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Un aria de rabia es un aria de ópera que expresa la rabia del personaje que la realiza.

Normalmente en forma de da capo , tales arias surgieron durante el período barroco y se encuentran típicamente en la ópera seria . [1] Las arias de rabia eran conocidas por varios términos en italiano, incluyendo aria di strepito , aria agitata y aria infuriata . [2] Por lo general, muestran las características musicales de tempos rápidos y ejecuciones rápidas , y son de corta duración. [3] Tales arias han sido escritas, entre otros compositores, por George Frideric Handel en el período barroco y Wolfgang Amadeus Mozart en el período clásico.

Historia [ editar ]

Según la doctrina de los afectos , una teoría de la estética que dicta emociones basadas en signos externos visibles y auditivos, cada aria de una ópera debe tener una sola emoción. La doctrina de los afectos establece que las emociones de rabia, venganza y furia se prestan a gestos musicales complejos más fácilmente que los afectos suaves. [4] Las arias de rabia se encontraban entre varios tipos de aria que se emplearon en la ópera del siglo XVIII, incluyendo el aria di sentimento más sobrio , el aria di lamento (lamento) y el aria di bravura llamativo . [2] Uno de los ejemplos más conocidos del género es " Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen " de la Reina de la Noche , deDie Zauberflöte . [5] Otros incluyen "No, no, no tomaré menos", de Semele de Handel, "Soy la esposa de Mao Tse-Tung" de Nixon de John Adams en China , "D'Oreste, d'Ajace". en Idomeneo de Mozart . [6]

Referencias [ editar ]

  1. ^ Hunter, Mary (1999). La cultura de la ópera Buffa en la Viena de Mozart . Princeton: Prensa de la Universidad de Princeton. págs. 137-146. ISBN 0-691-05812-1.
  2. ^ a b H. Rosenthal y John Warrack (1972), The Concise Oxford Dictionary of Opera , Londres: Oxford University Press, p. dieciséis.
  3. ^ Lechada, Donald Jay (1965). Una breve historia de la ópera segunda edición . Nueva York: Columbia University Press. págs. 182-188, 159. ISBN 0-231-02422-3. CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  4. ^ Mattheson, Johann y Hans Lenneberg. "Johann Mattheson sobre el afecto y la retórica en la música (I)". Revista de teoría musical , vol. 2, no. 1, 1958, págs. 47–84. JSTOR  842930 Consultado el 5 de diciembre de 2017 (se requiere suscripción)
  5. ^ "Recursos para profesores de la flauta mágica " . Ópera lírica de Chicago . Consultado el 15 de diciembre de 2017 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  6. ^ Simeonov, Jenna. "4 increíbles arias de rabia que no son la reina de la noche" . Schmopera.com . Consultado el 22 de diciembre de 2018 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )

Lectura adicional [ editar ]

  • Brown-Montesano, Kristi (2007). Comprensión de las mujeres de las óperas de Mozart . Prensa de la Universidad de California. ISBN 9780520932968., págs. 13ss sobre "Rabia (no) femenina y retribución" por Donna Anna ( Don Giovanni )
  • Michael Cherlin; Halina Filipowicz; Richard L. Rudolph, eds. (2003). "Cuadro 12.1 Rage Arias en las óperas de Mozart". La gran tradición y su legado: la evolución del teatro dramático y musical en Austria y Europa central . Libros de Berghahn . págs. 183 y siguientes. ISBN 9781571814036.