Literatura escocesa en el siglo XIX
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Walter Scott , coleccionista de baladas, poeta, dramaturgo y destacado novelista de principios del siglo XIX.

La literatura escocesa del siglo XIX incluye todas las obras escritas y publicadas en Escocia o por escritores escoceses de la época. Incluye literatura escrita en inglés , gaélico escocés y escocés en formas que incluyen poesía, novelas, teatro y cuentos.

La figura literaria más exitosa de la época, Walter Scott , comenzó su carrera literaria como poeta y también recopiló y publicó baladas escocesas. La poesía escocesa se ve a menudo como entrando en un período de declive en el siglo XIX, con la poesía en lengua escocesa criticada por su uso del dialecto parroquial y la poesía inglesa por su falta de escocés. Entre los poetas de éxito se encuentran William Thom , Lady Margaret Maclean Clephane Compton Northampton y Thomas Campbell . Entre los poetas más influyentes de finales del siglo XIX se encontraban James Thomson y John Davidson . Los despejes de las tierras altasy la emigración generalizada debilitó la lengua y la cultura gaélicas y tuvo un impacto profundo en la naturaleza de la poesía gaélica. Particularmente significativo fue el trabajo de Uilleam Mac Dhun Lèibhe, Seonaidh Phàdraig Iarsiadair y Màiri Mhòr nan Óran.

Había una tradición de ficción moral y doméstica a principios del siglo XIX que incluía la obra de Elizabeth Hamilton , Mary Brunton y Christian Johnstone . La figura literaria destacada de principios del siglo XIX fue Walter Scott, cuyo Waverley a menudo se llama la primera novela histórica . Tuvo una gran influencia mundial. Su éxito provocó un boom editorial en Escocia. Las principales figuras que se beneficiaron fueron James Hogg , John Galt , John Gibson Lockhart , John Wilson y Susan Ferrier.. A mediados del siglo XIX, las principales figuras literarias que contribuyeron al desarrollo de la novela fueron David Macbeth Moir , John Stuart Blackie , William Edmondstoune Aytoun y Margaret Oliphant . A finales del siglo XIX, varios autores nacidos en Escocia alcanzaron reputación internacional, incluidos Robert Louis Stevenson y Arthur Conan Doyle , cuyas historias de Sherlock Holmes ayudaron a fundar la tradición de la ficción detectivesca . En las dos últimas décadas del siglo, la " escuela kailyard"(repollo) representó a Escocia de una manera rural y nostálgica, a menudo vista como una" falta de nervios "para hacer frente a los rápidos cambios que se habían producido en Escocia durante la revolución industrial. Las figuras asociadas con el movimiento incluyen a Ian Maclaren , SR Crockett y JM Barrie , mejor conocido por su creación de Peter Pan , que ayudó a desarrollar el género de la fantasía , al igual que la obra de George MacDonald .

El "drama nacional" escocés surgió a principios del siglo XIX, cuando las obras de teatro con temas específicamente escoceses comenzaron a dominar el escenario escocés. Scott estaba muy interesado en el teatro y escribió cinco obras. También fue importante el trabajo de Joanna Baillie . Estas obras de gran popularidad vieron crecer el alcance social y el tamaño de la audiencia del teatro y ayudaron a dar forma a las prácticas teatrales en Escocia durante el resto del siglo. A pesar de estos éxitos, el provincialismo comenzó a instalarse en el teatro escocés. Varias figuras que podrían haber hecho una contribución importante al drama escocés se trasladaron al sur de Londres. Muchos poemas y novelas se publicaron en serie en publicaciones periódicas, entre las que se incluyen The Edinburgh Review y Blackwood's Magazine.. También jugaron un papel importante en el desarrollo del cuento.

