La Corte Real de Escocia fue el centro administrativo, político y artístico del Reino de Escocia . Surgió en el siglo X y continuó hasta que dejó de funcionar cuando Jacobo VI heredó el trono de Inglaterra en 1603. Durante la mayor parte de la era medieval, el rey no tenía "capital" como tal. El centro picto de Forteviot fue la principal sede real del antiguo reino gaélico de Alba que se convirtió en el Reino de Escocia. En los siglos XII y XIII, Scone fue un centro de negocios reales. Edimburgo solo comenzó a emerger como la capital durante el reinado de James IIIpero sus sucesores emprendieron un progreso real ocasional hacia una parte del reino. Poco se sabe sobre la estructura de la corte real escocesa en el período anterior al reinado de David I, cuando comenzó a adquirir un carácter claramente feudal, con los principales cargos de mayordomo , chambelán , alguacil , mariscal y lord canciller . A principios de la era moderna, la corte estaba formada por nobles destacados, funcionarios, embajadores y suplicantes que rodeaban al rey o la reina. El Canciller era ahora efectivamente el primer ministro del reino y desde mediados del siglo XVI fue la figura principal del Consejo Privado .
Al menos desde el ascenso de David I, el gaélico dejó de ser el idioma principal de la corte real y probablemente fue reemplazado por el francés. A finales de la Edad Media, el escocés medio se convirtió en el idioma dominante. Las ideas de caballería comenzaron a dominar durante el reinado de David II . Los torneos proporcionaron un foco de exhibición. La corona escocesa en el siglo XV adoptó el ejemplo de la corte borgoñona , a través de la formalidad y la elegancia poniéndose en el centro de la cultura y la vida política. En el siglo XVI, la corte era fundamental para el mecenazgo y la difusión de las obras e ideas del Renacimiento . También fue fundamental para la puesta en escena de una lujosa exhibición que retrató el papel político y religioso de la monarquía.
Probablemente hubo filidh , que actuaron como poetas, músicos e historiadores, a menudo adjuntos a la corte de un señor o un rey. Después de la "des-galización" de la corte escocesa, una orden de bardos menos respetada asumió sus funciones, acompañando su poesía con el arpa. James I pudo haber llevado los estilos y músicos ingleses y continentales a la corte escocesa después de su cautiverio y Escocia siguió la tendencia de las cortes renacentistas para el acompañamiento y la ejecución instrumental. Gran parte de la literatura escocesa media fue producida por makars , poetas vinculados a la corte real. James VI se convirtió en patrón y miembro de un círculo informal de poetas y músicos de la corte jacobea escocesa , más tarde llamado Castalian Band . Desde el siglo XV los registros de la corte escocesa contienen referencias a artistas. Las obras y los artistas más impresionantes fueron importados del continente, en particular de los Países Bajos. James VI empleó a dos artistas flamencos, Arnold Bronckorst y Adrian Vanson , que dejaron un registro visual del rey y de las principales figuras de la corte. A principios de la Edad Media, Forteviot probablemente sirvió como palacio real. La introducción del feudalismo en Escocia en el siglo XII condujo a la introducción de los castillos reales. Bajo la dinastía Stuart hubo un programa de construcción y reconstrucción extensiva de palacios reales.
Los gastos generosos en ropa lujosa, comidas finas, el patrocinio de la arquitectura innovadora, el arte y la música se pueden ver desde el reinado de James I. Sus sucesores lucharon con diferentes niveles de éxito con los costos de la corte real. Después de que Jacobo VI heredó el trono inglés en 1603, la corte escocesa dejó de existir, poniendo fin a su papel de centro de patrocinio artístico, exhibición política e intriga.
Localización
Durante la mayor parte de la era medieval, el rey era itinerante y no tenía "capital" como tal. El centro picto de Forteviot fue la principal sede real del antiguo reino gaélico de Alba que se convirtió en el Reino de Escocia. Fue utilizado por Cinaed mac Ailpin (Kenneth MacAlpin, r. 843-58) y su hermano Domnall mac Ailpín (Donald I MacAlpin, 812-62). La tradición poética posterior sugiere que Máel Coluim mac Donnchada (Malcolm III "Canmore", r. 1058-1093) también fue residente y las cartas de Malcolm IV (fechadas 1162-1164) y de Guillermo I (fechadas 1165-1171) indican que permaneció importante en el siglo XII. Después de esto, cayó del circuito real, pero siguió siendo una propiedad real hasta el siglo XIV. [1] David I (r. 1124-1153) trató de construir Roxburgh como un centro real, [2] pero en los siglos XII y XIII, se emitieron más cartas en Scone que en cualquier otro lugar, lo que sugiere que se trataba de un centro para negocios reales. Otros lugares populares en la primera parte de la era estaban cerca de Perth , Stirling , Dunfermline y Edimburgo . [3]
La corte fue severamente perturbada durante las Guerras de Independencia (1296-1357) y casi dejó de funcionar, pero fue restaurada por Robert I y sus sucesores Stuart, quienes intentaron encarnar la identidad nacional y dinástica. [4] A finales de la Edad Media, el rey se movía entre los castillos reales, particularmente Perth y Stirling , pero continuó celebrando sesiones judiciales en todo el reino. Edimburgo solo comenzó a emerger como la capital durante el reinado de Jaime III (r. 1460-1488) a costa de una impopularidad considerable, ya que se consideró que la presencia del rey en el resto del reino era parte de su papel. [5] Aunque cada vez más basado en el palacio real de Holyrood en Edimburgo, el monarca y la corte todavía pasaban tiempo en los palacios reales restaurados de Linlithgow , Stirling y Falkland , y todavía realizaban progresos reales ocasionales a diferentes partes del reino para asegurarse de que se mantuvo el imperio de la ley, la autoridad real o un gobierno fluido. [6]
Composición
Oficinas
Poco se sabe sobre la estructura de la corte real escocesa en el período anterior al reinado de David I. Algunos puestos menores que se mencionan en fuentes posteriores son probablemente de origen gaélico. Estos incluyen a los altos empleados de Provend y Liverence, a cargo de la distribución de alimentos, y Hostarius (más tarde Usher o "Doorward"), que estaba a cargo de la guardia real. [7] A finales del siglo XIII, la corte había adquirido un carácter claramente feudal. Las oficinas principales eran Steward o Stewart, Chamberlain , Constable , Marischal y Lord Chancellor . El cargo de Stewart, responsable de la administración de la casa del rey, fue creado por David I y entregado como cargo hereditario a Walter Fitzalan , cuyos descendientes se convirtieron en la Casa de Stewart . El cargo se fusionó con la corona cuando Roberto II heredó el trono. Los otros puestos seculares importantes también tenían una tendencia a volverse hereditarios. [7] El chambelán era responsable de las finanzas reales y el alguacil de organizar las fuerzas militares de la corona, mientras que el mariscal tenía un papel de liderazgo en la batalla. El canciller, que en la Edad Media solía ser un clérigo, estaba a cargo de la capilla del rey, que también era el principal centro administrativo de la corona, y tenía el control de las cartas, los autos judiciales y los sellos. Debajo de él había varios puestos, generalmente ocupados por clérigos, incluido el de custodio del gran sello . [7] Desde el reinado de Jacobo III en adelante, el puesto de canciller fue asumido cada vez más por laicos destacados. [8]
A principios de la era moderna, la corte estaba formada por nobles destacados, funcionarios, embajadores y suplicantes que rodeaban al rey o la reina. En su centro estaba el monarca y los miembros de la Cámara Privada . Los caballeros de la cámara solían ser nobles destacados o individuos con vínculos de parentesco con las principales familias nobles. Tenían acceso directo al monarca, con la implicación de poder ejercer influencia, y habitualmente residían en la corte. [9] El Canciller era ahora efectivamente el primer ministro del reino y desde mediados del siglo XVI fue la figura principal del Consejo Privado. Su departamento, la cancillería , era responsable del Gran Sello , que era necesario para procesar la herencia de títulos de propiedad y la confirmación de transferencias de tierras. Su responsabilidad clave era presidir las reuniones del Consejo Privado y, en las raras ocasiones a las que asistía, las reuniones del tribunal de sesión . [10] El segundo cargo más prestigioso era ahora el Secretario, que era responsable de los registros del Consejo Privado y de la política exterior, incluidas las fronteras, a pesar de lo cual el puesto mantuvo su importancia después de la Unión de Coronas en 1603. [10] El Tesorero era el último de los puestos importantes y, junto con el Contralor, se ocupaba de las finanzas reales hasta que la oficina del Contralor se fusionó con la del Tesorero a partir de 1610. [11]
