La literatura escocesa del siglo XVIII es literatura escrita en Escocia o por escritores escoceses en el siglo XVIII. Incluye literatura escrita en inglés , gaélico escocés y escocés , en formas que incluyen poesía, drama y novelas. Después de la Unión en 1707, la literatura escocesa desarrolló una identidad nacional distinta. Allan Ramsay dirigió un "renacimiento vernáculo", la tendencia de la poesía pastoral y desarrolló la estrofa de Habbie . Formó parte de una comunidad de poetas que trabajaban en escocés e inglés que incluía a William Hamilton de Gilbertfield., Robert Crawford, Alexander Ross , William Hamilton de Bangour, Alison Rutherford Cockburn y James Thompson . El siglo XVIII también fue un período de innovación en la poesía vernácula gaélica. Entre las figuras principales se encuentran Rob Donn Mackay , Donnchadh Bàn Mac an t-Saoir , Uillean Ross y Alasdair mac Mhaighstir Alasdair , quienes ayudaron a inspirar una nueva forma de poesía sobre la naturaleza. James Macpherson fue el primer poeta escocés en ganar reputación internacional, afirmando haber encontrado poesía escrita por Ossian . Robert Burns es ampliamente considerado como el poeta nacional .
El drama fue perseguido por dramaturgos escoceses en Londres como Catherine Trotter y David Crawford, quienes desarrollaron el carácter del escocés escénico. Newburgh Hamilton produjo comedias y luego escribió el libreto de Samson de Handel (1743). Las obras de James Thompson a menudo trataban de la contienda entre el deber público y los sentimientos privados. David Mallet 's Eurydice (1731) fue acusado de ser una obra de teatro jacobita codificada. La ópera Masque of Alfred (1740) fue una colaboración entre Thompson, Mallet y el compositor Thomas Arne , con Thompson suministrando la letra de la canción patriótica Rule, Britannia! . Dentro de Escocia, el drama enfrentó la hostilidad de Kirk. Allan Ramsay fue un gran partidario del teatro escocés, estableciendo un pequeño teatro en Carruber's Close en Edimburgo, y hay evidencia de compañías en otras partes de Escocia, pero la Ley de Licencias de 1737 hizo que sus actividades fueran ilegales y estos teatros pronto cerraron. Siguió un período de tres décadas en el que el teatro institucional y organizado quedó en suspenso. Se adoptó el subterfugio de ofrecer un drama gratuito al final de una actuación musical. Douglas , del ministro John Home , se realizó por primera vez en 1756 en Edimburgo. Fue un éxito tanto en Escocia como en Inglaterra, pero provocó una controversia con la iglesia que probablemente llevó a Home a dejar Escocia para irse a Londres. Otros emigrados a Londres incluyeron a Tobias Smollett . A pesar de la oposición de la iglesia, el teatro comenzó a surgir como una parte regular de la vida de la élite en Escocia. El gobierno otorgó la primera licencia a un teatro escocés en virtud de la ley en 1767. A finales del siglo XVIII, muchas obras fueron escritas e interpretadas por pequeñas compañías de aficionados y no se publicaron, por lo que la mayoría se ha perdido. Hacia el final del siglo hubo " dramas de armario ", principalmente diseñados para ser leídos. Entre los dramaturgos escoceses importantes se encontraban Henry Mackenzie , John Logan , Archibald Maclaren y Joanna Baillie .
En este siglo, la novela surgió como un elemento importante de la vida literaria y crítica escocesa. Las novelas picarescas de Tobias Smollett , como Las aventuras de Roderick Random y Las aventuras de Peregrine Pickle, significan que a menudo se lo ve como el primer novelista de Escocia. Otros escoceses que contribuyeron al desarrollo de la novela en el siglo XVIII incluyen a Henry Mackenzie , John Moore y Jean Marishall .