Poesía

Artículo principal: Poesía de Escocia
Retrato de James Thomson, quien publicó poesía bajo el seudónimo de Bysshe Vanolis

La poesía escocesa se ve a menudo como entrando en un período de declive en el siglo XIX, con la poesía en lengua escocesa criticada por su uso del dialecto parroquial y la poesía inglesa por su falta de escocés. [1] Los clubes Burns conservadores y antirradicales surgieron en Escocia, llenos de miembros que elogiaban una versión saneada de la vida y el trabajo de Robert Burns y poetas que se obsesionaban con la "estrofa de Burns" como forma. "Anster Fair" (1812) de William Tennant (1784-1848) produjo una versión más respetable de las juergas populares. [2] Se ha considerado que la poesía escocesa descendía al infantalismo, como lo ejemplifica el muy popular Whistle Binkie.antologías, que aparecieron en 1830-1890 y que incluyeron notoriamente en un volumen " Wee Willie Winkie " de William Miler (1810-1872). [2] Se ha considerado que esta tendencia conduce a la poesía escocesa de finales del siglo XIX al parroquialismo sentimental de la escuela Kailyard . [3]

Sin embargo, Escocia continuó produciendo poetas talentosos y exitosos. La carrera literaria de Walter Scott (1771-1832) comenzó con el coleccionismo de baladas y poesía, con obras de gran éxito como el poema narrativo La dama del lago (1810), que lo convirtió en el poeta más popular hasta que Byron ocupó su lugar. y avanzó hacia la escritura en prosa. [4] Los poetas de las clases sociales inferiores incluyeron al poeta tejedor William Thom (1799-1848), cuya obra "Un cacique desconocido para la reina" (1843) combinó el lenguaje escocés simple con una crítica social de la visita de la reina Victoria a Escocia. Desde el otro extremo de la escala social Lady Margaret Maclean Clephane Compton Northampton (m. 1830), traducidoVerso jacobita del gaélico y poemas de Petrarca y Goethe , además de producir su propia obra original. William Edmondstoune Aytoun (1813-1865), finalmente nombrado profesor de bellas letras en la Universidad de Edimburgo , es más conocido por The lays of the Scottish Cavaliers y utilizó la forma de balada en sus poemas, como Bothwell . Entre los poetas escoceses más exitosos se encontraba Thomas Campbell (1777-1844), nacido en Glasgow , cuyas canciones británicas patrióticas produjeron, entre ellas "Ye Mariners of England", una reelaboración de " Rule Britannia! ", Y epopeyas sentimentales pero poderosas sobre eventos contemporáneos, incluyendoGertrudis de Wyoming . Sus obras se reimprimieron extensamente en el período 1800–60. [1]

Entre los poetas más influyentes de finales del siglo XIX que rechazaron las limitaciones de la Escuela Kailyard se encuentran James Thomson (1834-1882), cuya " Ciudad de la noche terrible " rompió muchas de las convenciones de la poesía del siglo XIX y de John Davidson (1857-1857). 1909), cuyo trabajo, incluyendo "The Runable Stag" y "Thirty Bob a Week" fueron muy antologizados, tendría un gran impacto en poetas modernistas como Hugh MacDiarmid , Wallace Stevens y TS Eliot . [3]

Las Autorizaciones de las Tierras Altas y la emigración generalizada debilitaron significativamente la lengua y la cultura gaélicas y tuvieron un impacto profundo en la naturaleza de la poesía gaélica. La mejor poesía en este sentido contenía un fuerte elemento de protesta, incluida la objeción de Uilleam Mac Dhun Lèibhe (William Livingstone, 1808–70) a las autorizaciones de Islay en "Fios Thun a 'Bhard" ("Un mensaje para el poeta") y Seonaidh La larga condena emocional de Phàdraig Iarsiadair (John Smith, 1848-1881) a los responsables de las autorizaciones Spiord a 'Charthannais. El poeta gaélico más conocido de la época fue Màiri Mhòr nan Óran (Mary MacPherson, 1821-1898), cuyos versos fueron criticados por su falta de peso intelectual, pero que encarna el espíritu de la agitación de la tierra de las décadas de 1870 y 1880 y cuya evocación de lugar y estado de ánimo la ha convertido en uno de los poetas gaélicos más perdurables. [5]

Novela

Artículo principal: Novela en Escocia
Ilustración de la edición de 1893 de Waverley , por Walter Scott

Como en otras partes de las Islas Británicas, existía una tradición de ficción moral y doméstica a principios del siglo XIX. No floreció en la misma medida en Escocia, pero produjo una serie de publicaciones importantes. Estos incluyeron Elizabeth Hamilton (1756? –1816), Cottagers of Glenburnie (1808), Mary Brunton (1778–1818) Discipline (1814) y Christian Johnstone 's Clan-Albin (1815). [6]

La primera obra en prosa de Walter Scott, Waverley en 1814, a menudo se llama la primera novela histórica y lanzó una carrera de gran éxito como novelista. [7] Su trabajo temprano se ocupó de la historia escocesa, particularmente de las Highlands y Borders e incluyó a Rob Roy (1817) y The Heart of Midlothian (1818). A partir de Ivanhoe (1820) se dedicó a la historia inglesa y comenzó la moda europea por su trabajo. [8] Hizo más que cualquier otra figura para definir y popularizar la identidad cultural escocesa en el siglo XIX. [9]Se le considera el primer novelista que escribe en inglés que disfruta de una carrera internacional en su propia vida, [10] teniendo una gran influencia en los novelistas de Italia, Francia, Rusia y Estados Unidos, así como en Gran Bretaña. [8]

El éxito de Scott condujo a un auge editorial que correspondió a sus imitadores y rivales. Las publicaciones escocesas se triplicaron como proporción de todas las publicaciones en Gran Bretaña, alcanzando un pico del 15 por ciento en 1822-1825. [6] Las principales figuras que se beneficiaron de este auge incluyeron a James Hogg (1770-1835), cuya obra más conocida es Las memorias privadas y confesiones de un pecador justificado (1824), que trató los temas de la religión presbiteriana y la posesión satánica, evocando el paisaje de Edimburgo y su entorno circundante. [11] La obra más famosa de John Galt (1779-1839) fue Anales de la parroquia(1821), presentado en forma de diario mantenido por un ministro rural durante un período de cincuenta años y que permite a Galt hacer observaciones sobre los cambios en la sociedad escocesa. [12] El yerno de Walter Scott, John Gibson Lockhart (1794-1854), es más conocido por su Vida de Adam Blair (1822), que se centra en la contienda entre el deseo y la culpa. [12] El abogado y crítico John Wilson , como Christopher North, publicó novelas que incluían Luces y sombras de la vida escocesa (1822), Los juicios de Margaret Lyndsay (1823) y The Foresters (1825), que investigaban la psicología individual. [13]La única novelista importante que surgió tras el éxito de Scott fue Susan Ferrier (1782-1854), cuyas novelas Marriage (1818), The Inheritance (1824) y Destiny (1831) continuaron la tradición doméstica. [6]

Robert Louis Stevenson, uno de los novelistas escoceses que ganó reputación internacional a finales del siglo XIX.

A mediados del siglo XIX, las principales figuras literarias que contribuyeron al desarrollo de la novela fueron David Macbeth Moir (1798–1851), John Stuart Blackie (1809–95) y William Edmondstoune Aytoun (1813–65). [12] Margaret Oliphant (1828-1897) produjo más de cien novelas, muchas de ellas históricas o estudios de modales ambientadas en Escocia e Inglaterra, [14] incluidas The Minister's Wife (1886) y Kirsteen (1890). Su serie Crónicas de Carlingford ha sido comparada con la mejor obra de Anthony Trollope . [15]

A finales del siglo XIX, varios autores nacidos en Escocia ganaron reputación internacional. El trabajo de Robert Louis Stevenson (1850-1894) incluyó la novela gótica urbana Strange Case of Dr Jekyll and Mr Hyde (1886), que exploró las consecuencias psicológicas de la modernidad. Stevenson también fue crucial para el desarrollo posterior de la novela histórica con aventuras históricas en libros como Kidnapped (1886) y Treasure Island (1893) y en particular The Master of Ballantrae (1888), que utilizó antecedentes históricos como un mecanismo para explorar preocupaciones modernas. a través de la alegoría. [14] Arthur Conan Doyle (1859-1930)Las historias de Sherlock Holmes produjeron la figura arquetípica del detective y ayudaron a fundar la tradición de la ficción detectivesca . [14]

