Una ronda (también llamada canon perpetuo [ canon perpetuus ] o canon infinito ) es una composición musical , un tipo limitado de canon , en el que un mínimo de tres voces cantan exactamente la misma melodía al unísono (y pueden continuar repitiéndola indefinidamente) , pero con cada voz comenzando en momentos diferentes, de modo que las diferentes partes de la melodía coinciden en las diferentes voces, pero sin embargo encajan armoniosamente . [2] Es una de las formas más fáciles de cantar en partes., ya que todas las partes necesitan aprender una sola línea de melodía, y es parte de una tradición musical popular. Fueron particularmente favorecidos en los clubes de glee , que combinaban el canto amateur con la bebida habitual. [3] Las primeras rondas conocidas datan de la Europa del siglo XII. Una característica de las rondas es que "no hay un final fijo", en el sentido de que pueden repetirse tantas veces como sea posible, aunque muchas tienen finales "fijos", a menudo indicados por una fermata. [1]
" Row, Row, Row Your Boat " es una conocida ronda infantil a cuatro voces. Otros ejemplos bien conocidos son " Frère Jacques ", " Three Blind Mice " y, más recientemente, el outro de " God Only Knows " de The Beach Boys (el primer uso [ cita requerida ] en la música pop contemporánea). [4]
Una trampa es una ronda en la que una frase que no es aparente en una sola línea de la letra emerge cuando la letra se divide entre las diferentes voces. "Canon perpetuo" se refiere al final de la melodía que conduce al principio, lo que permite una repetición fácil e inmediata. A menudo, "la cadencia final es la misma que la del primer compás". [5]
Historia
El término "round" aparece por primera vez en inglés a principios del siglo XVI, aunque la forma se encontró mucho antes. En la Inglaterra medieval, se les llamaba rota o rondellus . Más tarde, un término alternativo fue "roundel" (por ejemplo, el manuscrito Ane Buik de David Melvill en Roundells , Aberdeen, 1612). Los tipos especiales de rondas son el "catch" (una forma cómica en inglés que se encuentra aproximadamente entre 1580 y 1800), y un uso especializado de la palabra "canon", en la Inglaterra de los siglos XVII y XVIII para designar rondas con textos religiosos. [2] La ronda más antigua que se conserva en inglés es " Sumer Is Icumen In " [4] Play ( ayuda · info ) , que es para cuatro voces, más dos voces de bajo cantando unfondo(es decir, una parte repetida que nunca cambia), también en canon. Sin embargo, las primeras rondas conocidas son dos obras con textos latinos que se encuentran en el undécimofascículodelmanuscritoPluteo 29.1 deNotre Dame. SonLeto leta concio(una ronda de dos voces) yO quanto consilio(una ronda de cuatro voces). El primero data de antes de 1180 y puede ser de origen alemán. (Falck 1972, págs. 43-45, 57) Las primeras rondas publicadas en inglés fueron impresas porThomas Ravenscroften 1609 ... "Three Blind Mice"Jugar ( ayuda · info ) aparece en esta colección, aunque de una forma algo diferente a la ronda infantil de hoy:
Tres ratones ciegos,
tres ratones ciegos, la
dama Iulian, la
dama Iulian,
el molinero y su alegre y vieja esposa,
ella se deshace de sus tripas con el cuchillo.
Mecánica
El canon, o regla, de una ronda simple es que cada voz ingresa después de un intervalo de tiempo establecido, en el mismo tono, usando las mismas notas. [7]
Lo que hace que un trabajo sea redondo es que después de que el trabajo se divide en bloques del mismo tamaño de unos pocos compases cada uno, las notas correspondientes en cada bloque son iguales o son notas diferentes en el mismo acorde . Esto es más fácil con un acorde, como en "Row, Row, Row Your Boat"Jugar ( ayuda · info ) :
Una parte nueva puede unirse al canto comenzando por el principio siempre que otra parte alcance un asterisco en la música anterior. Si uno ignora las semicorcheas que pasan entre los acordes principales, cada nota está en la tríada tónica , en este caso, una C, E o G.
