Daniel Gottlieb Steibelt (22 de octubre de 1765 - 20 de septiembre [ OS 8 de septiembre] 1823) fue un pianista y compositor alemán. Sus principales obras fueron compuestas en París y en Londres, y murió en San Petersburgo , Rusia.
Biografía
Steibelt nació en Berlín y estudió música con Johann Kirnberger antes de ser obligado por su padre a unirse al ejército prusiano . Abandonando, comenzó una carrera nómada como pianista antes de establecerse en 1790 en París, donde alcanzó gran popularidad como virtuoso como resultado de una sonata para piano llamada La Coquette , que compuso para María Antonieta . [1] También en París, su ópera dramática titulada Romeo et Juliette , que luego fue muy apreciada por Héctor Berlioz , [2] fue producida en el Théâtre Feydeau en 1793. Muchos consideran que esta es su composición más original y artísticamente exitosa. .
Steibelt comenzó a compartir su tiempo entre París y Londres , donde su forma de tocar el piano atrajo una gran atención. [1] En 1797 tocó en un concierto de JP Salamon . En 1798 produjo su Concierto n. ° 3 en Mi que contenía un Storm Rondo caracterizado por extensos trémolos , que se hizo muy popular. Al año siguiente, Steibelt inició una gira profesional en Alemania; y, después de tocar con cierto éxito en Hamburgo , Berlín, Dresde y Praga , llegó a fines de marzo de 1800 a Viena , donde se dice que desafió a Beethoven a una prueba de habilidad en la casa del conde Moritz von Fries . El relato frecuentemente citado de Ferdinand Ries fue escrito 37 años después; Ries no asistió y solo más tarde se convirtió en estudiante y amigo de Beethoven. Ries describe cómo Beethoven se llevó el día improvisando extensamente sobre un tema tomado de la parte de violonchelo de una nueva pieza de Steibelt, colocada boca abajo en el estante de música. Según se informa, Steibelt salió furioso de la habitación, para no volver a poner un pie en Viena nunca más. [3] El relato de Ries, sin embargo, contiene dos errores fácticos. [ aclaración necesaria ] [4]
Tras esta supuesta humillación pública, Steibelt puso fin a su gira. (Se desconoce la fecha de su salida de Viena, mientras que Beethoven dejó Viena a finales de abril o principios de mayo: tocó en Buda, Hungría, el 7 de mayo). Steibelt volvió a París, donde organizó la primera representación del oratorio de Joseph Haydn La creación , que tuvo lugar el 24 de diciembre de 1800 en la Ópera. [5] En su camino hacia allí, el Primer Cónsul Bonaparte escapó por poco de un ataque con bomba. Steibelt acababa de publicar una de sus sonatas más logradas, que había dedicado a la esposa de Bonaparte, Josephine. [6] Después de una segunda estancia en Inglaterra desde marzo de 1802 hasta marzo de 1805, Steibelt regresó al continente, dio conciertos en Bruselas (abril de 1805), [7] y regresó a París en verano. Celebró el triunfo de Napoleón en Austerlitz con un interludio musical llamado La Fête de Mars , a cuyo estreno asistió Napoleón en persona (4 de febrero de 1806). [8]
En 1808 fue invitado por el zar Alejandro I a San Petersburgo , sucediendo a François-Adrien Boieldieu como director de la Ópera Francesa en 1811. [1] Permaneció allí por el resto de su vida. En 1812, compuso La conflagración de Moscú , una gran fantasía para piano dedicada a la nación rusa. Steibelt generalmente dejó de actuar en 1814, pero regresó a la plataforma para su Concierto n. ° 8, que se estrenó el 16 de marzo de 1820 en San Petersburgo y se destaca por su final coral. Esto fue cuatro años antes de la poco convencional Sinfonía núm. 9 de Beethoven , y fue el único concierto para piano jamás escrito (excluyendo la Fantasía coral de Beethoven ) con una parte para coro hasta el sexto concierto de Henri Herz , Op. 192 (1858) y Ferruccio Busoni 's Concierto para piano (1904). [9] Steibelt murió en San Petersburgo el 20 de septiembre de 1823, tras una enfermedad prolongada. [10]
Legado
Además de su música dramática, Steibelt dejó tras de sí una enorme cantidad de composiciones, la mayoría para piano. Se decía que su interpretación era brillante, aunque carecía de las cualidades superiores que caracterizaban a contemporáneos como Cramer y Muzio Clementi . [1] A pesar de esto, sus habilidades de interpretación y composición le permitieron construir una carrera en toda Europa. Grove lo describe como "extraordinariamente vanidoso, arrogante, descortés, temerariamente extravagante e incluso deshonesto". Estos duros juicios morales están justificados por algunos de los hechos de la vida de Steibelt tal como nos han llegado. [11] Estos y otros ataques similares a su personaje deben ser vistos con precaución si se quiere reconstruir una imagen correcta de la personalidad de Steibelt.
