Saul ( HWV 53) es un oratorio dramáticoen tres actos escrito por George Frideric Handel con libreto de Charles Jennens . Tomada del Primer Libro de Samuel , la historia de Saúl se centra en la relación del primer rey de Israel con su eventual sucesor, David ,que pasa de la admiración a la envidia y al odio, lo que finalmente lleva a la caída del monarca epónimo. La obra, compuesta por Handel en 1738, incluye la famosa "Marcha Muerta", un himno fúnebrepara Saúl y su hijo Jonathan , y algunas de las piezas corales más dramáticas del compositor. Saulse estrenó por primera vez en el King's Theatre de Londres el 16 de enero de 1739. La obra fue un éxito en su estreno en Londres y fue revivida por Handel en temporadas posteriores. Las actuaciones notables de Saul en la actualidad incluyen la de Glyndebourne en 2015.
Fondo
Handel, nacido en Alemania, había residido en Londres desde 1712 y allí había disfrutado de un gran éxito como compositor de óperas italianas. Sus oportunidades de poner música a textos en inglés habían sido más limitadas; había pasado los años 1717 a 1719 como compositor en residencia del adinerado duque de Chandos, donde había escrito himnos de la iglesia y dos obras escénicas, Acis y Galatea y Esther ; y había compuesto música vocal con palabras en inglés para varias ocasiones reales, incluido un conjunto de himnos de la coronación para Jorge II en 1727, que había tenido un gran impacto. [1] En 1731, una representación de la versión de 1718 de Esther , una obra en inglés basada en un drama bíblico de Jean Racine , se presentó en Londres sin la participación de Handel y resultó popular, por lo que Handel revisó la obra y planeó presentarla. en el teatro donde se presentaban sus óperas italianas. Sin embargo, el obispo de Londres no permitió que un drama basado en una historia bíblica se representara en el escenario y, por lo tanto, Handel presentó a Esther en forma de concierto, dando así origen al oratorio inglés. [2] : 212
Esther en su forma revisada demostró ser una obra popular, y Handel, aunque seguía centrándose en la composición de óperas italianas, siguió a Esther con dos dramas sagrados más con palabras en inglés que se presentarán en forma de concierto, Deborah y Athalia (que, como Esther , también se basó en un drama bíblico de Racine), ambos en 1733.
Composición e instrumentación
En 1738, Handel estaba experimentando algunas dificultades para mantener el apoyo a sus temporadas de ópera italiana en Londres y colaboró por primera vez con Charles Jennens, un rico terrateniente y amante de las artes, quien también proporcionó los textos para El Mesías y otros oratorios de Handel. . Jennens escribió Saul , un texto original en inglés basado en personajes bíblicos, especialmente diseñado para brindar oportunidades para el tipo de música que compuso Handel. [2] : 23
La ópera seria , la forma de ópera italiana que Handel compuso para Londres, se centró abrumadoramente en arias solistas y recitativos para los cantantes estrella y contenía muy poco más; no tenían coros separados. Con los oratorios ingleses Handel tuvo la oportunidad de mezclar arias operísticas en inglés para los solistas con grandes coros del tipo que utilizó en los himnos de la Coronación. Jennens proporcionó un texto con personajes completos y efectos dramáticos. [2] : 23 La colaboración con Jennens no estuvo exenta de tensión; Jennens se refirió en una carta a los "gusanos" en la cabeza de Handel y se quejó de que Handel quería terminar la obra con un coro de "Aleluya" que el libretista no consideró apropiado ya que al final de la pieza Israel ha sido derrotado en la batalla. y el Rey y el Príncipe Heredero mataron, mientras que los Aleluyas serían adecuados para las celebraciones en la apertura de la obra cuando David haya matado a Goliat. [2] Jennens se salió con la suya; en la versión completa, Saul no termina con un coro de "Aleluya", pero hay tal coro donde Jennens había querido uno. [3]
Handel compuso la música de Saul entre julio y septiembre de 1738. [4] Concibió a Saul en la escala más grandiosa e incluyó una gran orquesta con muchos efectos instrumentales que eran inusuales para la época, incluido un carillón (un instrumento de teclado que suena como repiqueteo). campanas); un órgano especialmente construido para que él mismo lo toque durante el transcurso del trabajo; trombones , no instrumentos orquestales estándar en ese momento, dando a la obra un componente de metal pesado; grandes timbales especialmente tomados de la Torre de Londres ; instrumentos de viento de madera adicionales para la escena de la Bruja de Endor; y un solo de arpa. [2] : 318–319
