Quatermass and the Pit es una televisión británica de ciencia ficción de serie transmitida en directo por televisión de la BBC en diciembre de 1958 y enero de 1959. Fue el tercero y último de la BBC Quatermass seriales, aunque el personaje principal, el profesor Bernard Quatermass , reapareció en un 1979 ITV producción llamada Quatermass . Como sus predecesores, Quatermass and the Pit fue escrito por Nigel Kneale .
Quatermass y el pozo | |
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Creado por | Nigel Kneale |
Protagonizada | |
Tema principal | "Mutaciones" compuesta por Trevor Duncan |
País de origen | Reino Unido |
No. de episodios | 6 |
Producción | |
Configuración de la cámara | Multicámara |
Tiempo de ejecución | 31 a 36 minutos por episodio |
Lanzamiento | |
Red original | BBC |
Formato de imagen | 405 líneas en blanco y negro |
Formato de audio | Mononucleosis infecciosa |
Lanzamiento original | 22 de diciembre de 1958 - 26 de enero de 1959 |
Cronología | |
Precedido por | Quatermass II |
Seguido por | Quatermass |
La serie continúa la cronología suelta de las aventuras de Quatermass. Los obreros que excavan un sitio en Knightsbridge , Londres , descubren un cráneo extraño y lo que al principio parece ser una bomba sin detonar. Quatermass y su superior militar recién nombrado en el British Rocket Group, el coronel Breen, se involucran en la investigación cuando se hace evidente que el objeto es una nave espacial extraterrestre . La nave y su contenido tienen una influencia poderosa y maligna sobre muchos de los que entran en contacto con ella, incluido Quatermass. Se vuelve obvio para él que los extraterrestres, probablemente de Marte, habían estado secuestrando a los prehumanos y modificándolos para darles habilidades psíquicas muy parecidas a las suyas antes de devolverlos a la Tierra, un legado genético responsable de gran parte de la guerra y los conflictos raciales en el mundo.
Se ha citado que la serie influyó en Stephen King [1] y en el director de cine John Carpenter . [2] Apareció en los 100 mejores programas de televisión británica compilados en 2000 por el British Film Institute , que lo describió como "completamente apasionante". [3]
Fondo
The Quatermass Experiment (1953) y Quatermass II (1955), ambos escritos por Nigel Kneale, habían sido éxitos críticos y populares para la BBC, [4] [5] ya principios de 1957 la corporación decidió encargar una tercera serie. Kneale había dejado la BBC poco antes, pero fue contratado para escribir los nuevos guiones de forma independiente . [6]
El Imperio Británico había estado en transición desde la década de 1920 y el ritmo se aceleró a raíz de la Segunda Guerra Mundial . Cada vez más Estados miembros exigieron la independencia, y una serie de crisis estallaron durante la década de 1950, incluido el Levantamiento de Mau Mau en Kenia de 1952 y la Crisis de Suez de 1956. Durante el mismo período, la inmigración a Gran Bretaña desde el subcontinente indio y el Caribe estaba en el aumentar, provocando cierto resentimiento entre elementos de los británicos. En el momento en que Kneale estaba trabajando en sus guiones, las comunidades negras en Nottingham y Londres fueron atacadas por turbas de británicos blancos ; [7] Kneale se interesó en desarrollar la serie como una alegoría de las tensiones raciales emergentes que culminaron en los disturbios raciales de Notting Hill de agosto y septiembre de 1958. [8]
Gráfico
Los obreros descubren un cráneo prehumano mientras construyen en el ficticio Hobbs Lane (anteriormente Hob's Lane, Hob es un nombre anticuado para el diablo ) en Knightsbridge , Londres. El Dr. Matthew Roney, un paleontólogo , examina los restos y reconstruye un humanoide parecido a un enano con un gran volumen cerebral, que cree que es un hombre primitivo. A medida que se realizan más excavaciones, se desenterra algo que parece un misil; el trabajo adicional del grupo de Roney se detiene porque los militares creen que se trata de una bomba sin detonar de la Segunda Guerra Mundial.
Roney llama a su amigo, el profesor Bernard Quatermass del British Rocket Group para evitar que los militares perturben lo que él cree que es un hallazgo arqueológico. Quatermass y el coronel Breen, recientemente designado para liderar el Grupo Rocket sobre las objeciones de Quatermass, se sienten intrigados por el sitio. A medida que se descubre más del artefacto, se encuentran fósiles adicionales , que Roney data de cinco millones de años, lo que sugiere que el objeto es al menos así de antiguo. El interior está vacío y un símbolo de seis círculos que se cruzan, que Roney identifica como el pentáculo oculto , está grabado en una pared que parece ocultar una cámara interior.
La pared de la cámara interior del objeto es tan dura que ni siquiera una broca de nitruro de boro de borazón causa impresión, y cuando se intenta, las vibraciones causan una gran angustia en las personas que se encuentran alrededor del objeto. Quatermass entrevista a los residentes locales y descubre que los fantasmas y poltergeists han sido comunes en el área durante décadas. Un soldado histérico es sacado del objeto, afirmando haber visto una aparición parecida a un enano caminar a través de la pared del artefacto, una descripción que coincide con el relato de un fantasma en un periódico de 1927.
Después de la perforación, se abre un agujero en la pared interior del objeto. En el interior, Quatermass y los demás encuentran los restos de extraterrestres parecidos a insectos que se asemejan a langostas gigantes de tres patas , con antenas rechonchas en la cabeza que dan la impresión de cuernos. Mientras Quatermass y Roney examinan los restos, teorizan que los extraterrestres pueden haber venido de un planeta habitable hace cinco millones de años: Marte .
Mientras limpia su equipo de la nave, el operador del taladro desencadena más actividad poltergeist y corre por las calles presa del pánico hasta que encuentra un santuario en una iglesia. Quatermass y Roney lo encuentran allí, y describe visiones de los extraterrestres insectos matándose entre sí. A medida que Quatermass investiga la historia del área, encuentra relatos que se remontan a la época medieval sobre demonios y fantasmas, todos centrados en incidentes en los que el terreno fue alterado. Sospecha que una proyección psíquica de estos seres se ha quedado en la nave alienígena y está siendo vista por quienes entran en contacto con ella.
Quatermass decide utilizar el encefalograma óptico de Roney, un dispositivo que registra las impresiones de los centros ópticos del cerebro y ver las visiones por sí mismo. La asistente de Roney, Barbara Judd, es muy sensible; colocándole el dispositivo, registran una purga violenta de la colmena marciana para erradicar mutaciones no deseadas.
Quatermass concluye que en su fase más primitiva la humanidad fue visitada por esta raza de marcianos. Algunos simios y prehumanos primitivos fueron extraídos y alterados genéticamente para darles habilidades como la telepatía , la telequinesis y otros poderes psíquicos. Luego fueron devueltos a la Tierra, y el artefacto enterrado es una de las naves que se había estrellado al final de su viaje. Con su mundo natal muriendo, los extraterrestres habían tratado de cambiar a los antepasados de la humanidad para que tuvieran mentes y habilidades similares a las suyas, pero con una forma corporal adaptada a la vida en la Tierra. Sin embargo, los extraterrestres se extinguieron antes de completar su trabajo. A medida que la raza humana se crió y evolucionó, un porcentaje retuvo sus habilidades psíquicas que surgieron solo esporádicamente. Durante siglos, la nave enterrada había activado ocasionalmente esas habilidades inactivas, lo que explicaba los informes de los poltergeists; la gente, sin saberlo, usaba su propia telequinesis para mover objetos, y los avistamientos de fantasmas eran rastros de un recuerdo racial .
Las autoridades, y Breen en particular, encuentran absurda esta explicación a pesar de que se les mostró la grabación de la visión de Barbara. Creen que la nave es un arma de propaganda nazi y que los cuerpos extraterrestres falsos están diseñados para crear exactamente las impresiones a las que Quatermass ha sucumbido, y deciden realizar un evento en los medios para detener los rumores que ya se están extendiendo.
Quatermass advierte que si los poderes psíquicos implantados sobreviven en la raza humana, también podría haber una compulsión arraigada para promulgar la " caza salvaje " de una purga racial, pero el evento de los medios sigue adelante independientemente. Los cables de energía que se encadenan en la nave la activan completamente por primera vez, y brillando y zumbando como un ser vivo, comienza a recurrir a esta fuente de energía y a despertar la antigua programación racial. Aquellos londinenses en quienes la mezcla alienígena sigue siendo fuerte caen bajo la influencia del barco; se fusionan en una mente grupal y comienzan un asesinato masivo telequinético de aquellos sin genes alienígenas , una limpieza étnica de aquellos que la mente de la raza alienígena considera impuros y débiles.
