Straight Up es el cuarto álbum de estudio de la banda de rock británica Badfinger , lanzado en diciembre de 1971 en los Estados Unidos y en febrero de 1972 en Gran Bretaña. Emisión de los Beatles ' de Apple etiqueta de registro, que incluye los éxitos ' Día Tras Día ' y ' Baby Blue ', y de manera similar al popular ' nombre del juego ', todos los cuales fueron escritos por el cantante y guitarrista Pete Ham . El álbum marcó una desviación del sonido más orientado al rock de los lanzamientos anteriores de Badfinger, en parte como resultado de la intervención de Apple Records con respecto a la dirección musical de la banda.
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Álbum de estudio de Dedo malo | ||||
Liberado | 13 de diciembre de 1971 (Estados Unidos) 11 de febrero de 1972 (Reino Unido) | |||
Grabado | 30 de mayo a 6 de octubre de 1971 | |||
Estudio | Abbey Road Studios , AIR Studios , Command Studios (todo Londres) | |||
Género | Poder pop | |||
Largo | 42 : 11 | |||
Etiqueta | manzana | |||
Productor | Todd Rundgren y George Harrison | |||
Cronología de Badfinger | ||||
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Solteros de Straight Up | ||||
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La producción de lo que se convirtió en Straight Up duró nueve meses, al comienzo de los cuales el grupo hizo un álbum de grabaciones con el productor Geoff Emerick , entre sus compromisos de gira. Una vez que Apple decidió archivar estas grabaciones, George Harrison se hizo cargo de la producción, solo para que él se indispusiera con los eventos asociados con el Concierto para Bangladesh , en el que también actuó Badfinger. Harrison luego entregó el proyecto al productor estadounidense Todd Rundgren , quien supervisó la grabación de la mayor parte del álbum.
Aunque Straight Up recibió una respuesta mixta de los críticos en el lanzamiento, muchos críticos ahora lo consideran como el mejor álbum de la banda. El crítico de Rolling Stone , David Fricke, se ha referido a ella como "el ápice del power-pop de Badfinger ". [1] El álbum fue reeditado en CD en 1993, con bonus tracks, y remasterizado nuevamente en 2010.
Fondo
Badfinger precedió a la grabación de su tercer álbum, Straight Up , con el bien recibido No Dice (1970), [2] y una serie de aclamados shows en Urgano's en Nueva York que ayudaron a establecer el grupo en Estados Unidos. [3] En agradecimiento por las contribuciones de la banda a su primer álbum en solitario posterior a los Beatles , All Things Must Pass , George Harrison presentó a Badfinger en su noche de apertura en Urgano's, [4] sobre lo cual Janis Schacht de Circus informó: "Por un tiempo , la mayoría de la gente vio a George Harrison viendo Badfinger, luego todos notaron lo buenos que eran Badfinger, lo suficientemente buenos para desviar la atención de un ex Beatle ". [3]
Aunque atractivo para el público estadounidense, [5] la asociación con los Beatles, en parte debido a que Badfinger es un acto de Apple Records , continuó obstaculizando los intentos de la banda de forjar su propia identidad. [2] Habiéndose cansado de tocar su canción debut, " Come and Get It ", escrita por Paul McCartney , Badfinger experimentaría compromisos artísticos similares durante la producción de Straight Up . [2] [6] En otras áreas de la operación del grupo, los cuatro miembros firmaron un acuerdo de gestión con el agente estadounidense Stan Polley en noviembre de 1970, [2] y la banda contrató parte de Clearwell Castle en Gloucestershire como base para escribir canciones y ensayar. . [5]
Grabación
Grabaciones rechazadas con Geoff Emerick