Poesía
Después de la Unión en 1707, la literatura escocesa desarrolló una identidad nacional distinta y comenzó a disfrutar de una reputación internacional. Allan Ramsay (1686-1758) fue la figura literaria más importante de la época, a menudo descrita como líder de un "renacimiento vernáculo". Él sentó las bases de un despertar del interés por la literatura escocesa antigua, publicando The Ever Green (1724), una colección que incluía muchas obras poéticas importantes del período Stewart. [1] Lideró la tendencia de la poesía pastoral , ayudando a desarrollar la estrofa de Habbie , que luego sería utilizada por Robert Burns como forma poética . [2] Su Tea-Table Miscellany (1724-1737) contenía material folclórico escocés antiguo, sus propios poemas en el estilo folclórico y "gentilizings" de poemas escoceses en el estilo neoclásico inglés. [3] Ramsay era parte de una comunidad de poetas que trabajaban en escocés e inglés. Estos incluyeron a William Hamilton de Gilbertfield (c. 1665-1751), Robert Crawford (1695-1733), Alexander Ross (1699-1784), el jacobita William Hamilton de Bangour (1704-1754), la socialité Alison Rutherford Cockburn (1712-1794). ) y el poeta y dramaturgo James Thompson (1700-48), más famoso por la poesía sobre la naturaleza de sus Seasons . [4]
El siglo XVIII también fue un período de innovación en la poesía vernácula gaélica. Entre las figuras principales se encuentran el satírico Rob Donn Mackay (Robert Mackay, 1714-1778), el cazador y poeta Donnchadh Bàn Mac an t-Saoir (Duncan Ban MacIntyre, 1724-1812) [5] y Uillean Ross (William Ross, 1762-1790). ), más conocido por sus angustiadas canciones de amor. [6] La figura más significativa de la tradición fue Alasdair mac Mhaighstir Alasdair (Alasdair MacDonald, c. 1698-1770), quien emergió como el poeta nacionalista de la causa jacobita y cuya poesía marca un cambio de la tradición panegírica basada en clanes. . [6] Su interés por las formas tradicionales se puede ver en su poema más significativo Clanranald's Gallery . También mezcló estas tradiciones con influencias de las tierras bajas, incluidas las estaciones de Thompson , que ayudaron a inspirar una nueva forma de poesía de la naturaleza en gaélico, que no se centró en sus relaciones con las preocupaciones humanas. [5]
James Macpherson (1736-1796) fue el primer poeta escocés en ganar reputación internacional, afirmando haber encontrado poesía escrita por Ossian , publicó traducciones que adquirieron popularidad internacional, siendo proclamado como un equivalente celta de las epopeyas clásicas . Fingal, escrito en 1762, se tradujo rápidamente a muchos idiomas europeos, y su profunda apreciación de la belleza natural y la melancólica ternura de su tratamiento de la antigua leyenda hicieron más que cualquier trabajo para producir el movimiento romántico en la literatura europea, y especialmente en la alemana. , influyendo en Herder y Goethe . [7] Con el tiempo, quedó claro que los poemas no eran traducciones directas del gaélico, sino adaptaciones floridas hechas para satisfacer las expectativas estéticas de su audiencia. [8]
Robert Burns (1759-1796) estuvo muy influenciado por el ciclo de Ossian. Burns, poeta y letrista de Ayrshire, es ampliamente considerado como el poeta nacional de Escocia y una figura importante del movimiento romántico. Además de hacer composiciones originales, Burns también recopiló canciones populares de toda Escocia, a menudo revisándolas o adaptándolas . Su poema (y canción) " Auld Lang Syne " se canta a menudo en Hogmanay (el último día del año), y " Scots Wha Hae " sirvió durante mucho tiempo como himno nacional no oficial del país. [9] La poesía de Burns se basó en una gran familiaridad y conocimiento de la literatura clásica , bíblica e inglesa , así como de la tradición escocesa Makar . [10] Burns era hábil para escribir no solo en el idioma escocés sino también en el dialecto del inglés escocés del idioma inglés . Algunas de sus obras, como "Love and Liberty" (también conocida como "The Jolly Beggars"), están escritas tanto en escocés como en inglés para varios efectos. [11] Sus temas incluyeron republicanismo , radicalismo , patriotismo escocés , anticlericalismo , desigualdades de clase , roles de género , comentarios sobre la Kirk escocesa de su tiempo, identidad cultural escocesa , pobreza , sexualidad y los aspectos beneficiosos de la socialización popular. [12]
