La Iglesia de St. Giles es una iglesia católica romana en la ciudad de Cheadle, Staffordshire , Inglaterra. El grado I figuran neogótico iglesia [1] fue diseñado por Augustus Pugin . Tiene una altura de aguja de 61 m / 200 pies y es, con mucho, el edificio más alto de la ciudad.
Historia
Orígenes
La historia de St. Giles 'comienza con el establecimiento de una misión católica en Cheadle por el P. William Wareing, futuro obispo de Northampton . Fue asistente del P. Thomas Baddeley en Cresswell , y a principios de la década de 1820 abrió una pequeña capilla en una casa privada en Charles Street, Cheadle. Entre los asistentes a misa estaba Charles, conde de Shrewsbury , cuando se quedó en Alton Abbey sin su capellán. Como el P. Los esfuerzos de Wareings dieron sus frutos, la habitación se volvió inadecuada para el número creciente y Lord Shrewsbury le pidió que buscara un local más grande. Finalmente obtuvo, en nombre del conde, un edificio de unos 18 m de largo que había sido construido como un arsenal para la milicia local durante las guerras napoleónicas , y la casa del ayudante contigua . Esta se convirtió en la nueva capilla, y el primer sacerdote residente fue el P. James Jeffries, nombrado en 1827. En el mismo año murió el decimoquinto conde de Shrewsbury y fue sucedido por su sobrino, John Talbot, como decimosexto conde . Earl John hizo de Alton Abbey su residencia principal y la renombró como " Alton Towers ".
El conde fue entusiasta en la promoción de la causa católica después de la Ley de Emancipación de 1829 , y fue él quien trajo por primera vez a Pugin a North Staffordshire en el otoño de 1837, inicialmente como arquitecto y diseñador de interiores en las Torres. Convencido de que Pugin era la mayor adquisición que había hecho la Iglesia durante algún tiempo, el conde pronto resolvió que haría contribuciones financieras solo a las iglesias diseñadas por Pugin y construidas bajo su supervisión. Como arquitecto del conde, Pugin visitaba con frecuencia, y en ocasiones prolongadas, Alton Towers, una base conveniente desde la que supervisar el progreso de sus diversos edificios en las Midlands.
St. Giles era muy diferente en concepto y diseño de las capillas de aspecto mezquino, como la armería convertida en Cheadle, en la que los católicos estaban acostumbrados a adorar bajo la Ley de Tolerancia; diferente también de las capillas de la ciudad de moda, como la de Warwick Street, donde la familia Talbot adoraba cuando estaba en Londres. Ambos tipos eran, según Pugin, totalmente inadecuados para su propósito.
Reuniendo ideas
En St. Giles ', Pugin pudo desarrollar aún más las ideas de la recientemente terminada Iglesia Católica de Santa María, Uttoxeter , a través de la ayuda de los generosos fondos prometidos por Lord Shrewsbury.
El sitio de St. Giles fue delimitado por Pugin en 1841 y la iglesia se alineó de tal manera que se obtuviera el mejor efecto posible de la calle. Esto significó modificar la alineación tradicional este-oeste y colocar el extremo oeste cerca de la fachada de Bank Street para permitir que la altura completa de la torre y la aguja se viera desde el cruce de Cross Street y High Street, donde se encuentran los restos de la época medieval. la cruz del mercado sigue en pie.
Pugin también se refirió a St. Giles 'como "mi consuelo en todas las aflicciones", y no hay duda de que la ausencia de restricciones, los recursos disponibles para él en Cheadle y el apoyo entusiasta de Lord Shrewsbury, compensaron de alguna manera la experiencia profesional y personal. decepciones que encontró en otros lugares. Había sufrido bajo las limitaciones impuestas por los comités de construcción de iglesias, la indiferencia de muchos clérigos ante sus sueños de una Inglaterra gótica y la muerte en 1844 de su segunda esposa, Louisa.
El hecho de que St. Giles aumentara en tamaño y esplendor a medida que avanzaba el trabajo no fue solo el resultado del propio entusiasmo de Pugin por el proyecto y su capacidad para premiar sumas adicionales de dinero de un mecenas reacio. El propio Lord Shrewsbury estaba comprometido con la promoción del gótico revivido como un medio para ganar almas, y el propio conde sugirió varias de las modificaciones y adiciones en Cheadle.
El cuidado infinito con que Pugin se ocupó de St. Giles se refleja en su amplia búsqueda de lo que él llamaba "autoridades" (precedentes medievales), de lo que proponía. En 1840 hizo un recorrido por lo que llamó "la flor y nata" de las iglesias de Norfolk , en el curso de la preparación de sus diseños para Cheadle, dibujando detalles de molduras, patrones de tracería y trabajos de dosel. Su cuaderno de bocetos de la gira sobrevive en el Victoria and Albert Museum . Los pórticos anglicanos orientales fueron la fuente de inspiración de Pugin para el pórtico sur abovedado de piedra de St. Giles. Estudió las pantallas de techo supervivientes en Norfolk, y la de Castle Acre parece haber sido especialmente favorecida en sus preparativos para la pantalla de Cheadle.
Sin embargo, no todas las autoridades de Pugin eran inglesas. El gótico era un idioma internacional con dialectos locales y nacionales. En una visita a Amberes en 1843, Pugin esperaba encontrar "detalles gloriosos para las ventanas de Cheadle" y "las autoridades más hermosas para los detalles pintados en Cheadle sobre todo". En mayo de 1844, Pugin visitó la recientemente restaurada Sainte-Chapelle en Île de la Cité , París, una capilla privada ricamente decorada construida para el rey Luis IX a mediados del siglo XIII.
Edificio
Se puso gran cuidado en la selección de los materiales de construcción, que procedían principalmente de fuentes locales. Había una abundancia de robles y olmos en la finca Alton de Lord Shrewsbury, y las canteras locales producían areniscas de varios colores y texturas. Se abrió una nueva cantera de arenisca roja y blanca en Counslow Hill, entre Cheadle y Alton, y de aquí salió la piedra tanto para St. Giles como para el complejo de edificios que Pugin y el conde de Shrewsbury estaban desarrollando en la aldea de Alton. a saber, el castillo de Alton y el hospital de San Juan Bautista.
Parece que el propio Lord Shrewsbury sugirió que se debería usar alabastro para los altares en Cheadle y St. John's, Alton. Se tallaba hermosamente y tenía detalles finos, y en tiempos anteriores a la Reforma se había utilizado ampliamente para trabajos de estatuas y ornamentales. Había minas de alabastro locales en Fauld, cerca de Tutbury , pero en lugar de extraerse en bloques, el material simplemente se explotaba antes de triturarlo para hacer yeso , el ingrediente principal del yeso de París .
Se agregó un pórtico norte, el pasillo sur se extendió hacia el este para formar la Capilla del Santísimo Sacramento, la Capilla de la Señora se trasladó al pasillo norte y la Capilla de San Juan propuesta se desechó por completo. La sacristía se amplió y la "Puerta del Rector" en el lado sur del presbiterio , planeada originalmente para comunicarse con la casa del sacerdote, se volvió superflua cuando la ubicación del presbiterio se trasladó al noreste a Chapel Street.
Es una falacia común que las funciones principales de la nave y los pasillos de una iglesia son sentar a tantas personas como sea posible. Ciertamente, ese no había sido el caso en la época medieval, cuando la nave y los pasillos no se consideraban un auditorio lleno de un cuerpo estático de personas en asientos fijos, sino un espacio litúrgico en el que había movimiento y drama (por ejemplo, el festivo procesiones en días festivos y festivos, y procesiones penitenciales en Cuaresma ). Aunque los bancos no eran infrecuentes en la época medieval, los asientos fijos como generalidad surgieron solo después de la Reforma, y la disposición en las capillas católicas de principios del siglo XIX era poco diferente de las de las capillas inconformistas , con asientos a menudo a lo ancho de la edificio, y con galerías para proporcionar alojamiento adicional. Pugin no tendría tales "protestantismos" en Cheadle. Cuando Lord Shrewsbury propuso llenar St. Giles con asientos que ocuparan todo el ancho de la nave, sin ni siquiera un pasaje central, Pugin reaccionó con su característica indignación.
El cuidado con el que Pugin se hizo cargo del diseño de la pantalla de techo para Cheadle y fue un apasionado de la necesidad de las pantallas en general. Los carpinteros comenzaron a trabajar en febrero de 1842, y Pugin prometió que sería "el más rico producido hasta ahora". Todo salió bien hasta que, para reducir costos, Lord Shrewsbury propuso prescindir de los servicios de un experto tallador de madera. En cambio, la pantalla podría ser terminada por uno de los carpinteros de su propiedad, Thomas Harris, que ya había realizado esculturas en la capilla de Alton Towers y en St. John's en Alton. Pugin respondió de manera medio en broma, acusando al conde de pellizcar un centavo y encabezando su carta con bocetos de una pantalla rood y un bloque de queso marcado con "2d 1/2" la libra. No se sabe si el carpintero regresó.
Acristalamiento y alicatado
Pugin experimentó una gran dificultad para encontrar artistas de vidrieras capaces de hacer vidrieras a su completa satisfacción y al precio justo. El proceso implicó la elaboración de los dibujos de Pugin en dibujos animados de tamaño completo y la producción de colores precisos fusionando varios pigmentos en el vidrio en un horno a temperaturas controladas. Para las ventanas de Cheadle, empleó a William Wailes de Newcastle-upon-Tyne . Con la excepción de la figura de St. Giles en el pasillo sur, que había alterado a sus propias expensas, Pugin estaba generalmente satisfecho con los esfuerzos de Wailes, y señaló que algunos de sus mejores artesanos habían ido a Normandía para hacer estudios especiales de los viejos tiempos. -vidrio estilo.
