Prélude à l'après-midi d'un faune

Prélude à l'après-midi d'un faune ( L. 86 ), conocido en inglés como Preludio a la tarde de un fauno , es un poema sinfónico para orquesta de Claude Debussy , de aproximadamente 10 minutos de duración. Fue compuesta en 1894 y estrenada en París el 22 de diciembre de 1894, dirigida por Gustave Doret . [1] [2] El solo de flauta lo tocó Georges Barrère .

Prélude à l'après-midi d'un faune
Poema sinfónico de Claude Debussy
Debussy nadar 1905.jpeg
Claude Debussy en 1905
inglésPreludio de la tarde de un fauno
CatálogoL. 86
Residencia enL'après-midi d'un faune
de Stéphane Mallarmé
Puntuación
  • flauta
  • orquesta
Estreno
Fecha22 de diciembre de 1894 ( 22/12/1894 )
LocalizaciónParís , Francia
ConductorGustave Doret
Artistas intérpretes o ejecutantesGeorges Barrère (flauta)

La composición se inspiró en el poema L'après-midi d'un faune de Stéphane Mallarmé . Es una de las obras más famosas de Debussy y se considera un punto de inflexión en la historia de la música artística occidental . Pierre Boulez consideró la partitura como el comienzo de la música moderna , observando que "la flauta del fauno trajo un nuevo aliento al arte de la música". [3]

El trabajo de Debussy más tarde sirvió de base para el ballet Afternoon of a Faun coreografiado por Vaslav Nijinsky y una versión posterior de Jerome Robbins .

"> File:Claude Debussy - Prélude à l'après midi d'un Faune. Natalia Ensemble.webmReproducir medios
Interpretada por Natalia Ensemble, 2014

Sobre su composición, Debussy escribió:

La música de este preludio es una ilustración muy libre del hermoso poema de Mallarmé. De ninguna manera pretende ser una síntesis del mismo. Más bien hay una sucesión de escenas por las que pasan los deseos y sueños del fauno en el calor de la tarde. Luego, cansado de perseguir el vuelo tímido de ninfas y náyades , sucumbe al sueño embriagador, en el que finalmente puede realizar sus sueños de posesión de la Naturaleza universal. [4]

Paul Valéry informó que el propio Mallarmé no estaba contento con que su poema se usara como base para la música:

Creía que su propia música era suficiente, y que incluso con las mejores intenciones del mundo, era un verdadero crimen en lo que a poesía se refería yuxtaponer poesía y música, aunque fuera la mejor música que existe. [5]

Sin embargo, después de asistir a la presentación de estreno por invitación de Debussy, Mallarmé escribió a Debussy: "Acabo de salir del concierto, profundamente conmovido. ¡La maravilla! Tu ilustración de la Tarde de un fauno, que no disonancia con mi texto, va mucho más allá, de verdad, en la nostalgia y en la luz, con delicadeza, con sensualidad, con riqueza. Aprieto tu mano con admiración, Debussy. La tuya, Mallarmé. [6] [7]

Ilustración de Léon Bakst para el ballet, Tarde de un fauno , según la música de Debussy

La obra está puntuada para tres flautas , dos oboes , cor anglais , dos clarinetes en A y B ♭ , dos fagot , cuatro trompas , dos arpas , dos crotales y cuerdas .

Aunque es tentador llamar a esta pieza un poema tonal , hay muy poco literalismo musical en la pieza; en cambio, la melodía lenta y mediada y la orquestación en capas en su conjunto evocan el erotismo del poema de Mallarmé.

[Este preludio] fue la respuesta musical de [Debussy] al poema de Stephane Mallarmé (1842-1898), en el que un fauno que toca sus flautas de pan solo en el bosque se excita al pasar ninfas y náyades, las persigue sin éxito y luego abandona con cansancio él mismo a un sueño lleno de visiones. Aunque se le llama "preludio", la obra está completa, una evocación de los sentimientos del poema en su conjunto. [8]

Debussy tenía la intención de componer un segundo y tercer movimiento, un interludio y un final de paráfrasis, respectivamente, pero decidió concentrar todas sus ideas musicales en un solo movimiento. [9]

El Prélude a primera vista parece improvisado y casi de forma libre; sin embargo, una observación más cercana demostrará que la pieza consiste en una organización compleja de células musicales , motivos cuidadosamente desarrollados e intercambiados entre los miembros de la orquesta. Un análisis detenido de la pieza revela una gran conciencia de composición por parte de Debussy.