Breen permanece paralizada y finalmente es consumida por las energías de la nave mientras se derrite lentamente y una imagen de un "diablo" marciano flota en el cielo sobre Londres. Estallan incendios y disturbios, y Quatermass sucumbe a la psicosis masiva e intenta matar a Roney, quien carece del gen alienígena y es inmune a la influencia alienígena. Roney logra sacar a Quatermass de su trance y, recordando las leyendas de los demonios y su aversión al hierro y al agua, propone que una masa suficiente de hierro conectada a la tierra húmeda puede ser suficiente para provocar un cortocircuito en la aparición. Quatermass adquiere un trozo de cadena de hierro e intenta alcanzar al "diablo" pero sucumbe a su presión psíquica. Roney se las arregla para caminar hasta la aparición y le arroja la cadena, lo que hace que él y la nave espacial se reduzcan a cenizas.
Al final del episodio final, Quatermass da una transmisión de televisión, al final de la cual envía una advertencia directamente a la cámara: "Si no podemos controlar la herencia dentro de nosotros, este será su segundo planeta muerto [de los marcianos]". [9]
Elenco
Por tercera vez en otras tantas series, el papel principal fue interpretado por un actor diferente, esta vez por André Morell ; Inicialmente, el papel se le había ofrecido a Alec Clunes , pero él se negó. [10] Morell tenía fama de interpretar a figuras de autoridad, como el coronel Green en The Bridge on the River Kwai (1957), [11] y había trabajado anteriormente con Kneale y Cartier cuando apareció como O'Brien en su adaptación televisiva de la BBC. de mil novecientos ochenta y cuatro (1954). [12] Había sido el primer actor al que se ofreció el papel de Quatermass, para la serie original The Quatermass Experiment en 1953; rechazó el papel. [13] La interpretación de Morell de Quatermass ha sido descrita como la interpretación definitiva del personaje. [14]
El coronel Breen fue interpretado por Anthony Bushell , quien era conocido por varios roles militares similares, incluido otro oficial de desactivación de bombas en The Small Back Room (1949), y prefirió que se le llamara "Major Bushell", el rango que ocupó durante el Segundo Mundo. Guerra. [15] Roney fue interpretado por el actor canadiense Cec Linder , John Stratton interpretó al Capitán Potter y Christine Finn interpretó al otro personaje principal, Barbara Judd. [11] Finn pasó a proporcionar las voces de varios personajes en la popular serie de televisión infantil Thunderbirds de la década de 1960 . [dieciséis]
Por primera vez, Kneale usó un personaje de una serie anterior que no era el mismo Quatermass, el periodista James Fullalove de The Quatermass Experiment . El equipo de producción esperaba que Paul Whitsun-Jones pudiera repetir el papel; él no estaba disponible y Brian Worth fue elegido en su lugar. [6] Michael Ripper apareció como sargento del ejército; que había estado en Hammer Productions adaptación 'de la segunda Quatermass serie, Quatermass 2 , el año anterior. [17]
Episodios
No. | Título | Dirigido por | Escrito por | Fecha de emisión original | Pinchar. código | Espectadores del Reino Unido (millones) [18] |
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1 | "Los Halfmen" | Rudolph Cartier | Nigel Kneale | 22 de diciembre de 1958 | T / 5133 | 7,6 |
2 | "Los fantasmas" | Rudolph Cartier | Nigel Kneale | 29 de diciembre de 1958 | T / 5134 | 9.1 |
3 | "Diablillos y demonios" | Rudolph Cartier | Nigel Kneale | 5 de enero de 1959 | T / 5135 | 9,8 |
4 | "El Encantado" | Rudolph Cartier | Nigel Kneale | 12 de enero de 1959 | T / 5136 | 9.5 |
5 | "La caza salvaje" | Rudolph Cartier | Nigel Kneale | 19 de enero de 1959 | T / 5137 | 10,6 |
6 | "'Quemador'" | Rudolph Cartier | Nigel Kneale | 26 de enero de 1959 | T / 5138 | 11,0 |
Producción
Rodaje
El director asignado fue Rudolph Cartier , con quien Kneale tenía una buena relación laboral; [19] los dos habían colaborado en las series anteriores de Quatermass , así como en las adaptaciones literarias Cumbres borrascosas (1953) y Mil novecientos ochenta y cuatro (1954). [20] El presupuesto de £ 17.500 asignado para Quatermass y The Pit fue mayor que el de las producciones anteriores de Quatermass . [21] La preproducción comenzó en septiembre de 1958, mientras Cartier todavía trabajaba en A Tale of Two Cities y A Midsummer Night's Dream para la BBC. Como las dos series anteriores de Quatermass se habían programado en espacios de media hora pero, en vivo , se habían desbordado, Cartier solicitó espacios de 35 minutos para los seis episodios de Quatermass y The Pit . Esto se acordó en noviembre de 1958, justo antes del inicio de la producción el 24 de noviembre. Los seis episodios, "Los medio hombres", "Los fantasmas", "Diablillos y demonios", "Los encantados", "La caza salvaje" y "Hob", se emitieron los lunes por la noche a las 20.00 horas del 22 de diciembre de 1958 al 26 de enero. 1959. [6]
Cada episodio fue predominantemente en vivo desde el Estudio 1 de los Riverside Studios de la BBC en Hammersmith , Londres. Los episodios se ensayaron de martes a sábado, generalmente en el Mary Wood Settlement en Tavistock Place , Londres, con ensayos de cámara en la mañana y en la tarde de transmisión. No todas las escenas fueron en vivo; una cantidad significativa de material se colocó en una película de 35 mm y se insertó durante la actuación. La mayoría de las filmaciones involucran escenas ambientadas en el lugar o aquellas demasiado técnicamente complejas o expansivas para lograr en vivo. [6] Estos últimos fueron filmados en Ealing Studios , adquiridos por la BBC en 1955, [22] cuando Cartier trabajaba con el director de fotografía A. A. Englander . [23] La pre-filmación también se utilizó para mostrar el paso del tiempo en el segundo episodio; Se demostró que la excavación arqueológica en Ealing había cavado más profundamente en el suelo que el conjunto equivalente en Riverside, lo que permitió una sensación de haber transcurrido el tiempo que no habría sido posible en una producción totalmente viva. [6]
Los efectos especiales fueron manejados por el Departamento de Efectos Visuales de la BBC, formado por Bernard Wilkie y Jack Kine en 1954. [24] Kine o Wilkie supervisaron los efectos en una producción; debido a la cantidad de efectos, ambos trabajaron en Quatermass y The Pit . [25] El equipo prefilmó la mayoría de sus efectos para usarlos durante las transmisiones en vivo. [21] También supervisaron los efectos prácticos de la filmación de Ealing y la transmisión de Riverside, [6] y construyeron los cuerpos de las criaturas marcianas. [26]
Realizados justo antes de que la cinta de vídeo se generalizara en la BBC, los seis episodios de Quatermass y The Pit se conservaron para una posible repetición al ser telegrabados en una película de 35 mm. [6] Esto se logró con una cámara de película especialmente sincronizada que capturaba la salida de un monitor de video ; el proceso se había perfeccionado a lo largo de la década de 1950 y las grabaciones de Quatermass y The Pit . [27] La serie se repitió en forma editada como dos episodios de 90 minutos, titulados "5 millones de años" y "Hob", el 26 de diciembre de 1959 y el 2 de enero de 1960. El tercer episodio, "Imps and Demons", fue re -emitido en BBC Two el 7 de noviembre de 1986 como parte de la temporada "TV50", que celebra los 50 años de la televisión de la BBC. [6]
Quatermass and the Pit fue la última producción original en la que Kneale colaboró con Rudolph Cartier. [28]
Música
La música se atribuyó a Trevor Duncan , un seudónimo utilizado por el productor de radio de la BBC Leonard Trebilco, cuya música se obtuvo de discos de stock. [6] Quatermass and the Pit también utilizaron efectos de sonido y música electrónica para crear una atmósfera inquietante. [29] Estas pistas fueron creadas para la serie por BBC Radiophonic Workshop , supervisado por Desmond Briscoe ; Quatermass and the Pit fue una de las producciones por las que Briscoe y el taller se hicieron más famosos. [30] [31] Fue la primera vez que se utilizó música electrónica en una producción televisiva de ciencia ficción. [31]
Recepción
Quatermass and the Pit fue visto por una audiencia promedio de 9,6 millones de espectadores, alcanzando un máximo de 11 millones para el episodio final. [18] The Times ' revisor televisión alabó el primer episodio el día después de su transmisión. Señalando que "el profesor Bernard Quatermass ... como todos los héroes de ciencia ficción, tiene que seguir corriendo duro si no quiere ser superado por el mundo de los hechos", [32] el crítico anónimo continuó diciendo cuánto había disfrutado el episodio como "un excelente ejemplo de la capacidad del Sr. Kneale para mantener una audiencia con promesas solamente; suave, pausado y sin ningún incidente sensacional". [32]