El Lord Presidente del Tribunal de Sesión , a menudo conocido simplemente como el Lord Presidente, actuó como enlace entre el Consejo Privado y el Tribunal. [12] El abogado del rey actuó como consejo legal. El puesto surgió en la década de 1490 para ocuparse de los derechos patrimoniales sobre la tierra del rey y desde 1555 solía haber dos consejeros del rey, lo que indica el aumento en el nivel de trabajo. A partir de 1579 se convirtió cada vez más en fiscal. [13] Después de la unión, la mayoría de los cargos permanecieron, pero el poder político se centró cada vez más en Londres. [14]
Consejo General
Después de la corona, la institución gubernamental más importante a finales de la Edad Media fue el consejo del rey, compuesto por los consejeros más cercanos del rey y presidido por el Lord Canciller. [6] A diferencia de su contraparte en Inglaterra, el consejo del rey en Escocia retuvo poderes legislativos y judiciales. Era relativamente pequeño, normalmente con menos de 10 miembros en una reunión, algunos de los cuales fueron nominados por el parlamento, particularmente durante las muchas minorías de la época, como un medio para limitar el poder de un regente. [8]
El concilio era una institución virtualmente a tiempo completo a fines del siglo XV, y los registros sobrevivientes del período indican que fue fundamental en el funcionamiento de la justicia real. Nominalmente, los miembros del consejo eran algunos de los grandes magnates del reino, pero rara vez asistían a las reuniones. La mayoría de los miembros activos del consejo durante la mayor parte del período medieval tardío eran administradores de carrera y abogados, casi exclusivamente clérigos con educación universitaria. Los más exitosos de ellos pasaron a ocupar los principales puestos eclesiásticos en el ámbito como obispos y, hacia el final del período, como arzobispos. A fines del siglo xv, a este grupo se unía un número cada vez mayor de laicos alfabetizados, a menudo abogados laicos, de los cuales los más exitosos obtuvieron preferencia en el sistema judicial y concesiones de tierras y señoríos. [8]
Consejo privado
El Consejo Privado se desarrolló a partir del consejo teóricamente más grande del rey o la reina de los principales nobles y titulares de cargos en el siglo XVI. Los "Consejos secretos" se habían mantenido durante las muchas regencias de la última época medieval, pero los orígenes del Consejo Privado se remontan a 1543, durante la minoría de María, Reina de Escocia (r. 1542-1567). Después de su mayoría, no se disolvió, pero continuó sentado y se convirtió en una parte aceptada del gobierno. [15] Durante la sesión en Edimburgo, el Consejo Privado se reunió en lo que ahora es el Salón Oeste en el Palacio de Holyroodhouse. [16] Cuando el monarca estaba en uno de los palacios reales o visitaba una región del reino por asuntos oficiales, el consejo normalmente los acompañaba y, como resultado de estar lejos de sus servidores, registros y miembros, su producción tendía a disminución. Mientras el monarca estaba de vacaciones o en un viaje de caza, el consejo solía permanecer reunido en Edimburgo y seguía dirigiendo el gobierno. [6]
La función principal del Consejo Privado era judicial, pero también actuaba como un cuerpo de asesores del monarca y, como resultado, su función secundaria era la de ejecutivo en ausencia o minoría del monarca. [17] Aunque el monarca a menudo asistía al concilio, su presencia no era necesaria para que el concilio actuara con autoridad real. [18] Al igual que el parlamento, tenía el poder de emitir actos que podían tener fuerza de ley. [19] Aunque la membresía teórica del consejo era relativamente grande, alrededor de 30 personas, la mayor parte del negocio lo llevaba a cabo un grupo interno informal, formado principalmente por funcionarios del estado. [20]
Cultura
Idioma