En su mejor momento, Steibelt fue un compositor imaginativo con una fuerte individualidad. Sus óperas Cendrillon (1810) y Romeo et Juliette (1793), todos sus conciertos de piano, su música de cámara, una selección de sus numerosas sonatas (por ejemplo, Op. 45 en mi bemol y Op. 64 en sol) y algunas piezas para piano ( caprichos y preludios, estudios Op.78) tienen un valor musical suficiente para ser interpretados y disfrutados hoy.
Lista seleccionada de sus obras
1) etapa
- Romeo et Juliette , 3 actos (1793)
- Albert et Adelaide , 3 actos (1798)
- Le retour de Zephyr , ballet en 1 acto (1802)
- Le jugement du Berger , ballet de 3 actos (1804)
- La Belle Laitière, ou Blanche Reine de Castille (1805)
- La Fête de Mars , intermezzo (1806)
- La Fête de l'Empereur , ballet (1809)
- Der Blöde Ritter (1810)
- Sargines , 3 actos, ópera (1810) (Lo más probable es que no sea una obra de Steibelt).
- Cendrillon , ópera en 3 actos (1810)
- La Princesse de Babylone , ópera en 3 actos (1812)
- Le jugement de Midas (¿1823?)
2) Orquestal
- Concierto n. ° 1 para piano y orquesta en do (edición de París de 1794)
- Concierto n. ° 2 para piano y orquesta en mi menor (¿1796?)
- Concierto n. ° 3 para piano y orquesta en Mi "L'orage" (creado en 1798; París ed. 1799)
- Concierto n. ° 4 para piano y orquesta en mi ♭ (1800?)
- Concierto nº 5 para piano y orquesta en mi ♭ "À la chasse" Op. 64 (creado en 1802; París ed. 1805)
- Concierto n. ° 6 para piano y orquesta en sol menor "Le voyage au mont Saint-Bernard" (edición de París de 1817)
- Concierto n. ° 7 para piano y orquesta en mi menor "Grand concerto militaire dans le genre grec", con 2 orquestas, (París ed. 1818)
- Concierto núm. 8 para piano y orquesta en mi ♭ "con rondó bacanal, según coro" (1820), no publicado.
- Concierto para arpa (1807)
- Ouverture en Symphonie (1796)
- Marchas y valses
3) Cámara
- Rondo favorito, para violín o flauta, y guitarra.
- 3 Cuartetos de cuerda, op. 17 (1796)
- 3 quintetos para piano y cuerdas, op. 28 (1797)
- 6 Cuartetos de cuerda, op. 34 (hacia 1799)
- 3 dúos para violín y guitarra, op. 37
- 3 Cuartetos de cuerda, op. 49 (1800)
- 3 Sonatas para violín, op. 69
- 1 cuarteto para piano y cuerdas
- 26 tríos para piano y cuerdas
- 6 tríos para arpa y cuerdas
- 115 dúos para piano y violín (?)
- 6 dúos para piano y arpa (o para dos pianos)
- 6 sonatas para arpa
- 36 bacanales y 12 divertidos para piano, pandereta y triángulo ad lib.
- 77 sonatas para piano solo
- 45 rondos
- 32 fantasías
- 21 desviaciones
- 12 caprichos o preludios
- 20 ollas-pourris
- 2 series de serenatas
- 25 series de variaciones
- 16 sonatas para piano a 4 manos (al menos 6 de ellas son obras apócrifas)
- Piezas descriptivas (Triunfo, asedios, marchas funebres ...)
- Vals, bailes.