Pugin creía que, después de las vidrieras, las baldosas encáusticas se encontraban entre las formas más importantes de arte decorativo. En el invierno de 1843, Pugin pudo decirle a Lord Shrewsbury que las baldosas de Cheadle iban bien y que tendrían "el suelo más fino de Europa".
Los azulejos del presbiterio y la Capilla del Santísimo Sacramento eran ricos y costosos. Lord Shrewsbury estaba preocupado de que pudieran dañarse si se pisoteaba constantemente, por lo que sugirió dejar las alfombras que, en opinión de Pugin, derrotaban al objeto de las baldosas en absoluto. El secretario de obras , John Denny, sugirió una solución: se requeriría que el sacerdote y sus asistentes usaran chanclos de tela especiales. Lord Shrewsbury se entusiasmó con la idea y le dijo a Pugin: "Puede tener sus azulejos y no necesitaremos alfombra".
Consagración
La fecha de la consagración de St. Giles se fijó originalmente para septiembre de 1845 pero, con las diversas modificaciones, resultó ser demasiado optimista. Pugin notó que la aguja fue rematada el 27 de junio de 1845, pero las campanas no llegaron hasta enero de 1846. Las inscripciones de las campanas, en letras góticas, incluían invocaciones de Nuestra Señora , San Giles, San Chad y San Francisco .
La consagración de la iglesia se pospuso durante doce meses, pero en marzo de 1846 Pugin no podía garantizar ni siquiera eso, a menos que Lord Shrewsbury le permitiera mantener una fuerza laboral completa, incluidos carpinteros y pintores. De particular preocupación fueron el gran crucifijo y las figuras talladas para la mampara de techo, que estaba haciendo George Myers en Lambeth . La pérdida del escultor Thomas Roddis, que murió en octubre de 1845, fue otro golpe triste, ya que aunque Roddis había terminado sus obras en St. Giles para ese momento, su contribución al edificio fue sustancial y de excelente calidad.
La consagración de St. Giles se extendió a lo largo de dos días: el lunes 31 de agosto y el martes 1 de septiembre de 1846. Pugin estuvo muy involucrado en los preparativos ceremoniales y también en los arreglos prácticos para la entrada de invitados a la iglesia. Cheadle no fue servida directamente por ferrocarril, siendo la estación más cercana Stafford , y luego el transporte en carruaje tirado por caballos. La consagración del 31 de agosto de 1846 fue esencialmente un evento privado en el que el obispo Wiseman bendijo solemnemente el edificio, sus muebles y adornos , que culminó con una misa mayor. Por la noche, Lord Shrewsbury entretuvo a un grupo de 54 distinguidos invitados a una cena en Alton. Torres. La parte más pública de la consagración tuvo lugar a la mañana siguiente, el día de San Giles, cuando los espectadores se reunieron desde millas en las calles de Cheadle para presenciar imágenes y sonidos no experimentados desde la Reforma: la procesión de diez obispos católicos y dos arzobispos en túnicas pontificias completas .
Significado
La importancia de St. Giles 'radica en el hecho de que todo en él es producto de una mente brillante. Pugin comprendió todos los principios del arte y la arquitectura góticos y supo aplicarlos. Su apretada agenda le permitía tener tiempo para la misa diaria, así como para las oraciones matutinas y vespertinas en casa, y se consideraba a sí mismo ante todo como un servidor de la iglesia como "un constructor de las mentes e ideas de los hombres, así como de los edificios materiales". Esto es lo que distingue a Pugin como el principal arquitecto del Renacimiento gótico y a St. Giles como la expresión perfecta de lo que él creía que debería ser una iglesia inglesa.
Campana sonando
Las campanas de Cheadle suenan para celebrar la misa semanalmente el sábado por la noche (16: 30-17: 00) o el domingo por la mañana (10: 00-10: 30). La práctica se lleva a cabo un martes por la noche. [2] [3]
Galería
Capilla noreste
Capilla sureste
La nave
Ver también
- Lista de edificios catalogados de grado I en Staffordshire
- Iglesias enumeradas de grado I en Staffordshire
- Edificios catalogados en Cheadle, Staffordshire
Referencias
- ^ Inglaterra histórica . "Grado I (1038008)" . Lista del Patrimonio Nacional de Inglaterra . Consultado el 11 de abril de 2009 .
- ^ Vistas de 360 grados de la BBC
- ^ Imágenes de Flickr
Coordenadas :52 ° 59′10 ″ N 1 ° 59′20 ″ W / 52,9860 ° N 1,9890 ° W / 52,9860; -1,9890