El Segundo Imperio , en los Estados Unidos y Canadá, es un estilo arquitectónico más popular entre 1865 y 1900. La arquitectura del Segundo Imperio se desarrolló a partir de la remodelación de París bajo el Segundo Imperio Francés de Napoleón III y se basó en los precedentes del Renacimiento francés. Se caracterizaba por un techo abuhardillado , adornos elaborados y una masa fuerte, y se usaba principalmente para edificios públicos, así como para diseño comercial y residencial.
Terminología
En el siglo XIX, la forma estándar de referirse a este estilo de arquitectura era simplemente "francés" o "francés moderno", pero a autores posteriores se les ocurrió el término "Segundo Imperio". Actualmente, el estilo es más conocido como Segundo Imperio, [1] Barroco del Segundo Imperio, [2] o Renacimiento del Barroco Francés; [3] Leland M. Roth se refiere a él como "Barroco del Segundo Imperio". [4] Mullett-Smith lo denomina el "estilo Segundo Imperio o General Grant" debido a su popularidad en el diseño de edificios gubernamentales durante la administración de Grant . [5]
Caracteristicas
Características clave
La característica central del estilo Segundo Imperio es la mansarda , un cuatro lados del techo abuhardillado con un poco profunda o superior plana generalmente atravesado por tragaluces . Este tipo de techo se originó en la Francia del siglo XVI y fue desarrollado por completo en el siglo XVII por Francois Mansart , de quien toma su nombre. La mayor virtud de la buhardilla es que puede permitir una historia más completa de espacio sin elevar la altura de la fachada formal, que se detiene en el entablamento . El techo abuhardillado puede asumir muchos perfiles diferentes, algunos con ángulos pronunciados, mientras que otros son cóncavos , convexos o en forma de S. A veces se superponen buhardillas con diferentes perfiles, especialmente en torres . Para la mayoría de los edificios del Segundo Imperio, el techo abuhardillado es la característica estilística principal y el vínculo más comúnmente reconocido con las raíces francesas del estilo.
Una característica secundaria es el uso de pabellones , un segmento de la fachada que se diferencia de los segmentos circundantes por un cambio en la altura, las características estilísticas o el diseño del techo y, por lo general, avanzan desde el plano principal de la fachada. Los pabellones generalmente se ubican en puntos enfáticos en un edificio, como el centro o los extremos, y permiten que se rompa la monotonía del techo para lograr un efecto dramático. Si bien no todos los edificios del Segundo Imperio cuentan con pabellones, un número significativo, en particular los construidos por clientes adinerados o como edificios públicos, sí lo hacen. El estilo del Segundo Imperio también incluye con frecuencia una torre rectangular (a veces octogonal). Este elemento de torre puede tener la misma altura que el piso más alto, o puede exceder la altura del resto de la estructura en uno o dos pisos.
Una tercera característica es masiva. Los edificios del Segundo Imperio, debido a su altura, tienden a transmitir una sensación de amplitud. Además, las fachadas son típicamente sólidas y planas, en lugar de perforadas por porches abiertos o bahías de fachadas en ángulo y curvas. Los edificios públicos construidos al estilo del Segundo Imperio se construyeron especialmente a gran escala, como el Ayuntamiento de Filadelfia y el Edificio de Oficinas Ejecutivas de Eisenhower , y tenían récords de los edificios más grandes de su época. Antes de la construcción del Pentágono durante la década de 1940, por ejemplo, se informó que el Asilo estatal de Ohio para locos al estilo del Segundo Imperio en Columbus, Ohio , era el edificio más grande bajo un mismo techo en los EE. UU., Aunque el título en realidad podría pertenecer al Hospital Psiquiátrico Greystone Park , otro asilo Kirkbride Second Empire.
Planes
Los planos del Segundo Imperio para edificios públicos son casi en su totalidad cúbicos o rectangulares, adaptados de conjuntos arquitectónicos formales franceses, como el Louvre . A veces incluyen patios interiores. La mayoría de los planes domésticos del Segundo Imperio están adaptados de los tipos de planes predominantes desarrollados para diseños de estilo italiano por autores como Alexander Jackson Davis y Samuel Sloan . La principal distinción entre los diseños es una preferencia por un enfoque central en lugar de una difusión de formas. Los planos de las residencias del Segundo Imperio pueden ser simétricos, con la torre (o elemento en forma de torre) en el centro, o asimétricos, con la torre o elemento en forma de torre a un lado. Virginia y Lee McAlester dividieron el estilo en cinco subtipos: [6]
- Techo abuhardillado simple: alrededor del 20%
- Ala centrada o hastial (con bahías que sobresalen en cada extremo)
- Asimétrico: alrededor del 20%
- Torre central (que incorpora un reloj): alrededor del 30%
- Casa de pueblo
Ornamento
Hay dos variaciones de la ornamentación del Segundo Imperio: el estilo alto, que siguió de cerca los precedentes franceses y empleó una rica ornamentación, y los estilos más vernáculos , que carecen de un vocabulario ornamental muy distintivo. El estilo alto se ve principalmente en edificios públicos caros y en las casas de los ricos, mientras que la forma vernácula es más común en la arquitectura doméstica típica. El estilo exterior podría expresarse en madera, ladrillo o piedra, aunque los ejemplos de alto estilo en general prefieren fachadas de piedra o fachadas de ladrillo con detalles de piedra (una combinación de ladrillo y piedra rojiza parece ser particularmente común). Algunos edificios del Segundo Imperio tienen fachadas y elementos de hierro fundido .
Los edificios de alto estilo del Segundo Imperio tomaron el ejemplo ornamental de la expansión del Louvre . Las características típicas incluyen quoins en las esquinas para definir elementos, elaboradas ventanas de buhardilla, frontones , ménsulas y entablamentos fuertes . Existe una clara preferencia por una variación entre ventanas rectangulares y arqueadas segmentadas ; estos suelen estar encerrados en marcos pesados (arqueados o rectangulares) con detalles esculpidos. Otra característica frecuente es una fuerte definición horizontal de la fachada, con un fuerte recorrido de cuerdas . Los ejemplos de estilo particularmente alto siguen el precedente del Louvre al romper la fachada con columnas y pilastras superpuestas que típicamente varían su orden entre pisos. Los edificios vernáculos generalmente empleaban adornos cada vez más eclécticos que los especímenes de alto estilo que generalmente siguieron el desarrollo vernáculo en otros estilos.
La cumbrera del techo abuhardillado se remataba con frecuencia con una moldura decorativa de hierro, conocida como "cresta". A menudo, los pararrayos se integraron en la cresta , como pináculos .
Historia
El techo abuhardillado, una característica definitoria del diseño del Segundo Imperio, había evolucionado desde el siglo XVI en Francia y Alemania y se empleaba a menudo en la arquitectura europea de los siglos XVIII y XIX. Su aparición en los EE. UU. Fue relativamente poco común en el siglo XVIII y principios del XIX ( Mount Pleasant en Filadelfia tiene un ejemplo de los primeros techos abuhardillados en sus pabellones laterales). En Canadá, debido a la influencia francesa en Quebec y Montreal , el techo abuhardillado se vio más comúnmente en el siglo XVIII y se usó como una característica de diseño y nunca cayó en desgracia por completo. [7] La primera residencia privada de estilo Segundo Imperio en el Canadá inglés que fue construida con un techo abuhardillado fue para el boticario comercial y especulador de tierras Tristram Bickle entre 1850-55. [8]