En las dos últimas décadas del siglo, la " escuela de kailyard " (parcela de coles) describió a Escocia de una manera rural y nostálgica, a menudo vista como una "falta de valor" para hacer frente a los rápidos cambios que se habían producido en Escocia durante la revolución industrial. . Las figuras asociadas con el movimiento incluyen a Ian Maclaren (1850-1907), SR Crockett (1859-1914) y JM Barrie (1860-1937), mejor conocido por su creación de Peter Pan , que ayudó a desarrollar el género de la fantasía . [14] También fue importante en el desarrollo de la fantasía el trabajo de George MacDonald (1824-1905), quien produjo novelas para niños, entre ellasLa princesa y el duende (1872) y A la espalda del viento del norte (1872), novelas realistas de la vida escocesa, pero también Phantastes: A Fairie Romance for Men and Women (1858) y más tarde Lilith: A Romance (1895), lo que sería una influencia importante en el trabajo de CS Lewis y JRR Tolkien . [14]

Drama

Artículo principal: Teatro en Escocia
The Theatre Royal, Edimburgo , como lo fue entre 1769 y 1830

El "drama nacional" escocés surgió a principios del siglo XIX, cuando las obras de teatro con temas específicamente escoceses comenzaron a dominar el escenario escocés. [16] Esto fue en gran parte de naturaleza histórica y se basó en un núcleo de adaptaciones de las novelas de Scott sobre Waverley. [16] Scott estaba muy interesado en el teatro y se convirtió en accionista del Theatre Royal de Edimburgo . [17] Scott también escribió cinco obras de teatro, de las cuales Hallidon Hill (1822) y MacDuff's Cross (1822) fueron historias patrióticas escocesas. [17] Las adaptaciones de las novelas de Waverley, que se presentaron por primera vez principalmente en teatros menores, en lugar de en los teatros de patentes más grandes , incluyeron The Lady in the Lake(1817), The Heart of Midlothian (1819) (descrita específicamente como una "obra romántica" por su primera actuación), y Rob Roy , que se sometió a más de 1.000 representaciones en Escocia en este período. También se adaptaron para el escenario Guy Mannering , The Bride of Lammermoor y The Abbot . Estas obras de gran popularidad vieron crecer el alcance social y el tamaño de la audiencia del teatro y ayudaron a dar forma a las prácticas teatrales en Escocia durante el resto del siglo. [18]

También fue importante el trabajo de Joanna Baillie (1762–1851), aunque su trabajo fue más significativo en forma anónima impresa que en la interpretación durante gran parte de su vida, emergió como una de las principales dramaturgas de Escocia. El primer volumen de Baillie de Plays on the Passions se publicó en 1798 y constaba de Count Basil , una tragedia sobre el amor, The Tryal , una comedia sobre el amor, y De Monfort , una tragedia sobre el odio. De Monfort se representó con éxito en Drury Lane , Londres, antes de que surgiera el conocimiento de su identidad y el prejuicio contra las mujeres dramaturgas comenzara a afectar su carrera. [19] Leyenda familiar de Baillie con temática de las tierras altasse produjo por primera vez en Edimburgo en 1810 con la ayuda de Scott, como parte de un intento deliberado de estimular un drama nacional escocés. [20] El drama producido localmente en este período incluyó a John O 'Arnha , adaptado del poema de George Beattie por el actor y gerente Charles Bass y el poeta James Bowick para el Theatre Royal en Montrose en 1826. Un éxito local, Bass también tomó la obra a Dundee y Edimburgo. [21]

Blackwood's Edinburgh Magazine , una de las publicaciones periódicas literarias británicas más importantes

A pesar de estos éxitos, el provincialismo comenzó a instalarse en el teatro escocés. En la década de 1840, los teatros escoceses estaban más inclinados a utilizar carteles con lemas como "la mejor compañía de Londres", en lugar de producir su propio material. [22] En 1893 en Glasgow hubo cinco producciones de Hamlet en la misma temporada. [23] En la segunda mitad del siglo, el desarrollo del teatro escocés se vio obstaculizado por el crecimiento de los viajes en tren, lo que significó que las compañías de turismo inglesas pudieran llegar y salir más fácilmente para realizar presentaciones cortas. [24] Varias figuras que podrían haber hecho una contribución importante al drama escocés se trasladaron al sur de Londres, incluidos William Sharp (1855-1905), William Archer(1856-1924) y JM Barrie. [23]