Los principales poetas que escribieron en la tradición radical de Burns incluyen a Alexander Wilson (1766-1813), cuyas opiniones abiertas lo obligaron a emigrar a los Estados Unidos. [13] Las principales figuras literarias relacionadas con el romanticismo incluyen a los poetas James Hogg (1770-1835) y Allan Cunningham (1784-1842), [14] así como las afirmaciones de los orígenes escoceses de una de las figuras más importantes del movimiento romántico. en Lord Byron , que se crió en Escocia hasta que obtuvo su título de inglés. [15]
Drama
El drama fue perseguido por dramaturgos escoceses en Londres como Catherine Trotter (1679-1749), nacida en Londres de padres escoceses y que más tarde se mudó a Aberdeen. Entre sus obras de teatro se incluyen el verso-tragedia Fatal Friendship (1698), la comedia Love at a Loss (1700) y la historia La revolución en Suecia (1706). Las obras de David Crawford (1665-1726) incluyeron las comedias de la Restauración Courtship A-la-Mode (1700) y Love at First Sight (1704). Estos desarrollaron el carácter del escocés escénico, a menudo un payaso, pero astuto y leal. Newburgh Hamilton (1691-1761), nacido en Irlanda de ascendencia escocesa, produjo las comedias The Petticoat-Ploter (1712) y The Doating Lovers o The Libertine (1715). Más tarde escribió el libreto para de Handel Samson (1743), en estrecha colaboración basado en John Milton 's Samson Agonistes . Las obras de James Thompson a menudo trataban de la contienda entre el deber público y los sentimientos privados, incluidas Sophonisba (1730), Agamenón (1738) y Tancrid y Sigismuda (1745), la última de las cuales fue un éxito internacional. Eurydice (1731) de David Mallet (c. 1705-1731) fue acusado de ser una obra de teatro jacobita codificada y su trabajo posterior indica oposición a la administración de Walpole . La ópera Masque of Alfred (1740) fue una colaboración entre Thompson, Mallet y el compositor Thomas Arne , con Thompson suministrando la letra de su obra más famosa, la canción patriótica Rule, Britannia! . [dieciséis]
En Escocia, las actuaciones se limitaron en gran medida a las de los actores visitantes, que se enfrentaron a la hostilidad de Kirk. [17] En noviembre de 1727, el Ayuntamiento de Edimburgo denunció las obras de teatro. [18] El Tribunal de Sesión revocó las súplicas de los magistrados, pero el reverendo Robert Wodrow se quejó de las obras como "seminarios de ociosidad, holgura y pecado". [18] Un panfleto de la época describía a los actores como "los desgraciados más libertinos y las alimañas más viles que jamás haya vomitado el infierno ... la suciedad y la basura de la tierra, la escoria y la mancha de la naturaleza humana, los excrementos y la basura de todos humanidad". [18] En 1729, la Compañía Escocesa de Comediantes, formada para entretenimientos dramáticos, se vio obligada a cerrar. [18] La Compañía de Jugadores de Edimburgo pudo actuar en Dundee, Montrose, Aberdeen y actuaciones regulares en el Taylor's Hall de Edimburgo bajo la protección de una Patente Real. [17] En 1727, Allan Ramsay escribió Algunas pistas en defensa del entretenimiento dramático . [18] Ramsay fue fundamental para establecerlos en un pequeño teatro en Carruber's Close en Edimburgo. [19] Dundee formó una compañía de jugadores en 1734. [18] Sin embargo, la aprobación de la Ley de Licencias de 1737 hizo que sus actividades fueran ilegales y estos teatros pronto cerraron. [20]
La Ley de Licencias inició un período de tres décadas en el que el teatro institucional y organizado quedó en suspenso. Finalmente, se adoptó el subterfugio de ofrecer un drama gratuito al final de una actuación musical. Se sabe que se usó en Edimburgo desde 1739 cuando se representó El marido provocado . A partir de 1741 se ofrecieron actuaciones regulares después de conciertos en el Taylor's Hall. [21] Otras representaciones incluyeron una producción de Hamlet en la inauguración de un teatro especialmente diseñado, la "Cannongate Concert House" en 1747, [22] que funcionó como teatro sin licencia hasta la década de 1760. [19] Los teatros de Aberdeen fueron cerrados en 1745 y 1751 por el clero. [23] En 1752, el primer teatro de Glasgow fue incendiado, poco