No fue hasta mediados del siglo XIX que se puede encontrar el origen de la arquitectura del Segundo Imperio en Estados Unidos y Canadá. Una serie de importantes proyectos y eventos en la planificación y el diseño urbanos franceses proporcionaron la inspiración para la arquitectura del Segundo Imperio. La renovación de Haussmann de París bajo Napoleón III en la década de 1850 y la creación de conjuntos arquitectónicos barrocos que emplean techos abuhardillados y ornamentos elaborados proporcionaron el ímpetu para el desarrollo y la emulación del estilo en los EE. UU. El trabajo de Haussmann tenía como objetivo renovar los barrios medievales en decadencia de París mediante la demolición al por mayor y la nueva construcción de paisajes urbanos con líneas de cornisa uniformes y consistencia estilística, un conjunto urbano que impresionó a los arquitectos y diseñadores del siglo XIX. Además, la reconstrucción del Palacio del Louvre entre 1852 y 1857 por los arquitectos Louis Visconti y Hector Lefuel fue ampliamente publicitada y sirvió para proporcionar un vocabulario de ornamentación arquitectónica barroca elaborada para el nuevo estilo. [9] Finalmente, la Exposición Universal de 1855 atrajo a turistas y visitantes a París y mostró la nueva arquitectura y urbanismo de la ciudad, un evento que atrajo el estilo a la atención internacional. Estos desarrollos trabajaron juntos para despertar el interés en el diseño durante el Segundo Imperio en los EE. UU., En particular entre los francófilos y aquellos interesados en la moda francesa, entonces bajo el dominio de la emperatriz Eugenia, cuyos gustos influyeron en la ropa, los muebles y la decoración de interiores. [10] A pesar del historicismo de la ornamentación, la arquitectura del Segundo Imperio fue generalmente vista como "moderna" e higiénica en oposición a los estilos renacentistas del Renacimiento italiano y gótico que escuchaban al Renacimiento y la Edad Media. [11]
Al arquitecto nacido y formado en Europa, Detlef Lienau , que estudió arquitectura en París y emigró a los EE. UU. En 1848, se le atribuye el diseño de la primera casa del Segundo Imperio en los EE. UU., La casa Hart M. Schiff en la ciudad de Nueva York, construida en 1850. [12] Lienau siguió siendo un diseñador principal de las casas del Segundo Imperio, diseñando la Mansión Lockwood-Matthews en Norwalk, Connecticut (diseñada en 1860). A pesar del trabajo de Lienau, el Segundo Imperio no desplazó los estilos dominantes de la década de 1850, el renacimiento italiano y gótico y permaneció asociado solo con mecenas particularmente ricos. La primera estructura importante del Segundo Imperio diseñada por un arquitecto estadounidense fue la galería de James Renwick , ahora la Galería Renwick diseñada para William Wilson Corcoran (1859-1860). La galería de Renwick fue uno de los primeros edificios públicos importantes en el estilo, y su recepción favorable fomentó el interés en el diseño del Segundo Imperio. [13] Estos primeros edificios muestran una estrecha afinidad con los diseños de alto estilo que se encuentran en la nueva construcción del Louvre, con quoins, detalles de piedra, elementos tallados y esculturas, una fuerte división entre base y piano nobile, techos pabellones y pilastras.
El estallido de la Guerra Civil limitó las nuevas construcciones en los EE. UU., Y fue después del final de la guerra cuando el Segundo Imperio finalmente saltó a la fama en el diseño estadounidense. Los arquitectos Alfred B. Mullett , que era el arquitecto supervisor del Departamento del Tesoro , y John McArthur, Jr., un importante diseñador de edificios públicos en el Atlántico Medio, ayudaron a popularizar el estilo de los edificios públicos e institucionales. Mullet, en particular, que favoreció el estilo, fue responsable de 1866 a 1874 del diseño de edificios públicos federales en los Estados Unidos, difundiendo el Segundo Imperio como un idioma estilístico en todo el país. Sus enormes y costosos edificios públicos en St. Louis , Boston , Filadelfia , Cincinnati , Nueva York y Washington DC , que siguieron de cerca los precedentes establecidos por la construcción del Louvre con grandes techos abuhardillados y hileras de columnas superpuestas, causaron una fuerte impresión en el arquitectos en ciudades con nuevos diseños de Mullett. Debido a su primera aparición importante en edificios públicos, Second Empire se convirtió rápidamente en el estilo dominante para la construcción de grandes proyectos públicos y edificios comerciales. [14] Irónicamente, los edificios con el estilo construido en los EE. UU. A menudo estaban más cerca de sus raíces del siglo XVII que los ejemplos del estilo que se encuentran en Europa. [15]
