Robert René Meyer-Sée (1884 - después de 1947) fue un marchante de arte y crítico francés que jugó un papel decisivo en la organización de la exposición de pintura futurista en la Galería Sackville de Londres en 1912. Dirigió la Galería Marlborough, donde organizó una exposición del italiano El futurista Gino Severini , y estuvo involucrado en un caso judicial con implicaciones de fraude. Posteriormente se trasladó a Estados Unidos.
Robert René Meyer-Sée | |
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Nació | 1884 |
Fallecido | Después de 1947 |
Nacionalidad | francés |
Ocupación | Comerciante de arte |
Esposos) | Grace Mercia Sibley |
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/7/73/Charles_Harrison,_“The_New_Terror,”_Daily_Express,_March_4,_1912.jpg/440px-Charles_Harrison,_“The_New_Terror,”_Daily_Express,_March_4,_1912.jpg)
Vida temprana y familia
Meyer-Sée nació en Dijon , Francia, en 1884, [1] hijo de un viticultor [1] y comerciante de vinos. [2] [3] Fue educado en el Condorcet Lycee y la École des Hautes Études Sociales et Commerciales en París. [1] Viajó a Inglaterra en 1902. [4] En 1905 se casó con Grace Mercia Sibley. [5] En el momento de su matrimonio, Meyer-Sée fue descrito como un "vendedor de automóviles". [3]
Galerías de arte de Londres
Meyer-Sée trabajó como gerente de Martin Henry Colnaghi . [3] Después de la muerte de Colnaghi, Meyer-Sée fue codirector, con Max Rothschild , en The Sackville Gallery , lugar de la Exposición de 1912 de las obras de los pintores futuristas italianos , en la que jugó un papel importante en la organización. [6] [7] Meyer-Sée compró dos pinturas de Severini de la exposición, Yellow Dancers (c. 1911–12) y The Boulevard (1910–11). [8]
En agosto de 1912, Meyer-Sée dejó la Galería Sackville para dirigir la Galería Marlborough de Rothschild en 34 Duke Street , Londres, junto con su esposa y Sam H. Nyburg . En abril de 1913 organizó allí una exposición de Gino Severini, uno de los futuristas que había participado en la exposición de 1912. Severini vivió con Meyer-Sée y su esposa durante la exposición, pero hubo tensión por el dinero y los títulos otorgados a las pinturas. Severini escribió: "Sée es un cerdo y me está tirando pero lo necesito". A pesar de organizar dos exposiciones de arte futurista, Meyer-Sée era principalmente un comerciante de pinturas de maestros antiguos y no simpatizaba con la estética futurista. Severini le escribió a Filippo Marinetti : "Tengo que defender nuestra causa moral con energía, ya que nuestro amigo Sée dice abiertamente que le importa un bledo". [7]
Grace Meyer-Sée
Grace Meyer-Sée, de soltera Grace Mercia Sibley, nació en Australia. [9] Ella afirmó descender de la aristocrática Sibley-Braithwaites pero no hay pruebas de esta conexión. [7] Grace tenía una colección de arte por derecho propio que se vendió en París en diciembre de 1912. [10]
Según Barbara Pezzini, una posible fuente de tensión en la casa Meyer-Sée era el interés de Gino Severini en Grace Meyer-Sée, quien pudo haber sido la mujer rubia de la que él "casi decidió enamorarse" en 1911. [7 ] En 1912 pintó Grace en un estilo Cubo-Futurista bajo el título Ritmo abstracto de la Sra. MS (Ritmo astratto di Madame MS) . Posteriormente, creó varios pasteles de ella y la volvió a pintar al óleo en 1915. Ese trabajo se vendió en Sotheby's en febrero de 2015 por £ 7,093,000. [10]
La serie Mrs. MS se considera el ejemplo más importante de retrato en la obra de Severini y refleja su creencia de que el dinamismo se puede encontrar tanto en un sujeto estático como en un coche de carreras y otros ejemplos de velocidad y modernidad que se encuentran más típicamente en la pintura de los futuristas . A la segunda versión del cuadro se le añadió un periódico y un libro, lo que provocó comparaciones con la obra cubista de Juan Gris . [10]
Más tarde, Severini explicó que, además de ser un experimento formal en la pintura, la obra reflejaba la "relación psicológica entre el artista y el modelo". [7] En abril de 1913, le escribió a Marinetti: "Soy el invitado de Sée, estoy engullendo su comida y durmiendo en su casa (la organización de su casa es inmensa, grandiosa); pero este estado de cosas no puede continuar y yo Hay que cruzar el Canal lo antes posible ", y agrega reveladora:" Ver envejecer a la rubia Madame Sée es un placer, se está poniendo fea y harta de los hombres ". [10]
Bronces falsos
En 1913, Meyer-See se comprometió ante los tribunales a los representantes del escultor francés Auguste Rodin de no vender una figura de bronce de una niña que supuestamente lleva la firma de Rodin y que el escultor afirmó que era una falsificación. François Bernascki, Pietro Toledo y Bertrand Coureau habían distribuido en Inglaterra varios bronces que se afirmaba que eran de Rodin, a quienes igualmente se les ordenó no deshacerse de ellos. [11] [12]
Fotos robadas
Meyer-Sée sirvió como oficial en el ejército francés durante la Primera Guerra Mundial. [3] En 1916 estuvo involucrado en un caso judicial por pinturas robadas de la Galería de Marlborough, por lo que regresó del frente para dar testimonio. Al comparecer ante el tribunal en uniforme, Meyer-Sée afirmó que durante la noche del 17 al 18 de junio de 1915 se robaron de la galería una serie de pinturas con un valor superior a £ 3000. [4] Se dijo que la única persona en la galería esa noche era la Sra. Meyer-Sée en el piso de arriba que, [4] al escuchar ruidos y ladridos del perro, afirmó que estaba demasiado asustada para salir de su habitación. [9]
La policía investigó y no encontró evidencia de robo. Posteriormente se presentó una reclamación a las aseguradoras de Lloyd's of London sobre una póliza contratada el 18 de junio de 1914. Las aseguradoras negaron que hubiera habido un robo o que las pinturas se hubieran perdido, [4] acusando efectivamente a Meyer-Sée de fraude. Al ser interrogado, Meyer-Sée aceptó que había estado bajo presión financiera desde el comienzo de la guerra, pero negó que las fotografías robadas fueran las mejores de la galería, como se había sugerido. Estaba en Francia en el momento del robo. De sus acreedores, explicó que uno era francés y no estaba luchando y "desde el punto de vista francés, los que luchaban no deberían pagar a los que no". [9]
Según las investigaciones policiales, había una gruesa capa de polvo en el alféizar de la ventana y en el techo de vidrio de la galería, lo que indica que no se había obtenido el ingreso a la propiedad por esa vía. Se sugirió que alguien podría haberse escondido en el edificio. Cuando se le preguntó si había sido parte de un fraude, la Sra. Meyer-Sée respondió que no haría daño a un ratón, y mucho menos cometería un fraude. [9] En su fallo, el juez declaró que estaba satisfecho de que había habido un robo en el local y falló a favor de Robert Meyer-Sée, pero comentó que el caso era "misterioso". [13]
Escritura
Hasta 1913, Meyer-Sée fue corresponsal en París de American Art News . Entre las otras revistas para las que escribió se encuentran Revue Artistique , The Connoisseur , Le Courrier graphique , Gazette des Beaux Arts , Les Arts y Gil Blas . [1]
Vida posterior
En la década de 1920, Meyer-Sée se mudó a los Estados Unidos. Catalogó la colección de Xavier Haas en la Galerie Haas et Gross de París. [7] Parece que sus últimos escritos datan de la década de 1940, pero se desconoce la fecha de su muerte.
Publicaciones Seleccionadas
- Pasteles ingleses 1750-1830 . G. Bell & Sons, Londres, 1911.
- Masquerier y su círculo . The Connoisseur, Londres, 1922.
Ver también
- Gilbert de Rorthays
Referencias
- ^ a b c d American Art News , vol. 11, núm. 30, 10 de mayo de 1913, pág. 6.
- ^ "Marlborough Gallery, Londen (1887–)" Kubisme , 25 de abril de 2014. Consultado el 17 de febrero de 2015.
- ^ a b c d "Robert René Meyer-SÉE (1883–)" Neil Jeffares, Diccionario de pastelistas antes de 1800 . Edición en línea. Consultado el 16 de febrero de 2015.
- ^ a b c d "Robo de imágenes: Reclamación contra suscriptores". The Times , 24 de febrero de 1916, pág. 3.
- ^ "Transcripción de matrimonios de Inglaterra y Gales 1837-2008", findmypast.co.uk. Consultado el 17 de febrero de 2015 (se requiere suscripción).
- ^ Sackville Ltd. London Gallery Project , septiembre de 2012. Consultado el 16 de febrero de 2015.
- ^ a b c d e f Pezzini, Barbara. "Londres: un espectáculo de vanguardia dentro del oficio de los viejos maestros". La revista Burlington , vol. 155, julio de 2013, págs. 471-479.
- ^ Petirrojos, Anna Gruetzner. (1997) Arte moderno en Gran Bretaña, 1910–14. Londres: Merrell Holberton, pág. 57. ISBN 185894032X
- ^ a b c d "Tribunal Superior de Justicia. División de Kings Bench. Robo de imágenes: reclamación contra los suscriptores", The Times , 25 de febrero de 1916, p. 3.
- ^ a b c d Gino Severini RITMO ASTRATTO DI MADAME MS (RITMO ABSTRACTO DE MADAME MS) Sotheby's. Consultado el 16 de febrero de 2015.
- ^ "Tribunal Superior de Justicia. División de Cancillería. Bronces atribuidos a M. Rodin. Rodin v. Toledo". The Times , 3 de noviembre de 1913, pág. 3.
- ^ Acción del famoso escultor. Presuntas falsificaciones de obras de Auguste Rodin. London Standard , 3 de noviembre de 1913, p. 10.
- ^ "King's Bench Division. Robo de imágenes: reclamo contra los aseguradores", The Times , 3 de marzo de 1916, p. 3.
enlaces externos
- El contagio futurista: dibujos animados británicos y la exposición futurista de 1912 en Londres. Guggenheim.
- The Sackville Gallery - Viejos maestros y vanguardia en Londres. El blog del índice de la revista Burlington .