Publicaciones periódicas y cuento

En la primera mitad del siglo, el formato de publicación más importante en Gran Bretaña fue el periódico . Como resultado de su auge, el ensayo fue la forma literaria dominante y más comercializable durante dos décadas a principios de siglo. El modelo para las publicaciones periódicas trimestrales fue establecido por The Edinburgh Review , fundada en Edimburgo en 1802 por cuatro abogados Whig con aspiraciones literarias. Los contribuyentes estaban bien pagados y sus portadas de papel, las longitudes de los artículos y los formatos se copiarían mucho. El rival más importante fue publicado por Tory William Blackwood , editor de Walter Scott. Se conocía como Blackwood's Magazine , pero se fundó como Edinburgh Monthly Magazine en 1817 y luego se redujo aMaga . La inclusión de Blackwood de críticas literarias mordaces resultó en una gran cantidad de demandas que interrumpieron su publicación, pero aseguraron su reputación literaria. La revista entró en una enconada rivalidad con la London Magazine , fundada por el aberdeeniano John Scott (1781-1821), que terminó en un duelo que resultó en la muerte de Scott en 1821. [25]

Blackwood fue pionera en la publicación de novelas que originalmente fueron serializadas en publicaciones periódicas. [25] Las publicaciones periódicas tuvieron un gran impacto en el desarrollo de la literatura británica en la era del romanticismo, ayudando a solidificar la respetabilidad literaria de la novela, que fue objeto de numerosas reseñas en sus páginas. [26] [27] También jugaron un papel importante en el desarrollo del cuento. [2] Las publicaciones incluyeron trabajos de Scott, Galt y Hogg, así como escritores de fuera de Escocia como Charles Dickens , Emily Brontë , Robert Browning y Edgar Allan Poe y figuras menos conocidas como William Mudford ,William Godwin y Samuel Warren. [28] Estos se centran particularmente en el nuevo género gótico , que consistía en cuentos de campo exóticos y sobrenaturales, que atraían a una nueva población urbana desplazada por la Revolución Industrial . [2]