Debido al costo de diseñar edificios con el nivel de detalles elaborados que se encuentran en ejemplos europeos y públicos, la arquitectura residencial del Segundo Imperio fue adoptada por primera vez por empresarios adinerados. Dado que la Guerra Civil había provocado un boom en las fortunas de los empresarios del norte, Second Empire fue considerado el estilo perfecto para demostrar su riqueza y expresar su nuevo poder en sus respectivas comunidades. El estilo se difundió por las publicaciones de diseños en libros de patrones y adoptó la adaptabilidad y el eclecticismo que tenía la arquitectura italiana cuando era interpretada por más clientes de clase media. [16] Esto hizo que las casas más modestas se apartaran de la ornamentación que se encuentra en los ejemplos franceses en favor de una ornamentación estadounidense más simple y ecléctica que se había establecido en la década de 1850. En la práctica, la mayoría de las casas del Segundo Imperio simplemente siguieron los mismos patrones desarrollados por Alexander Jackson Davis y Samuel Sloan , el plan simétrico, el plan en L, para el estilo italianizante, agregando un techo abuhardillado a la composición. Por lo tanto, la mayoría de las casas del Segundo Imperio exhibieron las mismas características ornamentales y estilísticas que las formas italianas contemporáneas, diferenciándose solo en la presencia o ausencia de un techo abuhardillado. El Segundo Imperio también fue una elección frecuente de estilo para remodelar casas antiguas. Con frecuencia, los propietarios de casas de estilo italiano, coloniales o federales optaron por agregar un techo abuhardillado y elementos ornamentales franceses para actualizar sus casas a la última moda. [17]
A medida que los arquitectos estadounidenses y canadienses fueron a estudiar a París en la École des Beaux-Arts en números cada vez mayores, Second Empire se volvió más importante como opción estilística. Los arquitectos canadienses se beneficiaron de tener una gran población francófona en la provincia de Québec que durante siglos había sido educada en estilos franceses, como lo ejemplifica el Grand Séminare (1668-1932) con su diseño colonial francés del Renacimiento tardío ( Ciudad de Québec ). Entre los edificios de los arquitectos estadounidenses que viajaron a París, el arquitecto HH Richardson diseñó varias de sus primeras residencias en el estilo, "evidencia de su educación francesa". [18] Estos proyectos incluyen Crowninshield House (1868) en Boston Massachusetts , HH Richardson House (1868) en Staten Island, Nueva York y William Dorsheimer House (1868) en Buffalo, Nueva York . Chateau-sur-Mer , en Bellevue Avenue , en Newport , Rhode Island , fue remodelado y redecorado durante la edad dorada de la década de 1870 por Richard Morris Hunt en este estilo. Sin embargo, este estudio, junto con los acontecimientos históricos, resultó ser la ruina del estilo, aunque se siguieron construyendo edificios del Segundo Imperio hasta finales del siglo XIX. La caída de Napoleón III y el Segundo Imperio en 1870 y la derrota francesa en la guerra franco-prusiana agrió el interés por los estilos y gustos franceses. Además, en los Estados Unidos, la extravagancia de Alfred Mullett en sus diseños, el derroche de dinero y el escándalo de su asociación con empresarios corruptos, llevaron a su renuncia en 1874 de su puesto de arquitecto supervisor, un desarrollo que dañó la reputación del estilo. [19] Finalmente, a medida que más arquitectos pasaban tiempo en París entre los principales ejemplos de la arquitectura francesa, su estilo cambió a favor de una fidelidad más cercana a los diseños franceses contemporáneos, lo que llevó al desarrollo del clasicismo Beaux Arts en los EE. UU.
El Segundo Imperio fue sucedido por el resurgimiento del Estilo Queen Anne y sus subestilos, que gozaron de gran popularidad hasta el comienzo de la "Era del Renacimiento" en la arquitectura estadounidense justo antes de finales del siglo XIX, popularizado por la arquitectura en el World Exposición Colombina en Chicago en 1893.
Recepción en el siglo XX
Considerada anticuada y emblemática de los excesos del siglo XIX, la arquitectura del Segundo Imperio fue ridiculizada en el siglo XX, particularmente a partir de la década de 1930. Esta tendencia comenzó antes en Canadá en ciudades como Toronto y Montreal, donde la arquitectura del Segundo Imperio recordó a miles de soldados que regresaban los cuatro años de guerra de trincheras en Francia. La destrucción de edificios tan notables como la Aduana de Toronto de 45 años (1876- 1919) ejemplifican el deseo de alejarse de los estilos arquitectónicos franceses. Del edificio estatal, de guerra y naval de Mullet, por ejemplo, Woodrow Wilson comentó negativamente sobre el edificio por exhibir "todos los estilos arquitectónicos conocidos por el hombre" e hizo planes para remodelarlo, despojando la estructura de sus características del Segundo Imperio. [20] Costoso de mantener, muchas estructuras del Segundo Imperio cayeron en ruinas y fueron demolidas. El Ayuntamiento de Filadelfia (1871-1901) se salvó por poco de la demolición en la década de 1950 debido a los gastos de demolición, pero la Oficina de Correos y el Palacio de Justicia del Ayuntamiento de Nueva York (1869-1880), denominada "Monstruosidad de Mullett", fue demolida en 1939. Este desarrollo permitió que la arquitectura doméstica del Segundo Imperio asumiera un nuevo papel en la imaginación estadounidense, el de la casa encantada. [21] Esto puede haber sido provocado por cambios en la estética en la década de 1930, a favor de edificios funcionales, austeros y fríos, lo opuesto a las casas elaboradas, pero en descomposición, del Segundo Imperio. [22]
Durante gran parte de principios y mediados del siglo XX, el diseño del Segundo Imperio se asociaría popularmente con las casas siniestras y embrujadas. El dibujante Charles Addams , por ejemplo, diseñó una mansión típica del Segundo Imperio como el hogar de su macabra Familia Addams , y la familia igualmente espeluznante, los Munsters , vivió en una casa del Segundo Imperio durante su serie. La casa encantada de donde emergen los murciélagos en la apertura de Scooby-Doo, ¿Dónde estás? es una casa del Segundo Imperio. La casa de Alfred Hitchcock 's Psycho también estaba en el estilo Segundo Imperio, al igual que la casa en descomposición en Frank Capra Es Es una vida maravillosa . Sin embargo, también hubo representaciones positivas: la nostálgica película Meet Me in St. Louis presenta una gran mansión del Segundo Imperio amada por la familia. El propio Charles Addams también admitió que, si bien sus casas estaban en ruinas, a él "le gustaba la arquitectura victoriana" y "no intentaba burlarse de ella".
En la última parte del siglo XX, con el surgimiento del movimiento de preservación, ha habido una reevaluación de las casas del Segundo Imperio y muchas han optado por renovar en lugar de destruir las propiedades del Segundo Imperio. En el siglo XXI, la arquitectura restante del Segundo Imperio en los Estados Unidos fue una vez más muy apreciada y valorada por la mayoría por su sentido de belleza, grandeza y extravagancia, mientras que, irónicamente, el trabajo de los arquitectos que originalmente reprendieron el estilo recibió críticas aún mayores.
Ejemplos seleccionados en los Estados Unidos y Canadá
- Pinehurst (1851), Tristam Bickle Mansion, Hamilton, Ontario, arquitecto desconocido.
- William AM Culbert House (1851), Newburgh, Nueva York ; Downing y Vaux , arquitectos.
- Hotel Arlington , Washington DC, Edmund George Lind , arquitecto, 1868, destruido en 1912 [23]
- Ayuntamiento de Montreal (en francés: Hôtel de Ville de Montréal), Montreal, QC, Canadá; por los arquitectos Henri-Maurice Perrault y Alexander Cowper Hutchison, construido entre 1872 y 1878.
- Casa histórica Park-McCullough (1865), 1 Park Street, North Bennington, VT; Diaper y Dudley, arquitecto.
- Jerome Mansion (1859–1865), 32 East 26th Street, Nueva York, NY; Thomas R. Jackson, arquitecto; destruido en 1967.
- Galería Renwick , Institución Smithsonian (1859–1873), Washington, DC ; James Renwick, Jr. , arquitecto.
- Edificio principal (1861), Vassar College , Poughkeepsie , Nueva York, James Renwick, Jr. , arquitecto.
- Ayuntamiento Viejo (1862–1865), Boston , Massachusetts ; Bryant y Gilman , arquitectos.
- Terrace Hill (1866–1869), Des Moines , Iowa (residencia del gobernador del estado de Iowa); William W. Boyington , arquitecto.
- Henry G. Taft House en el distrito histórico de Woodland Street (1868), Worcester, Massachusetts ; arquitecto desconocido. [24]
- Casa de Alexander Ramsey (1868), St. Paul , Minnesota ; Sheire y Summers, arquitectos.
- St. Ignatius College Prep (1869), Chicago , Illinois ; Toussaint Menard, arquitecto.
- Casa Heck-Andrews (1869–1870), Raleigh , Carolina del Norte ; George SH Appleget , arquitecto.
- Gilsey House (1869–1871), Nueva York , Nueva York ; Stephen Decatur Hatch , arquitecto.
- Ayuntamiento de Baltimore (1869–1875), Baltimore , Maryland ; George A. Frederick , arquitecto.
- Oficina de Correos y Palacio de Justicia del Ayuntamiento (1869–1880), Ciudad de Nueva York, Nueva York; Alfred B. Mullett , arquitecto; destruido en 1939.
- Grand Union Hotel (1870), Saratoga Springs , Nueva York; destruido en 1953.
- Salón de Idiomas, Universidad de Syracuse (1871–1873), Syracuse, NY ; Horatio Nelson White , arquitecto
- Atlanta Union Station (1871), Atlanta , Georgia ; Max Corput , arquitecto.
- Hogar de Reitz (1871), Evansville , Indiana .
- Grand Opera House (1871), Wilmington, Delaware ; Thomas Dixon , arquitecto.
- Beardmore Mansion , Consulado de Italia (1871), 136 Beverly St., Toronto , Canadá, Eden Smith, arquitecto.
- Edificio de oficinas ejecutivas de Eisenhower (1871–1888), Washington, DC ; Alfred B. Mullett , arquitecto.
- Ayuntamiento de Filadelfia (1871-1901), Filadelfia , Pensilvania ; John McArthur, Jr. , arquitecto.
- Knowlton Hat Factory (1872), Upton, Massachusetts ; arquitecto desconocido.
- Casa Abner L. Harris (1873), Reedsburg, Wisconsin ; William Dierks, arquitecto.
- South Hall (1873), Universidad de California, Berkeley ; Farquharson y Kenitzer, arquitectos.
- Oficina de Correos y Aduanas de los Estados Unidos (1873–1884), St. Louis , Missouri ; Alfred B. Mullett , arquitecto.
- Old Main (1873–1875), Universidad de Arkansas , Fayetteville, Arkansas ; John M. Van Osdel , arquitecto.
- Woodburn Hall (1874–1886), Morgantown , Virginia Occidental ; adiciones de Elmer F. Jacobs , arquitecto.
- Pasillo central en el campus de Hillsdale College (1875), Hillsdale , Michigan .
- Francis Shields House (1878-77), Toronto, Ontario, arquitectos Bruce y Hagon. [25]
- Aduana en las calles Yonge y Front (1873–1876, demolida en 1919), Toronto, Ontario; Richard Cunningham Windeyer, arquitecto. [26]
- Palacio de justicia del condado de Hood (1876) y (1890), diseñado por WC Dodson
- Casa de Jens Naeset (1878), Stoughton , Wisconsin ; Jens Naeset, arquitecto.
- Edificio Mitchell (1876) y Cámara de Comercio adyacente (1879), Milwaukee, Wisconsin , E. Townsend Mix , arquitecto.
- 124 Syndenham Street, John McIntyre House , (1876), Hochelaga Inn, Kingston, Ontario, Canadá.