- Estudios, Op. 78
4) Método de Pianoforte (1805)
5) Canciones
- 6 romances (1798)
- Air d'Estelle (1798)
- 30 canciones, op. 10 (1794)
Discografía selectiva
- Variaciones sobre dos canciones populares rusas, Irina Ermakova, piano (Arte Nova ANO 516260, 1996)
- Sonata en mi mayor, Hiroko Sakagami, piano ( Hans Georg Nägeli, editor y compositor , MGB CD 6193, 2002)
- Gran Sonata en mi bemol mayor, dedicada a Madame Bonaparte, Daniel Propper, piano ( Echoes of the Battlefields , Forgotten Records, fr 16 / 17P, 2012)
- La conflagración de Moscú , una gran fantasía, Daniel Propper, piano ( Echoes of the Battlefields , Forgotten Records, fr 16 / 17P, 2012)
- Gran concierto para arpa, Masumi Nagasawa, arpa, Kölner Akademie , dir. Michael Alexander Willens (Ars Produktion, ARS 38108, 2012)
- Sonata en Do menor, Op. 6 No. 2, Anna Petrova-Forster, piano (Gega New, GD 362, 2013)
- Etudes, Op. 78 (Nos.50, 32 y 3), Anna Petrova-Forster, piano (Gega New, GD 362, 2013)
- Sonata en re mayor, op. 82, Anna Petrova-Forster, piano (Gega New, GD 362, 2013)
- Concierto en sol menor, n. ° 6, Le voyage au Mont St. Bernard , Anna Petrova-Forster, piano (Gega New, GD 362, 2013)
- Rondo The Storm , de su Concierto n. ° 3, Anna Petrova-Forster, piano (Forgotten Records, fr 32P, 2015)
- Rondo Les Papillons , Anna Petrova-Forster, piano (Forgotten Records, fr 32P, 2015)
- Fantasía y variaciones sobre dos temas rusos, Anna Petrova-Forster (Forgotten Records, fr 32P, 2015)
- Sonata en sol mayor, op. 64, Anna Petrova-Forster (Registros olvidados, fr 32P, 2015)
- Estudios op.78, Nos. 10, 11, 24, 26, 30, 31, 33, Anna Petrova-Forster, piano (Toccata Classics, TOCN0005, 2021)
Notas
- ^ a b c d Una o más de las oraciones anteriores incorporan texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Steibelt, Daniel ". Encyclopædia Britannica . 25 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 870.
- ↑ Hector Berlioz, artículo en Journal des Débats , 13 de septiembre de 1859.
- ↑ Ries (con Wegeler), Biographische Notizen über Ludwig van Beethoven (1838).
- ^ Meredith, William (verano de 2012). "La Hipótesis de Westerby-Meredith: La Historia de las Variaciones" Eroica "y el Quinteto Fortepiano de Daniel Steibelt, Opus 28, No. 2" . El diario de Beethoven (26–44) . Consultado el 29 de marzo de 2017 .
- ↑ G. Müller, Daniel Steibelt, Sein Leben und seine Klavierwerke , p. 41.
- ↑ G. Müller, op. cit., pág. 97.
- ↑ G. Müller, op. cit., p. 47
- ↑ Théo Fleischman, Napoléon et la musique , Bruxelles, Brepols, 1965, p. 177.
- ^ Harold C. Schonberg , Los grandes pianistas , p. 68
- ^ Revisión semanal de Nueva York, volumen 13. 1862. p. 51
- ↑ Como ejemplo, la cleptomanía de Steibelt está documentada en el Mémorial de Norvins, París, 1896-1897, vol. Yo, capítulo XIV.
Referencias
- Frank Dawes ao. "Steibelt, Daniel (Gottlieb)", Grove Music Online , ed. L. Macy (consultado el 27 de abril de 2006), grovemusic.com (acceso por suscripción).
- Gottfried Müller: "Daniel Steibelt: Sein Leben und seine Klavierwerke (Leipzig y Zurich, 1933 / R1973)
- Karen A. Hagberg: "Cendrillon de Daniel Steibelt: una edición crítica con notas sobre la vida y obra de Steibelt" (dis. Eastman School of Music, 1975)
enlaces externos
- Partituras gratuitas de Daniel Steibelt en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
- Ocho Sonatas de Daniel Steibelt en su mayoría grabadas por primera vez con el sonido de un período Johann Schantz Pianoforte (1790) y un piano de cola moderno en resampled.de/steibelt