Las sesiones iniciales para el nuevo álbum comenzaron en enero de 1971 en los Abbey Road Studios de Londres , bajo la dirección de Geoff Emerick , [7] que había producido la mayor parte de No Dice . [8] La banda también trabajó en Command Studios en el centro de Londres y en AIR Studios , la instalación propiedad del ex productor de los Beatles George Martin . Doce pistas de estas sesiones producidas por Emerick se completaron en marzo, y la banda se apresuró a terminar el álbum sin título antes de partir a regañadientes para una gira de dos meses por Estados Unidos que Polley había reservado. [7]
El " Name of the Game " escrito por Pete Ham estaba programado para su lanzamiento como single [9] , solo para que Phil Spector , como director de facto de A&R en Apple, cancelara el lanzamiento. [10] Según el autor Richard Williams , Spector consideró que la pista era una continuación inadecuada del exitoso sencillo de la banda de No Dice , " No Matter What ". [10] Aunque el guitarrista de Badfinger Joey Molland ha dicho que Harrison fue responsable del rechazo de las grabaciones de Emerick, [11] el biógrafo de la banda, Dan Matovina , escribe que el rechazo de hecho provino de Allan Steckler, jefe de la operación de Apple en Estados Unidos, donde la mayoría de las decisiones del sello discográfico se tomaron ahora. [12] [nb 1] Spector y Harrison luego enviaron una versión remezclada de "Name of the Game", el 23 de abril, que también recibió la desaprobación de Steckler. [9] Mientras la banda estaba en Nueva York durante la gira, asistieron a una sesión en Bell Studio, donde Al Kooper superpuso piano y órgano en la pista; [7] La posterior mezcla de Kooper de la canción tampoco tuvo éxito. [11] [15]
Sabiendo que Harrison calificó muy bien a la banda, Steckler le pidió que trabajara con el grupo. [16] Apple así archivó el álbum producido por Emerick, [17] seis canciones de las cuales Badfinger volvería a grabar para el eventual lanzamiento. [11] En una entrevista de enero de 1972 con Disc and Music Echo , Ham reflexionó que la banda se había dado cuenta después de esta gira de 1971 que no estaban contentos con las sesiones iniciales, diciendo: "intentamos hacer un álbum [entre giras] y no tuve suficiente tiempo ". [18]
Sesiones con George Harrison y el concierto para Bangladesh
Harrison estaba ansioso por ver a la banda crear un trabajo más maduro al estilo del álbum Abbey Road de 1969 de los Beatles , una visión que Ham compartía. [7] Desde el 30 de mayo, [19] Badfinger trabajó con su nuevo productor en Abbey Road, [20] grabando cuatro de las doce canciones que finalmente se emitieron en Straight Up . [8] Las pistas eran nuevas versiones de "Name of the Game" y "Suitcase", esta última escrita por Molland y también grabada previamente con Emerick; " Day After Day ", una nueva canción de amor de Ham; [11] y la composición de Molland "I'll Die Babe". [21]
Molland luego recordó que Harrison virtualmente "se unió a la banda", contribuyendo con la guitarra durante estas sesiones. [15] [22] Harrison se sintió particularmente atraído por "Day After Day", en la que interpretó un dúo de guitarras slide con Ham. [23] Más tarde, añadió una sobregrabación para piano de Leon Russell , [24] a quien Badfinger había apoyado en su reciente gira por Estados Unidos. [25] Harrison tocó guitarras acústicas y eléctricas en "I'll Die Babe", [8] y proporcionó el arreglo musical para "Suitcase". [11] Otro músico externo, Klaus Voormann , contribuyó con la parte de piano eléctrico en "Suitcase", que incluía a Russell tocando la guitarra. [19]