- 158 South Willard, Burlington, VT (1877) Universidad de Vermont construido para William Wells (general)
- Sitio histórico de la mansión de Fulton , Fulton, Texas (1877)
- Ayuntamiento de Providence (1878), Providence , Rhode Island ; Samuel JF Thayer , arquitecto.
- Casa Balfour (1880), Hamilton, Ontario, James Balfour , arquitecto.
- James Cooper House (1881), Toronto, Ontario, (ahora casa club de James Cooper Condo ).
- Spring Hill Ranch House (1881), Reserva Nacional Tallgrass Prairie, Strong City , Kansas . [3]
- Casa Glanmore (1882-83), Belleville, Ontario, Thomas Hanley, arquitecto.
- Bloque del Primer Ministro, Edificios del Parlamento Canadiense , (1884–89), Ottawa, Canadá, Thomas Fuller, arquitecto.
- Oficina de Correos de los Estados Unidos (1884–1888), Hannibal , Missouri; Mifflin E. Bell , arquitecto.
- Palacio de justicia del condado de Vigo (1884-1888), Terre Haute , Indiana; Samuel Hannaford , arquitecto.
- 18 Conger Avenue (1885), Haverstraw, Nueva York ; arquitecto desconocido. La inspiración para la pintura de 1925 de Edward Hopper House by the Railroad [27]
- Ayuntamiento de Victoria (1890), Victoria , Columbia Británica, John Teague, arquitecto.
- Palacio de Justicia del Condado de Caldwell (1894), Lockhart , Texas; Giles y Guidon, arquitectos.
- Palacio de justicia del condado de Crockett , Ozona, Texas , (1902), Oscar Ruffini , arquitecto
- 126 Waterman Street, Providence, Rhode Island (1870), William GE Mowry, arquitecto. [28]
Galería de edificios públicos
Ayuntamiento Viejo , Boston, Massachusetts
Oficina de correos de EE. UU. , Hannibal, Missouri
Palacio de justicia del condado de Caldwell , Lockhart, Texas
Gran ópera , Wilmington, Delaware
Edificio Mitchell + Cámara de Comercio , Milwaukee, Wisconsin
Union Station de Atlanta en 1871 , Atlanta, Georgia (demolida en 1930)
Hotel Vendome, Boston, Massachusetts ( destruido por un incendio en 1972)
Ayuntamiento de Filadelfia , Filadelfia, Pensilvania
Fábrica de sombreros Knowlton , Upton , Massachusetts
Woodburn Hall , Morgantown, Virginia Occidental
Palacio de justicia del condado de Tippecanoe , Lafayette, Indiana
Galería de edificios residenciales
Terrace Hill , Des Moines, Iowa
Casa Heck-Andrews , Raleigh, Carolina del Norte
Casa de Charles A. Jordan , Auburn, Maine
Casa de Jens Naeset , Stoughton, Wisconsin
Casa Abner L. Harris , Reedsburg, Wisconsin
Chateau-sur-Mer , Bellevue Avenue , Newport , Rhode Island
Casa de George Brown (Toronto) , Toronto, Ontario
Maison de Pillars , Plainfield, Nueva Jersey
Casa Francis Shields, Toronto, Ontario
Referencias
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Otras lecturas
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- Ochsner, Jeffrey Karl, HH Richardson: Complete Architectural Works , MIT Press, Cambridge, Massachusetts, 1984
- Roth, Leland M., Una historia concisa de la arquitectura estadounidense , Harper & Row, Nueva York, 1980
- Scott, Pamela y Antoinette J. Lee, Edificios del Distrito de Columbia , Oxford University Press, Nueva York, 1991
- Smith, D. Mullett, AB Mullett: Su relevancia en la arquitectura estadounidense y la preservación histórica , Mullett-Smith Press, Washington, DC, 1990
- Stern, Mellins y Fishman, Nueva York 1880: Arquitectura y urbanismo en la edad dorada , The Monacelli Press, Nueva York, 1999
- Whiffen, Marcus, Arquitectura estadounidense desde 1780 , The MIT Press, Cambridge Massachusetts, 1977