después de que George Whitfield se quejara de que era la "Casa del Diablo". [23] La tragedia del verso en blanco Douglas , del ministro John Home , se representó por primera vez en 1756 en Edimburgo. Fue un éxito tanto en Escocia como en Inglaterra durante décadas, atrayendo a muchos actores notables, como Edmund Kean , que hizo su debut en él, [24] Peg Woffington y Sarah Siddons . [25] Las autoridades eclesiásticas acosaron a Home para Douglas y esto pudo haberlo llevado a dejar su parroquia y trasladarse a trabajar en el escenario de Londres. [25] Otros emigrados a Londres incluyeron a Tobias Smollett (1721-1771), cuya obra El regicidio sobre la muerte de James I no consiguió una producción en la capital, pero tras su éxito como novelista se publicó en 1749 y su obra The Reprisal , una comedia basada en sus experiencias en el mar, fue presentada por David Garrick en Drury Lane en 1757. [26] A pesar de la oposición de la iglesia, el teatro comenzó a emerger como una parte regular de la vida de élite en Escocia. [27] Las actuaciones incluyeron Eleanore Carthart, Lady Huston's Coquettes en 1759, la farsa política Patriotism de John (o James) Baille en 1763, y la farsa de amor travesti de Andrew Eskine Ella no es él, él no es ella en 1764. [27] El gobierno británico concedió la primera licencia para un teatro escocés en virtud de la ley en 1767 [22] como parte de los planes para la construcción de la Ciudad Nueva en Edimburgo. El nuevo Teatro Real se inauguró en 1769. [27] En Perth fue en 1780 antes de que se produjera correctamente el teatro. Todavía en 1784, el consejo de Dundee impidió que una empresa de Edimburgo entrara en la ciudad. [23]
A finales del siglo XVIII, muchas obras fueron escritas e interpretadas por pequeñas compañías de aficionados y no se publicaron, por lo que la mayoría se ha perdido. Hacia el final del siglo hubo " dramas de armario ", diseñados principalmente para ser leídos, en lugar de representados, incluido el trabajo de James Hogg (1770-1835), John Galt (1779-1839) y Joanna Baillie (1762-1851), a menudo influenciado por la tradición de la balada y el romanticismo gótico . [28] Henry Mackenzie (1745-1821) fue el primer Scott en tener una obra representada en el nuevo Teatro Real, El Príncipe de Túnez en 1773. La obra tuvo éxito tanto en Escocia como en Londres y, además de convertirse en un éxito El novelista Mackenzie produjo obras de teatro como The Shipwreck (1784) y Force of Fashion (1789). [27] La tragedia de John Logan , Runnamede , se representó en el Teatro de Edimburgo en 1783. Reflejó la política contemporánea en su énfasis en las libertades del sujeto, [29] [30] trazando paralelismos entre el Rey Juan y Jorge III , y por eso la censura del Lord Chamberlain había impedido su producción en los escenarios londinenses. [31] Entre los dramaturgos escoceses más prolíficos se encontraba Archibald Maclaren (1755-1826), cuyo The Conjurer; o, el escocés en Londres (1781) invirtió el estereotipo del común escocés crédulo en las obras de teatro londinenses. Continuó produciendo más de cien obras. [32] El trabajo de Baillie ahora se considera particularmente significativo, aunque con más frecuencia se publicó de forma anónima en lugar de actuar durante gran parte de su vida. El primer volumen de Baillie de Plays on the Passions se publicó en 1798 y constaba de Count Basil , una tragedia sobre el amor, The Tryal , una comedia sobre el amor, y De Monfort , una tragedia sobre el odio. De Monfort se representó con éxito en Drury Lane , Londres, antes de que surgiera el conocimiento de su identidad y el prejuicio contra las mujeres dramaturgas comenzara a afectar su carrera. [33]
Novelas
La novela en su forma moderna se desarrolló rápidamente en el siglo XVIII y pronto se convirtió en un elemento importante de la vida literaria y crítica escocesa. En Escocia había una demanda de las novelas más recientes, incluidas Robinson Crusoe (1719), Pamela (1740), Tom Jones (1749) y Evelina (1788). Se publicaban reseñas semanales de novelas en revistas, de las cuales las más importantes eran The Monthly Review y The Critical Review . Se establecieron bibliotecas de préstamos en Edimburgo, Glasgow y Aberdeen. Se establecieron bibliotecas señoriales privadas en casas de propiedad . Las universidades comenzaron a adquirir novelas y pasaron a formar parte del plan de estudios. [34] En la década de 1770 se imprimían una treintena de novelas en Gran Bretaña e Irlanda cada año y hay abundantes pruebas de que estaban siendo leídas, especialmente por mujeres y estudiantes en Escocia. Escocia y los autores escoceses hicieron una modesta contribución a este desarrollo temprano. Antes de 1800 se imprimieron en Escocia unos cuarenta libros de prosa completos. Uno de los primeros fue la Colección selecta de cuentos orientales (1776), de autor anónimo . [35]
