota internacional se identifica aquí como un practicante de lo posdramático ". [20] Fuchs continúa señalando que Lehmann intenta mostrar el alcance de lo posdramático "mostrando que puede contener todos los estados de ánimo y modos, hieráticos y profanos, herméticos y populares, abstractos y concretamente físicos. En los términos semióticos favorecidos por Según la tradición crítica alemana, Lehmann nivela la jerarquía tradicional de los signos teatrales y al mismo tiempo multiplica los sistemas de signos ". [20]
Varios académicos, incluido Fuchs, también han señalado que el concepto de lo posdramático no es la idea original de Lehmann y que, de hecho, el concepto fue introducido por primera vez por Andrzej Wirth del Institut fur Angewandte Theaterwissenschaft y Richard Schechner , director de The Performance Group. y profesor de Estudios de Performance en la Universidad de Nueva York . [21]
Otras lecturas
- Marijke Hoogenboom, Alexander Karschnia: NA (AR) HET THEATER - ¿después del teatro? , Amsterdam 2007, ISBN 978-90-812455-1-7
- Boyle, Michael Shane y col. Teatro y forma posdramáticos. Methuen Drama, 2021. ISBN 978-1350183308
Referencias
- ↑ Lehmann (2006)
- ^ Lehmann (2006) , p. dieciséis
- ^ Lehmann (2006) , p. 26
- ^ Lehmann (2006) , p. 31
- ^ Lehmann (2006) , p. 25
- ^ " Película invisible ' inspiradora' del último espectáculo de Tadeusz Kantor antes de morir para ser proyectada por primera vez" . www.thefirstnews.com . Consultado el 27 de abril de 2020 .
- ^ " " Qué leer ahora: literatura de género mixto ", Giannina Braschi sobre Heiner Müller, Tadeus Kantor y Witkiewicz" . Literatura mundial de hoy . 2012-08-06 . Consultado el 27 de abril de 2020 .
- ^ Battaglia, Andy (9 de abril de 2020). "Robert Wilson estrena sala de visualización para fascinantes retratos en vídeo, con la cabeza cortada de Lady Gaga y otras rarezas" . ARTnews.com . Consultado el 27 de abril de 2020 .
- ^ Parker-Starbuck, Jennifer (1 de enero de 2009). "El juego dentro de la película dentro de la obra es la cosa: retransmitir cuerpos analógicos en la aldea de Wooster Group". Revista internacional de artes escénicas y medios digitales . 5 (1): 23–34. doi : 10.1386 / padm.5.1.23_1 . ISSN 1479-4713 .
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- ^ Fierberg, Ruthie (11 de septiembre de 2017). "13 obras de teatro que respondieron al 11 de septiembre" . Playbill . Consultado el 27 de abril de 2020 .
- ^ cs2-admin (17 de febrero de 2016). "In memoriam: Pina Bausch, Bella y Trágica, Solemne y Clásica" . Critical Stages / Scènes critiques . Consultado el 27 de abril de 2020 .
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- ^ a b Fuchs, Elinor (verano de 2008). "Teatro posdramático de Hans-Thies Lehmann y Karen Jürs-Munby (revisión)". TDR . 52 (2): 179.
- ^ Fuchs, Elinor (verano de 2008). "Teatro posdramático de Hans-Thies Lehmann y Karen Jürs-Munby (revisión)". TDR . 52 (2): 179–180.
Bibliografía
- Sugiera, Malgorzata (2004). Más allá del drama: escritura para teatro posdramático . Theatre Research International, 29 (1), págs. 6–28. doi: 10.1017 / S0307883303001226
- Lehmann, Hans-Thies (2006). Teatro posdramático . Traducido y con una introducción de Karen Jürs-Munby. Londres y Nueva York: Routledge. ISBN 978-0-415-26813-4.
- Fischer-Lichte, Erika; Wihstutz, Benjamin (2018). Estética transformadora . Oxon y Nueva York: Routledge. ISBN 978-1-138-05717-3.
- Jürs-Munby, Karen; Carroll, Jerome; Giles, Steve (2014). El teatro posdramático y lo político: perspectivas internacionales sobre la interpretación contemporánea . Methuen Drama. ISBN 978-1408184868 .
- Fuchs, Elinor (verano de 2008). "Teatro posdramático de Hans-Thies Lehmann y Karen Jürs-Munby (revisión)". TDR . 52 (2): 178–183.