Continuación
De Wikipedia, la enciclopedia libre
  (Redirigido desde Historias secundarias )
Saltar a navegación Saltar a búsqueda
Para otros usos, consulte Sequel (desambiguación) .
El regreso de Tarzán , secuela oficial de Tarzán de los simios

Una secuela es una obra de literatura , cine , teatro , televisión , música o videojuego que continúa la historia de alguna obra anterior o la amplía . En el contexto común de una obra narrativa de ficción , una secuela retrata eventos ambientados en el mismo universo de ficción que una obra anterior, generalmente siguiendo cronológicamente los eventos de esa obra. [1]

En muchos casos, la secuela continúa con elementos de la historia original, a menudo con los mismos personajes y escenarios. Una secuela puede conducir a una serie en la que los elementos clave aparecen repetidamente. Aunque la diferencia entre más de una secuela y una serie es algo arbitraria, está claro que algunas franquicias de medios tienen suficientes secuelas para convertirse en una serie, ya sea que se planeó originalmente como tal o no. [ cita requerida ]

Las secuelas son atractivas para los creadores y editores porque hay menos riesgo al regresar a una historia con popularidad conocida en lugar de desarrollar personajes y escenarios nuevos y no probados. El público a veces está ansioso por ver más historias sobre personajes o escenarios populares, lo que hace que la producción de secuelas sea económicamente atractiva. [2]

En las películas, las secuelas son muy habituales. Hay muchos formatos de nombres para las secuelas. A veces, tienen títulos no relacionados o se les agrega una letra al final. Más comúnmente, tienen números al final o han agregado palabras al final. [ cita requerida ] También es común que una secuela tenga una variación del título original o un subtítulo. En la década de 1930, muchas secuelas musicales tenían el año incluido en el título. A veces, las secuelas se lanzan con diferentes títulos en diferentes países, debido al reconocimiento de marca percibido. Hay varias formas en que las obras posteriores pueden relacionarse con la cronología del original. Se han acuñado varios neologismos para describirlos.

Clasificaciones

El enfoque más común [ cita requerida ] es que los eventos de la segunda obra sigan directamente los eventos de la primera, ya sea resolviendo los hilos de la trama restantes o introduciendo un nuevo conflicto para impulsar los eventos de la segunda historia. Esto a menudo se denomina secuela directa .

A La secuela del legado es un trabajo que sigue la continuidad del trabajo original, pero tiene lugar más adelante en la línea de tiempo, a menudo centrándose en nuevos personajes con los originales todavía presentes en la trama. [3] [4] [5] Las secuelas heredadas a veces también son secuelas directas que ignoran por completo las entregas anteriores, lo que efectivamentevuelve a conectarlos eventos anteriores. Un ejemplo de esto es Halloween (2018), que es una secuela directa de Halloween (1978).

A La secuela independiente es un trabajo ambientado en el mismo universo, pero tiene muy poca o ninguna conexión narrativa con su predecesor, y puede valerse por sí solo sin una comprensión profunda de la serie. Piratas del Caribe: On Stranger Tides , Transformers: Age of Extinction , Superman IV: La búsqueda de la paz , Alvin y las ardillas: The Road Chip , Shrek Forever After , The Fast and the Furious: Tokyo Drift , Mad Max: Fury Road , Jumanji: Bienvenido a la jungla , La película Bob Esponja: Esponja fuera del agua , Espíritu indomable , Space Jam: Un nuevo legado ,The Suicide Squad y Ghost Rider: Spirit of Vengeance son ejemplos de secuelas de películas independientes. [6] [7]

Una secuela de la primera secuela podría denominarse "tercera entrega", una threequel , o una segunda secuela. [8] [9]

Una precuela es una entrega que se realiza siguiendo el producto original, pero retrata eventos anteriores a los del trabajo original. [10]

Los paralelos, paraquels o sidequels son historias que se ejecutan en el mismo punto en el tiempo dentro de la línea de tiempo de la historia. Por ejemplo, en El Rey León 1½ , Timón y Pumba cuentan sus aventuras que tuvieron lugar durante los eventos de El Rey León . [11] [12] [13]

Midquel es un término utilizado para referirse a obras que tienen lugar entre eventos. Hay dos tipos diferentes de midquels, interquels e intraquels. [14] Las intercuelasson historias que tienen lugar entre dos historias anteriores y sirven como secuela de una y precuela de otra simultáneamente. Por ejemplo, si 'película C' es una intercuela de 'películas A' y 'B', los eventos de 'película C' tienen lugar después de los eventos de 'película A', pero antes de los eventos de 'película B'. Rogue One de Star Wars Sagaes una "intercuela", ya que tiene lugar entre Star Wars: Episodio III - La venganza de los Sith y Star Wars: Episodio IV - Una nueva esperanza .Intraquelaspor otro lado, están las obras que se centran en eventos que se ubican entre los eventos de una sola película. Los ejemplos incluyen La bella y la bestia: La Navidad encantada, que tiene lugar durante la Navidad entre el principio y el final de La bella y la bestia , y Bambi II , que tiene lugar durante la brecha entre la muerte de la madre de Bambi y la reaparición del personaje como un adulto joven en Bambi . [15] [16] [17] Otras películas de Disney como The Fox and the Hound 2 son ejemplos adicionales de este tipo de secuelas.

Historia

En El más allá de un personaje , David Brewer describe el deseo de un lector de "ver más", o de saber qué sucede a continuación en la narrativa una vez que ha terminado. [18]

Secuelas de la novela

La secuela de The Marvelous Land of Oz de Wizard of Oz fue una novela secuela oficial escrita para satisfacer la demanda popular.

El origen de la secuela, tal como se concibe en el siglo XXI, se desarrolló a partir de las tradiciones de la novela y el romance en un lento proceso que culminó hacia fines del siglo XVII.

El cambio sustancial hacia una cultura impresa en rápido crecimiento y el surgimiento del sistema de mercado a principios del siglo XVIII significó que el mérito y el sustento de un autor se vinculó cada vez más a la cantidad de copias de una obra que podía vender. Este cambio de una cultura de lectura basada en el texto a una centrada en el autor [19] condujo a la "profesionalización" del autor, es decir, al desarrollo de un "sentido de identidad basado en una habilidad comercializable y en el suministro a un público definido un servicio especializado que estaba demandando ". [20] Entonces, en cierto sentido, las secuelas se convirtieron en un medio para sacar más provecho de trabajos anteriores que ya habían obtenido cierto éxito comercial. [21] A medida que el establecimiento de lectores se hizo cada vez más importante para la viabilidad económica de la autoría, las secuelas ofrecieron un medio para establecer una salida económica recurrente.

Además de servir al beneficio económico, la secuela también se utilizó como un método para fortalecer el reclamo de un autor sobre su propiedad literaria. Con leyes de copyright débiles y libreros sin escrúpulos dispuestos a vender todo lo que pudieran, en algunos casos la única forma de demostrar la propiedad de un texto era producir otro similar. Las secuelas en este sentido tienen un alcance bastante limitado, ya que los autores se centran en producir "más de lo mismo" para defender su "paternidad literaria". [20]Como es cierto a lo largo de la historia, las secuelas de las novelas brindaron a los autores la oportunidad de interactuar con los lectores. Esto se volvió especialmente importante en la economía de la novela del siglo XVIII, en la que los autores a menudo mantuvieron lectores atrayendo a los lectores con la promesa de más de lo que les gustaba del original. Con las secuelas, por lo tanto, vino la división implícita de los lectores por autores en las categorías de "deseables" e "indeseables", es decir, aquellos que interpretan el texto de una manera no autorizada por el autor. Sólo después de haber logrado una base de lectores significativa, el autor se sentiría libre de alienar o ignorar a los lectores "indeseables". [20]

Este concepto de lectores "indeseables" se extiende a las secuelas no oficiales de la novela del siglo XVIII. Si bien en ciertos contextos históricos las secuelas no oficiales eran en realidad la norma (para un ejemplo, ver literatura artúrica ), con el énfasis en la función de autor que surge junto con la novela, muchos autores comenzaron a ver este tipo de extensiones no autorizadas como en conflicto directo. con autoridad de autor. En el asunto de Don Quijote (una novela temprana, quizás mejor catalogada como romance satírico), por ejemplo, Cervantes desaprobó el uso de Alonso Fernández de Avellaneda de sus personajes en el segundo volumen del ingenioso caballero Don Quijote de La Mancha., una secuela no autorizada. En respuesta, Cervantes mata muy firmemente al protagonista al final de la Segunda Parte para desalentar más libertades creativas. [22] Otro ejemplo es el de Samuel Richardson , un autor del siglo XVIII que respondió con especial firmeza a la apropiación de su material por parte de terceros no autorizados. Richardson fue extremadamente vocal en su desaprobación de la forma en que la protagonista de su novela Pamela fue incorporada repetidamente en secuelas no autorizadas con tramas particularmente lascivas. La más famosa de ellas es la parodia de Henry Fielding , titulada Shamela . [23]