Los principales temas musicales son introducidos por instrumentos de viento , con delicada pero armónicamente avanzada acompañamiento de los silenciados cuernos , cuerdas y arpa . Las herramientas recurrentes en el arsenal compositivo de Debussy aparecen en esta pieza: ejecuciones extendidas de escala de tonos completos , fluidez armónica sin modulaciones prolongadas entre las teclas centrales y tritonos tanto en la melodía como en la armonía . El solo de flauta de apertura consiste en un descenso cromático a un tritono por debajo del tono original y luego un ascenso posterior. El desarrollo del tema principal lento cambia sin problemas entre9
8, 6
8, y 12
8. Debussy utiliza voces y orquestaciones sofisticadas , lo que permite que la celda melódica principal pase de la flauta solista al oboe , de vuelta a la flauta solista, luego a dos flautas al unísono (dando una atmósfera completamente diferente a la melodía), luego al clarinete , y así sucesivamente. Incluso el acompañamiento explora voces alternas: el crescendo del dúo de flautas durante sus celdas melódicas acompaña cuerdas de legato con violas que llevan la parte de soprano sobre violines altos (el tono de una viola en su registro superior es especialmente pronunciado).

Tema principal
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Progresión de acordes ambigua
\new PianoStaff << \new Staff \relative c' { \clef treble \time 9/8 \key e \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 36 \set Score.currentBarNumber = #4 \bar "" \set Staff.midiInstrument = "french horn" \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f r4 r8 r8 e4~->(\p^"Horn" e8e4-- | \time 6/8 << { \dynamicUp f16(\< bes aes4\>)~ aes4.\! } \\ { r8 r16 c,([\p\< d8)~] d16(\> c d4\!) } >> } \new Staff \relative c' { \clef treble \time 9/8 \key e \major \set Staff.midiInstrument = "clarinet" \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f r4 r8 <ais' gis e cis>2.\p\>^"Winds" | \set Staff.midiInstrument = "string ensemble 1" \time 6/8 \clef bass \once \override TextScript #'self-alignment-X = #-1.6 <bes, aes d, f, bes,>\pp_"Strings/Harp" } >>
Tema
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Tema: similar al tema principal en cromatismo y contorno. Utiliza una escala de tono completo en m. 32.
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Tema: contorno similar al tema principal.
\relative c' { \clef treble \time 3/4 \key e \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "En animant" 4 = 64 \set Score.currentBarNumber = #37 \bar "" \set Staff.midiInstrument = "oboe" cis'8^"Oboe"(_\markup \italic "doux et expressif" b16 gis fis4~ fis16 b cis gis') | fis( dis e cis b gis fis b cis8 b16 gis) | gis(\cresc b b8)~ b16( d d8)~ d16( b cis d) | \set Staff.midiInstrument = "violin" gis^"Violin" ( b b8)~ b16( d d8)~ d16( b cis d)\! }
Tema secundario
\relative c' \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \clef treble \time 3/4 \key des \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo \markup \concat { "Même mouv" \raise #.5 t \translate #'(-0.8 . 0) "." "et très soutenu" } 4 = 56 \set Score.currentBarNumber = #55 \bar "" \set Staff.midiInstrument = "clarinet" aes''2(^"Woodwinds"\p_\markup \italic "expressif et très soutenu" f4 | ees4. des8~\< des[ f,)\!] | bes'4(~--\mf bes8 aes4 f8 | ees4~ ees8 des4 ces8) }
Tema: nueva idea melódica creada mediante la combinación de fragmentos de dos melodías anteriores.
\relative c' \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \clef treble \key des \major \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Toujours animé" 4 = 56 \set Score.currentBarNumber = #67 \bar "" \set Staff.midiInstrument = "string ensemble 1" \override TextSpanner #'(bound-details left text) = \markup \italic "cresc. molto" \textSpannerDown bes'16(^"Strings"\mp des des8)~_\startTextSpan des16( c c8)~ c16 bes(\< c des) | \times 2/3 {ees16(\! f \set stemRightBeamCount = #1 ees} \times 2/3 {\set stemLeftBeamCount = #1 des ees des)\stopTextSpan} \stemDown c8~(\( bes~) bes16 aes ges aes\) }
Tema: relacionado con el tema principal.
\relative c' { \clef treble \time 4/4 \key a \minor \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Un peu plus animé" 4 = 56 \set Score.currentBarNumber = #83 \bar "" \set Staff.midiInstrument = "oboe" r8 g'--~\p^"Oboe" g[ g\startTrillSpan\sfz\>] \slashedGrace a8(\stopTrillSpan g16)\! fis-. f-. e-. e8--\< e32 f( fis g) | g16-.\p }
Armonización cromática final del tema principal
\relative c' { \clef treble \key e \major \time 12/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Très lent et très retenu jusqu’à la fin" 4. = 36 % This marking is one measure earlier than the excerpt \set Score.currentBarNumber = #107 \bar "" \set Staff.midiInstrument = "string ensemble 1" <gis' e b>4.(~ <gis e b>8. <g ees c>16 <fis d a> <f des bes>) <e c g>4.(~ <e c g>8. <f des aes>16 <fis d a> <g ees c>) | <cis gis e ais,>2. <e b gis e b> }

