Power Comics fue una huella de la editorial británica de cómics Odhams Press (en sí misma una división de las revistas IPC ) que fue particularmente notable por el uso de material reimpreso de American Marvel Comics . Apareciendo principalmente durante los años 1967 y 1968, la línea Power Comics constaba de cinco títulos semanales: ¡Wham! , Smash! , Pow! , Fantástico y fabuloso . Los primeros tres de estos títulos eran esencialmente artículos de cómics británicos tradicionales al estilo de The Beano , complementados con una pequeña cantidad de Marvel y DC Comics.material, mientras que Fantastic y Terrific tenían un estilo más parecido a una revista y estaban dominados por su contenido de superhéroes de Marvel .
Empresa matriz | Prensa Odhams |
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Estado | Difunto |
Fundado | Diciembre de 1966 |
Difunto | Noviembre de 1968 |
País de origen | Reino Unido |
Ubicación de la sede | 64 Long Acre , Londres |
Gente clave | Alf Wallace, Bob Bartholomew y Albert Cosser |
Tipos de publicación | Historietas |
Géneros de ficción | Superhéroes, humor, ciencia ficción, aventura |
Impresiones | ¡Wham! ¡Aplastar! ¡Pow! Fantástico Fantástico |
Propietario (s) | Revistas IPC |
Historia
El sello Power Comics era parte de Odhams, con sede en 64 Long Acre , Londres . Odhams era propiedad de International Publishing Corporation , una compañía formada en 1963 por Cecil Harmsworth King , presidente del Daily Mirror y Sunday Pictorial (ahora Sunday Mirror ), a través de una serie de fusiones corporativas. [1] [2] Todos los cómics publicados por IPC estaban bajo el control de una u otra de las compañías subsidiarias que King había reunido para formar IPC, incluidas Fleetway Publications y Odhams Press . [3]
El sello de Power Comics fue dirigido por un equipo editorial de tres personas, conocido como Alf, Bart y Cos. Alfred Wallace ("Alf") era el editor en jefe de Odhams y supervisaba toda la línea de Power Comics. Bajo su dirección, Bart (seudónimo de Bob Bartholemew de Eagle ) y Cos eran los editores de personal que se ocupaban de los títulos individuales.
Tras el éxito inicial de Wham! en 1964, Odhams había lanzado cuatro Power Comics más durante 1966 y 1967, solo para cerrarlos en rápida sucesión: fusionando cada uno en los sobrevivientes hasta que en 1969 solo Smash! se mantuvo. Mientras que 1968 comenzó con los cinco títulos de Power Comics aparentemente floreciendo, a finales de año solo Smash! todavía se estaba publicando. [4] Incluso los lectores más somnolientos tuvieron que darse cuenta de que algo andaba muy mal, ya que la cada vez más frenética serie de fusiones resultó en títulos cada vez más ridículos, que culminaron en el asombroso Smash! y Pow! Incorporando Fantastic (comúnmente simulado como Smash, Pow, Wham, Incorporando Fantastic y Terrific ). [ cita requerida ]
Orígenes: ¡Wham! y Smash!
Cuando Odhams obtuvo los derechos para reimprimir material de Marvel Comics en el Reino Unido , comenzaron incorporando historias de superhéroes como Hulk y los Cuatro Fantásticos y en sus títulos existentes Smash! y ¡Wham! respectivamente. El material de Marvel se reprodujo en blanco y negro y se serializó en breves entregas junto con las tiras británicas originales que aún dominaban el contenido de esos cómics. ¡Aplastar! también reimprimió la tira del periódico de Batman , para sacar provecho de la popularidad del programa de televisión de acción en vivo .
¡El logo de Power Comics apareció por primera vez en Smash! # 44, con fecha de publicación del 3 de diciembre de 1966.
¡Pow! , Fantástico , y Terrific
Power Comics tomó una forma más concreta con la aparición de Pow! y Fantastic a principios de 1967. El primer número de Pow! apareció el 14 de enero de 1967, momento en el que Wham! había llegado al número 136 y Smash! estaba en el número 51. ¡Pow! era similar en formato a los dos cómics anteriores, una mezcla de material británico tradicional y reimpresiones de Marvel, en este caso Spider-Man y Nick Fury .