Muchas rondas involucran más de un acorde, como en "Frère Jacques" Jugar ( ayuda · info ) :
La textura es más simple, pero usa algunas notas más; esto quizás se pueda ver más fácilmente si las cuatro partes se unen en las mismas dos medidas:
El segundo tiempo de cada compás no esboza una tríada tónica, sino un acorde de séptima dominante (o "acorde V7").
Clásico
Entre los compositores serios que se inclinaron por el formato redondo se encuentran Thomas Arne , John Blow , William Byrd , Henry Purcell , Louis Hardin , Joseph Haydn , Wolfgang Amadeus Mozart , Ludwig van Beethoven y Benjamin Britten (por ejemplo, "Old Joe Has Gone Fishing ", cantada por los aldeanos en el pub para mantener la paz, al final del acto 1 de Peter Grimes ). [9] Ejemplos de JS Bach incluyen los cánones regulares, Var. 3 y Var. 24 de las Variaciones Goldberg y los cánones perpetuos, Canon 7 de La ofrenda musical y Canon a 2 Perpetuus ( BWV 1075). [10] Varias rondas se incluyen entre los más de treinta cánones de Arnold Schoenberg , que "dentro de sus limitaciones naturales ... son piezas brillantes, que contienen demasiado de la mezcla característicamente inesperada del compositor de seriedad, humor, vigor y ternura para permanecer sin interpretar". ". [11]
Ver también
- Imitación penetrante
- Cruce de voz
- Intercambio de voz
Referencias
- ↑ a b MacDonald y Jaeger , 2006 , p. 15.
- ^ a b Johnson, 2001 .
- ^ Aldrich , 1989 , p. ensayo introductorio, 8-22, especialmente en la p. 21: "Catch-cantar es impensable sin un suministro de licor a mano ...".
- ↑ a b Hoffman , 1997 , p. 40.
- ^ Walton 1974 , p. 141.
- ^ Y Norden 1970 , p. 195.
- ^ Mead 2007 , p. 371.
- ^ MacDonald y Jaeger , 2006 , p. 8.
- ^ Howard , 1969 , p. 15.
- ^ Smith, 1996 .
- ^ Vecino 1964 , p. 681.
Fuentes
- Aldrich, Henry (1989). Robinson, BW; Hall, RF (eds.). El libro de capturas de Aldrich . Londres: Novello.
- Falck, Robert (1972). "Rondellus, Canon y tipos relacionados antes de 1300". Revista de la Sociedad Americana de Musicología . 25 (1 (primavera)): 38–57.
- Hoffman, Miles (1997). La NPR Clásica Música Companion: Términos y conceptos de la A a la Z . Boston: Houghton Mifflin. ISBN 978-0-61-861945-0..
- Howard, Patricia (1969). Las óperas de Benjamin Britten; Introducción . Nueva York y Washington: Frederick A. Praeger, Publishers.
- Johnson, David (2001). Sadie, Stanley ; Tyrell, John (eds.). Ronda . El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Londres: Macmillan Publishers. ISBN 978-1-56-159239-5.
- MacDonald, Margaret Read; Jaeger, Winifred (2006). The Round Book: Rondas que a los niños les encanta cantar . Little Rock: Casa de agosto. ISBN 978-0-87-483786-5.
- Mead, Sarah (2007). Kite-Powell, Jeffery 343–73 (ed.). Teoría del Renacimiento . A Performer's Guide to Renaissance Music (2ª ed.). Bloomington: Prensa de la Universidad de Indiana del Instituto de Música Antigua . ISBN 978-0-253-34866-1.
- Vecino, Oliver W. (1964). "Canon de Schoenberg". The Musical Times . 105 (1459 (septiembre)): 680–81.
- Norden, Hugo (1970). La técnica de Canon . Libros de Branden. ISBN 978-0-82-831839-6.
- Smith (1996). Anatomía de un canon . Los cánones y fugas de JS Bach .
- Walton, Charles W. (1974). Formas básicas en música . Nueva York: Alfred Publishing Co. ISBN 978-0-88-284010-9.