Kneale pasó a utilizar la "caza salvaje" marciana como una alegoría de los recientes disturbios raciales de Notting Hill , [33] [34] pero algunos líderes negros británicos estaban molestos por la descripción de las tensiones raciales en el primer episodio. "Los líderes de las minorías de color aquí criticaron hoy a la BBC por permitir que un informe de que 'los disturbios raciales continúan en Birmingham ' se incluya en un boletín de noticias ficticio durante la primera entrega de la nueva obra televisiva de Quatermass anoche", informó The Corresponsal del Times en Birmingham. [35]
Estos temas y subtextos fueron resaltados por la revisión de la serie del British Film Institute cuando fue incluida en su lista TV 100 en 2000, en la posición 75, 20 de los dramas presentados: "En una historia que minaba la mitología y el folclore. ... bajo la apariencia de género, abordó temas serios de la naturaleza hostil del hombre y la perversión de la ciencia por parte de los militares para sus propios fines ". [3] El tema de la toma militar de la investigación científica pacífica también fue considerado favorablemente por Patrick Stoddart , escribiendo para The Sunday Times en 1988: "La semana pasada vi un drama de la BBC en el que un científico luchaba contra ministros del gobierno sonrientes y un ejército enloquecido por el poder oficiales para evitar que su pacífico grupo de investigación de cohetes se convierta en un vehículo de Star Wars para poner misiles en la luna. Ganaron ". [36]
Influencia
En un artículo de The Guardian de 2006, Mark Gatiss escribió: "¿Qué pieza de ciencia ficción de los últimos 50 años no le debe una gran deuda a Kneale? ... La 'antigua invasión' de Quatermass y The Pit arrojó una enorme sombra ... es brillante la combinación de superstición, brujería y fantasmas en la historia de una invasión marciana de cinco millones de años es un genio con el fondo de cobre ". [37] Gatiss era un guionista de Doctor Who , un programa que había sido particularmente influenciado por las publicaciones seriadas de Quatermass a lo largo de su historia. [38] [39] Derrick Sherwin , el productor de Doctor Who en 1969, reconoció la influencia de Quatermass y The Pit en el movimiento del programa hacia un mayor realismo y alejándose de las "gelatinas temblorosas en el espacio exterior". [40] Las series de Doctor Who de 1971 y 1977 The Dæmons e Image of the Fendahl comparten muchos elementos con Quatermass and the Pit : el descubrimiento de una nave espacial extraterrestre, una raza alienígena que ha interferido con la evolución humana y es la base de las leyendas de los demonios. , demonios y brujería, y una influencia alienígena sobre la evolución humana. [41]
El escritor y crítico Kim Newman , hablando sobre la carrera de Kneale en un documental de televisión de 2003 , citó a Quatermass and the Pit como perfeccionando "la noción de la historia de detectives de ciencia ficción". [42] Newman también habló del programa como una influencia en el escritor de ficción de terror Stephen King , afirmando que King había "más o menos reescrito Quatermass and the Pit en The Tommyknockers ". [42]
Después de Quatermass y el Pit, Kneale sintió que era hora de descansar el personaje. A principios de la década de 1970 había decidido que había nuevas vías para explorar, [43] y la BBC planeó una cuarta serie de Quatermass en 1972. [44] La BBC no prosiguió con el proyecto, y los guiones de Kneale se produjeron en 1979 como cuatro -parte de la serie para Thames Television titulada Quatermass . [45]
Otros medios
Al igual que con las dos series anteriores de Quatermass, los derechos para adaptar Quatermass y The Pit para el cine fueron adquiridos por Hammer Film Productions. Su adaptación fue lanzada con el mismo título que el original en 1967, dirigida por Roy Ward Baker y con guión de Kneale. [46] El actor escocés Andrew Keir interpretó a Quatermass, el papel por el que fue mejor recordado y considerado particularmente en comparación con la película anterior Quatermass, Brian Donlevy . [47] [48] [a] La película, realizada en color , es considerada por muchos comentaristas como un clásico del género por la forma en que mezcla la ciencia ficción con lo sobrenatural. [2] [50] En los Estados Unidos, la película se tituló Cinco millones de años para la Tierra . [51]
