Rudolph Thomas Bozak (1910-1982) fue un diseñador e ingeniero de electrónica de audio y acústica en el campo de la reproducción de sonido. Sus padres eran inmigrantes checos bohemios ; Rudy nació en Uniontown, Pensilvania . Bozak estudió en la Escuela de Ingeniería de Milwaukee ; en 1981, la escuela le otorgó un doctorado honoris causa en ingeniería. Bozak se casó con Lillian Gilleski; los dos tuvieron tres hijas: Lillian, Mary y Barbara. [1]
Rudolph Thomas Bozak | |
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Nació | 1910 |
Fallecido | 8 de febrero de 1982 (72 años) |
Otros nombres | Rudy Bozak, RT Bozak, Rudi T. Bozak |
Ocupación | Ingeniero, diseñador, emprendedor, propietario |
Empleador | Allen-Bradley Cinaudagraph Dinion Coil Company C.G. Conn Wurlitzer R. T. Bozak Mfg. Co. Bozak, Inc. CERCA |
Esposos) | Lillian Gilleski |
Niños | Lillian, Mary y Barbara |
Altavoces
Recién salido de la universidad en 1933, Rudy Bozak comenzó a trabajar para Allen-Bradley , un fabricante de productos electrónicos con sede en Milwaukee, Wisconsin . Más tarde, Bozak emplearía componentes de Allen-Bradley en sus propios diseños electrónicos.
Bozak se mudó a la costa este en 1935 para trabajar para Cinaudagraph en Stamford, Connecticut . Dos años más tarde fue ingeniero jefe. En la Feria Mundial de Nueva York de 1939 , una torre coronada con un grupo de ocho altavoces Cinaudagraph de 27 "en marcos de 30" con enormes imanes de bobina de campo de 450 libras cubría las tareas de baja frecuencia para un sistema de megafonía de 2 vías en Flushing Meadows . Los altavoces se montaron en bocinas con bocas de 14 'de ancho y cada uno fue impulsado por un amplificador de 500 vatios derivado de un tubo de transmisión de radio de alta potencia. En junio de 1940, la revista Electronics publicó un artículo que había escrito Bozak sobre el diseño del altavoz de 27 ".
Durante la Segunda Guerra Mundial , Bozak trabajó con Lincoln Walsh en Dinion Coil Company en Caledonia, Nueva York, desarrollando fuentes de alimentación de muy alto voltaje para radares.
Bozak se unió a CG Conn en 1944 para ayudarlos a desarrollar un órgano electrónico . Mientras estaba en Elkhart, Indiana , notó que el sentido del oído humano era, en el mejor de los casos, impredecible. Años más tarde, Bozak relató esta historia sobre el proyecto de órgano electrónico de Conn: "El gerente general de ventas, que era pianista y tocaba el órgano, se sentó y tocó la cosa y dijo que era genial, justo lo que estábamos buscando. Una semana después lo invitaron de nuevo al laboratorio y se sentó y tocó el instrumento de nuevo. No tocó diez o quince compases cuando dijo: "Esta maldita cosa no suena bien. ¿Qué le hicieron ustedes?" Dijimos que no habíamos hecho nada. Bueno, él no nos creyó. "Le hiciste algo. Lo arruinaste aquí", dijo. "Devuélvelo a la forma en que lo tenías". Así que lo que hicimos fue dejar el maldito instrumento allí durante otra semana, y él vuelve y lo toca de nuevo. 'Ahora así debería ser', dice ". [2]
En 1948, Bozak trasladó a su familia a North Tonawanda, Nueva York, para desarrollar altavoces de órgano para Wurlitzer . Mientras estaba allí, Bozak experimentó en casa en un laboratorio de altavoces que tenía en su sótano. Uno de sus diseños presentaba una carcasa de tambor de caldera como recinto del altavoz. [3]
En 1950, Bozak fue contratado como consultor por el Laboratorio McIntosh [4] para desarrollar una unidad de controlador de altavoz cuadrado, pero no fue un éxito de ingeniería. En 1952 estaba fabricando unidades de controlador para el sistema de altavoces McIntosh F100. Aunque se vendieron razonablemente bien, McIntosh no desarrolló más el diseño. Esta experiencia lo llevó a formar su propia empresa, Bozak Loudspeakers, en Stamford, Connecticut .
Bozak conoció a Emory Cook a principios de la década de 1950; los dos se llevaron bien y comenzaron a trabajar en un sótano de almacén compartido en Stamford. Cook y Bozak emocionaron al mundo del audio en 1951 con la innovadora grabación estéreo de Cook de sonidos de trenes por la noche: Rail Dynamics . Juntos, Bozak y Cook implementaron un sistema de altavoces estéreo que podría mostrar las grabaciones estéreo de Cook con el mejor efecto.
A mediados de la década de 1950, Bozak se había expandido a nuevos barrios en 587 Connecticut Avenue en South Norwalk , con una oficina de exportación en Hicksville, Nueva York .
La base del diseño de los altavoces Bozak fue el cono Bozak único. El cono del woofer se moldeó a partir de una suspensión que contenía pulpa de papel, lana de cordero y otros ingredientes en un proceso secreto. El cono se hizo más grueso en el centro, volviéndose progresivamente más delgado hacia la periferia. Un dopaje adicional del área interior fortaleció aún más el centro del cono. El resultado fue un cono con 'densidad variable' desde el centro hasta el borde sin prácticamente roturas ni ondas estacionarias, las principales fuentes de distorsión en los conos de papel más convencionales. [5]
Los conos originales de rango medio y tweeter eran de papel. En 1961, el cono de rango medio del B-209 se cambió a un diseño radicalmente nuevo. El material era aluminio hilado muy delgado que tomó gran parte de su fuerza de su perfil curvilíneo a lo largo del radio. El cono recibió una fina capa de látex para amortiguar los reflejos de la superficie que de otro modo ocurrirían en una superficie de metal que vibra rápidamente. El diseño fue patentado y fue en gran parte responsable de la excelente respuesta transitoria del rango medio Bozak B-209B y B-209C.
En 1961, el tweeter de cono de papel B-200X original reapareció como el B-200Y, usando el mismo diseño de cono básico del rango medio.
El Concert Grand fue la joya de la corona de los sistemas de altavoces Bozak desde su introducción en 1951. [6] Este sistema de altavoces del tamaño de un refrigerador originalmente contenía cuatro woofers B-199 de 12 ", un controlador de rango medio B-209 de 8 ohmios y 6" y ocho tweeters. [7] Los B-310 y B-310A eran las versiones mono en las que los tweeters estaban dispuestos como un sector de una esfera para una distribución más amplia de altas frecuencias. Los 'estéreo' B-310B y B-400 tenían los ocho tweeters dispuestos en una fila vertical. Todos los modelos Concert Grand a partir del B-310A contenían dos controladores de rango medio B-209 de 16 ohmios. Los altavoces Concert Grand fueron diseñados para llenar espacios grandes y no estaban en su mejor momento con oyentes a menos de 20 pies de distancia. En 1965, un par de B-410 Concert Grands costaba 2000 dólares. Un precio tan alto limitaba la propiedad a un pequeño número de aficionados a la alta fidelidad y audiófilos . La línea de modelos continuó siendo fabricada por Bozak hasta 1977. [5] Henry Mancini y Benny Goodman , buenos amigos de Rudy Bozak, eran propietarios de los sistemas de altavoces Concert Grand. Jack Webb puso un par en su sala de escucha de Mark VII Productions .
En 1961, Bozak presentó la Sinfonía B-4000. Se trataba de una especie de "medio concierto Grand", con dos woofers de 12 ", un rango medio y la misma disposición vertical de ocho tweeters que los Concert Grands. Una vez más, se consideró que la Symphony tenía mejores imágenes que su" hermano mayor "(que Algunos oyentes también consideraban que los graves eran pesados) pero su mejor momento era cuando los oyentes no estaban a menos de 15 pies. [5] La Sinfonía finalmente se ofreció en cuatro estilos de caja.
La columna vertebral de la línea Bozak fue el sistema B-302A, ofrecido en varios estilos de gabinetes durante un período de años. Los sistemas 302A consistían en un woofer de 12 ", un controlador de rango medio y un par de tweeters. Una versión 'inicial', el B-300, era un sistema de 2 vías que constaba de un woofer de 12" y un par de tweeters montados en la parte frontal del el woofer. Un solo condensador era suficiente como "red" de cruce para el B-300. El sistema podría expandirse a un B-302A de 3 vías agregando un crossover Bozak de rango medio y completo de 3 vías.
La suspensión acústica llegó al mercado de los altavoces en 1955, lo que hizo posible obtener graves bajos en un recinto pequeño del tamaño de una estantería. Esto afectó seriamente las ventas de los sistemas de altavoces de "caja grande" de todas las marcas. Rudy Bozak nunca ofreció un sistema de altavoces de suspensión acústica; Afirmó que la respuesta transitoria completa y los bajos limpios por los que eran famosos sus woofers no podían obtenerse con los conos de woofer reforzados más pesados necesarios para la suspensión acústica. Bozak comenzó a ofrecer sistemas de altavoces más pequeños para responder a la demanda de los consumidores, pero ninguno se destacó por su rendimiento excepcional hasta el LS-200 y LS-200A de finales de la década de 1970.
Sonido comercial
Para el refuerzo de sonido comercial, Bozak introdujo un altavoz de columna biamplificado en 1962. [8] En 1963, la división de altavoces comerciales recién establecida empleaba a unas 60 personas dedicadas a la fabricación del modelo de columna que estaba demostrando un gran éxito. A los 18 años, Bob Betts fue contratado como técnico de laboratorio de Rudy, pero pronto fue puesto a cargo del Laboratorio de Acústica, en 1965. Betts se convirtió en ingeniero jefe en 1968 después de regresar de la guerra de Vietnam. Rudy Bozak y Betts viajaron mucho por negocios de la empresa y Bozak solía enseñar a Betts con su trabajo universitario.
Para la Exposición Universal de Nueva York de 1964 , Bozak volvió a presentar un nuevo diseño de altavoz; esta vez en el Pabellón Vaticano. Los altavoces semiesféricos de techo (CM-109-2) se desarrollaron e instalaron con gran éxito.
Bozak aceptó contratos ocasionales del Departamento de Defensa de los Estados Unidos, incluido un controlador submarino de baja frecuencia destinado a la comunicación acústica entre embarcaciones oceánicas y una plataforma de vibración que los empleados de Bozak llamaron "The Shaker", que estaba destinada a probar la integridad de los ensamblajes electrónicos en acción. [9]
El nombre de la empresa cambió de "RT Bozak Co." a "Bozak, Inc" a mediados de la década de 1960.
Electrónica
Mezcladores de DJ
Bozak es recordado a menudo hoy por sus diseños avanzados de mezcladores de DJ que permitieron el desarrollo del concepto de mezcla de disc jockey y 'discotecas'. Comenzando con las unidades monoaurales Bozak CMA-6-1 y CMA-10-1, de 6 y 10 entradas de mediados de la década de 1960, el pico de desarrollo se alcanzó con el estéreo Bozak CMA-10-2DL; una unidad que fue rápidamente aceptada como el estándar de su época. Los mezcladores Bozak CMA eran muy costosos: utilizaban componentes Allen-Bradley de alta calidad, transistores seleccionados a mano y eran de construcción modular para facilitar el mantenimiento y la expansión.
C / M Laboratories, cofundado por Wayne Chou y Nick Morris, colaboró con Rudy Bozak, a mediados de la década de 1960, en la construcción de mezcladores mono básicos y amplificadores de potencia. C / M Labs diseñó el mezclador CMA-10 destinado al refuerzo de sonido orquestal; se produjo en pequeñas cantidades. C / M Labs también diseñó y construyó amplificadores y otros componentes electrónicos integrados para Bozak y utilizó altavoces Bozak para probar su equipo. En 1968, Bozak introdujo estos productos electrónicos en la fábrica de Bozak y los desarrolló aún más. El mezclador CMA-10-2 y 10-2DL fue diseñado en Bozak para su venta a discotecas. [10] [11]
Bozak no cesó la producción de mezcladores de DJ hasta algunos años después de la muerte de Rudy Bozak. Buzzy Beck (un ex ingeniero) y Paul Hammarlund continuaron el trabajo durante un tiempo. Mientras tanto, el diseño de la famosa serie de mezcladores CMA fue clonado por UREI como su modelo 1620 hasta que cesaron la producción, momento en el que Rane Corp. clonó el mezclador como su modelo 2016a. [12] [13] En 2005, Soundcraft comenzó a ofrecer un 1620LE con la insignia UREI-Soundcraft, con 'LE' que significa 'Edición Limitada'. [14] [15]
La marca Bozak ahora es propiedad de Analog Developments Ltd., quienes han lanzado productos electrónicos como el aislador ISO-X y el mezclador para DJ AR-6. Son propietarios del sitio web www.bozak.com . La marca Bozak a partir de 2016 no fabrica altavoces ni transporta piezas.
Retraso digital
Bozak desarrolló un dispositivo de retardo digital electrónico a principios de la década de 1970 y lo usó para alinear los altavoces en el tiempo dentro de los espacios de eventos. El retardo Bozak DA-4003, los amplificadores Bozak y varios modelos de altavoces Bozak fueron utilizados por Donald E. Gilbeau y el Dr. J. Christopher Jaffe en 1975 para emular la experiencia de una sala de conciertos al aire libre; Jaffe recibió una patente por el concepto. [16] [17]
Ultimos años
Saul Marantz se incorporó a Bozak como consultor a mediados de la década de 1970. Ayudó con los detalles estéticos de ciertos productos. Cuando tanto Bozak como Marantz se unieron para hacer demostraciones de altavoces en eventos de alta fidelidad y convenciones de ingeniería de audio, se formaría una multitud considerable. Bozak pasó de usar amplificadores McIntosh para alimentar sus altavoces a usar amplificadores Marantz .
El altavoz B-401 Rhapsody fue revisado en agosto de 1974, en High Fidelity , [18] donde se decía que tenía un buen manejo de potencia y una curva de impedancia más constante que la mayoría. [19] Otros auditores encontraron una falta de respuesta de graves. [20]
El último proyecto de Bozak en el que Rudy Bozak formó parte integral implicó un rediseño completo del tweeter B-200Y, que había sido un elemento básico de los altavoces Bozak desde su introducción en 1962. El nuevo diseño se hizo eco de los cambios anteriores en el rango medio del B-209: la forma de cono del tweeter estándar se modificó en una forma de cuerno abierto abombado que se aplanó gradualmente desde el centro hacia la periferia. El nuevo diseño se convirtió en el B-200Z. Su configuración curvilínea básica se estableció en 1974, pero la producción no se puso en marcha hasta 1976 y principios de 1977. [21] El nuevo tweeter amplió la respuesta de alta frecuencia a 16.000 Hz.