Notas

  1. ^ a b L. Mandell, "Poesía escocesa del siglo XIX", en I. Brown, ed., The Edinburgh History of Scottish Literature: Enlightenment, Britain and Empire (1707-1918) (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2007), ISBN  0748624813 , págs. 301–07.
  2. ↑ a b c d G. Carruthers, Scottish Literature (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2009), ISBN 074863309X , págs. 58–9. 
  3. ^ a b M. Lindsay y L. Duncan, El libro de Edimburgo de poesía escocesa del siglo XX (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2005), ISBN 074862015X , págs. xxxiv – xxxv. 
  4. ^ A. Calder, Byron y Escocia: ¿Radical o Dandy? (Rowman y Littlefield, 1989), ISBN 0389208736 , pág. 112. 
  5. ^ J. MacDonald, "Literatura gaélica", en M. Lynch, ed., The Oxford Companion to Scottish History (Oxford: Oxford University Press, 2001), ISBN 0-19-211696-7 , págs. 255–7. 
  6. ^ a b c I. Duncan, "Scott y la novela histórica: un ascenso escocés de la novela", en G. Carruthers y L. McIlvanney, eds, The Cambridge Companion to Scottish Literature (Cambridge Cambridge University Press, 2012), ISBN 0521189365 , pág. 105. 
  7. ^ KS Whetter, Comprensión del género y el romance medieval (Aldershot: Ashgate, 2008), ISBN 0-7546-6142-3 , p. 28. 
  8. ↑ a b G. L. Barnett, ed., Novelistas británicos del siglo XIX sobre la novela (Ardent Media, 1971), p. 29.
  9. ^ N.Davidson, Los orígenes de la nacionalidad escocesa (Pluto Press, 2008), ISBN 0-7453-1608-5 , p. 136. 
  10. ^ RH Hutton, Sir Walter Scott (Cambridge: Cambridge University Press, 2011), ISBN 1108034675 , p. 1. 
  11. ^ A. Maunder, compañero de FOF para el cuento británico (Infobase Publishing, 2007), ISBN 0816074968 , p. 374. 
  12. ^ a b c I. Campbell, "Cultura: Ilustración (1660-1843): la novela", en M. Lynch, ed., The Oxford Companion to Scottish History (Oxford: Oxford University Press, 2001), ISBN 0-19 -211696-7 , págs. 138–40. 
  13. ^ G. Kelly, Ficción inglesa del período romántico, 1789-1830 (Londres: Longman, 1989), ISBN 0582492602 , p. 320. 
  14. ^ a b c d e C. Craig, "Cultura: era de la industria (1843-1914): literatura", en M. Lynch, ed., The Oxford Companion to Scottish History (Oxford: Oxford University Press, 2001), ISBN 0-19-211696-7 , págs. 149–51. 
  15. ^ AC Cheyne, "Cultura: Edad de la industria (1843-1914), general", en M. Lynch, ed., The Oxford Companion to Scottish History (Oxford: Oxford University Press, 2001), ISBN 0-19-211696- 7 , págs. 143–6. 
  16. ↑ a b I. Brown, The Edinburgh History of Scottish Literature: Enlightenment, Britain and Empire (1707-1918) (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2007), ISBN 0748624813 , págs. 229–30. 
  17. ↑ a b I. Brown, The Edinburgh History of Scottish Literature: Enlightenment, Britain and Empire (1707-1918) (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2007), ISBN 0748624813 , págs. 185–6. 
  18. ^ I. Brown, La historia de Edimburgo de la literatura escocesa: Ilustración, Gran Bretaña e Imperio (1707-1918) (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2007), ISBN 0748624813 , p. 231. 
  19. ^ B. Bell, "El drama nacional y el siglo XIX" I. Brown, ed. The Edinburgh Companion to Scottish Drama (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2011), ISBN 0748641076 , págs. 48-9. 
  20. ^ M. O'Halloran, "¿Discurso nacional o discordia? Transformaciones de la leyenda de la familia por Baille, Scott y Hogg", en SR. Alker y HF Nelson, eds, James Hogg y el mercado literario: el romanticismo escocés y el autor de la clase trabajadora (Aldershot: Ashgate Publishing, Ltd., 2009), ISBN 0754665690 , p. 43. 
  21. ^ B. Bell, "El drama nacional y el siglo XIX" I. Brown, ed. The Edinburgh Companion to Scottish Drama (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2011) ISBN 0748641076 , p. 55. 
  22. ^ HG Farmer, Una historia de la música en Escocia (Hinrichsen, 1947), ISBN 0-306-71865-0 , p. 414. 
  23. ^ a b B. Bell, "El drama nacional y el siglo XIX" I. Brown, ed. The Edinburgh Companion to Scottish Drama (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2011) ISBN 0748641076 , p. 57. 
  24. ^ P. Maloney, Escocia y el Music Hall 1850-1914 (Manchester: Manchester University Press, 2003), ISBN 0719061474 , p. 8. 
  25. ^ a b D. Finkelstein, "Periódico, enciclopedias y producción literaria del siglo XIX", en I. Brown, ed., The Edinburgh History of Scottish Literature: Enlightenment, Britain and Empire (1707-1918) (Edimburgo: Edinburgh University Press , 2007), ISBN 0748624813 , págs. 201–07. 
  26. ^ A. Jarrels, "'Asociaciones que respetan [ing] el pasado': Ilustración e historicismo romántico", en JP Klancher, A Concise Companion to the Romantic Age (Oxford: John Wiley & Sons, 2009), ISBN 0631233555 , p. 60. 
  27. ^ A. Benchimol, ed., Política intelectual y conflicto cultural en el período romántico: Whigs escoceses, radicales ingleses y la creación de la esfera pública británica (Aldershot: Ashgate, 2010), ISBN 0754664465 , p. 210. 
  28. ^ R. Morrison y C. Baldick, eds, Tales of Terror from Blackwood's Magazine (Oxford: Oxford University Press, 1995), ISBN 0192823663 . 
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