Un libro de guiones de Quatermass and the Pit fue lanzado por Penguin Books en abril de 1960, con una portada del hermano artista de Kneale, Bryan Kneale . En 1979, Arrow Books lo volvió a publicar para coincidir con la transmisión de la cuarta y última serie de Quatermass en ITV; esta edición contó con una nueva introducción de Kneale. La compañía teatral Creation Productions realizó una adaptación en vivo de Quatermass and the Pit en una cantera cerca de Nottingham en agosto de 1997. [14] [52]
La BBC puso Quatermass and the Pit a la venta en cinta de video VHS a mediados de los 80, editada en un formato de compilación de dos partes a partir de las grabaciones de películas episódicas. [27] Esto fue reeditado en VHS por Paradox Films, Total Home Entertainment y Revelation Films en 1995, [53] y posteriormente en DVD por Revelation Films en 2000. [27] La versión episódica completa, sin editar, de la serie fue lanzado en DVD por BBC Worldwide en 2005, como parte de la caja de The Quatermass Collection . También se incluyeron los dos episodios supervivientes de The Quatermass Experiment , todos de Quatermass II y varias características adicionales . [54]
Para el lanzamiento de la caja, Quatermass and the Pit se restauró extensamente. [54] Se aplicó un proceso llamado VidFIRE a las escenas transmitidas originalmente en vivo, restaurando la apariencia fluida de video entrelazado que hubieran tenido en la transmisión, pero que se perdió durante el proceso de telegrabación. [27] Para las escenas pre-filmadas, la mayoría de las inserciones de película de 35 mm originales de alta calidad todavía existían, ya que se habían empalmado en la versión de repetición de compilación de 1959-60 en lugar de las versiones telegrabadas de menor calidad de las mismas secuencias. . [ cita requerida ] Como esta compilación también sobrevivió en los archivos de la BBC, estas secuencias de películas pudieron remasterizarse digitalmente e insertarse en la versión episódica recién restaurada para el lanzamiento del DVD. [27]
En 2018 se lanzó una edición de Blu-ray para conmemorar el 60 aniversario del programa. Para esta edición, se reincorporó parte del material recortado de la versión en caja del DVD por razones técnicas, y un conjunto de comentarios de audio preparados por Toby Hadoke , basados en sus entrevistas y grabaciones de audio de archivo de varios miembros del elenco y el equipo.
Parodias
Un episodio de 1959 de la serie de comedia de radio de la BBC The Goon Show parodiaba Quatermass y The Pit . El episodio "The Scarlet Capsule" fue escrito por Spike Milligan y utilizó los efectos de sonido originales de BBC Radiophonic Workshop hechos para la serie de televisión. [6]
La serie también fue parodiada por la serie de comedia de televisión de la BBC Hancock's Half Hour en un episodio titulado "The Horror Serial", transmitido la semana siguiente al episodio final. En él, Tony Hancock acaba de terminar de ver el episodio final de Quatermass and the Pit , y se convence de que hay una nave espacial marciana estrellada enterrada al final de su jardín. (De hecho, es una bomba sin detonar, aunque Hancock afirma que la advertencia "¡Achtung!" Es realmente el marciano para Acton ). Este episodio ya no existe en los archivos de la BBC, pero se ha descubierto una grabación de solo audio de un coleccionista privado, y lanzado públicamente en la caja de CD del Volumen Uno Half Hour Collectibles de Hancock . [6]
Fue parodiado por tercera vez en un boceto de la serie final de The Two Ronnies en 1986: el boceto contó con una aparición especial de Joanna Lumley . [6]
Referencias
Notas
- ^ "Keir también hizo muchas películas ... lo más gratificante, quizás, la versión cinematográfica de Quatermass and the Pit (1967), cuando finalmente reemplazó al absurdamente mal interpretado Brian Donlevy". [49]
Citas
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No quería seguir repitiendo porque el profesor Quatermass ya había salvado al mundo de la destrucción final tres veces, y eso me pareció suficiente.
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Bibliografía
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Otras lecturas
- Latón, Tom (2010). "Demonios, amigos y tontos: imágenes de pantalla y / como lucha rural". Antropología dialéctica . 34 : 105-142. doi : 10.1007 / s10624-009-9125-6 . S2CID 143675252 .
enlaces externos
- Quatermass y el pozo en BBC Online
- Quatermass y el pozo en IMDb
- La trilogía de Quatermass: una paranoia controlada