La unión de los reinos gaélico y picto que creó el reino de Alba en el siglo VIII condujo al dominio de la lengua y la cultura gaélicas. [21] Al menos desde la adhesión de David I (r. 1124-1153), como parte de una Revolución Davidiana que introdujo la cultura y los sistemas políticos franceses, el gaélico dejó de ser el idioma principal de la corte real y probablemente fue reemplazado por el francés. . [22] Tan completa fue esta transformación cultural que los sucesores de David, Malcolm IV y William I , según el inglés Barnwell Chronicle , confesaron ser franceses "tanto en raza como en modales, en lengua y cultura". [4] Sin embargo, la cultura gaélica siguió siendo parte de la corte durante la Edad Media, y los músicos y poetas gaélicos todavía eran patrocinados por James IV (1488-1513), que hablaba gaélico. [4] [23] A finales de la Edad Media, el escocés medio se convirtió en el idioma dominante del país. Se derivó en gran parte del inglés antiguo , con la adición de elementos de los idiomas gaélico, francés y escandinavo. Aunque se asemeja al idioma que se habla en el norte de Inglaterra, se convirtió en un idioma distinto desde finales del siglo XIV en adelante. [24] A medida que la élite gobernante abandonó gradualmente el francés, comenzaron a adoptar el escocés medio, y en el siglo XV era el idioma del gobierno, con actos del parlamento, registros del consejo y cuentas del tesorero que casi todos lo usaban desde el reinado de Jaime I (r. 1406-37) en adelante [24] y de la corte poco después. [25]
Monitor
Las ideas de caballería , similares a las que se desarrollaron en la corte inglesa de Eduardo III , comenzaron a dominar en Escocia durante el reinado del anglófilo David II (1329-1371). Los torneos proporcionaron un foco de exhibición. Estos ocurrieron en 1449 en el castillo de Stirling durante el reinado de James II (r. 1437-1460), donde el aventurero borgoñón Jacques de Lalaing luchó contra los más grandes caballeros escoceses. [4] A principios del siglo XVI, la caballería estaba evolucionando de un espíritu militar práctico a un culto más ornamental y honorífico. Vio sus orígenes en la era clásica, con Héctor de Troya , Alejandro Magno y Julio César a menudo representados como proto-caballeros. Los Torneos del Caballero Salvaje en 1507 y la Dama Negra en 1508 se llevaron a cabo bajo James IV. También fueron perseguidos con entusiasmo por James V (r. 1513-1542) quien, orgulloso de su pertenencia a órdenes internacionales de caballería, exhibió sus insignias en la Puerta del Palacio de Linlithgow. [26]
Como la mayoría de las monarquías de Europa occidental, la corona escocesa en el siglo XV adoptó el ejemplo de la corte borgoñona , a través de la formalidad y la elegancia poniéndose en el centro de la cultura y la vida política, definida con exhibición, ritual y boato, reflejada en elaborados nuevos palacios y mecenazgo de las artes. [27] En el siglo XVI, la corte era fundamental para el patrocinio y la difusión de las obras e ideas del Renacimiento . También fue fundamental para la puesta en escena de una lujosa exhibición que retrató el papel político y religioso de la monarquía. [26] Durante su breve reinado personal, María, Reina de Escocia, trajo muchas de las elaboradas actividades de la corte con las que había crecido en la corte francesa, con bailes , máscaras y celebraciones, diseñadas para ilustrar el resurgimiento de la monarquía y facilitar la nacionalidad. unidad. [26] Hubo elaborados eventos escenificados en la investidura del esposo de Mary, Darnley en Candlemass en febrero de 1566. En diciembre del mismo año hubo un elaborado festival de tres días para celebrar el bautismo de su hijo y heredero, el futuro James VI. , copiado de las festividades de Bayona un año antes por Carlos IX de Francia . Incluía un asalto ritual a un fuerte por parte de "montañeses salvajes", simbolizando el papel de la dinastía en la defensa de la nación. [28] Bajo Jacobo VI la corte volvió a ser un centro de cultura y aprendizaje y cultivó la imagen de un rey filósofo, evocando los modelos de David, Salomón y Constantino. [29]
Música
La Escocia e Irlanda de la Alta Edad Media compartían una cultura y un idioma comunes. Hay fuentes históricas mucho más completas para Irlanda, que sugieren que habría habido filidh en Escocia, que actuaron como poetas, músicos e historiadores, a menudo vinculados a la corte de un señor o rey, y transmitieron sus conocimientos y cultura en gaélico. a la próxima generación. [30] [31] Después de la "des-galización" de la corte escocesa, una orden de bardos menos respetada asumió las funciones del filidh, a menudo formado en escuelas de bardos. [32] Probablemente acompañaron su poesía con el arpa . [33] Cuando Alejandro III (r. 1249-1286) conoció a Eduardo I en Inglaterra, lo acompañó un maestro Elyas, descrito como "el arpista del rey de Escocia". [34]
El cautiverio de James I en Inglaterra desde 1406 hasta 1423, donde se ganó la reputación de poeta y compositor, puede haberlo llevado a llevar estilos y músicos ingleses y continentales a la corte escocesa en su liberación. [35] La historia de la ejecución de los favoritos de James III, incluido el músico inglés William Roger, en Lauder Bridge en 1482, puede indicar su interés por la música. Los monarcas del Renacimiento solían utilizar capillas para impresionar a los dignatarios visitantes. James III también fundó una nueva Capilla Real hexagonal grande en Restalrig cerca de Holyrood , que probablemente fue diseñada para un gran número de coristas. [36] En 1501 su hijo James IV refundó la Capilla Real dentro del Castillo de Stirling , con un coro nuevo y ampliado destinado a emular la Capilla de San Jorge en el Castillo de Windsor y se convirtió en el foco de la música litúrgica escocesa. Las influencias borgoñonas e inglesas probablemente se reforzaron cuando la hija de Enrique VII , Margaret Tudor, se casó con James IV en 1503. [37] Ninguna pieza musical puede identificarse inequívocamente con estas capillas, pero la supervivencia de una misa basada en la canción de Borgoña L'Homme. armé en el posterior Carver Choirbook puede indicar que esto era parte del repertorio de la Capilla Real. Se decía que Jacobo IV estaba constantemente acompañado de música, pero muy poca música secular sobreviviente puede atribuirse inequívocamente a su corte. [36] Una entrada en las cuentas del Lord Tesorero de Escocia indica que cuando James IV estaba en Stirling el 17 de abril de 1497, hubo un pago "a twa fithalaris [violinistas] que cantaron Greysteil al rey, ixs". Greysteil fue un romance épico y la música sobrevive, habiendo sido colocada en una colección de aires de laúd en el siglo XVII. [38]
Escocia siguió la tendencia de las cortes renacentistas para el acompañamiento y la ejecución instrumental. James V, además de ser un gran mecenas de la música sacra, era un talentoso laudista e introdujo las chansons francesas y las consortes de violas en su corte, aunque casi nada de esta música de cámara secular sobrevive. [39] El regreso de María, reina de Escocia de Francia en 1561 para comenzar su reinado personal, y su posición como católica, dio una nueva vida al coro de la Capilla Real, pero la destrucción de los órganos de la iglesia escocesa significó esa instrumentación para acompañar la misa tenía que emplear bandas de músicos con trompetas, tambores, pífanos, gaitas y tabors. [40] Como su padre, tocaba el laúd, virginales y (a diferencia de su padre) era una buena cantante. [40] Trajo influencias musicales francesas con ella, empleando a laudistas y violistas en su casa. [41] James VI (r. 1566-1625) fue un importante mecenas de las artes en general. Reconstruyó la Capilla Real en Stirling en 1594 y el coro se utilizó para ocasiones estatales como el bautismo de su hijo Henry . [42] Siguió la tradición de emplear laudistas como John Norlie para su entretenimiento privado, al igual que otros miembros de su familia. [43]
Literatura
La primera sobrevivir texto importante en la literatura escoceses es John Barbour 's Brus (1375), compuesta bajo el patrocinio de Roberto II y que cuenta la historia de la épica de las acciones de Robert I antes de la invasión Inglés hasta el final de la guerra de independencia. [44] La obra fue extremadamente popular entre la aristocracia de habla escocesa, y Barbour es conocido como el padre de la poesía escocesa, ocupando un lugar similar a su contemporáneo Chaucer en Inglaterra. [45] Gran parte de la literatura escocesa media fue producida por makars , poetas con vínculos con la corte real, que incluía a Jaime I, quien escribió el poema extenso The Kingis Quair . [24]