En Para renovar a sus antiguos conocidos: letra impresa, género y algunas secuelas del siglo XVIII , Betty Schellenberg teoriza que mientras que para los escritores masculinos del siglo XVIII las secuelas a menudo servían como "modelos de paternidad y propiedad", para las escritoras estos modelos eran más propensos a ser visto como transgresor. En cambio, los lectores recurrentes creados por las secuelas permitieron a las escritoras funcionar dentro del modelo de "conocidos familiares reunidos para disfrutar de los placeres mutuos de la conversación", y convirtieron su escritura en una "actividad dentro de una esfera privada y no económica". A través de esta percepción creada, las escritoras pudieron irrumpir en la esfera económica y "mejorar su estatus profesional" a través de la autoría. [20]

Disociado de los motivos de lucro y, por lo tanto, sin las restricciones de la necesidad de continuidad que sienten los escritores masculinos, Schellenberg sostiene que la secuela de ficción escrita por mujeres tendía a tener un alcance mucho más amplio. [ cita requerida ] Dice que las escritoras mostraron una "libertad innovadora" que los escritores masculinos rechazaron para "proteger su patrimonio". Por ejemplo, Las aventuras de David Simple de Sarah Fielding y sus secuelas Cartas familiares entre los personajes principales de David Simple y David Simple, Volume the Last son extremadamente innovadoras y cubren casi toda la gama de estilos narrativos populares del siglo XVIII. [24]

Juegos de vídeo

A medida que el costo de desarrollar un videojuego triple A ha aumentado, [25] [26] [27] las secuelas se han vuelto cada vez más comunes en la industria de los videojuegos . [28] Hoy en día, las nuevas entregas de marcas establecidas constituyen gran parte de los nuevos lanzamientos de los principales editores y proporcionan una fuente confiable de ingresos, suavizando la volatilidad del mercado. [29] Las secuelas a menudo se perciben como más seguras que los títulos originales porque pueden extraerse de la misma base de clientes y, por lo general, mantienen la fórmula que hizo que el juego anterior fuera exitoso.

Franquicias de medios

Artículo principal: franquicia de medios

En algunos casos, los personajes o la configuración de una película o videojuego original se vuelven tan valiosos que se convierten en una serie, últimamente conocida como franquicia de medios . Generalmente, se hace toda una serie de secuelas, junto con el merchandising . A menudo, las secuelas múltiples se planifican con mucha anticipación, y los actores y directores pueden firmar contratos extendidos para garantizar su participación. Esto puede extenderse a la trama de producción inicial de una serie / franquicia para proporcionar material de historia para desarrollar para secuelas llamadas ganchos de secuela.

Taquilla

Las secuelas de películas no siempre funcionan tan bien en taquilla como la original, pero tienden a hacerlo mejor que las que no son secuelas, según un estudio publicado en la edición de julio de 2008 de la revista Journal of Business Research . Cuanto más corto sea el período entre lanzamientos, mejor será la secuela en la taquilla. Las secuelas también muestran una caída más rápida en los ingresos semanales en relación con las no secuelas. [30]

Secuelas en otros medios

Ver también: Lista de programas de televisión basados ​​en películas y Lista de películas basadas en programas de televisión

Las secuelas se producen con mayor frecuencia en el mismo medio que el trabajo anterior (por ejemplo, una secuela de una película suele ser la secuela de otra película). La producción de secuelas de una obra en otro medio se ha vuelto común recientemente, especialmente cuando el nuevo medio es menos costoso o requiere más tiempo de producir.

Una secuela de una serie de televisión popular pero descontinuada puede producirse en otro medio, pasando por alto los factores que llevaron a la cancelación de la serie.