La banda se tomó un descanso de la grabación a fines de junio, [26] [27] mientras Harrison trabajaba en Los Ángeles con el músico indio Ravi Shankar , produciendo la banda sonora de Raga . [28] [29] A petición urgente de Shankar, Harrison acordó organizar el Concierto para Bangladesh en Nueva York, [30] [31] y voló de regreso a Londres el 12 de julio para explicarle a Badfinger que no podría completar su trabajar en Straight Up , [32] mientras los invitaba a tocar en los conciertos benéficos el 1 de agosto. [33] Repitiendo sus papeles de las sesiones de All Things Must Pass , Ham, Tom Evans y Molland actuaron como guitarristas de ritmo acústico en los shows y Mike Gibbins tocó la percusión. [34] [35] Además, a pesar de no haber tenido ningún ensayo de antemano, [36] Ham hizo un dueto con Harrison en una versión acústica de " Here Comes the Sun ". [37] [38]
Sesiones con Todd Rundgren y finalización del álbum
Durante septiembre de 1971, con Harrison envuelto en la preparación del álbum en vivo de Bangladesh y la película del concierto para su lanzamiento, [39] [40] Apple contrató a Todd Rundgren para terminar el álbum de Badfinger. [8] [41] Según Ham, Rundgren había conocido a Harrison en Nueva York y expresó interés en trabajar con el grupo. [18]
Además de trabajar con Rundgren en Londres en algunas composiciones más recientes, la banda volvió a grabar dos canciones de las sesiones de Emerick: "Money", escrita por Evans, y "Perfection" de Ham. [11] Dos pistas eran vestigios de las sesiones de Geoff Emerick: Rundgren volvió a mezclar y aceleró "Flying", mientras que "Sweet Tuesday Morning", la canción de amor de Molland para su esposa Kathie, fue sobregrabada y remezclada. Todas estas pistas aparecieron en el álbum lanzado, [7] al igual que las nuevas canciones "Take It All", la reflexión de Ham sobre actuar en el Concierto de Bangladesh y la pista de apertura de Straight Up ; "A veces", de Molland; y "It's Over", el tributo de Evans a los fans estadounidenses de la banda. La otra nueva grabación fue " Baby Blue ", escrita por Ham e igualmente inspirada en la reciente gira por Estados Unidos. Rundgren trabajó rápidamente en el proyecto, [11] completando las grabaciones en dos semanas. [7] Sin embargo, en lugar de una colaboración fácil, las sesiones con Rundgren crearon lo que Terry Staunton de Record Collector describe como "fricción de estudio entre el [productor] estadounidense y sus compañeros". [17]
Rundgren hizo la mezcla final de todo el álbum. Estaba molesto por no recibir un crédito de coproducción por ninguna de las pistas producidas por Harrison, y luego le dijo al autor Peter Doggett : "[Harrison] no terminó ninguna de las canciones, aunque estaba perfectamente dispuesto a tomar el crédito por la canciones que terminé ". [41] Aunque admiraba las habilidades técnicas de Rundgren en el estudio, [7] Badfinger expresó su oposición a sus métodos de trabajo; Matovina escribió en un artículo de 1979 para Trouser Press : "Según la banda, era totalmente dominante y tenía poco respeto por sus ideas. Todd hizo el álbum elegante y simple, y se perdió una gran cantidad de la energía natural del grupo". [5] Si bien Ham se mostró especialmente positivo acerca de trabajar con Harrison, [18] y Molland lo describió como "una gran experiencia, fue un maestro en el estudio ... muy alentador y cooperativo", [42] Molland también lamentó el pérdida de control creativo de la banda, de modo que el resultado estaba lejos de su visión original. [43]
Lanzamiento
Apple lanzó Straight Up el 13 de diciembre de 1971 en Estados Unidos (con el número de catálogo de Apple SW 3387) y el 11 de febrero de 1972 en Gran Bretaña (como Apple SAPCOR 19). [44] El sencillo principal del álbum , "Day After Day" respaldado con "Money", se publicó el 10 de noviembre de 1971 en los Estados Unidos, pero el sencillo se retrasó hasta el 14 de enero en el Reino Unido, donde la cara B era "Sweet Martes en la mañana". [45] El diseño artístico del álbum se atribuyó a Gene Mahon y Richard DiLello , el último de los cuales tomó las fotografías grupales utilizadas en el anverso y el reverso de la portada. Una nota en la portada ofrecía un "agradecimiento especial" a Geoff Emerick. [46] El retrato de la portada alentó una mayor comparación con los Beatles, ya que un comentarista describió el álbum como Badfinger for Sale en referencia al lanzamiento de 1964 titulado de manera similar por los Beatles. [47]