La creación de James IV (r. 1488-1513) de una corte renacentista incluyó el patrocinio de poetas que eran principalmente clérigos. Estos incluyeron a Robert Henryson (c. 1450-c. 1505), quien reelaboró fuentes medievales y clásicas, como Chaucer y Aesop en obras como su Testament of Cresseid y The Morall Fabillis . William Dunbar (1460-1513) produjo sátiras, letras, invectivas y visiones oníricas que establecieron la lengua vernácula como un medio flexible para la poesía de cualquier tipo. Gavin Douglas (1475-1522), quien se convirtió en obispo de Dunkeld , inyectó preocupaciones humanistas y fuentes clásicas en su poesía. [46] El trabajo de la señal en el reinado de James IV fue la versión de Douglas del Virgilio 's Eneida , las Eneados . Fue la primera traducción completa de un texto clásico importante en lengua anglo , terminada en 1513, pero ensombrecida por el desastre de Flodden que puso fin al reinado. [24]
Como mecenas de poetas y autores, James V apoyó a William Stewart y John Bellenden , quienes tradujeron la Historia latina de Escocia compilada en 1527 por Héctor Boece , en verso y prosa. [47] David Lyndsay (c. 1486-1555), diplomático y director de la corte de Lyon , fue un poeta prolífico. Escribió narraciones elegíacas, romances y sátiras. [46] George Buchanan (1506–82) tuvo una gran influencia como poeta latino, fundando una tradición de poesía neolatina que continuaría hasta el siglo XVII. [48] Los contribuyentes a esta tradición incluyeron al secretario real John Maitland (1537–95), el reformador Andrew Melville (1545–1622), John Johnston (1570? –1611) y David Hume de Godscroft (1558–1629). [49]
Desde la década de 1550, durante el reinado de María, reina de Escocia y la minoría de su hijo Jacobo VI (r. 1567-1625), las actividades culturales se vieron limitadas por la falta de una corte real y por la agitación política. El Kirk, fuertemente influenciado por el calvinismo , también desanimó la poesía que no era de naturaleza devocional. Sin embargo, los poetas de este período incluyeron al cortesano y ministro Alexander Hume (c. 1556-1609), cuyo corpus de trabajo incluye poesía natural y verso epistolar . El uso de Alexander Scott (? 1520-82 / 3) de verso corto diseñado para ser cantado con música abrió el camino para los poetas castalianos del reinado adulto de Jacobo VI. [46]
En las décadas de 1580 y 1590, Jacobo VI promovió fuertemente la literatura de su país de nacimiento en Escocia. Su tratado, Algunas reglas y precauciones que deben observarse y evitarse en la prosodia escocesa , publicado en 1584 cuando tenía 18 años, era tanto un manual poético como una descripción de la tradición poética en su lengua materna, a la que aplicó los principios del Renacimiento. [50] Se convirtió en patrón y miembro de un círculo informal de poetas y músicos de la corte jacobea escocesa , más tarde llamado Castalian Band , que incluía a William Fowler (c. 1560-1612), John Stewart de Baldynneis (c. 1545-c. 1605) ) y Alexander Montgomerie (c. 1550-1598). [51] Tradujeron textos clave del Renacimiento y produjeron poemas utilizando formas francesas, incluidos sonetos y sonetos cortos, para narrativa, descripción de la naturaleza, sátira y meditaciones sobre el amor. Los poetas posteriores que siguieron en esta línea incluyeron a William Alexander (c. 1567-1640), Alexander Craig (c. 1567-1627) y Robert Ayton (1570-1627). [46] A finales de la década de 1590, la defensa del rey de su tradición escocesa nativa se difuminó en cierta medida por la perspectiva de heredar el trono inglés. [52]
Arte
Desde el siglo XV los registros de la corte escocesa contienen referencias a artistas. Mateo, el "pintor del rey", es el primero en mencionarse, se dice que estuvo en Linlithgow en 1434. [53] Las obras y artistas más impresionantes fueron importados del continente, particularmente de los Países Bajos, generalmente considerado el centro de la pintura en el Renacimiento del Norte . [54] Los productos de estas conexiones incluyen el retablo de Hugo van Der Goes para la iglesia del Trinity College en Edimburgo , encargado por James III, y la obra que da nombre al maestro flamenco de James IV de Escocia . [54] También hay un número relativamente grande de libros devocionales elaborados de finales del siglo XV y principios del XVI, generalmente producidos en los Países Bajos y Francia para los clientes escoceses, incluido el libro de horas ilustrado flamenco , conocido como las Horas de James IV. de Escocia , entregado por James IV a Margaret Tudor y descrito como "quizás el mejor manuscrito medieval encargado para uso escocés". [55] Alrededor de 1500, casi al mismo tiempo que en Inglaterra, los monarcas escoceses recurrieron a la grabación de imágenes reales en retratos de paneles, pintados al óleo sobre madera, tal vez como una forma de expresión política. En 1502, James IV pagó la entrega de los retratos de la casa Tudor, probablemente del "Inglishe payntour" llamado "Mynours", que se quedó en Escocia para pintar al rey y su nueva esposa Margaret Tudor el año siguiente. [56] "Mynours" era Maynard Wewyck , un pintor flamenco que solía trabajar para Enrique VII en Londres. [57] Como en Inglaterra, la monarquía puede haber tenido retratos modelo de la realeza utilizados para copias y reproducciones, pero las versiones de los retratos reales nativos que sobreviven son generalmente toscas para los estándares continentales. [54]
La tradición de la pintura de retratos reales en Escocia fue interrumpida por las minorías y las regencias que atravesó durante gran parte del siglo XVI. En su mayoría, James V probablemente estaba más preocupado por las expresiones arquitectónicas de la identidad real. [58] María, Reina de Escocia, se crió en la corte francesa, donde fue dibujada y pintada por los principales artistas europeos, pero no encargó ningún retrato de adultos, con la excepción del retrato conjunto con su segundo esposo Henry Stuart. Lord Darnley . Esto puede haber reflejado un patrón histórico escocés, donde la exhibición heráldica o una tumba elaborada se consideraban más importantes que un retrato. [59] Hubo un intento de producir una serie de retratos de reyes escoceses en retratos de panel, probablemente para la entrada real de Jacobo VI de quince años en 1579, que son de forma medieval. En el reinado personal de Jacobo VI, las formas renacentistas del retrato comenzaron a dominar. [58] Contrató a dos artistas flamencos, Arnold Bronckorst a principios de la década de 1580 y Adrian Vanson desde alrededor de 1584 hasta 1602, que dejaron un registro visual del rey y de las principales figuras de la corte. [59]
Arquitectura
El centro real de Forteviot no se encontraba en una situación defensiva y no hay rastros de ningún recinto fortificado. Existe alguna evidencia arqueológica de mecenazgo artístico y arquitectónico a una escala impresionante. La pieza de escultura más notable es la Cruz de Dupplin , que se encuentra cerca y quizás alguna vez fue parte del complejo, pero hay otros fragmentos, incluido el exclusivo Arco Forteviot. Las fotografías aéreas muestran que Forteviot también fue el sitio de un cementerio importante. [60]
La introducción del feudalismo en Escocia en el siglo XII condujo a la creación de castillos baroniales. También había castillos reales, a menudo más grandes y que proporcionaban defensa, alojamiento para la corte escocesa itinerante y un centro administrativo local. Hacia 1200, estos incluían fortificaciones en Ayr y Berwick . [61] Alejandro II (r. 1198-1249) y Alejandro III (r. 1249-1286) emprendieron varios proyectos de construcción de castillos en el estilo moderno, pero esta fase de la construcción del castillo real llegó a su fin con la temprana muerte de Alejandro III que marcó el comienzo de las Guerras de Independencia . [62] [63]
Bajo la dinastía Stuart hubo un programa de construcción y reconstrucción extensiva de palacios reales. Esto probablemente comenzó bajo James III, se aceleró bajo James IV y alcanzó su punto máximo bajo James V. La influencia de la arquitectura renacentista se refleja en estos edificios. Linlithgow se construyó por primera vez bajo Jaime I (r. 1406–27), bajo la dirección del maestro de obras John de Waltoun y se lo conoció como un palacio desde 1429, aparentemente el primer uso de este término en el país. Se amplió bajo Jaime III y se asemejaba a un palacio signorial italiano cuadrangular, con torres de esquina o palatium ad moden castri (un palacio de estilo castillo), que combina la simetría clásica con imágenes neo-caballerescas. Hay pruebas de que James IV empleó albañiles italianos, en cuyo reinado se completó Linlithgow y se reconstruyeron otros palacios con proporciones italianas. [64]
En 1536, James V visitó Francia para casarse con Madeleine de Valois y habría entrado en contacto con la arquitectura renacentista francesa . Su segundo matrimonio con Mary of Guise dos años después puede haber resultado en conexiones e influencias a más largo plazo. [65] Andrew Mansioun , un tallador de madera, fabricante de muebles y metalúrgico francés de múltiples talentos, se instaló en Edimburgo y formó aprendices. [66] La arquitectura escocesa ignoró en gran medida el estilo insular de Inglaterra bajo Enrique VIII y adoptó formas que eran reconociblemente europeas. [67] En lugar de copiar servilmente formas continentales, los elementos de estos estilos se integraron en patrones locales tradicionales, [68] y se adaptaron a los modismos y materiales escoceses (particularmente piedra y harl ). [69] El edificio en Linlithgow fue seguido por la reconstrucción en Holyrood Palace , Falkland Palace , Stirling Castle y Edinburgh Castle , [68] descrito por Roger Mason como "algunos de los mejores ejemplos de arquitectura renacentista en Gran Bretaña". [70] Muchos de los programas de construcción fueron planificados y financiados por James Hamilton de Finnart , administrador de la casa real y maestro de obras de James V. [71]