Algunas películas y series de televisión muy populares han inspirado la producción de múltiples secuelas de novelas, a veces rivalizando o incluso empequeñeciendo el volumen de obras en el medio original.

Por ejemplo, la novela de 1956 The Hundred and One Dalmatians , su adaptación animada de 1961 y el remake de acción en vivo de esa película de 1996 tienen una secuela no relacionada con las otras secuelas: respectivamente The Starlight Barking (1967), 101 Dalmatians II: Patch's London Adventure ( 2003, directo a video) y 102 Dálmatas (2000).

Secuelas no oficiales

Más información: Pastiche
Nuevas aventuras de Alice , 1917, John Rae

A veces, las secuelas se producen sin el consentimiento del creador de la obra original. Estos pueden denominarse secuelas no oficiales, informales, no autorizadas o ilegítimas. En algunos casos, la obra es de dominio público y no existe ningún obstáculo legal para producir secuelas. Un ejemplo serían los libros y películas que sirven como secuelas del libro El maravilloso mago de Oz , que es de dominio público (a diferencia de su adaptación cinematográfica de 1939 ). En otros casos, el creador original o sus herederos pueden hacer valer los derechos de autor y desafiar a los creadores de las secuelas.

Literario

Más información: Novela de continuación y Novela paralela
  • Viejos amigos y nuevas fantasías : una secuela imaginaria de las novelas de Jane Austen (1913) es una novela de Sybil G. Brinton que generalmente se reconoce como la primera secuela de las obras de Jane Austen y, como tal, la primera pieza de un fan de Austen. ficción . [31] [32]
  • Porto Bello Gold (1924), una precuela de AD Howden Smith a Treasure Island que fue escrita con el permiso explícito del albacea de Stevenson, cuenta el origen del tesoro enterrado y reformula a muchos de los piratas de Stevenson en sus años más jóvenes, dándole al tesoro escondido algo de jacobita. antecedentes no mencionados en el original. [33]
  • Back to Treasure Island (1935) es una secuela de HA Calahan , cuya introducción argumenta que Robert Louis Stevenson quería escribir una continuación de la historia.
  • Heidi Grows Up (también conocida como Heidi Grows Up: A Sequel to Heidi ) es unanovela de 1938 y secuela dela novela Heidi de Johanna Spyri de 1881, escrita por el traductor francés e inglés de Spyri, Charles Tritten, después de un largo período de tres décadas de reflexionar sobre qué escribir, ya que la muerte de Spyri no dio una secuela propia. [34] [35]
  • Manly Wade Wellman y su hijo Wade Wellman escribieron La guerra de los mundos de Sherlock Holmes (1975), que describe las aventuras de Sherlock Holmes durante la ocupación marciana de Londres. Esta versión utiliza cuento 'Wells huevo de cristal ' como una precuela (con Holmes ser el hombre que compró el huevo al final) e incluye un crossover con Arthur Conan Doyle 's profesor Challenger historias. Entre muchos cambios, los marcianos se transforman en simples vampiros, que chupan e ingieren sangre humana. [36]
  • En The Space Machine (1976) Christopher Priest presenta tanto una secuela como una precuela de La guerra de los mundos (debido a elementos del viaje en el tiempo), que también integra los eventos de La máquina del tiempo . [37]
  • György Dalos escribió la novela 1985 que pretendía ser una secuela directa del trabajo de Orwell.
  • Alicia a través del ojo de la aguja (1984) de Gilbert Adair , una secuela de Lewis Carroll 's Alicia en libros. [38]
  • La novelista Angela Carter estaba trabajando en una secuela de Jane Eyre en el momento de su muerte en 1992. Esta iba a ser la historia de la hijastra de Jane, Adèle Varens y su madre Céline. Solo sobrevive una sinopsis. [39]
  • Sra. Rochester: Una secuela de Jane Eyre (1997) de Hilary Bailey .
  • El último portador del anillo (en ruso : Последний кольценосец , Posledniy kol'tsenosets ) (1999) es un libro de fantasía del autor ruso Kirill Eskov . Es una explicación alternativa de, y una secuela informal, los acontecimientos de JRR Tolkien 's El señor de los anillos . [40]