Cuando Rudy Bozak cumplió 67 años en 1977, ofreció la oportunidad de que los empleados compraran su participación, encabezada por Bob Betts, su ingeniero jefe. Los arreglos requerían los préstamos personales de varios empleados clave y tardarían unos meses en realizarse. Bozak no esperó la compra de un empleado; con la promesa de un apretón de manos de retener a ciertos empleados cruciales, Rudy vendió los derechos de su corporación a una empresa existente dirigida por Joseph Schlig. Bozak se quedó en un puesto de consultor menor. Se vio que la calidad iba cuesta abajo rápidamente; A los empleados de mucho tiempo les pareció que los nuevos propietarios sólo estaban interesados en sacar dinero de la operación. Betts y otros directivos de la empresa abandonaron la empresa uno por uno. [22]
Aún así, varios buenos diseños de altavoces surgieron de un nuevo esfuerzo de ingeniería. En 1975, Bruce Zayde fue contratado por Bozak y Schlig como director técnico; Comenzó implementando el diseño asistido por computadora (CAD) como una herramienta, alojada en una HP 9800 que ejecuta un programa COMTRAN desarrollado por Deane Jensen. [23] Zayde introdujo los principios de diseño de Thiele / Small con respecto al desarrollo del sistema, de modo que los altavoces pudieran optimizarse desde el principio para cualquier configuración propuesta. El LS-300 se convirtió en el primer modelo de altavoz Bozak producido completamente a partir de un objetivo de diseño preconcebido. También fue el primer altavoz Bozak con puertos reflex . Fue revisado positivamente en abril de 1979, en High Fidelity . [24]
Rudy Bozak no estaba a favor de usar puertos o rejillas de ventilación para sintonizar los gabinetes de los altavoces para obtener una mayor salida de baja frecuencia desde una caja más pequeña. Él era un purista; sintió que el impulso y la respuesta transitoria de los diseños portados era inferior y que el bajo aumentado era demasiado retumbante. A fines de la década de 1970, esta postura se consideraba pasada de moda; la gran mayoría de altavoces domésticos y profesionales utilizaban diseños portados. Mientras el primer modelo de altavoz portado estaba siendo prototipado en su antigua compañía, Rudy Bozak se mantuvo escéptico, pero estaba dispuesto a dar un paso atrás y observar los resultados logrados utilizando los nuevos métodos de diseño científico.
En 1976, Peter Ledermann fue contratado como asistente de Bruce Zayde, pero en su segundo día asumió el cargo de Director de Ingeniería; Zayde estaba renunciando. Ledermann pasó los siguientes dos años rediseñando la línea completa de productos electrónicos, incluida la puesta en producción del 902, una unidad de retardo de canal trasero basada en una brigada de cubos. Sus esfuerzos pusieron a Bozak una vez más en la posición de poder producir y reparar productos electrónicos de manera confiable y repetida. Más tarde, trabajando con Richard Majestic, para quien Ledermann trabajó anteriormente en RAM Audio, los dos hombres diseñaron la nueva serie Listener, LS-200A, 220-A, 330-A y otras, empleando un tweeter de cúpula blanda por primera vez. ya que el tweeter de Bozak no tenía la extensión de rango superior necesaria para atraer al mercado cambiante.
Ledermann relata cómo la dirección de Bozak trató al propio Rudy Bozak: "... los nuevos propietarios de la empresa lo relegaron a un rincón oscuro y sin luz del piso superior del edificio de producción, cerca de los manojos de relleno acústico de algodón almacenado. en el momento adecuado de la tarde, cuando la luz entraba a raudales por una de las pocas ventanas, se podía ver el aire lleno de partículas y, a través de él, si supiera dónde mirar, generalmente se podía encontrar a un hombre pequeño, de rostro redondo y gorro de fieltro. sentado en la oscuridad en su viejo escritorio con una pequeña lámpara iluminando su rostro ". [25] En 1979, Ledermann diseñó el altavoz de estantería Bozak MB80 y lo llevó al mercado. Este altavoz compacto contenía un tweeter de cúpula blanda, un controlador de aluminio de amplio rango de 6 "209 W diseñado por Ledermann y un crossover de primer orden modificado. El MB-80 empleaba protección e indicación de recorte de tweeter. Rudy Bozak tomó nota del proyecto, pero no participó en el diseño.
A principios de 1982, Rudy Bozak murió. Su esposa Lillian y su yerno Don Parks reorganizaron la compañía y la calidad de la mano de obra hizo un breve regreso de 1983 a 1985. El altavoz LS-200A, un modelo portado, fue revisado en mayo de 1984, en Stereo Review . [26] La instalación se trasladó varias veces: Newington , Bristol y New Britain, pero la dirección no pudo mantener el esfuerzo. Finalmente, los activos de la empresa se colocaron en remolques de camiones a la espera de su disposición final. Las herramientas de la empresa se vendieron a Bill Kieltyka, presidente de New England Audio Resource (NEAR), un fabricante de altavoces para audiófilos con sede en Lewiston, Maine . NEAR rediseñó el altavoz para exteriores Bozak Bard para que tuviera una carcasa de madera cubierta con epoxi en lugar de la original de aluminio. [27] Mucho más tarde, en 1997, Bogen compró NEAR para obtener los derechos de la antigua línea de altavoces al aire libre de Bozak. [28] Un tribunal civil causa fue iniciada por Seal Audio, Inc. (Joseph Schlig, CEO, Presidente y Director) [29] contra Bozak, Inc. El nombre Bozak fue vendido a los intereses extranjeros que comenzaron a producir equipos de marca en Bozak Porcelana.
Precedente legal
En 1986, la apelación se decidió en el caso judicial entre Seal Audio, Inc. y Bozak, Inc. Aparte del veredicto, el caso a menudo se cita en la ley estatal de Connecticut ya que estableció un precedente al definir el momento de las objeciones a los árbitros estatales cuando sirviendo como buscadores de hechos designados por el presidente del Tribunal Supremo. [30] En Connecticut, ambas partes requieren el consentimiento cuando se designa un árbitro estatal. Seal Audio no había presentado ninguna objeción a las conclusiones del árbitro estatal hasta que el caso se llevó a apelación; la Corte Suprema de Connecticut encontró consentimiento implícito en la falta de objeción de Seal Audio en ese momento. [31] El caso se ha citado posteriormente en el sentido de que "una parte no puede retener la objeción en anticipación de un resultado favorable mientras se reserva el derecho de impugnar la decisión si más tarde resulta ser desfavorable". [32]
Organizaciones profesionales
En 1938, Bozak fue elegido miembro de Grado Asociado del Instituto de Ingenieros de Radio .
En 1963, Bozak estuvo en la Junta de Gobernadores de la Audio Engineering Society durante dos años. Ocupó el mismo cargo nuevamente durante dos años a partir de 1970. [33] Bozak recibió una beca AES en 1965 por "contribuciones valiosas al avance o la difusión del conocimiento de la ingeniería de audio o en la promoción de su aplicación en la práctica. " En 1970, Rudy T. Bozak ganó el premio AES John H. Potts (ahora la medalla de oro), su premio más alto por logros sobresalientes y sostenidos en el campo de la ingeniería de audio.
Patentes
- Interruptor para instrumentos musicales eléctricos. Patente estadounidense 2567870. CGConn Ltd., 1951. [34]
- Diafragma metálico para altavoces electrodinámicos. Patente estadounidense 3093207. RTBozak Mfg. Co., 1963. [35]
- Anillo compatible para altavoz y circuito relacionado. Patente de EE.UU. 3436494. RTBozak Mfg. Co., 1969. [36]
- Diafragma con amortiguación de bordes para altavoces electrodinámicos. Patente de EE.UU. 3837425. Bozak, Inc., 1973. [37]
Cultura popular
Se pueden encontrar muchas referencias a Bozak (a menudo deletreado Bozack) en los títulos y letras de canciones de música hip hop moderna donde la palabra puede representar el mezclador de DJ Bozak, así como también la habilidad y la virilidad:
- Newcleus Jam en él
- EPMD Get The Bozack , Back to the Rap y Mr.Bozack
- 3rd Bass Kick Em en la parrilla
- Redman Jam 4 U
- Tom Browne Funkin para Jamaica
- Disparo seguro de Beastie Boys
- Beastie Boys Profesor Botín
- Casa del dolor saltar
Un productor conocido como "Mister Bozack" ha trabajado con Def Jam Recordings en varios álbumes de rap para Redman y EPMD.
Ver también
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Referencias
- ^ "Rudy T. Bozak: In Memoriam" . Revista de la Sociedad de Ingeniería de Audio . Volumen 30, Número 4. Abril de 1982. 'Emory Cook. (PDF).
- ^ La tecnología hace música: una historia breve y sin distorsiones de alta fidelidad . Archivado el 1 de diciembre de 2008 en Wayback Machine American Heritage.com. Revista Invención y Tecnología . Volumen 6, Número 1. Primavera / Verano de 1990. David Lander
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enlaces externos
- Literatura de alta fidelidad: folletos de Bozak de 1950 a 1968