En Estados Unidos, Straight Up alcanzó el puesto número 31 durante un plazo de 32 semanas en el Billboard ' s Top 200 LPs , [48] mientras se coloca dentro de los veinte primeros en las listas de álbumes en Canadá [49] y Australia. [50] "Day After Day" se convirtió en el sencillo de Badfinger con más rankings en el Billboard Hot 100 de Estados Unidos , alcanzando el número 4, [51] y fue certificado oro por la RIAA el 4 de marzo. [52] [53] Aunque el álbum no se ubicó en la lista de los 40 álbumes principales del Reino Unido, "Day After Day" fue el tercer éxito entre los diez primeros de la banda allí, alcanzando el número 10. [54]
Como el single de seguimiento, "Baby Blue" alcanzó el puesto 14 en el Hot 100, [55] y "Name of the Game" se convirtió en otra pista popular en la radio estadounidense. [2] El éxito del álbum se vio empañado por la falta de promoción de Apple, [2] que había programado "Baby Blue" como sencillo en el Reino Unido, pero luego canceló el lanzamiento. [7] [nb 2]
Reedición
1993
El álbum fue remasterizado por Ron Furmanek en Abbey Road en marzo de 1992 [58] y lanzado en CD en junio de 1993. [59] Como bonus tracks, esta reedición incluyó las grabaciones originales producidas por Emerick de "Name of the Game", " Maleta "," Dinero "," Volar "y" Perfección ". [60] El colaborador de Record Collector Andy Davis proporcionó un ensayo de nota para el lanzamiento, con la investigación proporcionada por Matovina. [58]
Entre las diferencias en los arreglos musicales entre las pistas extra y las versiones publicadas en 1971, "Name of the Game" presenta trompas y orquestación que no se encuentran en la producción posterior de Harrison, y "Money" y "Flying" también tienen partes orquestales, arregladas por George Martín. [7] La letra de "Suitcase" incluye la mención de "empujador" que Harrison le había pedido a Molland que cambiara (a favor de la palabra "carnicero"), para asegurarse de que la canción fuera reproducida en la radio. [11] "Perfection" presenta instrumentación como sintetizador y armónica, pero no las partes de percusión que se encuentran en la versión producida por Rundgren. El bonus track final de la reedición de 1993 fue la mezcla de single estadounidense de "Baby Blue", siendo la principal diferencia la adición de reverberación extra en la caja de Gibbins . [7]
2010
En octubre de 2010, [59] Straight Up fue remasterizado nuevamente para su inclusión en el Apple Box Set de diecisiete discos . [61] [62] Como en 1993, la reedición agregó la versión descartada de "Name of the Game" y la mezcla alternativa de "Baby Blue". Los bonus tracks restantes eran todos de las sesiones de enero-marzo de 1971 con Emerick. [63] Una canción había aparecido anteriormente en el CD de No Dice de 1992 : "I'll Be the One", [60] escrita por los cuatro miembros del grupo, [64] y rechazada como posible sencillo después de que Harrison lo considerara "también Beatley". [63] Los otros bonus tracks fueron inéditos: [60] "Baby, Please", una colaboración entre Ham, Molland y Gibbins; y las composiciones de Evans "No Good at All" y "Sing for the Song". [63] En las notas del CD, nuevamente escritas por Davis, [64] Molland recuerda que Emerick y el productor de "No Matter What" Mal Evans estaban entre los muchos cantantes de coro en "Sing for the Song". [63]