Además de poeta, ensayista, satírico y dramaturgo, Tobias Smollett es mejor conocido por sus novelas picarescas , como Las aventuras de Roderick Random (1748) y Las aventuras de Peregrine Pickle (1751), por las que a menudo se le considera la obra de Escocia. primer novelista. [36] Su novela más influyente fue la última, la novela epistolar La expedición de Humphry Clinker (1771). [37] Su trabajo sería una gran influencia en novelistas posteriores como Thackeray y Dickens . [35] Otros novelistas del siglo XVIII incluyeron a Henry Mackenzie, cuya obra principal The Man of Feeling (1771) fue una novela sentimental que trataba sobre las emociones humanas, influenciada por Samuel Richardson y Lawrence Sterne y el pensamiento del filósofo David Hume . Sus últimas novelas, El hombre del mundo (1773) y Julia de Roubigné (1777) se ambientan en la selva de América y en Francia respectivamente, siendo el personaje del título de esta última la primera protagonista femenina de una novela escocesa. [38] La novela Zeluco (1789) del médico John Moore se centró en un antihéroe, el noble italiano del título, y fue una gran influencia en la obra de Byron . [39] Entre las novelistas se encuentran Jean Marishall (f. 1765-1789), que publicó las novelas epistolares, La historia de la señorita Camilla Cathcart y la señorita Fanny Renton (1766) y La historia de Alicia Montague (1767). [40]
Notas
- ^ RM Hogg, La historia de Cambridge de la lengua inglesa (Cambridge: Cambridge University Press, 1994), ISBN 0521264782 , p. 39.
- ^ J. Buchan (2003), Lleno de genios , Harper Collins, p. 311 , ISBN 0-06-055888-1
- ^ "Poesía en escocés: Brus to Burns" en CR Woodring y JS Shapiro, eds, The Columbia History of British Poetry (Columbia University Press, 1994), ISBN 0585041555 , pág. 100.
- ↑ C. Maclachlan, Before Burns (Canongate Books, 2010), ISBN 1847674666 , págs. Ix – xviii.
- ^ a b J. MacDonald, "Literatura gaélica" en M. Lynch, ed., The Oxford Companion to Scottish History (Oxford: Oxford University Press, 2001), ISBN 0-19-211696-7 , págs. 255–7.
- ^ a b "Poesía escocesa" en S. Cushman, C. Cavanagh, J. Ramazani y P. Rouzer, eds, La enciclopedia de poesía y poética de Princeton : cuarta edición (Princeton University Press, 2012), ISBN 1400841429 , págs. 1276–9.
- ^ J. Buchan (2003), Lleno de genios , Harper Collins, p. 163 , ISBN 0-06-055888-1
- ^ D. Thomson (1952), Las fuentes gaélicas de "Ossian" de Macpherson , Aberdeen: Oliver & Boyd
- ^ L. McIlvanney (primavera de 2005), "Hugh Blair, Robert Burns y la invención de la literatura escocesa", Vida del siglo XVIII , 29 (2): 25–46, doi : 10.1215 / 00982601-29-2-25
- ^ Robert Burns: " Literary Style Archivado el 16de octubre de 2013en la Wayback Machine ", consultado el 24 de septiembre de 2010.
- ^ Robert Burns: " hae meat ", consultado el 24 de septiembre de 2010.
- ^ Red Star Cafe: " a la croqueta ". Consultado el 24 de septiembre de 2010.
- ^ G. Carruthers, Literatura escocesa (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2009), ISBN 074863309X , págs. 58–9.
- ^ A. Maunder, compañero de FOF para el cuento británico (Infobase Publishing, 2007), ISBN 0816074968 , pág. 374.
- ^ P. MacKay, E. Longley y F. Brearton, Poesía moderna irlandesa y escocesa (Cambridge: Cambridge University Press, 2011), ISBN 0521196027 , pág. 59.
- ^ I. Brown, "Actuación pública y privada: 1650-1800", en I. Brown, ed., The Edinburgh Companion to Scottish Drama (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2011), ISBN 0748641076 , págs. 30–31.
- ^ a b I. Brown, "Actuación pública y privada: 1650-1800", en I. Brown, ed., The Edinburgh Companion to Scottish Drama (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2011), ISBN 0748641076 , págs. 28-30.