Ver también

  • Momento culminante
  • Crossover (ficción)
  • Serie de películas
  • Klinger contra Conan Doyle Estate, Ltd.
  • Lista de franquicias de videojuegos
  • Lista de secuelas de películas por actuación de taquilla
  • Precuela
  • Lista de precuelas
  • Reiniciar (ficción)
  • Rehacer
  • Universo compartido
  • Spin-off (medios)
  • Sucesor espiritual
  • Película independiente
  • Tetralogía
  • Trilogía

Referencias

Notas

  1. ^ Fabrikant, Geraldine (12 de marzo de 1991). "Secuelas de películas de éxito ahora a menudo perdedor" . The New York Times . Consultado el 9 de agosto de 2010 .
  2. ^ Rosen, David (15 de junio de 2011). "Bancarrota creativa" . Llámalo como yo lo veo .
  3. ^ "6 películas que esperan sus secuelas heredadas" . 4 de agosto de 2016.
  4. ^ "¿Las secuelas heredadas fallan si complacen a los fanáticos?" . 30 de diciembre de 2016.
  5. ^ "Creed 2 pierde a Sylvester Stallone como director" . 12 de diciembre de 2017.
  6. ^ Michael Andre-Driussi (1 de agosto de 2008). Lexicon Urthus, segunda edición . Sirius Fiction. pag. 21. ISBN 978-0-9642795-1-3. Consultado el 30 de julio de 2013 .
  7. ^ "Cinco películas muestran cómo 2008 redefinió las películas" . Inclinación cinematográfica. 14 de agosto de 2018 . Consultado el 11 de septiembre de 2018 .
  8. ^ John Kenneth Muir (2013). Películas de terror de los años ochenta . McFarland. pag. 43. ISBN 978-0-7864-5501-0. Consultado el 30 de julio de 2013 .
  9. ^ Soanes, Stevenson (2008). Diccionario de inglés Oxford conciso . Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 1501. ISBN 978-0199548415.
  10. ^ Silverblatt, Arte (2007). Estudios de género en los medios de comunicación: un manual . ME Sharpe . pag. 211 . ISBN 9780765616708. Las precuelas se centran en la acción que tuvo lugar antes de la narrativa original. Por ejemplo, en Star Wars: Episodio III - La venganza de los Sith, la audiencia se entera de cómo Darth Vader se convirtió originalmente en un villano. Una precuela asume que la audiencia está familiarizada con el original; la audiencia debe reelaborar la narrativa para que puedan entender cómo la precuela conduce al comienzo del original.
  11. ^ Diccionario de inglés de Oxford "paralelo" .
  12. ^ "¿Qué es una Paraquel?", El pergamino del narrador ; Domingo, 27 de marzo de 2011
  13. ^ Mark JP Wolf, Construyendo mundos imaginarios: la teoría y la historia de la subcreación ; 210
  14. ↑ Wolf, Mark JP (2017). El compañero de Routledge para mundos imaginarios . Taylor y Francis. págs. 82–. ISBN 978-1-317-26828-4.
  15. ^ William D. Crump, Cómo las películas salvaron la Navidad: 228 rescates de Clausnappers, accidentes de trineo, regalos perdidos y desastres navideños ; 19
  16. ^ Jack Zipes; La pantalla encantada: la historia desconocida de las películas de cuentos de hadas
  17. ^ Mark JP Wolf; El compañero de Routledge para mundos imaginarios
  18. ^ Brewer, David A. La otra vida del personaje, 1726-1825. Filadelfia: Universidad de Pensilvania, 2005. Imprimir.
  19. ^ Schellenberg, Betty A. (2007). "Las líneas medidas del copista: secuelas, reseñas y el discurso de la autoría en Inglaterra, 1749-1800". En Taylor Bourdeau, Debra; Kraft, Elizabeth (eds.). Segundo pensamiento: actualización del texto del siglo XVIII . Prensa de la Universidad de Delaware. pag. 27. ISBN 9780874139754. Consultado el 14 de noviembre de 2014 . De particular interés para mí en este ensayo es el cambio de una cultura basada en el texto a una basada en el autor, acompañado por una elevación en desarrollo del autor original sobre el imitativo.