Fantastic apareció por primera vez el 11 de febrero de 1967 y tenía un estilo bastante diferente al de sus predecesores. En muchos sentidos, se parecía más a una de las revistas de antología en blanco y negro estadounidenses de la época, como Creepy y Eerie , que a un cómic británico tradicional como The Beano . Estaba dirigido a un público mayor que este último, aunque más joven que las revistas de antología estadounidenses. El contenido de Fantastic estuvo dominado por los superhéroes de Marvel Comics Thor , los X-Men y Iron Man , con solo una cantidad mínima de material británico. En apariencia general, estilo y contenido, Fantastic puede considerarse un precursor directo de los semanarios de Marvel UK como The Mighty World of Marvel que apareció por primera vez unos años más tarde en 1972.
El número de títulos de Power Comics aumentó a cinco el 8 de abril de 1967 con la primera aparición de Terrific , que tenía un formato similar a Fantastic y estaba nuevamente dominado por material de reimpresión de Marvel: Los Vengadores , Doctor Strange y el Sub-Mariner .
Fusiones y el fin de Power Comics
La línea de Power Comics se mantuvo en cinco títulos durante nueve meses, después de lo cual comenzó a menguar. ¡Wham! se fusionó en Pow! el 13 de enero de 1968, mientras que Terrific se fusionó con Fantastic tres semanas después. Esto dejó tres títulos de Power durante poco más de seis meses, después de los cuales Pow! y Fantastic se fusionaron en Smash! en septiembre y noviembre de 1968 respectivamente.
El padre de Odhams, IPC Magazines , estaba ansioso por deshacerse de los gastos de la tarifa de licencia para sus reimpresiones estadounidenses, por lo que a medida que se cerraba cada título de la línea Power Comics, se abandonaban sus respectivas tiras de superhéroes. Solo en el caso de Fantastic , donde el contrato existente con Marvel tenía algunos meses para ejecutarse, esas tiras se transfirieron a su reemplazo, ¡el Smash fusionado ! y Pow! Incorporando Fantastic .
A pesar de ser el superviviente más longevo y de heredar muchas tiras populares de los otros cuatro títulos, Smash! fue sólo un éxito limitado. La línea de Power Comics llegó a su fin oficialmente en noviembre de 1968, cuando se eliminó el logotipo de Smash! y Pow! Portada # 143.
¡Aplastar! continuó incluyendo algo de material de Marvel pero, una vez que el contrato de Marvel expiró en marzo de 1969 (y ya había eliminado a Batman ), IPC rápidamente hizo cambios extensos en el título, despidiendo a Alf Wallace [a] y terminando muchas otras tiras también. Al introducir una nueva función de portada, nuevas tiras y obsequios (al estilo de los títulos establecidos de las revistas IPC como Lion y Valiant ), Smash! fue renovado en todo menos en el nombre en un nuevo cómic.
A pesar de más cambios editoriales, Smash! , el último miembro superviviente de la línea Power Comics, duró hasta abril de 1971, cuando se fusionó con Valiant de IPC .
Estilo y contenido
Power Comics fue el primer intento de integrar elementos de los cómics de superhéroes estadounidenses en las publicaciones de cómics británicos convencionales, motivado por el gran éxito de la línea de Marvel Comics de Stan Lee en los EE. UU. Además de reimprimir muchas de las series más populares de Marvel, como Spider-Man y los X-Men (todas escritas por Lee), también hubo un intento de crear un superhéroe británico de cosecha propia: en primer lugar con Missing Link / Johnny Future , que apareció en Fantastic antes de su fusión con Terrific ; y posteriormente con Tri-Man , que apareció en Smash! tras su fusión con Fantastic .
Trae a los superhéroes
La primera tira de superhéroes que apareció en un (futuro) título de Power Comic fue Incredible Hulk , que apareció en Smash! # 16 (fechado el 21 de mayo de 1966). La aparición inicial de Hulk ocupó seis páginas masivas, una cuarta parte del número de 24 páginas, eliminando por completo cinco tiras existentes de ese problema (y provocando la cancelación de dos de ellas). [7] Es difícil exagerar la importancia de la introducción de Hulk . Fue la primera tira de Marvel Comics presentada por Odhams, cuyo éxito llevó a la introducción de los Cuatro Fantásticos en Wham! el 6 de agosto de 1966, y al lanzamiento de dos nuevos títulos totalmente dedicados a los superhéroes de Marvel, Fantastic y Terrific , en 1967.
DC 's Batman se convirtió en el segundo de superhéroes estadounidense para debutar en choque! , en el número 20 (18 de junio de 1966), estrellándose en la portada un mes después del debut de Hulk, en reimpresiones reeditadas de las tiras de los periódicos estadounidenses y dominicales. Esta fue una respuesta a la repentina y enorme popularidad de la serie de televisión Batman protagonizada por Adam West .
El éxito de Hulk y los Cuatro Fantásticos, que eventualmente se convirtió en la tira de Marvel de mayor duración, apareciendo finalmente en tres títulos de Power Comics consecutivos, llevó a Spider-Man a encabezar Pow! . Y más héroes de Marvel siguieron en los cinco títulos de Power Comics.
Una característica distintiva de Fantastic y Terrific fue el pin-up a todo color que apareció como la contraportada de la mayoría de los números. Muchos de estos fueron reimpresos de los cómics estadounidenses de Marvel, pero al menos algunos (incluido un pin-up de Johnny Future) fueron producidos especialmente para Power Comics por un joven Barry Windsor-Smith .
Alcance del lector
Además de basarse en gran medida en la producción creativa de Stan Lee, Power Comics también intentó emular el estilo hablador y los esfuerzos de construcción de comunidad de Lee , a través de sus propios editores, que eran "Alf y Bart" en algunos títulos y "Alf y Cos" en otros. De hecho, "Alf" era el editor de personal de Odhams, Alf Wallace, "Bart" era el editor de Eagle , Bob Bartholomew, y "Cos" era Albert Cosser, quien más tarde sería el editor de la revista TVTimes . Cada título tenía su propia columna de letras (como "Fantastic Fan-mail") y también un editorial de media página ( "News from the Floor of 64" , una referencia a las oficinas editoriales en 64 Long Acre en Londres , una dirección común a todos los Power Comics), comparable en estilo y propósito a los " Bullpen Bulletins " de Marvel .
"Britificación"
Como era una práctica estándar con las reimpresiones del Reino Unido de los cómics estadounidenses, debido al tamaño de página más grande del Reino Unido, las páginas de los cómics estadounidenses originales se reorganizaron (y, a veces, los paneles se eliminaron por completo) para que encajaran. A diferencia de las reimpresiones de Marvel UK de la década de 1970, por lo demás similares , el material de Marvel en Power Comics se editó con frecuencia para reemplazar la ortografía y la jerga estadounidenses con sus equivalentes británicos. El diálogo y / o las imágenes también se cambiaron ocasionalmente para eliminar los inconvenientes en la continuidad causados por la falta de sincronización entre las reimpresiones de diferentes historias. Las alteraciones se hicieron de manera bastante rudimentaria y fáciles de detectar.
Uno de los aspectos más controvertidos de Power Comics fue la relativa falta de crédito otorgado a Marvel Comics y los creadores estadounidenses del material utilizado. Durante las primeras semanas de las reimpresiones de Marvel, la compañía no fue reconocida en absoluto, pero Odhams cambió de opinión y publicó una carta de un lector señalando el origen de las tiras. Pero, en todo momento, los cuadros de crédito de Marvel que contenían los nombres de Stan Lee y colaboradores como Steve Ditko y Jack Kirby fueron invariablemente eliminados de las páginas de bienvenida ; el espacio que ocupaban se dejó en blanco o se cubrió con ilustraciones dibujadas. Aparte del reconocimiento obligatorio de los derechos de autor en letra pequeña, el nombre "Marvel" nunca se mencionó; dondequiera que apareciera en las tiras, se cambió a "Power". Sin embargo, Marvel continuó siendo mencionada ocasionalmente. Por ejemplo, cuando Hulk fue eliminado de Smash! , los editores tuvieron que justificar la decisión admitiendo que las reimpresiones habían alcanzado los originales estadounidenses. [ cita requerida ] Después de un lapso de varios meses, debido a la popularidad del personaje entre los lectores, Hulk reapareció, pero esta vez en Fantastic .