- ↑ a b c d e f H. G. Farmer, A History of Music in Scotland (Hinrichsen, 1947), ISBN 0-306-71865-0 , pág. 301.
- ^ a b G. Garlick, "Teatro fuera de Londres, 1660-1775", en J. Milling, P. Thomson y J. Donohue, eds, The Cambridge History of British Theatre, Volumen 2 (Cambridge: Cambridge University Press, 2004) , ISBN 0521650682 , págs. 170–1.
- ^ B. Bell, "El drama nacional, Joanna Baille y el teatro nacional", en I. Brown, The Edinburgh History of Scottish Literature: Enlightenment, Britain and Empire, 1707-1918 (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2007), ISBN 0748624813 p. 288.
- ^ I. Brown, "Actuación pública y privada: 1650-1800", en I. Brown, ed., The Edinburgh Companion to Scottish Drama (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2011), ISBN 0748641076 , pág. 34.
- ^ a b J. Sorensen, "Variedades de interpretación pública: canciones populares, baladas, drama popular y sermones", en I. Brown, The Edinburgh History of Scottish Literature: Enlightenment, Britain and Empire (1707-1918) (Edimburgo: Edimburgo Prensa Universitaria, 2007), ISBN 0748624813 , pág. 134.
- ↑ a b c H. G. Farmer, A History of Music in Scotland (Hinrichsen, 1947), ISBN 0-306-71865-0 , pág. 308.
- ^ "Edmund Kean" . Arthurlloyd.co.uk . Consultado el 13 de agosto de 2012 .
- ↑ a b Keay, J. & Keay, J., Collins Encyclopaedia of Scotland (Londres: Harper Collins, 1994).
- ^ I. Brown, "Actuación pública y privada: 1650-1800", en I. Brown, ed., The Edinburgh Companion to Scottish Drama (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2011), ISBN 0748641076 , pág. 33.
- ^ a b c d I. Brown, "Actuación pública y privada: 1650-1800", en I. Brown, ed., The Edinburgh Companion to Scottish Drama (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2011), ISBN 0748641076 , pág. 36.
- ↑ I. Brown, The Edinburgh History of Scottish Literature: Enlightenment, Britain and Empire (1707-1918) (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2007), ISBN 0748624813 , págs. 229–30.
- ^ . Diccionario de Biografía Nacional . Londres: Smith, Elder & Co. 1885–1900.
- ^ S. Collini y R. Whatmore, Historia, religión y cultura: Historia intelectual británica 1750-1950 (Cambridge: Cambridge University Press, 2001), ISBN 978-0-521-62639-2 , pág. 96.
- ^ HW Meikle, archive.org. Escocia y la Revolución Francesa (1912), pág. 4.
- ^ I. Brown, "Actuación pública y privada: 1650-1800", en I. Brown, ed., The Edinburgh Companion to Scottish Drama (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2011), ISBN 0748641076 , pág. 39.
- ^ B. Bell, "El drama nacional y el siglo XIX" I. Brown, ed, The Edinburgh Companion to Scottish Drama (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2011), ISBN 0748641076 , págs. 48–9.
- ^ PG Bator, "La entrada de la novela en las universidades escocesas", en R. Crawford, ed., La invención escocesa de la literatura inglesa (Cambridge: Cambridge University Press, 1998), ISBN 0521590388 , págs. 89–90.
- ^ a b R. Crawford, Libros de Escocia: una historia de la literatura escocesa (Oxford: Oxford University Press, 2009), ISBN 0-19-538623-X , pág. 313.
- ^ JC Beasley, Tobias Smollett: Novelista (Prensa de la Universidad de Georgia, 1998), ISBN 0820319716 , pág. 1.
- ^ R. Crawford, Libros de Escocia: una historia de la literatura escocesa (Oxford: Oxford University Press, 2009), ISBN 0-19-538623-X , pág. 316.
- ^ R. Crawford, Libros de Escocia: una historia de la literatura escocesa (Oxford: Oxford University Press, 2009), ISBN 0-19-538623-X , págs. 321–3.
- ^ R. Crawford, Libros de Escocia: una historia de la literatura escocesa (Oxford: Oxford University Press, 2009), ISBN 0-19-538623-X , pág. 392.
- ^ P. Baines, J. Ferraro y P. Rogers, eds, La enciclopedia de escritores y escritores del siglo XVIII de Wiley-Blackwell (Oxford: Wiley-Blackwell, 2011), ISBN 9781405156691 .