Desde mediados del siglo XVI el trabajo arquitectónico real fue mucho más limitado. Se llevaron a cabo obras menores en el Castillo de Edimburgo después del asedio de 1575 y se agregó una plataforma de observación al Castillo de Stirling en la década de 1580. [28] El trabajo realizado para James VI por William Schaw demostró las continuas influencias del Renacimiento en la entrada clásica de la Capilla Real en Stirling, construida en 1594. [72]
Finanzas
El gasto generoso en ropa lujosa, comidas finas, el patrocinio de la arquitectura innovadora, el arte y la música se puede ver desde el reinado de James I. [4] Generalmente se piensa que James III acumuló un superávit y, a pesar de su generoso gasto, James IV pudo sostener sus finanzas, probablemente gracias principalmente a un aumento en los ingresos de las tierras de la corona, este último duplicó sus ingresos de esta fuente durante su reinado. [73] James V fue capaz de realizar grandes gastos en la corte gracias a dos dotes del rey de Francia y su capacidad para explotar la riqueza de la iglesia, a pesar de que el gasto siguió el ritmo de la expansión de los ingresos. [74] El intento de María, reina de Escocia de crear una corte a imagen de la monarquía del Renacimiento francés se vio obstaculizado por limitaciones financieras, intensificadas por la inflación general de precios de la época. [75]
La corte de Jacobo VI resultó extremadamente cara y puede haber proporcionado una de las motivaciones para el intento de golpe de Estado de la incursión Ruthven de 1582. Después de su matrimonio con Ana de Dinamarca en 1589-1590, los gastos en la corte se descontrolaron aún más. El traje para el rey, la reina y los sirvientes domésticos favorecidos provino de un subsidio inglés regalado por la reina Isabel y administrado por el orfebre Thomas Foulis y el comerciante textil Robert Jousie . [76] A pesar del dinero de Inglaterra, en los últimos meses de 1591 los crecientes costos de ambos hogares provocaron estimaciones y sugerencias para reducir los costos de comida y vestuario, y aumentar los ingresos de los activos reales. [77] La última dote de la reina, 54.000 dalers daneses , que se habían prestado a varias ciudades escocesas, se gastó en el elaborado entretenimiento de la corte y la mascarada para el bautismo del Príncipe de Gales en agosto de 1594. [78] Un grupo de cortesanos conocidos como emergieron los Octavianos después de hacer economías en la casa de la reina. Se les dio el control del tesoro, pero enfurecieron a los nobles establecidos que eran los principales beneficiarios del favor real y fueron despedidos en 1598. [28]
Disolución
Después de que Jacobo VI heredó el trono inglés en 1603, la corte escocesa dejó de existir, poniendo fin a su papel de centro de patrocinio artístico, exhibición política e intriga. [79] Varios poetas escoceses, entre ellos William Alexander, John Murray y Robert Aytoun acompañaron al rey a Londres, donde continuaron escribiendo, [80] pero pronto comenzaron a anglicizar su lenguaje escrito. [81] La Capilla Real ahora comenzó a deteriorarse, y la corte de Westminster sería la única fuente importante de música real. [42] El resultado se ha visto como un cambio "de la corona al castillo", ya que la nobleza y los lairds locales se convirtieron en las principales fuentes de patrocinio artístico. [82]
El Privy Council funcionaba como un ejecutivo subordinado que seguía las instrucciones de Londres. [17] La abadía de Holyrood fue remodelada como capilla para la visita real de Carlos I en 1633. [83] y Holyrood sería reclamada por Carlos II después de la Restauración . Como comisionado, el futuro James VII tomó su residencia a principios de la década de 1680, dirigiendo lo que en realidad era una pequeña corte. Sin embargo, fue saqueada por una turba antipapista durante la Revolución Gloriosa en 1688 y nunca sería reparada. [83]
Referencias
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