Análisis
Efecto de la televisión en la industria del cómic
La historia de Power Comics es realmente una historia del declive controlado de la industria del cómic británico en general durante la década de 1960, frente a la caída de las ventas como resultado del creciente poder de la televisión . En el transcurso de esa década, la industria de la televisión británica introdujo un nuevo canal ( BBC2 en 1964), televisores más baratos (como consecuencia de la revolución de los transistores ), alquiler con opción a compra (ampliando el mercado para que cualquiera pudiera pagar un televisor) y --Que casi asestó un golpe mortal a los cómics del mercado de masas-- lanzó la televisión británica al color en la Navidad de 1969.
Lo que siempre hay que tener en cuenta es que, en la industria del cómic, la década de 1960 no fue la de 1930. Con el advenimiento de la televisión comercial en Gran Bretaña, en 1955, desplazando la televisión infantil sobria y anticuada que ofrecía la BBC hasta ese momento, la competencia cada vez mayor de la televisión inició un declive continuo (y acelerado) en la circulación de los cómics. En consecuencia, a lo largo de la década de 1960, las guerras de circulación libradas en la industria editorial de cómics se libraron en un contexto de cifras de circulación en constante declive.
La pregunta es por qué, en un mercado limitado como el del Reino Unido, Odhams asumió un riesgo tan grande como para lanzar cinco títulos, si era tan rápidamente obvio que el mercado solo podía soportar uno. Se ha sugerido [8] que era una práctica común que un editor clonara rápidamente un título exitoso para evitar que sus competidores lo hicieran. Ese no parece ser el caso aquí. La única característica distintiva de Smash eran sus tiras de superhéroes estadounidenses, por lo que Fantastic and Terrific (que la mayoría de las veces contenía solo tiras de superhéroes de Marvel) podría describirse libremente como clones de Smash. , aunque carecían de tiras de humor; pero IPC tenía una licencia exclusiva de Marvel Comics para reimprimir las tiras de Marvel en el Reino Unido, lo que impedía que nadie más lo hiciera.
Crisis económica de 1968
La respuesta real radica en la naturaleza inesperada de la crisis económica de 1968 que afectó a la economía británica y provocó la devaluación de la libra. [b] El caos económico comenzó con una crisis de la libra esterlina en Gran Bretaña en 1967, que llevó a la devaluación en noviembre. Luego siguió una crisis para el dólar estadounidense en marzo de 1968, que tuvo un efecto en cascada en el sistema económico internacional, provocando primero la devaluación del franco francés y luego el marco alemán de Alemania Occidental , y que culminó en una nueva crisis de la libra esterlina en Gran Bretaña en noviembre. 1968. [9] [10]
Costo de carga de la licencia de Marvel Comics
Estas repetidas caídas en el valor de la libra frente al dólar estadounidense aumentaron significativamente el costo de publicación de las tiras estadounidenses, que tenían que pagarse en dólares, y plantearon el abrumador espectro de nuevos aumentos si la libra volvía a bajar de valor. Aumentar el precio de portada de los títulos de Power Comics para compensar fue imposible debido a la dura competencia (con ventas en una fuerte espiral descendente, ya que la circulación fue víctima de la creciente popularidad de la televisión); por lo que la caída del valor de la libra esterlina hizo que las tiras estadounidenses fueran inasequibles.
La dureza de la competencia es evidente al examinar otros títulos contemporáneos. El primer número Fantastic , publicado en febrero de 1967, costó 9d por 40 páginas (debido a su altísimo contenido de tiras de superhéroes estadounidenses), un precio de tapa que obligó a Fantastic a cerrar en 18 meses. Terrific , con el mismo alto contenido de material estadounidense, también tuvo un precio de tapa alto de 9 peniques y cerró aún más rápido.
En contraste, los cómics The Dandy y The Beano publicados por su rival DC Thomson , se vendieron a un precio de tapa de 3d. ¡Fantástico! ¡y fabuloso! costó tres veces más, lo que (incluso con el doble de páginas en comparación con muchos títulos de DC Thomson) resultó insostenible. Esto no es sorprendente, dado que ¡Wham! y Pow! cada uno alcanzó su punto máximo a un precio de cobertura de 7 peniques, e incluso eso resultó insostenible.
¡Aplastar! se lanzó en febrero de 1966 con un precio de tapa de 7 peniques por 24 páginas. En marzo de 1969, aunque su precio de portada no había cambiado, las circunstancias habían conspirado para aumentar su número de páginas, de modo que cada número ahora contenía 36 páginas. De hecho, el recuento de páginas saltó de la noche a la mañana de 24 a 36 páginas (un aumento del cincuenta por ciento), con el consiguiente aumento brusco de los costes de producción y, por tanto, una marcada disminución de las ganancias por copia.
¡El punto de inflexión fue Smash! número 144, en el que Smash! , Pow! y Fantastic se fusionaron en un solo título. El recientemente creado Smash and Pow perdió sus tiras de Daredevil y Spider-Man , que juntas habían comprendido un tercio completo de cada número de 24 páginas, pero ahora tenían que acomodar tanto a Thor como a los Cuatro Fantásticos de los títulos descontinuados, además de una gran cantidad de novedades. Tiras de aventuras británicas (que se agregaron en preparación para la inminente transición del cómic a contenido exclusivamente británico).
¡Todo esto no se pudo lograr dentro del estándar Smash! formato de 24 páginas. Así que IPC ahora "mordió la bala" y aumentó el recuento de páginas, de un solo salto, en un cincuenta por ciento, ¡una necesidad si querían lograr su intención de reproducir con Smash! la fórmula exitosa que estaba impulsando las ventas de sus títulos más populares, Lion y Valiant , ambos de 36 páginas (de hecho, para producir otro clon de ellos: una mezcla idéntica de aventura y humor, con un número de páginas idéntico , a un precio idéntico).
Una dificultad fundamental para la línea de Power Comics, sin embargo, siempre fue la cruda verdad económica de que un niño podía comprar tanto The Dandy como The Beano , en 3d cada uno, y aún tener cambio, ¡por lo que costaba comprar Smash! , ¡Wham! o Pow! a 7d cada uno. Sin embargo, los títulos de DC Thomson solo tenían 16 páginas, y esto, más que nada, aumentó el recuento de páginas en Smash! , de sus 24 a 36 páginas originales, y eventualmente a 40 páginas en 1970 (es decir, podría ser más del doble del precio de un título de DC Thomson, pero también era más del doble del tamaño). [11] La dificultad fue que el precio mucho más bajo de The Dandy y The Beano le dio a esos títulos una ventaja significativa, ya que un niño podía elegir comprar solo uno de ellos, en 3d, una ventaja competitiva ganadora que, a partir de 1966, mantener a flote los dos títulos de DC Thomson durante más de 30 años.
La naturaleza altamente competitiva de la industria editorial del Reino Unido significaba que los márgenes eran reducidos: se necesitaba un número mínimo de ventas cada semana para alcanzar el punto de equilibrio, y cuanto más bajo era el precio de portada, mayor era el número de ventas necesarias para llegar a ese punto; pero cuanto más alto era el precio de cobertura, menor era el número de ventas que realmente se podían lograr.
Los lectores juveniles (o sus padres) podrían pagar dos o tres cómics a la semana, pero al publicar cinco títulos de Power Comics, IPC se estaba saliendo del mercado. (La situación en Gran Bretaña no era como la de Estados Unidos, donde, con las historietas publicadas solo una vez al mes, un niño podía permitirse cinco títulos; en Gran Bretaña, las historietas se publicaban semanalmente).
En esas condiciones, los Power Comics competían efectivamente entre sí, un factor que IPC ciertamente conocía, como las páginas de letras en Smash! en 1968, en realidad llevó las quejas de los lectores de que no podían pagar los cinco títulos de Power. [ cita requerida ] Los cinco juntos cuestan la asombrosa cantidad de tres chelines y tres peniques a la semana (39 peniques), para comprarlos todos, mucho más allá del alcance del dinero de bolsillo semanal de un niño promedio. [12]
Los títulos de Power Comics también competían con otros títulos de IPC, incluidos Lion , Valiant y Buster , lo que podría arrastrar a toda la línea del grupo a la bancarrota. La racionalización, al cerrar algunos de los títulos, produciría un beneficio general, ya que reduciría drásticamente los costos de producción de IPC. Aunque significaría menos títulos, dado que los cómics de IPC en realidad competían entre sí, debería resultar en mejores ventas para los sobrevivientes. En teoría, no habría una pérdida general de ventas o ingresos, siempre que los lectores cambiaran de los títulos finales a los de IPC supervivientes (en lugar de competir con los de DC Thomson ).
Distribución de Marvel Comics en Reino Unido
Otro factor que Odhams no había anticipado fue la distribución de cómics estadounidenses en el Reino Unido. Aunque esto siempre había sido una consideración, el volumen de tales cómics que llegaban a Gran Bretaña había sido tradicionalmente pequeño y su distribución al azar. En 1968, la distribución y la cantidad experimentaron repentinamente una notable mejora: en Estados Unidos, el propietario de Marvel Comics, Martin Goodman , logró un golpe comercial que liberó de la noche a la mañana a Marvel de un acuerdo de distribución restrictivo, que durante una década lo había limitado a publicar solo 8 títulos. un mes: Marvel de repente cuadruplicó su producción mensual, y docenas de nuevos títulos inundaron Gran Bretaña. [13] Las reimpresiones de Marvel en blanco y negro de Odhams en su gama de Power Comics de repente se enfrentaron a una competencia mucho más extensa de los originales de Marvel en cuatro colores, y esto comenzó a perjudicar las ventas. [14]
En las turbulentas condiciones económicas, cualquier parte del negocio de IPC que generara pérdidas no tenía futuro. La práctica estándar de la industria era cerrar un cómic o una revista si sus ingresos caían hacia el punto de equilibrio; los editores no esperaron a que un título incurriera realmente en pérdidas. [8] Por lo tanto, se limita a anticipar pérdidas en los otros cuatro títulos ( Pow! , Wham! , Fantástico y Terrific ) fue suficiente para condenar a ellos. Y los cierres representaron un importante ejercicio de reducción de costos, reduciendo los costos de producción en curso en la línea Power Comics en cuatro quintas partes.
En cuanto a las pérdidas reales incurridas debido a la naturaleza repentina e inesperada del problema, y la incapacidad de rescindir rápidamente los contratos de licencia a largo plazo con los estadounidenses, ¡Smash! como único superviviente, no podía esperar generar suficientes ingresos por sí solo para afrontarlos. De hecho, no fue necesario. La circunstancia afortunada de que todos los Power Comics fueran publicados por Odhams Press Ltd, una empresa subsidiaria con responsabilidad limitada, significó que era posible cerrar todas las deudas en las publicaciones de Odhams dentro de esa empresa, evitando así pérdidas que afectaran al resto de el Grupo IPC (dado que los otros títulos de IPC fueron publicados por otras subsidiarias de IPC). En consecuencia, a partir del 1 de enero de 1969, Smash! fue transferido a IPC Magazines Ltd, una nueva subsidiaria de IPC formada durante 1968, [15] dejando a Odhams sin títulos continuos, y Smash! comenzó de nuevo desde cero. [C]
Títulos de Power Comics publicados
Título | Primer problema | Último número | Número final | Reimpresiones de Marvel | Destino | Notas |
---|---|---|---|---|---|---|
¡Wham! | 20 de junio de 1964 | 13 de enero de 1968 | 187 | Los Cuatro Fantásticos (continúa en Pow! Y luego Smash! ) | fusionado en Pow! | |
¡Aplastar! | 5 de febrero de 1966 | 3 de abril de 1971 | 257 | Hulk Daredevil | fusionado en Valiant | También se publicaron reimpresiones de la tira cómica de Batman ; así como historias originales de los superhéroes del Reino Unido Rubberman y Tri-Man |
¡Pow! | 21 de enero de 1967 | 7 de septiembre de 1968 | 86 | Spider-Man (continúa en Smash and Pow! ) Nick Fury, Agente de SHIELD | fusionado en Smash! | |
Fantástico | 18 de febrero de 1967 | 26 de octubre de 1968 | 89 | The Mighty Thor (continúa en Smash! ) X-Men Iron Man | fusionado en Smash! | También publicó el superhéroe británico The Missing Link / Johnny Future |
Fantástico | 15 de abril de 1967 | 3 de febrero de 1968 | 43 | Los Vengadores (continúa en Fantástico ) Doctor Strange (continúa en Fantástico ) Sub-Mariner Giant-Man | Fusionada en Fantastic |
Líneas de tiempo
Línea de tiempo de Power Comics
Cronología de superhéroes de Marvel
Notas
- ^ Alf Wallace, ahora sin trabajo con Odhams, se unió rápidamente al empaquetador de cómics Martspress , iniciado por un ex colega en Fleetway, Leonard Matthews . [5] Martspress asumió la producción del relanzamiento de TV21 de City Magazines en 1969 ; [6] ese título, que también terminó siendo adquirido por IPC , terminó utilizando material de reimpresión de Marvel Comics en 1970-1971.
- ↑ En Gran Bretaña, la crisis de la devaluación fue una noticia importante debido a ciertos comentarios mal juzgados del primer ministro Harold Wilson , de quien se burlarían durante el resto de su carrera por su infame falsedad: "¡Esto no afectará la libra en su bolsillo!"
- ^ Odhams Press Ltd continuó existiendo hasta el 7 de enero de 1998, cuando cambió su nombre a Formpart (No.11) Limited, que todavía existe hoy; Actualmente una empresa privada inactiva. [dieciséis]
Referencias
Citas
- ^ Historia de IPC en el sitio web de IPC Media. [ enlace muerto ]
- ^ Abedul, Paul. "Hablando con franqueza", Birmingham Mail (diciembre de 2008). Archivado el 20 de julio de 2011 en la Wayback Machine.
- ^ Historia de mirar y aprender
- ^ "26Pigs.com: Cómics del Reino Unido: ¡Wham!" . 17 de agosto de 2018. Archivado desde el original el 17 de agosto de 2018.
- ^ George Beal, obituario: Leonard Matthews , The Independent , 5 de diciembre de 1997
- ^ Fotógrafo autónomo, Lew. "Flashback 1969: TV21 & Joe 90 No.1," ¡Vaya! ¡El Blog de los cómics británicos! (25 de noviembre de 2007).
- ^ Coates, p. 11.
- ^ a b Stringer, Lew (20 de enero de 2008). "¡BLIMEY! El Blog de los cómics británicos: ¡Crikey! Es otro tema impredecible" .
- ^ Collins, Robert M. "La crisis económica de 1968 y el declive del 'siglo americano'", The American Historical Review vol. 101, No. 2 (abril de 1996), págs. 396-422.
- ^ Martín, Patrick. "Eugene McCarthy, muerto a los 89 años, desempeñó un papel fundamental en la crisis política de 1968", World Socialist Web Site (30 de diciembre de 2005).
- ^ Coates, p. 9.
- ^ Coates, p. 13.
- ^ Sean Howe (2012). Marvel Comics - La historia no contada. Harper Collins.[ enlace muerto permanente ]
- ^ Stringer, Lew (8 de marzo de 2009). "¡BLIMEY! El Blog de los cómics británicos: Flashback de 40 años: ¡SMASH! Se regenera" .
- ^ "GCD :: Publisher :: IPC" . www.comics.org .
- ^ Formpart (No.11) Limited , CompaniesHouse (empresa n. ° 00135283). Consultado el 19 de enero de 2021.
Fuentes consultadas
- Coates, Alan y David. "¡Aplastar!" British Comic World # 3 (A. & D. Coates, junio de 1984).
- Holanda, Steve. Fleetway Companion (Colne, Lancs., A. & B. Whitworth, febrero de 1992).
- Un cómic de poder (emblema de marca) , base de datos de Grand Comics.
enlaces externos
- Una página sobre Johnny Future
- Una página de escaneos de portada de Fantastic
- Fotos de Pow! cómic
- Power Comics en el sitio web de 'Taint The Meat