Los cuatro scherzos de Frédéric Chopin son piezas de un solo movimiento para piano solo, compuestas entre 1833 y 1843. A menudo están vinculadas a las cuatro baladas de Chopin , compuestas aproximadamente en el mismo período; estas obras son ejemplos de piezas musicales autónomas a gran escala, compuestas dentro del marco clásico, pero superando las limitaciones expresivas y técnicas anteriores. A diferencia del modelo clásico, la forma musical adoptada por Chopin no se caracteriza por el humor o elementos de sorpresa, sino por "gestos de desesperación y energía demoníaca" muy cargados. [1] Al comentar sobre el primer scherzo, Robert Schumann escribió: "¿Cómo se vestirá la 'gravedad' si la 'broma' va con velos oscuros?" [2][a]
Descripción general
A principios de la década de 1830, después de su salida de Polonia, el estilo musical de Chopin cambió significativamente, entrando en un período de madurez con composiciones de movimientos excepcionales de una sola pieza en una escala monumental, estampada con su inconfundible firma. Había diez de estas obras ampliadas: las cuatro baladas, los cuatro scherzos y las dos fantaisies ( Op. 49 y 61 ). Esta transformación musical fue precedida por la nueva actitud de Chopin ante la vida: después de la adulación en Varsovia, se sintió desilusionado por el público tibio de Viena; luego, sus perspectivas como pianista-compositor parecían menos atractivas; y, por último, la nostalgia y el reciente levantamiento polaco de 1830 lo llevaron espiritualmente de regreso a Polonia. Como resultado, el énfasis en su música se centró en la composición en lugar de la interpretación. [3]
El estilo musical temprano de Chopin se originó en el pianismo virtuoso "brillante" de Daniel Steibelt , Carl Maria von Weber y Johann Nepomuk Hummel . Yendo más allá de la música clásica de finales del siglo XVIII, la música posterior de Chopin revitalizó y trascendió el estilo brillante de varias maneras: en el primer conjunto de Études Op. 10, introdujo nuevos elementos de contrapunto altamente concentrados; en los Nocturnos, los efectos brillantes evolucionaron hacia un estilo melódico ornamental maduro; y, lo más importante, fue capaz de imbuir sus obras con una estructura armónica generalizada, alternando sin esfuerzo pasajes líricos y virtuosos. Así, a principios de la década de 1830, Chopin logró moldear el estilo clásico vienés de múltiples movimientos con el estilo brillante posterior. De ese período, la forma de la sonata se puede discernir en la balada n. ° 1 y el estilo brillante en el Scherzo n. ° 1. De la misma manera, las dos fantasías tardías de Chopin dieron nueva vida a la fantasía clásica del teclado. Para las obras maduras extendidas, los títulos de género histórico — "balada", "scherzo" o "fantaisie" - claramente tenían un significado para Chopin; sin embargo, como comenta el erudito de Chopin Jim Samson , "finalmente los trascendió". [3]
La forma musical "scherzo" proviene de la palabra italiana "broma". En su forma clásica, suele ser parte de una obra de múltiples movimientos, en tiempo triple con un tempo animado y un estado de ánimo desenfadado. Los scherzos de Beethoven ejemplifican perfectamente este tipo de movimiento, con característicos sforzandos fuera del tiempo, ritmos claramente articulados y patrones ascendentes o descendentes. Los scherzos en las sonatas para piano de Chopin parten del modelo de Beethoven, particularmente para sus sonatas tardías y música de cámara. Aunque se conservan varias características beethovenianas —una estructura A – B – A con secciones A y B contrastantes, tiempo triple, articulación pronunciada y acentos sforzando— en términos de profundidad musical, los cuatro scherzos de Chopin entran en un reino diferente y más grandioso. Todos están marcados presto o presto con fuoco y "amplían inconmensurablemente tanto la escala del género como su gama expresiva". En estas piezas para piano, en particular las tres primeras, cualquier sentimiento inicial de frivolidad o jocosidad es reemplazado por "un poder y una energía casi demoníacos". [3]
Cada uno de los cuatro scherzos comienza con motivos abruptos o fragmentarios, que crean una sensación de tensión o malestar. Los gestos de apertura de Scherzo No. 1 involucran textura, dinámica y rango: acordes estridentes son seguidos por pasajes rápidos de fuego fatuo, que se elevan con crescendos, motivos que se repiten durante el movimiento. En Scherzo No. 2, los rumores fragmentarios iniciales de sotto voce son seguidos por una respuesta dramática y contundente, todos los cuales se repiten. El gesto que comienza el Scherzo No. 3 es similar al del Scherzo No. 2, pero menos pronunciado. El comienzo de Scherzo No. 4 alterna dos texturas y armonías contrastantes: primero acordes tenues y luego figuras arqueadas más rápidas que suben y bajan con la dinámica. En resumen, Chopin estableció los scherzos de un movimiento como un género en el que la pieza surgió a partir de los gestos fragmentarios de apertura, escuchados al principio en las ideas musicales iniciales breves y contrastantes. (Para un análisis musical más detallado, consulte los enlaces al artículo principal de cada scherzo.) [3]
Scherzo No. 1
El Scherzo No. 1 en si menor, Op. 20 , se completó alrededor de 1833 en París . [4] [1]
Scherzo No. 2
El Scherzo n. ° 2 en si bemol menor, op. 31 , fue compuesta a finales de 1837 en París. [1]
Scherzo No. 3
El Scherzo No. 3 en Do sostenido menor, Op. 39 , fue compuesta durante el invierno de 1838-1839 en la Cartuja de Valldemossa , Mallorca . [1]
Scherzo No. 4
El Scherzo No. 4 en Mi mayor, Op. 54 , fue compuesta en 1842-1843 en Nohant . [1]
Grabaciones
Los cuatro scherzos forman parte del repertorio para piano establecido de Chopin y han sido grabados por muchos pianistas de renombre, como Alfred Cortot , Walter Gieseking , Arthur Rubinstein , Emil Gilels , Arturo Benedetti Michelangeli , Maurizio Pollini , Vladimir Ashkenazy , Dinu Lipatti , Sviatoslav Richter. , Martha Argerich , Daniel Barenboim , Emanuel Axe , Andrei Gavrilov , John Ogdon , Murray Perahia , Krystian Zimerman y Boris Berezovsky . [ cita requerida ]
Notas
- ^ "wie sich der Ernst kleiden solle, wenn schon der 'Scherz' in dunklen Schleiern geht", Neue Zeitschrift für Musik , 2/1835, p. 155.
Referencias
- ↑ a b c d e Chopin, Frédéric (2018). Müllemann, Norbert (ed.). Scherzi, Edición Urtext . Henle-Verlag . ISMN 979-0-2018-0887-1.
- ^ Niecks, Frederick (2009). Frédéric Chopin como hombre y músico . Biblioteca de eco. pag. 494. ISBN 1-4068-5229-5 (publicado originalmente en 1888). Consultado el 30 de agosto de 2010.
- ^ a b c d Samson, Jim (1992). "Formas extendidas: las baladas, scherzos y fantasías". En Samson, Jim (ed.). El compañero de Cambridge a Chopin . Prensa de la Universidad de Cambridge . págs. 101-123. ISBN 9780521477529.
- ^ Smaliek, William; Trochimczyk, Maja (2015). Fréderic Chopin: Guía de investigación e información (2ª ed.). Nueva York y Londres: Routledge. págs. xxviii. ISBN 978-0-415-99884-0.
enlaces externos
- Scherzos (Chopin) : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales