El grabado punteado es una técnica que se utiliza para crear tono en una impresión en huecograbado mediante la distribución de un patrón de puntos de varios tamaños y densidades a lo largo de la imagen. El patrón se crea en la plancha de impresión, ya sea en el grabado, sacando los puntos con un buril o mediante un proceso de grabado . [1] El punteado se utilizó como complemento del grabado y grabado de líneas convencionales durante más de dos siglos, antes de ser desarrollado como una técnica distinta a mediados del siglo XVIII. [2]
La técnica permite variaciones tonales sutiles y es especialmente adecuada para reproducir dibujos de tiza. [3]
Historia temprana
Los efectos de punteado se utilizaron junto con otras técnicas de grabado por artistas tan tempranos como Giulio Campagnola (c.1482 - c. 1515) y Ottavio Leoni (1578-1630), aunque algunas de las impresiones pequeñas de Campagnola eran casi en su totalidad en punteado. [4] En Holanda en el siglo XVII, el grabador y orfebre Jan Lutma desarrolló una técnica de grabado, conocida como opus mallei , en la que los puntos se perforan en la placa con un punzón golpeado con un martillo, mientras que en Inglaterra las caras de los retratos Fueron grabadas con puntos punteados por William Rogers en el siglo XVI y Lucas Vorsterman en el XVII. [2]
Siglo dieciocho
Una técnica de punteado grabado conocida como forma de crayón , adecuada para producir imitaciones de dibujos con tiza, fue pionera en Francia. Gilles Demarteau utilizó en 1756 herramientas de persecución y ruedas de marcado de orfebrería para sombrear las líneas en una serie de trofeos diseñados por Antoine Watteau . Jean-Charles François, socio de Demarteau, desarrolló aún más la técnica y la utilizó para grabar toda la placa. François grabó en 1757 tres aguafuertes directamente sobre cobre en forma de crayón. Luego usó la técnica para grabar tres placas usando agujas de diferentes tamaños unidas. Otras personas que contribuyeron a esta nueva técnica de grabado fueron Alexis Magny y Jean-Baptiste Delafosse. [3] [5] William Wynne Ryland , que había trabajado con Jean-Charles François, [2] llevó la forma de crayón a Gran Bretaña, usándola en sus contribuciones a la publicación de Charles Roger A Collection of Prints in imitation of Drawings , [3] y desarrollándolo aún más bajo el nombre de "grabado punteado". [2]
El proceso de grabado punteado se describe en TH Fielding 's arte del grabado (1841). Para empezar, se coloca un "suelo" de grabado sobre la placa, que es una capa cerosa que hace que la placa sea resistente al ácido. El contorno se dibuja en pequeños puntos con una aguja de grabado y las áreas más oscuras de la imagen se sombrean con un patrón de puntos cercanos. Al igual que en el mezzotint, se utilizaron ruletas y un mattoir para producir una gran cantidad de puntos con relativa rapidez. [6] A continuación, se muerde la placa con ácido y se retira la base de grabado. Las áreas más claras de sombra se colocan luego con una punta seca o un punteado; Fielding describe este último como "parecido al tipo común, excepto que la hoja se dobla hacia abajo en lugar de hacia arriba, lo que permite al grabador una mayor facilidad para formar los pequeños agujeros o puntos en el cobre". Los tonos medios y oscuros grabados también se profundizarían cuando fuera apropiado con el tono más grave. [7]
En Francia, la técnica alimentó una moda para las reproducciones de dibujos con tiza roja de artistas como Antoine Watteau y François Boucher . Gilles Demarteau grabó 266 dibujos de Boucher en punteado, para imprimirlos en una tinta de color sanguina y enmarcarlos. [8] Estas impresiones se parecían tanto a dibujos de tiza roja que podían enmarcarse como pequeños dibujos. Luego, podrían colgarse en los pequeños espacios en blanco de los paneles elaboradamente decorados de las residencias. [9]
En Inglaterra, la técnica se utilizó para "grabados de muebles" con un propósito similar y se hizo muy popular, aunque los productores de los mezzotints para retratos que dominaban el mercado inglés de la impresión de retratos la miraban con desdén. Stipple compitió con mezzotint como método tonal de grabado , y aunque carecía de la rica profundidad de tono del mezzotint, tenía la gran ventaja de que se podían sacar muchas más impresiones de un plato. [8]
A finales del siglo XVIII, algunos grabadores, incluido Francesco Bartolozzi , comenzaron a utilizar el color en el grabado punteado. En lugar de usar planchas separadas para cada color, como en la mayoría de los procesos de impresión en color de la época, como el método de entintado de tres colores de Jacob Christoph Le Blon , los diferentes colores se aplicaron cuidadosamente con un pincel a una sola plancha para cada impresión. [2] una operación altamente calificada que pronto resultó económicamente inviable. [1] Este método también se conoce como à la poupée por el término francés para las pequeñas almohadillas de algodón utilizadas para entintar. [10]
Referencias
- ↑ a b Pankow, David (2005). Tentando la paleta: un estudio de los procesos de impresión en color . Prensa de Artes Gráficas RIT Cary. pag. 12. ISBN 978-1-933360-00-3.
- ^ a b c d e Salaman, Malcolm C. (abril de 2005). Los antiguos grabadores de Inglaterra en su relación con la vida y el arte contemporáneos . págs. 204–07. ISBN 9781417951192.
- ^ a b c Verhoogt, Robert (2007). Arte en reproducción: grabados del siglo XIX según Lawrence Alma-Tadema, Jozef Israels y Ary Scheffer . Prensa de la Universidad de Amsterdam. pag. 77. ISBN 978-90-5356-913-9.
- ^ Mark J. Zucker en Kristin L. Spangenberg (ed), Seis siglos de impresiones maestras: tesoros de la colección francesa de Herbert Greer , Museo de Arte de Cincinnati, 1993, núms. 39 y 40, ISBN 0-931537-15-0
- ^ Gerald WR Ward, 'La Enciclopedia Grove de materiales y técnicas en el arte', Oxford University Press, 2008, p. 153
- ↑ Griffiths, 78
- ^ Fielding, TH (1841). El arte del grabado . Londres: Ackerman & Co. págs. 63–64.
- ↑ a b Griffiths, Antony , Prints and Printmaking: An Introduction to the History and Techniques , pp 81, British Museum Press (en el Reino Unido), 2da ed., 1996 ISBN 0-7141-2608-X ; Alcalde, Hyatt A. , Grabados y personas , Museo Metropolitano de Arte / Princeton, 1971, no. 587-588, ISBN 0-691-00326-2
- ^ Alpheus Hyatt Mayor, Prints & People: A Social History of Printed Pictures , Metropolitan Museum of Art (Nueva York, NY), 1 de enero de 1971, p. 589
- ^ NGA Washington
enlaces externos
- Medios relacionados con grabados punteados en Wikimedia Commons