En la misma carta en la que Jennens se quejaba de que Handel quería un coro de "Aleluya" en un momento del drama que el escritor consideraba inapropiado, escribió sobre una reunión que tuvo con Handel para discutir la obra y el deleite del compositor en algunos de los instrumentos inusuales que planeaba usar:
La cabeza del señor Handel está más llena de gusanos que nunca: ayer encontré en su habitación un instrumento muy extraño al que llama Carillon (Anglice a Bell) y dice que algunos lo llaman Tubal-cain , supongo que porque está en la fabricación y tono como un martillo golpeando los yunques. Se toca con llaves como un clavicémbalo, y con este instrumento ciclópeo se propone enloquecer al pobre Saúl. Su segundo gusano es un órgano de 500 libras esterlinas, que (debido a que tiene exceso de dinero) ha hecho a la medida de un musgo de Barnet; este Órgano, dice, está tan diseñado que mientras se sienta en él domina mejor a sus Intérpretes que el que tendríamos nosotros; Y está muy contento de pensar con qué exactitud se interpretará su Oratorio con la ayuda de este Órgano; para que en el futuro, en lugar de batir el tiempo en su Oratorio, se siente como su Órgano todo el tiempo de espaldas al Público ... Podría contaros más de sus Gusanos: pero se hace tarde, y debo aplazar el resto hasta que escriba a continuación; en ese momento, no dudo, más nuevos se reproducirán en su Cerebro. [2] : 266
También es de destacar en esa carta el hecho de que aunque las temporadas de ópera italiana de Handel en Londres no habían atraído al público que tenían en años anteriores, Jennens hace un comentario incidental de que el compositor era muy rico ("sobreabastecido de dinero"). [2] : 267
El 5 de diciembre de 1738, Lady Katherine Knatchbull, amiga y mecenas de Handel, le escribió a su cuñado James Harris , quien era un escritor de música y otros temas, y también amigo del compositor, "(Handel) me deseaba para dar sus tres humildes respetos; y que debes venir en enero, porque comienza con Los amores de Saúl y Jonatán, luego sigue otro sobre las diez plagas de Egipto (para mí un tema extraño) ... Él ha tenido un instrumento hecho a la manera de Tubal-cain, el inventor de la música ". (refiriéndose al carillón especialmente construido. Continuando con un intento de describir un trombón, un instrumento que obviamente nunca había visto, escribe :) "También ha introducido el sackbut , una especie de trompeta, con más variedad de notas, & tiene 7 u 8 pies de largo, y se dibuja como un vidrio en perspectiva, por lo que puede acortarse a 3 pies como el jugador elige, o tirarse en toda su longitud; no desprecies esta descripción porque escribo de sus propias palabras . " [5]
En la edición de 1954 del Diccionario de Música y Músicos de Grove , el especialista en la historia de los instrumentos musicales Anthony Baines escribió que Saul contiene la mejor música para trombones compuesta en el siglo XVIII. [6]
Historial de recepción y actuación
Un informe de la prensa londinense destacó la favorable acogida que tuvo la obra en su primera presentación [7], con la presencia de miembros de la familia real. [2] : 269 El arquitecto William Kent escribió a Lord Burlington después de la primera actuación, refiriéndose al pasaje con el carillón, "Hay un concierto bonito en el oratorio, hay algunas paradas en el Harpsicord que son campanillas, tenía Pensó que habían sido unos squerrls en una jaula. [2] : 270 Saul recibió seis actuaciones en su primera temporada, una marca de éxito en ese momento, [7] y fue una de las obras que Handel revivió con más frecuencia en sus temporadas posteriores. , dado en Londres en 1740, 1741,1744,1745 y 1750. Saul recibió una actuación en Dublín bajo la dirección de Handel "por pedido especial" en 1742. [8]
Ya en vida de Handel, se formaron sociedades corales en las provincias inglesas con el objetivo de interpretar obras de Handel y otros, [9] y Saul fue interpretado con bastante regularidad por sociedades corales en Londres y en otras partes de Gran Bretaña hasta el siglo XIX. siglo. [10] Los principales oratorios de Handel, incluido Saul, se han representado, transmitido y grabado con frecuencia desde la segunda mitad del siglo XX. [11] Saul a veces se representa en su totalidad como una ópera en la actualidad. [12] [13]