Las versiones de "Suitcase", "Money", "Flying" y "Perfection" de la reedición de 1993 aparecieron en el Apple Box Set en un disco extra aparte, [60] que comprende veinte grabaciones raras de Badfinger, y también se hicieron disponibles para formato digital. descargar. [65] También disponibles en estos últimos formatos había tres pistas más del álbum que Apple había rechazado en 1971: una versión temprana de "Sweet Tuesday Morning", junto con "Mean, Mean Jemima" y "Loving You". [11] Las dos últimas canciones fueron escritas por Molland y Gibbins, respectivamente, [64] y aparecieron originalmente en No Dice en 1992. [63] Con esta reedición de 2010, todas las pistas producidas por Emerick se han lanzado oficialmente. [60] [nb 3]
Recepción
Reseñas contemporáneas
Tras su lanzamiento en 1971, Straight Up fue muy difamado en Rolling Stone . [66] El crítico de la revista, Mike Saunders , anteriormente un campeón de la banda, lo llamó "un álbum apenas decente, uno que es el más pobre de los tres LP de Badfinger y con mucho el menos agradable". Saunders se burló de la composición y la producción, y lamentó que el grupo hubiera abandonado su anterior "energía de rock and roll descarada", y agregó: "Con Straight Up , Badfinger parece haber alcanzado ya la etapa de Revolver de los Beatles : un arte embrutecedor y consciente de sí mismo, una pérdida de virtudes esenciales previas y demasiados pedos en general ". [67]
Escribiendo en Disc and Music Echo , Caroline Boucher opinó: "El sonido de Badfinger es el de los Beatles en la era del Rubber Soul sin la exuberancia mágica de los Beatles ... El álbum, en general, no tiene suficiente luz y sombra". [18] Alan Niester de Creem describió las pistas producidas por Harrison como "sin excepción las más fuertes" al lado del trabajo "más común y olvidable" de Rundgren, pero encontró que el nuevo sonido de la banda era "una mezcla curiosamente suave y sin complicaciones de guitarras, batería y núbil. voces que realmente no van a ninguna parte o con mucha prisa ". Aunque admitió su afición por las "estafas de Beatle" anteriores del grupo, Niester opinó: "Badfinger estaría mejor si hiciera doce de los grandes éxitos de los Beatles y los hiciera sin toda esta pretensión de originalidad". [68]
Otras reseñas contemporáneas compararon Straight Up con obras pasadas de los Beatles bajo una luz más favorable. [11] [47] Beat Instrumental describió el álbum como "un buen", [69] y Jim Girard de Scene reconoció "Perfection" y "Algunas veces" como posibles sencillos y dijo que la importancia de Badfinger "radica en su sencillez y publicidad. potencia". [70] En la edición de diciembre de 1972 de Hit Parader , Frank Maier elogió el álbum comparándolo con No Dice , diciendo: "El progreso es increíble y muy agradable ... Tiene simplicidad y, sin embargo, tiene suficiente complicación para evitar que sea aburrido". y destacó el "hermoso trabajo de diapositivas" de Harrison en "Día tras día". [71]
En su artículo de 1979 sobre la banda en Trouser Press , Dan Matovina lamentó la reelaboración de Harrison de "Day After Day" en "una copia distinta de su propio sonido", desde el punto de vista de la carrera de Badfinger, mientras describía la canción y "Baby Blue "como" éxitos deslumbrantes ". Matovina concluyó de Straight Up : "Lo que salió fue un gran álbum debido a las tremendas canciones, pero uno que carecía de vitalidad general. Además, en el proceso de grabación, muchas pistas brillantes fueron descartadas ... Todas las canciones [lanzadas] son de primera clase, es un récord totalmente consistente y bien hecho, pero no exactamente lo que el grupo deseaba ". [5]
Revisiones retrospectivas y legado
Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | [72] |
Guía de registros de Christgau | B– [73] |
Enciclopedia de Música Popular | [74] |
La gran discografía del rock | 7/10 [75] |
Mojo | [76] |
MusicHound | 5/5 [77] |
Q | [78] |
Coleccionista de registros | [79] |
La guía del álbum de Rolling Stone | [75] |
Sin cortar | [80] |
Después de su recepción mixta en el lanzamiento, Straight Up ha llegado a ser reconocido por muchos críticos como el mejor álbum de Badfinger. [2] [42] Revisando el lanzamiento del CD de 1993, la revista Q describió Straight Up como "rebosante de melodías maduras e interacción vigorizante entre versos y coros", y "más completa que sus otras selecciones de larga duración y resplandeciente con gemas nunca antes escuchadas". [79] La NME lo consideró "[una] belleza fría como una piedra de un álbum" y aconsejó: "Ámalo como a tu madre ..." [79] En una reseña de cinco estrellas para el álbum, William Hanson de MusicHound opinó que si bien No Dice "estableció a Ham como un vocalista de rock versátil y compositor imaginativo", Straight Up "aseguró [a la banda] un lugar en la historia del pop" gracias a sus singles "inolvidables". [77]
El editor de AllMusic , Stephen Thomas Erlewine, escribe: "Francamente, el aumento de la producción es lo mejor, ya que Badfinger suena mejor cuando hay tanta artesanía en la producción como en la escritura. Aquí, no hay absolutamente nada de relleno y todos están en plena forma. 'Baby Blue' de Pete Ham es power-pop de libro de texto, riffs fuzz irresistiblemente pegadizos y melodías suspirantes, y con sus guitarras slide al estilo de Harrison, 'Day After Day' es tan hermoso que prácticamente duele ". Al tiempo que también destaca "It's Over" de Evans y, en particular, el "surgimiento de Molland como compositor", Erlewine concluye: "Esta excelente composición, combinada con interpretaciones nítidas y un arte de estudio exquisito, hacen de Straight Up una de las piedras angulares del power pop, un disco que demostró que era posible hacer guitar-pop clásico después de que había pasado su época dorada ". [72] Todd Totale, del sitio web Glorious Noise, describe Straight Up como "impecablemente secuenciado" y el "mejor álbum" del grupo, y agrega que "se destaca incluso contra los esfuerzos en solitario de los Beatles mientras busca el elevado período medio de la banda. gemas ". [66]
Al revisar las reediciones de 2010 de la producción de Apple de Badfinger, Joe Marchese de The Second Disc escribe sobre su tercer álbum: " Straight Up podría ser la obra maestra de Badfinger, y su consistencia es notable considerando los tres productores diversos y de fuerte voluntad involucrados". [60] David Fricke de Rolling Stone enumera Straight Up en primer lugar entre sus cinco mejores álbumes de Apple que no pertenecen a los Beatles, y lo describe como "el ápice del power-pop de Badfinger, a pesar de su difícil nacimiento". [1] En su reseña para Blogcritics , Glen Boyd opina que "con Straight Up , Badfinger entregó uno de los primeros discos de power pop de la era post-Beatles, y quizás uno de los mejores de todos los tiempos", y admira la remasterización de el álbum original. [81]
Listado de pistas
Lanzamiento original
No. | Título | Cantante principal | Largo |
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1. | "Take It All" ( Pete Ham ) | jamón | 4:25 |
2. | " Baby Blue " (Jamón) | jamón | 3:37 |
3. | "Dinero" ( Tom Evans ) | Evans con Molland y Ham | 3:29 |
4. | "Volando" (Evans, Joey Molland ) | Molland | 2:38 |
5. | "I Die Babe" (Molland) | Molland | 2:33 |
6. | " Nombre del juego " (Ham) | Jamón con Evans | 5:19 |
No. | Título | Cantante principal | Largo |
---|---|---|---|
7. | "Maleta" (Molland) | Molland con Evans | 2:53 |
8. | "Dulce martes por la mañana" (Molland) | Molland | 2:31 |
9. | " Día tras día " (jamón) | Jamón con Molland | 3:11 |
10. | "A veces" (Molland) | Molland con Evans y Ham | 2:56 |
11. | "Perfección" (Jamón) | jamón | 5:07 |
12. | "Se acabó" (Evans) | Evans con jamón | 3:34 |
Lanzamiento del CD en 1993
Pistas 1 a 12 por las caras uno y dos del álbum original, con las siguientes pistas extra:
- "Money" [Versión original] (Evans) - 4:20
- "Flying" [Versión original] (Evans, Molland) - 2:25
- "Nombre del juego" [Versión original] (Ham) - 4:27
- "Maleta" [Versión original] (Molland) - 3:20
- "Perfección" [Versión original] (Ham) - 4:41
- "Baby Blue" [EE. UU. Single Mix] (jamón) - 3:35
Remasterización 2010
Pistas 1 a 12 por las caras uno y dos del álbum original, con las siguientes pistas extra:
- "Seré el indicado" (Evans, Mike Gibbins , Ham, Molland) - 2:57
- "Nombre del juego" [Versión anterior] (Ham) - 4:24
- "Baby Blue" [EE. UU. Single Mix] (jamón) - 3:36
- "Baby, Please" (Ham, Gibbins, Molland) - 3:05
- "Nada bueno en absoluto" (Evans) - 2:10
- "Sing for the Song" (Evans) - 3:20
- Pistas extra de descarga digital
- "Money" [Versión anterior] (Evans) - 4:21
- "Flying" [versión anterior] (Molland, Evans) - 2:24
- "Perfección" [Versión anterior] (Ham) - 4:40
- "Maleta" [Versión anterior] (Molland) - 3:18
- "Dulce martes por la mañana" [Versión anterior] (Molland) - 2:33
- "Mean, Mean Jemima" (Molland) - 3:42
- "Amarte" (Gibbins) - 2:52
Personal
Dedo malo
- Pete Ham : voz principal y de acompañamiento, guitarra principal y rítmica, piano, órgano en "Take It All", armónica en "Perfection"
- Tom Evans : voz principal y de acompañamiento, bajo, guitarra de doce cuerdas en "Sweet Tuesday Morning" y "Perfection"
- Joey Molland - voz principal y de acompañamiento, ritmo y guitarra principal
- Mike Gibbins - batería, percusión
Músicos adicionales
- George Harrison : guitarra slide en "Day After Day", guitarra en "I'll Die Babe"
- Leon Russell - piano en "Day After Day", guitarra en "Suitcase"
- Bobby Diebold - bajo en "Suitcase"
- Keith H - asistente de sesión de bajo
- Klaus Voormann - piano eléctrico en "Suitcase"
- Gary Wright - piano en "Name of the Game" (sin confirmar) [82]
- Al Kooper - piano en "Name of the Game" (versión anterior)
- Bill Collins - acordeón en "Sweet Tuesday Morning"
Personal técnico y de producción
- Todd Rundgren - productor (pistas 1 a 4, 8, 10 a 12)
- George Harrison - productor (pistas 5-7, 9)
- Gene Mahon - diseño
- Richard DiLello - diseño, fotografía
- Peter Mew - ingeniero
- Mike Jarratt - ingeniero
- Marcia McGovern - directora de preproducción
- Roberta Ballard - gerente de producción
Créditos suplementarios de reemisión de CD
- Geoff Emerick - productor (solo bonus tracks)
- Andy Davis - notas del trazador de líneas
- Dan Matovina - investigación
- Ron Furmanek - masterización, investigación
Gráficos
Posiciones máximas
| Gráficos de fin de año
|
Notas
- ↑ Mientras Apple Records continuó firmando nuevos actos hasta finales de 1972, [13] Allen Klein , como gerente comercial de Apple Corps , había despedido a casi todo el personal de las oficinas de la compañía en Londres en agosto de 1970. [14]
- ↑ En 2013, "Baby Blue" disfrutó de un aumento en popularidad luego de su inclusión en el episodio final de la serie de televisión estadounidense Breaking Bad . [56] [57] Cuando se publicó tardíamente como sencillo en el Reino Unido ese año, la canción alcanzó el puesto 73. [54]
- ^ El orden de ejecución previsto para la versión descartada del LP era el siguiente: (lado uno) "Maleta", "Yo seré el indicado", "Nada bueno en absoluto", "Dulce martes por la mañana", "Bebé, por favor". , "Mean, Mean Jemima"; (lado dos) "Nombre del juego", "Amarte", "Dinero", "Volar", "Cantar por la canción" y "Perfección". [7]
Citas
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