Roger Muraro nació en Lyon , Francia , en 1959, de padres que venían de la región de Venecia en el noreste de Italia. Creció en un pueblo de la región de Lyon. Chance dijo que, como no había lugar para Roger en el club de fútbol local, sus padres lo inscribieron en la banda local, donde aprendió a tocar el saxofón . Ingresó en el Conservatorio de Lyon a los 11 años, inicialmente estudiando saxofón. Comenzó a aprender a tocar el piano por su cuenta, y cuando esto llamó la atención de su profesor de saxofón, este último lo inscribió en las clases de piano de Suzy Bossard . A los 17 años, Muraro intentó el concurso de entrada al Conservatorio de París.. Aunque sin éxito, llamó la atención de Yvonne Loriod , esposa e intérprete privilegiada del compositor Olivier Messiaen . Se incorporó a su promoción en 1978. Obtuvo los primeros premios de música de cámara en 1980 y de piano en 1981, y fue profesor de saxofón en la escuela de música de Mâcon a principios de los 80. Muraro también estudió con Éliane Richepin , quien lo ayudó a prepararse para el Concurso Tchaikovsky , donde obtuvo el cuarto premio en 1986. Fue galardonado con Victoire de la Musique en la categoría de solista instrumental.
Muraro logró un reconocimiento temprano como intérprete de las obras para piano de Messiaen. Messiaen lo felicitó personalmente después de la interpretación de Vingt Regards sur l'Enfant-Jesus , alabando «sa técnica éblouissante, sa maîtrise, ses qualités sonores, son émotion, et j'oserai dire sa Foi! ...» ("su técnica deslumbrante, su maestría, la calidad de su tono, su emoción y, me atrevería a decir, su fe "). Continuó grabando las obras completas para piano de Messiaen. Estas grabaciones recibieron numerosos premios de la crítica, incluido un Diapasón de Oro y las calificaciones más altas de crítica de Le Monde de la musique y Telérama .
Muraro también ha grabado las obras completas para piano de Ravel . Estos fueron algunos de los muchos trabajos plagiados y publicados bajo el nombre de Joyce Hatto . Al revisarlos en estas grabaciones plagiadas, Jed Distler escribió: "Una y otra vez una frase inusualmente modificada, un acento inesperado o una voz aparentemente extraña me envió corriendo a la partitura, solo para descubrir que las supuestas transgresiones de hecho corresponden a las marcas de Ravel. Y sin violar la carta, Hatto de alguna manera siempre se las arregla para dejar una huella fresca e individual en todo lo que toca ". [1]