La ópera española es tanto el arte de la ópera en España como la ópera en español . La ópera existe en España desde mediados del siglo XVII.
Historia temprana
La ópera se desarrolló lentamente en España en comparación con Francia , Italia y (en menor medida) Alemania , todas las cuales han tenido tradiciones continuas de ópera desde principios del siglo XVII. Una de las razones de este lento desarrollo fue la fuerte tradición española de teatro hablado, que hizo creer a algunos críticos que la ópera era una forma de arte menos digna. Sin embargo, existía una tradición de cantos interpretados en gran parte por obras teatrales habladas que comenzaron a principios del siglo XVI por compositores tan distinguidos como Juan del Encina . [1]
Las primeras óperas españolas aparecieron a mediados del siglo XVII, con libretos de escritores famosos como Calderón de la Barca y Lope de Vega y música de compositores como Juan Hidalgo de Polanco . Estas primeras óperas, sin embargo, no lograron captar la imaginación del público español. No fue hasta la creciente popularidad de géneros como la ópera balada y la ópera cómica que la ópera en España comenzó a cobrar impulso, ya que el uso del habla en la lengua vernácula alentó inevitablemente a los compositores españoles a desarrollar su propio estilo nacional de ópera: la zarzuela . [1]
Zarzuela
La zarzuela se caracteriza por una mezcla de diálogo hablado y cantado. Aunque las primeras incursiones de Juan Hidalgo de Polanco en la ópera se parecieron más a la ópera italiana, fue fundamental para ayudar a crear la forma de arte, componiendo la primera zarzuela conocida, El laurel de Apolo , en 1657. La zarzuela barroca cortesana, una mezcla de drama en verso sofisticado, ópera alegórica, canción popular y danza, se convirtió en la moda de la corte española durante los siguientes 100 años.
El arte de la ópera floreció en España durante el siglo XVIII, con dos excelentes compositores, Sebastián Durón y Antonio Literes . La ópera Accis y Galatea de Literes (1708) fue particularmente popular. También es de destacar a finales de siglo Rodrígues de Hita (c. 1724-1787), que utilizó guitarras , mandolinas , panderetas y castañuelas e incorporó danzas espectaculares en su ópera Las labradoras de Murcia (1769). La zarzuela (en este sentido) fue finalmente reemplazada por un entretenimiento aún más simple, la tonadilla escénica (generalmente una historia realista de la gente cotidiana), pero esto también se volvió cada vez más sofisticado. Finalmente, la popularidad de la zarzuela decayó a finales del siglo XVIII, con la última zarzuela conocida del siglo, Clementina de Luigi Boccherini , estrenada en 1786. Durante los siguientes sesenta años, la ópera italiana se convirtió en la forma de ópera predominantemente popular en España. . [2]
A mediados del siglo XIX, hubo un renovado interés por la zarzuela en España, al igual que en otros países una creciente conciencia nacional dio lugar a estilos distintivos para combatir la influencia dominante de la ópera italiana. Se ha estimado que se escribieron más de 10.000 zarzuelas en los cien años posteriores a 1850. El Teatro de la Zarzuela de Madrid se convirtió en el centro de actividad, pero decenas de empresas de la capital, provincias y América Central y del Sur de habla hispana fueron afanosamente interpretando zarzuela en el repertorio. [1]
De particular interés es el compositor Francisco Asenjo Barbieri, quien pretendía crear un estilo operístico nacional distintivo que fusionaba la tonadilla tradicional y el antiguo drama aristocrático en una nueva forma evolucionada a partir de la ópera cómica italiana . En cambio, Emilio Arrieta se mantuvo más cerca de los modelos italianos románticos "puros" en zarzuelas como Marina (1855). Los dos se convirtieron en rivales intensos a los ojos del público y su comportamiento competitivo hizo que la zarzuela fuera extremadamente popular. [2]
Otros compositores, como Tomás Bretón y Ruperto Chapí , escribieron zarzuelas más pequeñas conocidas como género chico que eran farsas en un acto. Estas óperas absurdas a menudo contenían sátira social o política y, por lo general, contenían menos música y más diálogo hablado que otras formas de zarzuela. El género chico alcanzó su apogeo en las décadas de 1880 y 1890 con el compositor Federico Chueca . [2]
En el siglo XX, la zarzuela evolucionó con gusto popular, aunque se mantuvo la mezcla de juego hablado y música operística en proporciones aproximadamente iguales. Algunos compositores crearon zarzuelas a escala operística, con mayor proporción de música y no solo tramas cómicas. Las golondrinas por José María Usandizaga , Rafael Millán 's La dogaresa (1920), Amadeu Vives ' Doña Francisquita (1923) o La Villana (1927) son verdaderas óperas con algunos diálogos hablados. Opereta-zarzuelas, más notablemente por Pablo Luna y Amadeo Vives , coexistía con revista de estilo farsas como Francisco Alonso 's Las Leandras (1931) y sentimental verismo dramas como José Serrano ' s La dolorosa (1930). En la década de 1930, Pablo Sorozábal intentó restaurar el impulso satírico de la década de 1890, pero después de la Guerra Civil española , la calidad distintiva de la zarzuela se perdió en imitaciones del musical de Broadway . Desde 1960, muy pocas obras nuevas han entrado en el repertorio, pero la popularidad de las zarzuelas clásicas continúa. [2]
Ópera completa
Los intentos de escribir una completa, a través de-sung, ópera incluyen Manuel de Falla 's Atlàntida (1962, Posth. ), Enrique Granados ' ópera en un acto Goyescas , Tomás Bretón 's La Dolores , y las óperas en idioma Inglés de Isaac Albéniz - Merlin , Henry Clifford y Pepita Jiménez para Londres y Gran Teatre del Liceu.
Las óperas en italiano de Manuel García L'amante astuto ( El amante astuto ) y La figlia dell 'aria ( La hija del aire ) se habían representado en Nueva York durante el siglo XIX, pero la ópera española esperó hasta el siglo XX. En las Américas, opera, incluyendo Alberto Ginastera 's Bomarzo , (Nueva York, 1967) y compositor mexicano Daniel Catán ' s Florencia en el Amazonas (Houston, 1996).
Referencias
- ^ a b c Temperley: "Opera", Grove Music Online
- ^ a b c d Webber: "Zarzuela", Grove Music Online
Fuentes
- Nicholas Temperley: "Opera", ed. Grove Music Online . L. Macy (consultado el 25 de octubre de 2008), (acceso por suscripción)
- Christopher Webber: "Zarzuela", Grove Music Online ed. L. Macy (consultado el 25 de octubre de 2008), (acceso por suscripción)
enlaces externos
- Fundación para la Música Ibérica en la City University of New York
- Ars Hispana Información sobre óperas y zarzuelas españolas ("música escénica española")