La composición asciende a 110 bares. Si se cuentan las líneas incompletas del verso como una, el texto de Mallarmé también suma 110 líneas. La segunda sección en Re bemol comienza en el compás 55, exactamente a la mitad del trabajo.

En 1912, la pieza se convirtió en un ballet corto, con vestuario y decorados del pintor Léon Bakst , que fue coreografiado e interpretado por el reconocido bailarín Vaslav Nijinsky . Resultó ser muy controvertido por los movimientos no tradicionales de los bailarines y por un momento en el que el fauno parece masturbarse.

En 1958, se realizó otro ballet de Jerome Robbins , que ha sido realizado con frecuencia por muchas compañías.

En Thomas Mann 's La montaña mágica se da a entender que el protagonista Hans Castorp escuchó pieza de Debussy en un gramófono . En el libro, el Prélude es una de sus grabaciones favoritas y lo lleva a soñar despierto con un fauno tocando la flauta en un paisaje onírico .

El propio Claude Debussy transcribió la pieza para su interpretación en dos pianos en 1895.

Otras transcripciones incluyen: el arreglo de Maurice Ravel para piano a cuatro manos, la versión para flauta y piano de Gustave Samazeuilh , el arreglo para el conjunto Pierrot (flauta, clarinete, violín, violonchelo y piano) de Tim Mulleman, una transcripción para flauta, clarinete y piano de Michael Webster, y un arreglo para los instrumentos de la Introducción y Allegro de Ravel (flauta, clarinete, arpa y cuarteto de cuerdas) con un contrabajo adicional, de Graeme Steele Johnson. El pianista ruso Vyacheslav Gryaznov también lo transcribió para piano solo. [10] [11]

Benno Sachs, alumno de Arnold Schoenberg , reorquestó la obra para un conjunto de cámara que incluía un piano y un armonio, para la Sociedad de Interpretaciones Musicales Privadas de Schoenberg , que tuvo lugar el 27 de octubre de 1920.

Película

  • El tema ocupa un lugar destacado en la película Portrait of Jennie (1949) y se utiliza como motivo musical para la heroína etérea interpretada por Jennifer Jones .
  • Preludio a la tarde de un fauno es el primer segmento animado de la película Allegro Non Troppo (1977) del director y animador italiano Bruno Bozzetto . Si bien conserva la música de Debussy, la historia en pantalla, en cambio, muestra los vanos intentos de un fauno envejecido por recuperar su juventud.
  • Una escena culminante de la película Passion (2013) encuentra al personaje principal asistiendo a la versión de ballet, con una memorable pantalla dividida de varios minutos de duración, con el ballet de un lado y la acción de la película del otro.

Conferencias

  • El trabajo se analiza al final del cuarto segmento de la conferencia Norton de Leonard Bernstein La pregunta sin respuesta (1973). Bernstein corrobora la afirmación anterior de que la pieza, con su amplio uso del intervalo de tres tonos y la escala de tonos completos, extiende los límites de la tonalidad, estableciendo así las obras atonales del siglo XX por venir. [12]

Música

  • Fue reorganizado y grabado por el músico de jazz Eumir Deodato para su álbum Prelude (1973).
  • Isao Tomita realizó un arreglo de sintetizador en su álbum Firebird (1975).
  • El grupo de jazz electrónico Koop (banda) presenta la Overture en su pieza 'Glömd' (1997) en su álbum Sons of Koop .

Televisión

  • Una versión musical de producción (arreglada por Charlotte Georg) apareció en el episodio de The Ren & Stimpy Show , " Powdered Toast Man ".

  1. ^ "Pierre Meylan y Chris Walton". Doret, Gustave. " " . Oxford . Consultado el 25 de mayo de 2009 .
  2. ^ Fanning, Neil Cardew (2005). Toda la guía musical de música clásica: la guía definitiva de música clásica . Nueva York: Hal Leonard. pag. 351.
  3. ^ Boulez, Pierre (1958), "Entradas para una enciclopedia musical: Claude Debussy", Inventario de un aprendizaje , Oxford : Oxford University Press (publicado en 1991), págs. 259–277, ISBN 0-19-311210-8
  4. ^ Original francés: "La musique de ce prélude est une illustration très libre du beau poème de Mallarmé; elle ne prétend pas en être une synthèse. Il s'agit plutôt de fonds successifs sur lesquels se meuvent les désirs et les rêves du faune dans la chaleur de cet après-midi. Enfin, las de poursuivre les nymphes et les naïades apeurées dans leur fuite, il s'abandonne à un sommeil enivrant, riche de songes enfin réalisés, de pleine posesion dans l'universelle nature ". Citado en "Les poètes symbolistes et la musique: de Verlaine à Blok" de Hélène Desgraupes.
  5. ^ Valéry, Paul (1933), "Stephane Mallarmé", Leonardo Poe Mallarmé , trad. James R. Lawler , Londres : Routledge & Kegan Paul (publicado en 1972), p. 263, ISBN 0-7100-7148-5
  6. ^ Dumesnil, Maurice (1940), "Claude-Achille, joven músico", Claude Debussy, maestro de los sueños , Westport, Connecticut : Greenwood Press, Publishers (publicado en 1979), p. 181, ISBN 0-313-20775-5
  7. ^ Lloyd, Rosemary (2005), Mallarmé: El poeta y su círculo , Cornell University Press, p. 154, ISBN 9780801489938
  8. ^ Burkhart, Charles . 2004. Antología para el análisis musical, sexta edición. pag. 402.
  9. ^ "Debussy - Prélude à l'après-midi d'un faune" . FM clásica . Consultado el 19 de marzo de 2019 .
  10. ^ https://www.youtube.com/watch?v=4dzmnz-to88
  11. ^ https://gryaznoff.com/works/piano-solo/debussy-prelude
  12. ^ cagin (8 de abril de 2011). "La pregunta sin respuesta 1973 4 Las delicias y los peligros de la ambigüedad Bernstein Norton" - vía YouTube.

  • Hendrik Lücke: "Mallarmé - Debussy. Eine vergleichende Studie zur Kunstanschauung am Beispiel von L'Après-midi d'un Faune ". ( Studien zur Musikwissenschaft , vol. 4). Dr. Kovac, Hamburgo 2005, ISBN  3-8300-1685-9 .

  • Preludio de la tarde de un fauno : partituras en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
  • Prélude à l'après-midi d'un faune , partitura
  • Grabación gratuita de la Orquesta de la Universidad de Columbia
  • Notas del programa