Properzia de' Rossi (c. 1490 Bolonia - 1530 Bolonia) fue una pionera escultora del Renacimiento italiano que vivió una vida transgresora. [1] Fue la única mujer que apareció como artista principal en la obra Vidas de los artistas de Vasari . [1] Según Vasari, aprendió a tallar trabajando con huesos de durazno. [2] Justo al final de su vida, fue buscada por el Papa Clemente VII , quien lamentablemente la encontró muerta. [1] [2]
Properzia de' Rossi nació en Bolonia ; ella era la hija de un notario llamado Giovanni Martino Rossi da Modena. [3] Inusualmente para las primeras mujeres artistas modernas, ella no era hija de un artista. Parece haber estudiado pintura, música, danza, poesía y literatura clásica. [4] También se dice que estudió con un escultor en la Universidad de Bolonia . [5] Vasari afirmó que era experta en "asuntos domésticos", así como en muchas ciencias, y tocaba y cantaba "mejor que cualquier otra mujer de su ciudad". [2]Indecisa en su juventud sobre qué salida de autoexpresión quería seguir, encontró su dirección cuando probó suerte con la escultura, creando obras de arte pequeñas pero intrincadamente detalladas en huesos de albaricoque, melocotón y cereza según algunas fuentes. aunque esto puede haber sido una fabricación de Vasari destinada a explicar cómo una mujer llegó a saber esculpir. [6] El tema de estos pequeños "frisos" era a menudo religioso, siendo uno de los más famosos la Pasión de Cristo con los Apóstoles y la Crucifixión en un hueso de durazno. [2] Esto ha sido identificado como parte de un collar en el Palazzo Bonamini-Pepoli, Pesaro. [7] Otros ejemplos están en los Uffizi y el Museo Civico, Bolonia.[7] Vasari también notó que ella copió en pluma y tinta los dibujos de Raphael . [2] Vasari la describió como casada. [2]
En 1525, Properzia fue uno de varios artistas contratados para trabajar para la Catedral de San Petronio en Bolonia en un conjunto de relieves con escenas del libro del Génesis, iniciado por cuatro artistas en agosto de 1524, incluido el pintor Amico Aspertini . [8] Vasari afirmó que Properzia pidió ser considerada para este encargo y que las autoridades solicitaron un ejemplo de su trabajo, por lo que ejecutó el busto retrato del conde Guido de' Pepoli en mármol para su hijo Alessandro, con gran éxito (Bolonia, Palacio Pepoli Campogrande). [2] [7]
Los registros de la catedral muestran que le pagaron para crear tres sibilas, dos ángeles y un "quadro", probablemente un par de paneles en bajorrelieve , incluido el panel que representa a José y la esposa de Potifar ahora en el Museo de San Petronio en Bolonia. [8] En la escena, José intenta escapar de la esposa de un oficial egipcio. La musculatura hábilmente ejecutada en combinación con la vestimenta clásica revela el conocimiento de la antigüedad de De Rossi. [9] Su estilo en esta pieza está en la "maniera moderna" de artistas como Guilio Romano , Miguel Ángel , Alfonso Lombardi , Correggio y Parmigianino .[1] Además, el tema de José huyendo de su tentadora fue un tema destacado en los primeros días de la Contrarreforma, transmitiendo los peligros de la inmoralidad asociada con la naturaleza femenina. [9] Se cree que el segundo panel en bajorrelieve es la Visita de la Reina de Saba a Salomón . [7] Vasari escribió que a De' Rossi se le pagó "el precio más miserable por su trabajo", y lo atribuyó a que Amico Aspertini trabajó para arruinar sus comisiones y su pago. [2] Vasari declaró que nunca volvió a trabajar para la Catedral, lo que está respaldado por su ausencia de sus registros después de 1526. [8]
En 1526, se registra que ejecutó una pieza de mármol grabada para la Iglesia de Madonna del Baraccano en Bolonia encargada por Goro Geri. [10] [11]