La excelencia del libreto y el poder de la caracterización musical de Handel se combinan para hacer de Saul , en palabras del erudito de Handel, Winton Dean , "una de las obras maestras supremas del arte dramático, comparable con Oresteia y King Lear ". [1]
Roles
Papel | Voz [14] | Reparto de 1739 [15] |
---|---|---|
Saúl, rey de Israel | bajo | Vals de Gustavus |
Merab , princesa de Israel | soprano | Cecilia joven |
Michal , princesa de Israel | soprano | Élisabeth Duparc (" La Francesina ") |
Jonatán, príncipe de Israel | tenor | John Beard |
David, futuro rey de Israel | contralto [16] | Sr. Russell |
Fantasma de Samuel | bajo | Sr. Hussey |
Gran sacerdote | tenor | Sr. Kelly |
Bruja de endor | tenor | Miss Young (¿posiblemente la hermana de Cecilia, Esther ?) [17] |
Abner | tenor | no declarado [18] |
Amalecita | tenor | Sr. Stoppelaer |
Doeg | bajo | Señor mayordomo |
Coro de israelitas |
Sinopsis
El libreto está adaptado libremente del primer libro de Samuel, capítulos 16 al 31, con material adicional del poema épico, la Davideis de Abraham Cowley . El libreto impreso de Saúl de 1738 acredita a Davideis como la fuente del tratamiento despectivo de David por parte de la princesa Merab. [19]
acto 1
Los israelitas alzan la voz en magnífica acción de gracias a Dios, porque el joven guerrero David ha matado al gigante filisteo Goliat . En la corte del rey Saúl, que en otro tiempo fue un poderoso guerrero, toda la gente celebra al héroe David. El hijo de Saúl, Jonatán, jura devoción eterna a David, pero las dos hijas de Saúl experimentan emociones contrastantes: Mical está enamorado de David, pero Merab siente desprecio por él como social inferior, un sentimiento que solo aumenta cuando Saúl la ofrece en matrimonio a David. Un grupo de mujeres jóvenes israelitas ofrece más tributos a David. El rey Saúl está furioso por la forma en que se alaba a David. Incapaz de contener su ira, ordena a Jonatán que mate a David.
Acto 2
El pueblo de Israel reflexiona sobre el poder destructivo de la envidia. Jonatán defiende el caso de David a Saúl, quien parece ceder. Saúl le pide a Jonatán que lleve a David a la corte y le promete a Mical como la esposa de David, aunque Saúl anticipa la muerte de David en la batalla. David y Mical expresan su amor mutuo, pero David informa que la ira de Saúl no ha disminuido y que Saúl arrojó una jabalina cerca de su cabeza en frustración. Saúl convoca a David a la corte nuevamente cuando tanto Michal como Merab expresan su fe en que Dios protegerá a David. Jonatán trata de explicarle a Saúl por qué David no respondió a su llamado. Saúl se enfurece tanto contra David como contra Jonatán.
Acto 3
Desesperado, y aunque consciente de que es ilegal, Saúl le pide a la Bruja de Endor que levante el fantasma del profeta Samuel. Cuando se le pide consejo, el fantasma de Samuel le recuerda a Saúl que una vez había predicho su caída por perdonar al rey de los amalecitas a quien Samuel había ordenado matar. Él predice que David heredará el reino de Israel cuando Saúl y sus hijos mueran en la batalla del día siguiente. David se entera por un soldado amalecita de la muerte de Saúl y Jonatán a manos de los amalecitas, y David ordena matar al amalecita. Después de una marcha fúnebre por los israelitas muertos, Merab, David y Michal expresan por turno su dolor, en particular por la pérdida de Jonatán. Un sumo sacerdote predice que David obtendrá futuras victorias y los israelitas lo instan a restaurar su reino. [1]
La "Marcha Muerta"
La "Marcha Muerta" interpretada en el tercer acto, que presenta las exequias por la muerte de Saúl y Jonathan, está en clave de Do mayor. Incluye una parte de órgano y trombones que se alternan con flautas , oboes y timbales tranquilos . [2] La "Marcha Muerta" en Saul se ha tocado en los funerales de estado en el Reino Unido, [20] incluido el de Winston Churchill . [21] Es la marcha fúnebre estándar de las fuerzas armadas de Alemania , que se juega en todos los funerales de estado. También se realizó en el funeral de George Washington , además de ser interpretada muchas veces durante el viaje del cuerpo de Abraham Lincoln después de su asesinato a Springfield, Illinois. [22] [23] En 2015, se realizó en el funeral de estado de Lee Kuan Yew , el primer primer ministro de Singapur. [24]
Lista de arias y números musicales
(Nota: "Sinfonía" en este contexto significa una pieza puramente instrumental. "Accompagnato" es un recitativo acompañado por la orquesta, en lugar de solo instrumentos de continuo , como en los pasajes marcados como "recitativo").