  20. ^ a b c d Schellenberg, Betty A. "'Para renovar a su antiguo conocido': letra, género y algunas secuelas del siglo XVIII". Segunda parte: Reflexiones sobre la secuela (Teoría / Cultura) . Ed. Paul Budra y Betty A. Schellenberg. Nueva York: Universidad de Toronto, 1998. Imprimir.
  21. ^ Budra, Paul y Betty Schellenberg. "Introducción." Segunda parte: Reflexiones sobre la secuela (Teoría / Cultura) . Nueva York: Universidad de Toronto, 1998. Imprimir.
  22. ^ Riley, EC "Tres versiones de Don Quijote". The Modern Language Review 68.4 (173). JSTOR. Web.
  23. ^ Brewer, David A. La otra vida del personaje, 1726-1825 . Filadelfia: Universidad de Pensilvania, 2005. Imprimir.
  24. ^ Michie, Allen. "Lejos de lo simple: Cartas familiares de Sarah Fielding y los límites de la secuela del siglo XVIII" en Second Thought , editado por Bourdeau y Kraft. Cranbury, Nueva Jersey: Rosemont, 2007. Imprimir.
  25. ^ Koster, Raph (23 de enero de 2018). "El costo de los juegos" . VentureBeat . Consultado el 20 de junio de 2019 . La línea de trayectoria para los juegos de triple A ... se multiplica por diez cada 10 años y lo ha hecho desde al menos 1995 más o menos ...
  26. ^ Takatsuki, Yo (27 de diciembre de 2007). "Dolor de cabeza de costo para los desarrolladores de juegos" . BBC News .
  27. ^ Mattas, Jeff. "Los costos de desarrollo de videojuegos continúan aumentando frente a casi 12K despidos desde '08" . Shacknews.
  28. ^ Taub, Eric (20 de septiembre de 2004). "En los videojuegos, las secuelas son ganadoras" . The New York Times . Consultado el 20 de junio de 2019 .
  29. ^ Richtel, Matt (8 de agosto de 2005). "Confiando en las secuelas de videojuegos" . The New York Times . Consultado el 20 de junio de 2019 .
  30. ^ Newswise: Los investigadores investigan el impacto de la taquilla vs. Película original recuperada el 19 de junio de 2008.
  31. ^ "Los mashups de Austen no son nada nuevo para los Janeites" . El punto diario . 23 de julio de 2012.
  32. ^ Morrison, Ewan (13 de agosto de 2012). "Al principio, había fan fiction: de los cuatro evangelios a Cincuenta sombras" . The Guardian .
  33. ^ "Precuelas piratas" .
  34. ^ "Heidi Grows Up" - prólogo, por Charles Tritten
  35. ^ "Heidi tiene un pasado secreto: se coló por la frontera" .
  36. ^ "La guerra de los mundos tiene una secuela 119 años después, pero ¿qué pasa con todas las no oficiales?" . el guardián . 8 de diciembre de 2015.
  37. ^ "Steampunk" . El AV Club .
  38. ^ Fuller, John (5 de mayo de 1985). "LEWIS CARROLL AÚN ESTÁ MUERTO (publicado en 1985)" . The New York Times .
  39. ↑ Susannah Clapp (29 de enero de 2006). "Teatro: Noches en el Circo | Escenario | El Observador" . Londres: Guardian . Consultado el 30 de marzo de 2010 .
  40. ^ Smith, Kevin (23 de febrero de 2011). "¿Un anillo para gobernarlos a todos?" . Comunicaciones académicas en Duke .

Otras lecturas

  • Henderson, Stuart (2017). La secuela de Hollywood: Historia y forma, 1911-2010 . Publicación de Bloomsbury . ISBN 978-1-84457-843-6.
  • Jess-Cooke, Carolyn (2012). Secuelas de películas . Prensa de la Universidad de Edimburgo . ISBN 978-0-7486-8947-7.
  • Jess-Cooke, Carolyn; Verevis, Constantine (2012). Segundas tomas: enfoques críticos de la secuela de la película . Prensa SUNY . ISBN 978-1-4384-3031-7.

enlaces externos

  • Slate : "La Fórmula de Midas (Cómo crear una franquicia de películas de mil millones de dólares)"
  • Box Office Mojo : Comparación de ganancias de franquicias cinematográficas
Obtenido de " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sequel&oldid=1050799104#Midquel "
Contribute a better translation