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Funciones musicales
Saul está compuesto para solistas y coros, dos flautas, dos oboes, dos trompetas, tres trombones, timbales, órgano, arpa, instrumentos de continuo y cuerdas. [19] La obra comienza y termina en Do mayor, una elección clave que puede haber sido influenciada por la presencia de trombones en la orquesta. El otro trabajo de Handel de la misma temporada para usar trombones, Israel in Egypt , también favorece el Do mayor para los coros con trombones en su acompañamiento. [2] : 320
La primera pieza musical es una obertura en el estilo italiano en tres movimientos, el primero rápido y fugaz , luego un movimiento lento, seguido de otra sección rápida con la adición de un pasaje para órgano similar a un concierto, [19] que Handel tocó. él mismo en las actuaciones originales mientras dirigía a los músicos. [2] : 266 La obertura es seguida por una pieza de orquesta de danza más lenta, marcada andante larghetto . [19]
acto uno
El acto comienza con el coro de celebración después de que David haya matado a Goliat. Ahora se añaden trompetas y trombones, que no estaban presentes en la obertura. El coro de regocijo se desarrolla brevemente en contrapunto . [19] Un aire más lento para soprano en clave menor alabando el logro de David es seguido por un coro para alto, tenor y bajo marcado, inusualmente, Ardito (audazmente), y luego se escucha un coro más largo con contrapunto desarrollado. Se repite el coro que abrió el acto, seguido de un jubiloso coro de "Aleluya", para finalizar la apertura "Epinicion o Canción de triunfo". [19] La escala expansiva de la obertura de varias partes y el brillo y la calidad de celebración de la Epinicion son indicaciones, según Jonathan Keates , de la ambición de la obra en su conjunto y su logro monumental. [26]
Otras de las características musicales más notables del primer acto incluyen el coro y el movimiento de baile, incluido el carillón con un coro de alabanza a David, que despierta al rey Saúl en terribles celos. El intento de David de calmar al Rey se transmite en un aria de "pureza simple", [26] "Oh Señor, cuyas misericordias innumerables", seguido por el solo de arpa. Los esfuerzos de David son en vano, y los celos del Rey estallan en un aria de furia "Una serpiente, en mi pecho calentado", que repentina e inesperadamente se rompe cuando el Rey lanza su jabalina a David, representado en la música al descender octavas en las cuerdas. [26] Un coro en la clave de sol menor, desarrollado en contrapunto, termina el acto mientras el coro ora para que Dios proteja a David. [19]
Segundo acto
El segundo acto comienza cuando el coro comenta el drama a la manera del coro en la tragedia griega, en "Envy, el mayor nacido del infierno", que según el musicólogo Paul Henry Lang es "una pieza tan poderosa como la que jamás haya compuesto Handel". [27] Ritmos punteados sobre un bajo ostinato repetido sin descanso representan los celos obsesivos del Rey mientras el coro le advierte "Escóndete en la noche negra". [19]
En el segundo acto aparecen dos pasajes puramente instrumentales ("sinfonías"). La primera, que representa las celebraciones de la boda de David y Michal, se divide en tres partes, una introducción lenta y solemne con trombones prominentes, la segunda sección un concierto para órgano enérgico, que concluye con un movimiento más lento en forma de gavota . [19] [27] El segundo pasaje instrumental del acto es una pieza festiva más corta con trompetas y tambores, trombones, instrumentos de viento de madera y cuerdas, que representa la festividad de la Luna Nueva. [19]
Un coro en clave de re mayor, con una sección fugal cromática al final, concluye el acto mientras el coro denuncia al Rey como un monstruo por los intentos de asesinato de Jonatán y David. [19]
Tercer acto
El tercer acto comienza con un poderoso y dramático [27] recitativo acompañado del rey Saúl mientras busca el consejo de la Bruja de Endor. La bruja invoca al fantasma de Samuel en un pasaje que evoca una atmósfera sobrenatural mediante el uso de una línea de bajo irregular con oboes y fagotes prominentes. [2] : 319 [26] Los fagotes también presentan al Fantasma de Samuel cuando la aparición profetiza la condenación del Rey. [2] : 319 Se produce una "Sinfonía de batalla" marcial con trompetas y tambores, [19] seguida poco después por la famosa Marcha Muerta. Los coros y los solistas lloran la muerte del Rey y su hijo, y la obra concluye con un coro en la clave de Do mayor instando a David a llevar a su país a la batalla contra sus enemigos. [19]
Grabaciones seleccionadas
Año | Reparto: Saúl, Merab, Michal, Jonatán, David, Fantasma de Samuel, Bruja de Endor | Director, orquesta y coro | Etiqueta [28] |
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1973 | Donald McIntyre , Margaret Price , Sheila Armstrong , Ryland Davies , James Bowman , Stafford Dean John Winfield | Charles Mackerras , English Chamber Orchestra , Coro del Festival de Leeds | CD: Archiv 0289447 6962 3 AÑADIR AX3 |
1981 | Thomas Allen , Sally Burgess , Margaret Marshall , Robert Tear , Paul Esswood , Matthew Best y Martyn Hill | Philip Ledger , English Chamber Orchestra , King's College Choir, Cambridge | CD: Virgen 7243 5 62118 2 7 |
1985 | Dietrich Fischer-Dieskau , Julia Varady , Elizabeth Gale, Anthony Rolfe-Johnson , Paul Esswood Matthias Hölle , Helmut Wildhaber | Nikolaus Harnoncourt , Concentus Musicus Wien , Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor grabación en vivo de un concierto | CD: Das Alte Werk 2564 686983 |
1989 | Alistair Miles, Donna Brown , Lynne Dawson , John Mark Ainsley , Derek Lee Ragin , Richard Savage, Phillip Salmon | John Eliot Gardiner , Solistas barrocos ingleses , Coro Monteverdi | CD: Phillips 000942802 |
1997 | Gregory Reinhart, Simone Kermes , Vasilijka Jezovsek, John Elwes , Matthias Koch, Michail Schelomjanskis, Johannes Kalpers | Peter Neumann, Collegium Cartusianum, Kölner Kammerchor | CD: MDG 332 0801-2 |
2004 | Neal Davies, Nancy Argenta , Susan Gritton , Mark Padmore , Andreas Scholl , Paul Agnew , Angus Smith | Paul McCreesh , Gabrieli Players, Gabrieli Consort | Archivo 0289474 5102 |
2012 | Christopher Purves , Elizabeth Atherton, Joélle Harvey , Robert Murray, Sarah Connolly , Stuart Young, Jeremy Budd | Harry Christophers , El coro de los dieciséis los dieciséis | CD: Coro COR16103 |
2020 | Markus Brück, Sophie Bevan , Mary Bevan. Benjamin Hulett, Eric Jurenas Raphael Höhn, Raphael Höhn | Laurence Cummings , Festspiel Orchestre Göttingen, NDR Chor | CD: acento ACC26414 |
Referencias
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- ^ "Saul am Theatre an der Wien: Händel, Guth, alles gut" . bachtrack.com . Consultado el 24 de febrero de 2018 .
- ^ Según el libreto de Opera Stanford a menos que se indique lo contrario.
- ↑ Según el libreto original informado por Percy M. Young en su Prefacio a la reducción para piano del oratorio, basado en el urtexto de la Halle Handel Edition de Heinz Moehn (Händel, Saul. Oratorio en tres actos // Oratorium in drei Akten (novena impresión), Kassel, Bärenreiter, 2009, p. IV, ISBN 979-0-006-44308-6 ).
- ↑ Según Anthony Hicks, el papel estaba originalmente destinado a ser interpretado por la contralto Maria Antonia Marchesini , y solo lo interpretó en el estreno Mr. Russell, un actor que cantaba como tenor , debido a su enfermedad. A partir de entonces, Handel siempre lo confió a cantantes femeninas (cf. David Vickers, HANDEL Saul. La magnífica nueva grabación de The Sixteen de Saul de Handel , " Gramophone "; Robert Hugill, CD Review - Saul de Handel , " Planet Hugill - Un mundo de música clásica ", 19 de septiembre de 2012). El London Daily Post del 16 de enero de 1739, según lo informado por Percy M. Young (citado anteriormente), anunció a Marchesini (la "Marchesina detta la Lucchesina") como el primer intérprete programado.
- ↑ Según Percy M. Young (citado anteriormente) no se menciona ningún nombre en el libreto original, pero en el London Daily Post del 16 de enero de 1739 se anunciaba a una Miss Young como la primera intérprete.
- ↑ Según el London Daily Post del 16 de enero de 1739, según lo informado por Percy M. Young (citado anteriormente), el papel lo interpretaría el Sr. Russel.
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- ^ Edward G., Lengel (2012). Un compañero de George Washington . Wiley-Blackwell. ISBN 978-1-4443-3103-5.
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- ^ "Libreto de" Saul " " . Universidad de Stanford . Consultado el 20 de octubre de 2013 .
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- ^ "Lista completa de grabaciones de" Saul " de Handel " . Presto Clásico . Consultado el 14 de noviembre de 2013 .
enlaces externos
- Libreto para Saul en WikiSource .
- Libreto de texto completo en línea.
- Saul : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales